重返20岁

    对此片没有任何概念的情况下拿到一张观影票，日期在12月25日，去还是不去呢？这是个问题。查了下演员，杨子姗（致青春和闺密里的形象都不喜欢）、鹿晗（只知道是近期百度人物搜索第一名，屁小孩，有代沟）、陈柏霖（后会无期后由粉转路了）、归亚蕾（演技派，无感）、王德顺（不认识）……于是剧情介绍也懒得看，决定圣诞当日有约就不看闲着就去看。

    果然还是去看了（话里话外都是泪）！

    既然看了，还是说几句公道话，嗯……前面那些短评都是些什么玩意儿，捉抄袭捉上瘾啦，就你看过《奇怪的她》，就你看简介就能看出来抄袭，你全家都。这怎么能叫抄袭呢？这明明就是同一个剧本改的啊！人片方又没藏着掖着不说，说了是你自己看不见啊，要不怎么说呢，没文化真可怕。咱们做个粗俗的比喻，同一个妈，跟棒子生了个娃，跟华人生了个娃，谁说一定是大娃智商高呢？就算大娃智商高，它也不一定比二娃长得美，你家计生办的么，少生孩子多种树，只生一个好，第二个还没出门就要掐死在襁褓里么？有种看一眼啊，看一眼敢吗。话说回来，棒子的剧本是不错，但《重返20岁》这个版本在原剧本上做得许多中国特色的细节改动也是没话说棒棒哒；从影院回家我又找出《奇怪的她》看了一遍，是这种感觉：明明当时看觉得挺有趣的，现在却觉得笑点少了？你们有一点算是说对了，要对比才知道好坏。但你们看韩国版的时候，能从里面看到容馍馍扎紫薇吗！能看到尔康的大鼻孔吗！能看到为了广场舞癫狂的大妈大婶吗！老太太最拿手的歌儿唱出来谁听得懂呀，能跟邓丽君比吗！

    棒子的说话语气、人物性格构成、笑点、泪点，人生总有一个阶段要靠韩剧来支撑度过的我们再熟悉不过。多看一次我并不会觉得反感，但也不会觉得惊喜；沈恩京的表演能拿到大奖，我觉得更多是因为在她之前没有年轻女演员去驾驭过这么一个迟暮童颜的形象而已。杨子姗呢，前面括弧里说了，我也不喜欢她，《致青春》里没大脑，《闺密》里性格恶劣没义气，真是看都看够了，但不得不说她把这个角色诠释得很不赖啊，够美够霸气，除去天山童姥唯我独尊，絮絮叨叨的小老太婆内心也用口气和眼神演绎得非常到位。现场有媒体问她怎么做到的，从步伐到姿态到动作那么天衣无缝？她自己说就是一开始把自己设定成的就是一个小老太婆，然后就成了。这是叫演技还是叫入戏其实无所谓。再者，杨子姗和归亚蕾老师长得也太像了，尤其嘴边俩小酒窝，亲生的吧？演同一个人毫无违和感，韩版的可就不太对，沈恩京老了能成那老太太的样子其码得做两三次眼角缝合术，光发型一样就能糊弄人么，哼，骗谁呢。

    再说说那个孙子的角色。韩版的：死亡重金属？杀马特？排练还要往脸上扑面粉泼彩漆？想吓死爹啊，她奶奶年轻后看不上他绝逼不是因为有血缘关系啊！审美差异都不能解释那张脸的惊悚度啊！就算你来自元谋我来自周口我们也不可能发生感情碰撞的啊！而鹿晗简直就是小萌神一个！只有涉世未深的小正太的眼睛里才会有那种天真而水润的光彩（请对比《匆匆那年》里一看就告别处男一万年的陈寻）。更重要的是，这个第一次拍电影的小盆宇没有扑克脸没有蜡像脸没有僵尸脸只有小热血小真诚小可爱，没有结巴只有呆萌的慢半拍——对此我只想对斜视已久的90后以及00后们致敬，可歌可泣，你们的审美偶尔也有靠谱的时候。

    还有句话不知当说不当说。

    既然决定客观那就说吧，死就死啦。音乐总监还是韩国版的帅啊！虽然万年不老的陈柏霖也帅，但绝逼不是一种帅！看过《九回时间旅行》的小盆宇们都知道那种帅的程度！男神！对不起陈帅哥，这个角色你pk输了绝逼不是你的错。

    老爷爷摩托造型棒棒哒，加分。
    打麻将的老太太们彼此那么刻薄也是棒棒哒。
    女主复古发型旗袍装完胜发布会上的一袭路人黑衣，加分。
    儿媳妇憔悴得很到位，焕发得更到位，加分。
    儿子对老太太表白那段，我一直在想这男的这么苦逼到底演过谁，哦原来是《全民目击》里被于男戴了绿帽子的孙红雷的司机。对不起出戏了……其实演得不错。绝逼不敢跟老妈一起看，绝逼不能让她发现我的良心发现，以后再以此要挟我在各种人生大事上从了她。
    旧社会画面色调处理加分。
    整体画面都美。
    邓丽君的几首老歌加50分没得说，麻烦尽快出原声碟，谢谢。

    还要对比一下近期内地其他同类影片，一句话，这是个好故事，不是流水账。

    最后，杨子姗不管怎么说就是比沈恩京漂亮美丽身材好小姐范儿十足，就是！别问我是谁，过去我曾有个招牌叫“专黑杨子姗十年就是看你不顺眼”，现在我改了个名字，叫路人。

看重返第三遍了，第一遍是对重返青春的设定的感慨新奇，搞笑欢乐。第二遍是深刻感受到了杨子珊的美貌和演技，陈柏霖的忧郁文青范，鹿晗的青春活力美少年。第三遍时深深爱上了电影里的两首歌。


微甜的回忆
演唱:杨子珊

沒人打开的记忆
又自动播放在夜空里
离开的人 陨落的流星
又回來咬我的心
沒人打开的泪滴
又敲着窗户自言自语
泥泞的路 坎坷的感情
都剩下云淡风轻
不要伤心 不要灰心
是命运教我的事情
苦难到虚脱的绝境
会被时间釀成 微甜的回忆
沒人打开的泪滴
又敲着窗户自言自语
泥泞的路 坎坷的感情
都剩下云淡风轻
不要伤心 不要灰心
是命运教我的事情
苦难到虚脱的绝境
会被时间釀成 微甜的回忆
不要伤心 不要担心
哪有雨会永远不停
曾酸到窒息的别离
會被怀念釀成 微甜的回忆
曾酸到窒息的别离
會被怀念釀成 微甜的回忆
最永恒的幸福 不是拥有你
而是拥有和你有关的回忆

我们的明天
演唱：鹿晗

一个人走到终点
不小心回到起点
一个新的世界
此刻我才发现
时间没有绝对

直到有另一个人
能体会我的感觉
不用说不用问
就明白就了解
每一刻都像永远

我看着 没剩多少时间
能许愿 好想多一天 我们的明天
我问着 还有多少时间
在眼前 以为多一天 能实现我们的预言

直到有另一个人
能体会我的感觉
不用说不用问
就明白就了解
每一刻都像永远

我看着 没剩多少时间
能许愿 好想多一天 我们的明天
我问着 还有多少时间
在眼前 以为多一天 能实现我们的预言

其实有个传说
能将时空倒流
因为有一个梦告诉我
爱从不曾保留
才勇敢了我

我看着 没剩多少时间
能许愿 好想多一天 我们的明天
我问着 还有多少时间
在眼前 以为多一天 能实现我们的预言

累积成永恒的纪念


非常喜欢这两首歌，记录一下

听人说电影很好看，可去了现场又听到邻座说，这和韩国电影《奇怪的她》是同一个剧本。我当时就不抱任何期望了。趁开幕前的几分钟检索了一下同一个剧本的问题，才知道这是《奇怪的她》的出品方一家叫做CJ娱乐的韩国公司搞的形式创新：一个剧本分别在不同国家拍。不过，当电影开始以后，我整个人就又精神了！因为尽管不久前我看过了《奇怪的她》，但是《重返20岁》拍得确实比《奇怪的她》好看！得益于电影在细节上近乎完美的本土化手法，使得中国版的看起来笑点更足，也更有张力，绝对会让你一直乐，乐翻天，也会让你在结尾被感动，哭很惨！

或者我换一句话来说，如果给《奇怪的她》打8分，那我非常乐意给《重返20岁》打满分！据说导演拿到剧本时很早，可是拍摄《催眠大师》耽误了进度，等到原片上映很久，这部电影才被搬上荧幕，于是被好多人误会是抄袭，其实根本不是。而且相信我，如果你是不明真相的观众，那么看过《奇怪的她》，再去看这部《重返20岁》，那么也不得不承认一句：“抄袭”得太成功了，完全超越了韩版！中国版女主的表演比韩国版的好得多！由于电影的题材讲的是亲情，我看的那场，影片结束后，观众集体鼓掌！其中最后一场戏，我周围的座位上几乎所有人都在哭！真得超感人！！（接下来会有剧透）

▌▌这片子不是穿越片，不是回到过去改变未来，只是70岁的老太太一夜之间变回了20岁，但周围的一切都没有变，所以整部片子给人一种年轻真好的感觉。当然了，年轻真好也需要变年轻的人有勇气有梦想，不然一个懦弱的无趣的人变年轻，可能也很难再精彩起来。

你想象一下，如果让你某一天突然由一个头发花白的老人变成了你20岁的样子，那该是多么有意思的事情啊。你的儿孙都不认识你了，颈椎病一夜之间也没有了。皱纹消失了，这时候你看看周围每天和你一起跳广场舞的大爷大妈，你心里应该会产生神奇的体验吧。如果是一个普通的奶奶，这件事估计都能把自己吓死了。但归亚蕾饰演的奶奶在电影里是一个精致的、刻薄的，缺乏被关爱的老太太。她丈夫早逝，一个人辛辛苦苦把孩子拉扯大，他孩子当了大学教授，这令她非常自豪，所以跟她的老伙伴们打麻将，总是叨叨叨叨炫耀这些事情。由于她个人的特殊经历，所以对儿媳妇要求很高，是非常典型的那种“恶婆婆”，说三道四，给孩子们压力。但她同时也是坚强的，独立的女性，有追求梦想的勇气，也有着过来人的智慧，她老年近乎刻薄的对儿媳提要求，其实是生命力旺盛的表现，她偏爱孙子胜过于孙女，则是因为她心中有不灭的梦想，所以她虽然年迈，是一颗老灵魂，却拥有一颗年轻的心。这正是她能非常快的适应新的年轻的身体的原因，而且理解了这一点，也很容易就接受了她的孙子出车祸以后，她居然坚持要唱完歌再去看孙子。因为她比其他人更了解孙子，也因为她其实经历过很深的苦难，明白有些事情如果错过，那可能就是一辈子的遗憾。这正是编剧高明的地方。让这部电影感觉在意料之外，又在情理之中。

▌▌这部片子的笑点前面集中在老年生活的鸡零狗碎上，中间主要集中在身体年龄与心灵年龄不符的错位上，结尾部分非常感人，在医院那场戏，简直让一部喜剧片升华了！

这片子选角儿太牛逼了，不说演技爆表的归亚蕾，也不说看到年轻了的女主两眼放光的老爷爷，就说那个配角，李老爷爷家嫁不出去的老姑娘，那一出场，当时就乐喷了，原谅我以貌取人，那个长相真的看上去就是一副嫁不出去的样子。他爹催促她赶紧出嫁那会儿，笑死人！

老年人因为互相炫耀，结果在麻将桌上打起来了。一把年纪较劲打架，看得时候真是太欢乐了。老太太偏爱孙子，在家里那场戏也很好玩儿。先是叨叨儿媳说鱼要两面煎，等孙子鹿晗出来，他妈要求他洗碗的时候，老太太抢着说奶奶帮你洗，老人要洗碗，这哪里能看得过去呀。鹿晗妈妈赶紧上来说我来洗，结果老太太马上接住话头就说，那你来洗吧，简直是蔫儿坏。鹿晗问母亲要钱，母亲不给，奶奶就自己去拿，儿媳看到了说，怎么能要您的钱，老太太拿过儿媳的钱和自己的钱一并都给了孙子。智斗儿媳，战斗力爆表。

儿子来劝媳妇说，我让妈妈少说两句。结果媳妇儿也接住话头，那好啊。结果儿子又说，就让她说两句能怎样。当时看得我一下就乐喷了！类似这样的场景很多，就不一一说了。

中间部分的笑点就更有意思了。老太太刚从照相馆出来时，在公交车上被小青年调戏，我觉得这部分处理的比韩国的好很多。韩国版的小年轻带着墨镜，那个距离老太太其实应该早看出自己长相来了。中国版是通过观察公交车玻璃才看到。然后从这里开始，笑料就各种不断了，比如来租老李家的房子，她啥都知道，把那个嫁不出去的老闺女震到了。

有一个细节值得提一下，韩版为了体现身体和心灵的不同步这点说的是变年轻的老太太习惯性不说敬词，但是我们中国人在日常对话上可能没有韩国人那种特点，所以这也是中国版和韩国版虽然是同一个剧本，但其实是两部不同的电影的一个表征。这就跟我们华人有时候不能理解欧美幽默是一样的，而这部片子牛逼就牛逼在细节的本土化上。通过我们自己的文化细节，让片子更加能触摸到中国人的笑点。比如原片子老太太的戏是安排在咖啡馆，但是到了中国就安排在了更接地气的老年人活动中心打麻将，整体处理得极其出色。同样的戏码，中国版在菜市场和一个哺乳期的妈妈聊奶，我认为这场戏也远远超越韩版在地铁上的相同戏码！直接把人笑喷！

变年轻以后的老奶奶来打麻将那场戏就更让人感觉想笑了。那个对手奶奶被各种虐，现场笑声此起彼伏。到后来这个对手奶奶病故的戏，也非常厉害。把你飞扬的思绪又拉了回来，这电影夸张搞笑，但是很多现实主义的情节对整部片子的推进非常有意义，我看到这里的时候，有一种强烈的感觉就是伙伴们都故去了，老太太其实是更孤独了。类似这样的手法还有好几处，也让这片子有非常不错的内在逻辑。

还有很多好玩的情节就不再多说了。比如变年轻的奶奶分别被李爷爷，导演帅哥，甚至被自己的亲孙子喜欢，这些地方的戏剧性处理得也非常好，看《还珠格格》那会儿把人笑死了，还有回自己家那场戏，儿子到家时，她习惯性站起来的那个瞬间，电影院所有人爆笑！女主角模仿老年人的动作和神态几乎完美！！

▌▌这部喜剧最最感人是医院那场戏，真的是让人哭得不能自已。当变年轻的奶奶重新坠入爱河，对人动心以后，她可以选择以年轻之躯继续她的传奇，但是最后却依然决定去为孙子输血，要知道她抽血以后，身体又会变回80岁的！

应该说每个意识到时间一去不复返的中老年都有一个变年轻的梦吧。如果这事儿真的降落到自己头上，我想除了部分被自己吓死的，一定也会有一些人选择利用自己的年轻去重新活一遍，也许还会抛家弃子吧，毕竟重新活一遍这个诱惑实在太吸引人了！但是我相信其实大部分人都会像女主一样，选择输血给自己的孙子，然后变回老年。

因为正如电影里的那句台词说的那样，最甜蜜的幸福不是拥有你，而是拥有和你有关的回忆。其实我们人类也许真的是靠记忆活着的动物吧。过去的点点滴滴，不幸也好，幸运也好，最终那些体验内化在你的脑中，是你成为现在的你的全部原因。不管我们活得是否精彩，这一世的生活，与你有缘的那些人都是我们的牵挂。换一种不知道是怎样的活法，其实都不如现在的活法，不光因为人只有一辈子。当一个人有着足够的生活经验时，就不能不觉得也许命运这种事情，并不是一定都是弱者的托词。

我们每个人来到你自己的生活里，成为你自己，这件事真的是太神奇了。你的朋友，你认识的那些人，他们来到你的身边，度过这一世。那是一种非常非常奇特的体验。就算悔不当初，如果让你再选，我想八成还会选择像这一世一样来过。因为这就是你之为你的原因，也是你之为你的结果。所谓命运就是这种感觉。

当老奶奶的儿子，跟变年轻的老奶奶说出最后那段感人肺腑的台词时，我被感动了。这个老太太作为女人的苦难其实真的很重了。生孩子，照顾家人饮食起居，丈夫死了，要独立抚养孩子长大，给自己孩子起名拴子，就是希望孩子能拴住他自己的命。补鞋、缝衣服、没有足够的吃的，饿肚子，真的是非常不容易。这时候，你再体会她在一开始的刻薄，就立刻理解了。因为她成人的儿子，确实是她一生的骄傲。也难怪她会说：

如果她的人生还可以重来一次，她还是会这样过。因为这样，我才可以当你的妈，你才可以当我的儿子。

在片子的开头，他儿子在大学给学生们上课的时候，聊到了老年人的话题，其实虽然夸张，但是确实很现实。人一老就会惹人嫌弃。但是年轻人其实又确实是在老年人的帮扶下成长的。因此，关爱老年人我觉得也是这部作品题中应有之义。我家庭情况比较特殊，父母已经不在了，但我看完电影，还是第一时间给我二叔去了一个电话，虽然矫情了一些，但这电影确实把我感动了。

总之，在年末看到这样的好电影，非常开心！从头笑到尾！！又被狠狠地赚了一把眼泪！！

三个月前在微博热门看到一个国产新片，名字同《17 again》，内容同《奇怪的她》。我在评论里敲下“烂片既视感”五个字，再也没有关注过这片子。
那时想都不敢想，三个月后的今天，在电影院哭到眼睛红肿的那个人，会是我。

前半部分作为全片演技支柱的归亚蕾出场还不到半小时，一个刁钻老太的可恶至极和凄楚之处，一分不差一一展示。炫耀自己一手带大的了不起的儿子，眼角眉梢挤满喜悦皱纹；看到不共戴天的儿媳和漂亮讨喜的大孙子，眼神之别势同火与水；被儿子请出家门后独自走在冷落街头，那瘦削单薄的身形和老人独有拖沓迟缓的步子，哪怕衣袂不起，你也共觉此夜有凉风起。
出神入化的是这位戏骨的台词。和儿媳对话恨不得字缝间都要挟枪带棒，和孙子对话却是柔如三月桃李春风。在青春照相馆里，摄影师要她回忆人生最美的时光，她犹豫着，最后喉咙里带着些凄凉的嘶哑。

她说，我最美的时候，连我自己都错过了。
尾音里似乎真的有了凋花折枝的绝望，连我一个旁观者都身处其中，在这句台词的十几秒里阅过苦祚一生。

我像影院里的大多数人，从急诊室外的对话开始抑制不住地眼眶发热。当杨子姗躺上病床，我的泪腺已成洪灾现场。
这些眼泪，不只是因为陈正道那一系列电影美学天赋。而是这个故事到了这儿，正好命中了心里某个不可说的一隅。
我想起了我姥爷。

姥爷这一生的定义就是平凡，像大多数人，是那种时间的素手一掀，在历史上连个标点都留不下的人物。
唯一不寻常的是他晚年患的那一种病。
阿尔茨海默病，中国人都叫它老年痴呆病。

他熬到了女儿嫁到好人家，熬到了小儿子娶妻生子，熬到了终于可以退休享受的时候，却开始大面积地遗忘着。不是遗忘过去，而是在一点点遗忘现在.
有一天他跟我姥姥说,去后屋喊小福回来看书。小福是他的小儿子，在他记忆里还在后屋干活的男孩子，那时候已经是一个4岁女孩的爸爸。
有一天他喃喃自语，是不是该给妮儿寄钱了。妮儿是他的大女儿，在他记忆里还在远方念书的女孩子，那时已经工作十五年了。
有时候有人给他送点好吃的，他就寻思着给远方的妮儿留着；有时候会翻翻报纸，看到好文章剪下来贴在笔记本上，要给他那个读书不太灵光的儿子看看。

他以这样神奇的方式，慢慢重返40岁，30岁，20岁…到了20岁，也没有停下脚步。
他一点点遗忘现在，可是儿女依然是他生命里不愿意放下的，碎碎念叨着的全部。

他也曾频繁走丢，执意要去找年轻时家旁边的那条游过泳的河。
那河沟早就不在了，人们填平它，盖了新房，然后推倒，再建楼房。后来我们告别那片土地，不知道它的下落。
而我的姥爷，还在心心念念那条青年时代的河流。

最后，他躺在病床闭上眼睛，不记得他在冬天趟着没到小腿的雪背着有肺病的女儿走了四里路，不记得他为了凑钱给女儿看病跑去给人家大年夜看门冻出的脚伤跟了一辈子,不记得他自己卖掉一套最好的皮外套给小儿子买一套百科全书，不记得他第一次送女儿去远方上学时背过身流下的眼泪。
他以倒叙的方式重返人生的每一个脚印，然后丢弃它们，义无反顾继续回溯。最终重返到人生白茫茫一片初生，将他以一生献上血泪的生命牵绊，全部遗忘在人间。
我们谁都拦不住。

我们这一代人，或许很难体会，隔一代人如电影中的沈梦君，现实中的我的姥爷，是如何像一颗果子为骨血甘心榨尽饱满一生。
可是在那个路仍有饥骨的年代，以青春换后生饱腹安生，几乎是他们不假思索的天然选择。

沈梦君心里邓丽君的老歌，我姥爷心里的那条河，都像是来自遥远年代的光。
那光芒集中照耀过他们生命中的那一段，被我们称之为青春。
念念不敢忘，其实是怕错过了，就真的忘记了。

如果问起八年后的我有什么遗憾，那大概是没有像项前进陪奶奶做音乐之梦那样，在我姥爷重返20岁时，陪他去找回年轻时的那条河流。
即使那个时刻的他，只有一颗装着20岁回忆的心，和一副老去的躯体。

很少为国产片子写点什么，这一次，就当是为2015年看过的第一个片子留个念吧。
不说拍摄手法不说艺术造诣，至少它作为一部电影，很好地完成了最原始的功能——找出共鸣，分享回忆。

这个世界上的好故事有一大把，能把故事讲好的人却太少了。
所以我这么喜欢《重返20岁》，喜欢这个天生带着烟火气的成人童话。
它以重返青春这样梦幻的假设时刻来提醒，如何珍重地去走世上所有无法重返的路，如何去爱这条路上于某一天永远也无法重逢的那个人。

看这部电影是上周了，有欢笑有泪， 杨子姗 / 归亚蕾 / 陈柏霖 / 鹿晗 /等几位主演我也很喜欢。然而也许是已经有了意识，因此实在是无法忽略其中一些让人觉得恶心的地方。
举几个例子，女主儿媳妇最开始被女主搞得很心塞，女主重男轻女。女主儿子对自己媳妇说，我去说我妈两句。儿媳妇说，好阿你去说阿。儿子立马就一脸尴尬的回避了这个问题，最终也没说。儿媳妇在儿子这样表现后了然一笑，从这一笑，就知道，这种事情发生过多次，儿子还是在不断要求儿媳妇委屈自己。儿媳妇曾经也许真的幻想过自己的丈夫可以去跟婆婆说一句，别太刻薄，多体谅下媳妇。然而肯定有无数次失望，因为丈夫从来不会去说。就和时下最常出现的“我妈不容易，你就多体谅吧”的丈夫一样。这里真是超想引用林毛毛的话“"我妈不容易"这话，属于高级黑，而且是一黑黑一家: 什么女人给孩子一种感觉，妈妈活得真不容易? 请大家仔细想想，不外乎仨原因: 1，女人本身控制不了自己的命运和情绪; 2，丈夫在家庭中失职，给儿子树立了一个反面教材; 3，孩子本人让父母操心费力。请问: 这样的黑洞家庭，你敢进入吗?”
再来说孙子的问题，开头媳妇让孙子洗碗，婆婆表示孙子搞音乐的，以后大有前途，不让孙子洗，说是自己洗，儿媳妇只能表示怎么能让您来洗，于是最后也只得自己洗了。再来儿子要钱，儿媳妇表示不能给那么多，婆婆立马掏出自己的钱要给，儿媳妇又只能说，怎么能要妈您的钱，于是只能自己给钱。而对孙女，态度又不一样了。说没有重男轻女我只能呵呵。女主处处表现出“我是能养出教授的妈妈我还有错么，我好骄傲”的姿态，这和时下那种”我儿子是博士怎么能让他去晾衣服““我儿子非常优秀你根本配不上，因此就应该家务全包不能有任何异意”的极品婆婆其实没什么区别。
这样的极品婆婆对外也是刻薄的，时时在强调我的儿子如何如何。但她仍然是有追求者的，李大爷，这剧里李大爷其实挺萌的，然而李大爷让人恶心的地方就是和她女儿之间的戏份了。当女儿问“是她重要还是我重要时”，李大爷毫不犹豫的回答，她重要！对此只能呵呵，虽然这么问本身已经很囧，但这回答也是让人醉了。换类似的，不就是经典难题“老婆和妈同时掉河里都不会游泳你会游泳你救谁？”么？当然在李大爷这里，女儿是什么，当然是从小就爱慕的女人更重要呀。而这还不是最恶心的，最恶心的是，李大爷的女儿被设定为从未结婚的大龄姑娘，她或者事业没所成，但关心父亲，比如会批评女主不该送给自己父亲桃子，因为父亲对桃子过敏。当然为了体现李大爷的深情，李大爷面对让自己过敏的桃子也是张口就咬。呵呵。而女主在李大爷家俨然女主人的高高在上的姿态，指使姑娘洗水果什么的姿态真是自然无比。为什么女主觉得自己能这么高冷呢，电影里给出了答案，“我好歹嫁过比你这个从没男人要的要好”，李大爷也这么觉得呢，人家好歹有过男人，比你从没有过男人来要好。

我们什么时候才能脱离以“有没有男人要”为对女人的最高评价思想呢？我们什么时候才能脱离“以嫁的男人好不好”为对女人的唯一评论思想呢？

再来说女主回到20岁后，可能是因为鹿晗 演员的问题，比起韩国版本，电影据说加重了女主与孙子的戏份，而且也没有孙子杀马特摇滚的戏份。这段爱情戏份，包括和女主与陈柏霖的一段，都让我有种“男人恋爱=找妈”的感觉。
电影多次体现了孙子对奶奶的爱，当然，怎么能不爱呢，想玩音乐，奶奶支持呀，不想洗碗，奶奶就不让呀，想要钱，奶奶就给呀，多么百依百顺。怎么能不喜欢，是我我也喜欢。于是再加上年轻貌美会唱歌，这么对自己好的女人哪能不爱呢？
与陈柏霖那段类似哄儿子睡觉的细节也是。真不是找妈么？（就不说这一对的情感变化在电影里有点生硬了，撇开这个细节，其它地方陈柏霖这个角色也很不错，尤其是女主问她如果我老了的时候）

再次忍不住引用林毛毛的话：“有两类人千万要躲开: 1，男人张口就是"我妈不容易"; 2，女人张口就是"你配不上我儿子"。这娘俩应该拜天地，任何人夹在中间，都叫第三者。”
对于这类找爱人就像找妈一样的男人，如果他们的妈妈真的年轻到20岁，那，我真是不敢想象，画面太美我不敢看。

所以说这个电影，整体是不错，笑点泪点都有，但仍然掩饰不了种种让人恶心的部分。以至于结局就成了，女主表示虽然辛苦但我不后悔，儿子表示你那么辛苦养大我我现在还这样对您，太过分了，是我不孝。然后又一家人生活在一起了。前面体现的问题也没有在电影中解决，而是以模糊的态度让整个家庭好像又欢乐的生活在一起了。
在这次奇妙的重回20岁的旅程中，女主没有一点成长，仍然是全部的重心的都围绕儿子和孙子。女主年轻时是不容易，单身母亲在社会资源匮乏的年代独自抚养孩子，她的全部身心都在孩子身上，以至于没有自我的追求。没有对自我的意识，也就缺乏对本片中其它女性的理解和体谅，比如对自己儿媳妇的理解，比如对李大爷女儿的理解，比如对同在老年中心的那位炫富老婆婆的理解。其实炫富老婆婆和女主是一样的，前者通过炫耀子女的财富来彰显自己人生的成功，以“我养育有钱的儿女”来体现人生，这其实和女主通过“我养育了有学问的教授儿子”来彰显自己的付出是一样的，他们的彼此厌恶，感觉更像是遇到对手了的不满。因为女主也清醒的知道自己付出得太多，因此要通过对比其它人的“失败”（也就是，你家的孩子不如我家的孩子好）来体现这种付出是值得的。说到底，还是没有自我的人生于是要通过绑架孩子的人生来获得成就感。而重回了一次20岁，电影最后仍然是，我孙子好棒，我儿子好棒，没有一点进步，只是看到了，“我儿子果然孝顺，我没白付出”，所以最后的对话是，儿媳妇说，你说你妈两句，儿子侧头，女主表示，“你敢。”，然后不了了之。好像是一家和乐融融，其实毫无改变。
我多想这个电影拍成，女主在回到20岁后，重新认识了自己的生活，她是不后悔曾经的辛苦和付出，但也意识到自己不应该强行插入儿子孙子的生活，应该看到自己。
比如，我多希望剧本里有她重新遇到一个单身妈妈，一个快乐的单身妈妈，除了照顾孩子，自己也用事业。或者，李大爷的女儿有很好的事业，是个不婚主义者；或者，女主返回20岁，遇到问题的是自己的孙女，也许是孙女也遇到了和她一样的问题，遇到渣男需要当单身母亲，或者是孙女的丈夫也是年轻时意外身亡。等等。女主认识到当单身母亲的同时，自己也可以有自己的追求，她也能体谅自己儿媳妇的不容易，体谅李大爷女儿的不婚的选择，知道孙子和孙女一样重要等等。这样观念的冲突，让女主在重回20岁后能自我的觉醒和成长。

我想女主确实是不后悔的，换我我也不后悔。但这样的不后悔就意味着我只能重以前的生活么？我想不是，剩下的时间也许不长了，但，仍然可以歌唱，仍然可以恋爱，年轻时错过的东西，仍然可以追求。

我多想看到这样的电影，这样女主角阿。