偷窥者

这种充分满足窥私欲的电影，在叙事节奏上肯定不会冷场，如果再在故事架构上加点技术含量，就更容易出彩。本片只能算中规中矩，最后的反转设计比较赞，“当你在凝视深渊的时候，深渊也在凝视你”，只是逻辑都相对牵强，比如小黑子非自然死亡不用验尸？还非得通过小鸟的尸体来显示女主的逻辑思维能力。最后的剧情闭环也挺生硬，但女主设套迷晕俩渣再强行人工白内障的复仇戏码挺解气，让偷窥狂永久失明确实是最残忍的报复。 作为一部情色与悬疑并重的类型片，前戏的铺垫很重要，当一个人的欲望得不到满足的时候，就很容易做一些出轨的事情，出轨自然就容易翻车，因此欲女配渣男就是最佳的故事引子，而西德妮又满足了男性观众的基本幻想，纯欲系的外表加上足够顶的身材便是影片最大的噱头。

前面的内容作为一部小制作猎奇影片其实是合格的，虽然剧情上基本都能猜到，并没有多大的惊喜，当女主发现阳台上死掉的鸟，特写给到，悬疑的部分也完整了，整体来说，到这里，都是一部值得一看的佳作。

但是，影片的结尾实在是处理得太差了，或者说，有点为了爽而爽了。女主在画展发现被骗，然后就去到对面家里的小阁楼乱打乱砸，这段发泄可能大部分人看着很爽，但是，这里是属于典型的为了爽而爽，因为根本不合逻辑。老实说，观影时看到这里，我心里瞬间涌起一股不安的感觉--它不会真是个反杀复仇的爽剧吧？好吧，结果它还真就是，虽然女主最后的复仇手段跟我想得不一样，并且非常的有特点，加上可能很爽吧，但是，我个人是欣赏不了这种不合逻辑的剧情的，所以非但没有感觉到酣畅淋漓，反而觉得郁结在胸

总得来说，这部影片的观影，大概跟我去年看得那部《全面回忆》几乎一模一样吧，都是前面都做得挺好的，剧情，氛围，悬疑都拉得挺满的，但是没办法，或许是因为一开始就设定好了本质上要拍一部爽剧，于是，在结尾的部分突然把逻辑的负重抛掉，然后开始放飞自我，强行转折，强行推进剧情，只为了赶上最后的那个HE。

对于喜欢看爽剧的观众来说，这种处理可能是一种观影体验的飞跃吧，但是我个人是真的真的不喜欢这种处理。当然这种不喜欢也谈不上是什么重要的事，因为确实有些人看剧就是单纯为了爽而看的，包括我身边也有这样的朋友，我甚至仍记得曾经就此进行过的亲切友好的沟通，当然得出的结论是都觉得对方的想法难以理解，最后决定求同存异。所以，就是这类型结尾反正就是不对我个人的胃口啦，至少在现阶段是对不上的

不费吹灰之力，便能获益的事情，都值得警惕。很可能是陷阱。大到资本市场，小到娱乐享受。世界的运转遵循着一个简单的原理：收益总与风险成正比。

自希区柯克的《后窗》诞生之后，“后窗”成为了对电影自身的隐喻。观察对楼的住户，如同观看银幕上的影像。说白了，电影满足的是人内在的窥视欲。

柏拉图的“洞穴”阐明了观影机制。洞穴里的人陷入幻觉，将投射的虚假影像体验为真实的世界。虽然甚少有人还像电影诞生之初，把墙上的影像当作真实，但观影机制的生效，仍然建立在观众与影像间达成的契约：信以为真。

对于洞穴里的人，危险在于走出洞穴之后，见到真实世界的样貌。这直接导致世界观的崩裂，将引发精神危机。看电影的人却没有这种烦恼，因为他们在观影前已经知道，银幕上呈现的景象再怎么真实，也是假的。

“后窗”的危险，或者说窥视欲的危害之处，仍然是信以为真。用通俗的话来讲，就是“陷进去了”。将假的当成真的看待，自然是甜蜜的，因为幻象永远浮泛着美好的泡沫。危机只会发生在，原本认定为真的最终被证明乃是假的。

如同信仰，只要仍能维系真理的幻觉，不会有任何问题，反而助益生活。一旦信仰破灭，危机随之而来。这也是爱情的真相，失恋之所以痛苦，是因为爱体验为真的幻觉戳破了。

记住卡尔维诺的话：“我对任何唾手可得、快速、出自本能、即兴含混的事物没有信心。我相信缓慢平和、细水长流的力量，它踏实而稳定。我不相信那些缺乏自律、没有自我建设、不长期努力的人或集体，我不相信他们可以得到解放。”

影片像一部音乐作曲，婉转跌宕，有关爱情、自杀、堕落和死亡，几个主题融合一体，彼此完美地在旋律上相互配合，一并包裹在精心设定的桃色氛围之中。它谈论道德上的孤独，宛如一曲无与伦比的交响乐，演绎生活的常态和梦碎的无奈。

它在自我道德与欲望之间不断地交织论证，诠绎了隐藏在人类底心下的窥奇欲望，时而陷入自我道德的谴责，时而不抵离经叛道的甘之如饴。让人性摆荡于正、邪双相无可自拔，个中矛盾情愫的斟酌掂量，于当代人性刻画得悉数到位。

当一己昧于自身道德约制而存在，您或会发现，最初所坚持的诸种价值观，因着不被束缚而逐一呈现崩溃瓦解的状态⋯⋯直到心灵全然为欲望控制之际、赤裸裸地将丑陋的本真呈现于世人之际，内心深处仅存的道德意识，才会重新赋归，并且试图再次跃升主导的地位。

Pippa 在酒吧谈及伊索寓言《驴与主人》，欲以此告诫Seb 应该收手，了悟知足，爱妻已经抑郁而终，切勿继续害人害己。

她不曾料想布局的Seb回应她、犹当头棒喝：“妳知道这是伊索用来告诫奴隶安于现状、别痴想反抗主人所编撰出来的故事吗？”

一语惊醒梦中人，一体两面、甚至多面。陷入“我执”的局内人，通常是无法洞悉全局的。惟有更为客观的审度事物，才能真正地看穿背后隱匿的真相。

换个角度：当观影者不再以摄影为本位，而是由摄影融入电影或借由其他媒介，并且从叙事、性别等角度去思考问题时，或许将带来崭新的、不同的观点。

感觉气味和《亢奋》有点像像，也可能是我这种片子看的不多，资本主义的骄奢淫逸，也可能是有钱人的糜烂生活，贫穷确实限制了我的想象。然后影片技法，画面都蛮好看的，转场也很有意思，过渡的太丝滑了，主题主要是说人的欲望，害，人的本性就是这样，越是危险，越是迷人，越是让人越陷越深，丢失理智，欲望是人之本性，但现实还是应该理智啊，真实生活中还是得有良知，不然欲望结束之后尽是痛苦，当你已经深陷欲望无法自拔时，现实便开始跟你讲起了道理，邪恶被曝光后的不知所措与无地自容更是可怕，眼睛、鸟笼、打印机几处细节也是有的，看了一个影评的观点我还蛮赞同的：“前面都做得挺好的，剧情，氛围，悬疑都拉得挺满的，但是没办法，或许是因为一开始就设定好了本质上要拍一部爽剧，于是，在结尾的部分突然把逻辑的负重抛掉，然后开始放飞自我，强行转折，强行推进剧情，只为了赶上最后的那个HE。 最后女主的行为寓意对偷窥者的惩罚，但看来确实太简单了，能不那么简单升华一下就好多了。

西德妮·斯威尼Sydney Sweeney 真是颜值、演技在线，没想到竟是97年的，看亢奋的时候真是觉得气质 、神态 、状态太贴合太生动了 大美人一个；偷窥者前面还挺引人入胜的，刚搬进新家，铺垫没有窗帘，拍对面很多住户都是玻璃窗，我就想到住的地方小区里面也是这样透明的可以看到对面的一些开了灯的住户，但其实也不会有人这么有空真的偷窥对面的人吧。剧里边是客厅连着厨房、洗手间、浴室是一个长方形的住房面积，全部都是玻璃窗，真给了窥探很方便的大屏幕了 ，望过去真像一部现演的舞台剧or真人秀 这还真挺吸引人的 ，女主和女主男友忍不住每天都回来看看对面的真人秀在演什么，或许是好奇心、正义感？八卦 窥探欲作祟 ；有多少人能忍得住这种迷惑呢？ 男女主还会跟身边的朋友分享她们看到的，直到他们的生活跟偷窥的他们连接在了一起，后面认识了被偷窥的女主人，被偷窥女主假死后认识了被偷窥的男主人，看似机缘巧合，实则全是阴谋，这些人背后 的欲望、好奇、窥探欲操控着这一切。当女主知道原来她才是被偷窥对象 ，一整个展览馆都是这个阴谋的故事集之后，她很愤怒地跑掉了，（这里我觉得还蛮扯的，这不侵犯隐私和肖像权吗？还把裸照放出来展览）但是这个反转真的挺让人框住的，在目睹别人悲惨的人生时突然反转成自己的悲惨人生，还被人拿出来营销，当作是自己的伟大作品，就像一个被用来实验的活体标本。

后面确实有点戏剧 ，鸟死了反应男友是被毒死的，门口别人送的的红酒当晚就喝了，被偷窥男女主人追女主到她工作的地方还刚刚好倒地了，用工作室的眼部光扫描给男女主来了个激光还是什么，我有点疑问 是把他们激光成瞎子了吗？一切都这么顺理成章 巧合满满地结束了。

也算值得一看，引发蛮多思考的。还是很喜欢Sydney Sweeney，气质 演技 语气 颜值 身材就是很吸引人啊。

偷窥者 (2021)

6.8

2021 / 美国 / 惊悚 / 迈克尔·莫汉 / 西德妮·斯威尼 贾斯蒂斯·史密斯