1 ) 渴望的结局
长今★闵政浩(百度吧):
其实我一直希望刘慧芳和罗刚在一起,因为像王沪生和王亚茹这样没有人性的人早已配不上他们!而慧芳也离不开小芳,小芳最离不开的也是慧芳,想当初王亚茹待小芳那麽刻薄,谁还愿意认她啊?而且养育之情胜于生育之情,在小芳心中早已认定慧芳这位母亲了!而她最喜欢的罗叔叔,就是她的亲生父亲!这位罗叔叔与慧芳之间虽然谈不上爱情,但是却可以相互扶持走完后半生,成为心灵上的知己!毕竟这是一部很现实的电视剧,不是琼瑶阿姨笔下那海誓山盟的爱情故事,相爱的人就生生死死都要在一起,非他(她)不嫁(娶)!
但是,昨天晚上我看完了最后一集,这是我第二次看最后一集.我现年21岁,我想同龄人中很少有喜欢看这部老电视剧吧?渴望第一次上映时我才五岁,看不懂什麽!只知道这部电视剧的几个人物和大概剧情,还有它很走红,像现在的大长今一样轰动了全国,街头巷尾,家里大人都在谈论这部电视剧,还有它反反复复的放映!就这些!后来,我13岁时又看了这部电视剧,但那时我上初二,正临期末考试,也没能完整的看!但却看了最后两集,记得小芳对慧芳说"妈妈,我求求你别不要我"以及她冲进屋子对王亚茹罗刚喊"爸爸妈妈"时,我感动的犀利哗啦!那一次我看懂了,真正看懂了,不再是小时侯仅仅记住了几个人物!而且我还永远记住了王爷爷对亚茹说的一句话"能使别人幸福的人自己才是最幸福的!"这部电视剧要表达的何尝不是这个呢?其实那时家里的长辈以前看过的也又完完整整的看了一便,而且好象当年新上映一样有把它作为饭后茶余的一个话题,可见它的经典!
话题撤远了,我要说的是在那次我13岁时看懂了这部电视剧时,便有了我第一段开头的那些观点,就是刘慧芳和罗刚结合,共同抚养小芳!但是这次再看了一便最后几集,我听到小芳那甘肠寸断的"小姨,你告诉我这不是真的,妈妈,我求求你,你别不要我!",但我看到了小芳飞奔过去认亚茹和罗刚!我感受到了,亚茹内心深处的凄凉!青春那麽短暂,他们都耽误掉了最最宝贵的几十年?其实,亚茹在从美国回来以后,我就感受到了她的变化!也许她的自私刻薄的深处,真有无尽的凄凉吧!当她抱着丹丹的小枕头对王爷爷说"我不能把小芳给别人"当她看着小芳熟睡的面孔留下眼泪,当她对着小芳叫一声"丹丹"还有"对,丹丹,你做的都对!"我才体会到她盼望丹丹的悲哀!她也同样需要小芳!但是,毕竟是慧芳养育了她,毕竟慧芳也离不开小芳,而小芳更愿意和慧芳在一起!那麽有没有一个两全其美的办法让她们都在一起呢?刘慧芳要是和罗刚结合,似乎注定还是要有人成为光杆!其实早就发现,这部电视剧最大的特点就是剧中的人物从老的到小的全是光杆!王沪生再怎麽不是人,王亚茹先前再做过什麽刻薄的事,他们终归是醒悟了!他们似乎也难以再找到后半生的知己了,竹心是绝对不会和王沪生结合的!那麽不如给王沪生一个赎罪的机会,给慧芳后半生一个依靠,给王亚如和罗刚错过的幸福,给丹丹(小芳)一个完整的家,和双重母爱,也让慧芳和亚茹共同拥有小芳,也让刘大妈王爷爷安享晚年!也许这是最好的结局,每个人都不会受到伤害,其实也只有这样了.记得以前小时侯听大人们议论时好象是说这部电视剧最后怎麽安排都不会完美!是啊,即使是这样,也不够好,因为毕竟沪生和竹心是有情人,东东又那麽喜欢竹心,似乎对慧芳还是伤害!可是,又能怎样呢?和罗刚结合,他心里爱的也是王亚茹!和宋大成呢?那是不是注定要另一个人受到伤害,而且非常没有道理,他们已经错过了!就像王沪生和肖竹心错过了一样!所以也许这是最好的结局,真心希望最后他们各得其所,幸福的生活!
2 ) 美好的回忆
《渴望》,八零后九零后知道的估计不多。但对我来说,却有着不同的含义。那是我美好童年回忆的一部分。20年一转眼就过去了,我现在漂泊在异国他乡,对故土,对亲人的思念,让我不停去翻找记忆的一页页。虽然课业繁忙,但还是禁不住停下来,重温一些小时候跟家人一起看过的经典影视。
六岁时跟着家人一起看的《渴望》。当时大概一周只有两天播放。每周就跟家里人等着盼着看。记得当时经常停电,如果因为停电看不成,家里人都郁闷的要死,后来爸爸去买了个电瓶,没电时可以用上。然后我家就成了电影院了,邻居都过来一起看。
《渴望》赚足了我家人的眼泪。爸爸妈妈也有一个“走失”的女儿,也叫“小芳”,也就在生活中,但却不能在自己身边。每次看到王亚茹抱着单单的蓝花小枕头流泪,爸爸妈妈奶奶就哭成了泪人。我那时候好小,但也很入戏,也哭的一塌糊涂。。。
非常佩服老爸,他看懂了渴望的结局。至少我赞同老爸的理解。老爸谴责罗岗做出的要娶慧芳的决定,觉得很愚蠢,对不起亚茹,对不起小芳,也对不起慧芳。还是亚茹更真实和理性。当罗岗拒绝亚茹,说亚茹在他心里已经没有位子了时,亚茹说: “不,你的心没有死。你是在自欺欺人,你并不爱刘慧芳,你是在赎罪、你在恩赐、你在怜悯、你会后悔的罗冈,我已经深深的感到内疚。我感激慧芳,可是我们不能想出一个更好的办法去帮助她吗?看在这十五年的份上难道你不珍惜这金子般的时光吗?我们已经人到中年,罗冈丹丹她需要爸爸妈妈,她应该有一个完美的家。”罗刚对亚茹确实有点残忍了。好像他只看到了慧芳的付出,怎么就可以忽视亚茹的付出呢。还好最后慧芳安排他们三口团圆,他和亚茹应该是有情人终成眷属了吧。
慧芳和沪生应该也复婚了吧。竹心最后回来,去找慧芳,看到搬迁新址,打的过去,我们看到的是王家的小楼,王伯伯在浇花。。。在那个没有影评没有网络的年代,完全靠自己的理解,看出这个结局,我觉得还是挺不容易的。
很多人觉得慧芳和沪生在一起是个错误。但我觉得,慧芳真的就爱沪生。慧芳也是个追求上进的人。她对知识,对有知识的人有种向往和敬意。她又是那种非常善良,非常会疼人照顾人的女性,就是需要找个沪生这种永远长不大的孩子型的来心疼和爱护。每次王老爷子想撮合她和沪生,她都很悲凉,说,“我在沪生大心里已经没有位置了”。后来,沪生邀请她和小芳,他们四口去看戏,她同意了。可见,她对一家团圆也是很向往大。
老爷子过生日,她到厨房里,从沪生身上要来了围裙,俩人挤在厨房
里做饭。那种感觉,是那么到熟悉和温馨。我看到,沪生眼里也一下温柔了好多。然后竹心来了,东东说:“阿姨,我妈妈来了,在厨房跟我爸爸一起做饭呢。” 我想此时,竹心是很自责的。造物弄人呀。
出车祸后,沪生把她强行接到了王家小楼里,沪生对她忏悔了好多,回忆了好多他们到过去。慧芳泪流满面。虽然她没有直接答应沪生想复婚到请求,但可以看出,她也忘不了过去。任何人都不可能一下子就答应沪生的复婚请求吧。沪生确实太自私任性了,完全就是个没长大的孩子。她和慧芳在一起,其实真的蛮般配的。
最后,竹心找慧芳,看到搬迁新址,然后就到了王家的小楼,王伯伯在浇花。。。说明慧芳和沪生和好了吧。
6岁看时,最不喜欢的就是王亚茹,觉得这个人太恶毒了。现在再看,心情完全不一样了。很喜欢亚茹。那么的高贵,典雅,尤其是出国回来后。虽然她也做了错事,说了好多不该说的话。但,不能否认她是一个有魅力的女人。她才是最悲剧的。她发现自己怀孕后,罗岗和田丽都觉得应该把孩子打掉。但她说的,事业、理想,爱、家 也许这一切都要失去,现在唯一能得到的,就是这个孩子,我不能再失去他。但是,孩子又被罗刚搞丢了。一般人估计已经崩溃了吧。她把这一切都掩藏在了心底。小芳手术后,她和小芳共住一屋时,是那么的温馨。表面对小芳那么严厉,制定严格的作息表,让她自己去洗漱。但一旦小芳睡下,她一下变成了温柔的母亲,给孩子盖盖被,拉拉窗帘。想起罗岗在小说里对她的比喻,真的太恰当了。导演眼力真好,演员挑的好准。用我爸妈的话说,这一看就是母女俩。
非常喜欢蓝天野扮演的王伯伯,一个非常有气质的人,有着丰富的内涵,是一个哲人,一个真正的老者~~那么的儒雅和蔼,近乎完美。连厉害的刘大妈,只要是老爷子开口,刘大妈,一句“她爷爷。。。”,立马软下来了。人格魅力啊。现在想想,那时的我就开始爷爷控了呀。。。
里面可圈可点的人太多了。正直热心的田丽让我六岁的我第一次体会到了有闺密的甜美。厉害的刘大妈、伶牙俐齿的燕子。每当他们痛骂王沪生时,我就想感觉好爽好解气。小时候我就想,如果我也有那么厉害就好了。可惜我是个比较懦弱(好听点说叫文弱)的人。
一部渴望,勾起了我太多美好的记忆。主题曲和插曲也都是那么经典。听着李娜、毛阿敏和张宏生一字一句的慢慢吟唱,娓娓道来,是那么的有韵味,感觉时代真的不同了。现在的生活节奏太快了。还有几个人有心思静下心来,用心去聆听一首慢慢的歌曲呢。
用插曲来做结束语吧
茫茫人海,终生寻找,
一息尚存,就别说找不到。
希望还在,明天会好,
历经悲欢也别说经过了。
每一个发现都出乎意料,
每一个足迹都令人骄傲,
每一次微笑都是新感觉,
每一次流泪也都是头一遭。
3 ) 对得起、好人、你
1. 生活化文本VS啰嗦:观影体验像读小说的感觉,对话写的很满,问题就是所有的对话从头到尾都这样,优点是确实很生活,缺点是很啰嗦,中间一度2倍速加快进看的,一边看一边感叹:一拍几十集啰里八嗦的毛病,原来从这第一部就有了,算历史遗产;看到中间忍不住觉得这些絮叨到了无节制的地步,严重怀疑这些对话就是为了凑集数凑出镜时间,比如王沪生三番五次找竹心求结婚,田莉三番五次找王亚茹求和解。
2. 语言本身:风格差异化做的很到位。北京胡同口语四级听说最佳教学材料,我提名本片。最佳选段就是那个来相亲的演员来慧芳家里那段。经典。另外王亚茹普通话很简练,竹心的浙江口音,那个女学生的安徽口音,都好有意思。当然,有些话真的蛮尬的,比如每次见面都要说:你?!
3. 满VS空:前面事无巨细交代这么多这么满,后面结尾居然是开放式,我的内心:为什么啊?我忍了这么多絮絮叨叨和反反复复,为了就是看你的结尾怎么收啊,好气。
4. 换位核心:当你觉得小芳累赘的时候,她的生身父母和亲人却完全不这么想。我觉得这个设置很棒,基本上换位是揭开伪善面孔探讨人性的不二法宝。
5. 悬念设置:观众在上帝视角(一开始就知道小芳就是罗冈王亚茹的孩子),就很期待这些蒙在鼓里的人究竟怎样去扮演他们的角色,人生又怎么展开,这个渴望的心情很强烈,也算是这部剧成功的根本吧。
6. 女性视角:王沪生需要慧芳的时候就结婚,不需要的时候就嫌弃,说是变化,其实本质是一致的,就是从头到尾都只想着自己、没真正爱过慧芳;最终慧芳选择离婚也是本片唯一“女权”一点的地方了,其他的比如月娟流产之后说自己不能生所以男人都肯定嫌弃,大妈说的闺女早晚得找个主、是别人家的人,甚至慧芳所谓的贤惠善良,也有一部分是包揽家务、丧偶式育儿、不能好好复习考大学,包括最后所有人都抹泪的为了照顾小芳辞职,等等,所有细节构建出的,是一个让人细思极恐的社会模样,女性为了家庭,要做出一切可能的牺牲,并且这些牺牲都是好的、被称作善良、被歌颂成美德。本剧又一高频词汇:好人。
7. 家庭教育:这部剧的另一个高频词就是“对得起”了吧,所有对小孩子的教育都是从这个基准点开始的,对得起爸妈,对得起爷爷姥姥,对得起姑姑小姨,搞得好像小孩子生来就是还债的一样,这样的是非观很朴素也很狭隘。另外一点,教育方式也很局限,孩子一不听话就急着打,慧芳也会这样。心疼所有这一代的小孩。
8. 剧情设置的另一些方式:WG结束后王亚茹拒绝小芳和慧芳住到小楼里,拿父亲的健康为理由,感觉真的很生硬。倒不如先把慧芳小芳都接到家里,毕竟这样做也是基本的体面。然后在日常生活中设置一些情节和意外,体现出来小芳慧芳和王家的格格不入,最后加上竹心的炸弹,这样剧情会更自然吧。现在剧里呈现的反复都是王亚茹在讲话,我不同意,我不喜欢,我不允许。
9. 历史价值:涉及到WG、改革开放等对个体人生轨迹的改变,感觉现在主流影视作品并没有呈现这些内容,我自己这方面了解也很少,所以这次能从另外一个视角,不是被下放到农村的人,而是从留在城市里的人的视角,去了解当时的故事。另外,剧中服装、发型、家具、音响等的变迁做得蛮细致的,从唱片看到小收音机看到大块头录音机,从麻花小辫看烫卷,从蓝色粗布看到羽绒服西装,蛮过瘾的。
最后:好多外景居然是在北大拍的!也是没想到
4 ) 渴望
最近云南台在放《渴望》,我追着看,因为我是八十年代控。不过过去二三十年,为什么现在的人就不记得当年了呢?现在到哪儿还能看到织锦缎的盘扣棉袄、肥大的卫生衫?
看到了从前没注意过的配角。譬如大头,是梁冠华。前天夜里的一集,他和燕子去跳舞,是当时热门的disco,大头一身肥肉,但跳得不赖。现在他常年在中央八套演智多近妖的狄仁杰,稳重富态,不复当年青春。还有一个是傅彪,路人甲的角色,是田莉的病人,有车,来帮王亚茹搬家。也是多事,拿了闺女的照片请王亚茹品评,正戳到她的伤心处,被赏了两个卫生球。
王沪生是反面人物的代表,早年还是小白脸,后来为了突出他的猥琐,被迫留了拉碴的胡子,显得脏相。其实他开头绝不是反面人物,文革中和刘家人相处不赖,其乐融融,对孩子也好,偶尔有点少爷作风,大家也一笑而过。但文革一结束,不对了,立马什么事儿都招人烦。
这导演是门第观念的拥护者,片子里两个世界:一边是王家及其周围亲友组成的知识分子世界,王家人,罗冈,田莉,肖竹心;一边是刘家人和宋大成代表的平民阶层。悲剧的产生在于两个不该接触的世界因为外部环境的阴差阳错有了交集,就此大家都不顺,活得不痛快。王沪生是家庭里的black sheep,唯一一个和平民阶层有了实质性接触的人,不但有接触,而且在一个时期接受了对方的价值观,专注于家庭生活,放弃了知识分子区别于普通人的精神生活,故而必须受到惩罚,成为反派猥琐男。和他形成对比的是他姐姐王亚茹,她刻薄清高不讨人喜欢,但胜在鄙视都写在脸上,并不隐瞒,从来坚持知识分子式的生活,没有动摇过,所以就像那种迂腐但正直的官员,让人讨厌的同时也钦佩。
不知道为什么导演会觉得这两个世界不可调和,不是你死就是我活。所以刘慧芳从开头就不去王家的小楼,因为作为工人阶级的女儿,她一旦去了,就受“污染”了,从而就会丧失她的纯洁性。甚至还安排了她因为流产无法参加高考的情节,彻底断绝她上升的通道。这个故事简直带有隐喻性:下层永远无法进入上层,而却需要承受别人的不幸(帮王亚茹和罗冈养女儿),在牺牲自我之后,她获得同情,但是一种对待老妈子式的同情,却无法得到作为人的爱情。其实她的故事有点像戏曲里的“义仆”,为了主人什么都能做,可是最后她仍然不可以进入他们的世界。
可是刘慧芳并不讨人喜欢,因为她的自我牺牲带着一种要挟感,她享受着这个过程中带给自己的精神上的崇高感,甚至会让人感觉她用这种近于自残的方式在羞辱别人的世俗与为自己考虑,在其中她得到了自我认同。那一个时期的电视都是这样,做戏做全套,一定要把自己逼到悬崖上展示血淋淋的美。有一个金梦演的片子叫《风雨丽人》,宋春丽演伟大的母亲,把亲生女儿的一切利益——回城名额,男朋友——都牺牲了,奉献给养女。因为这养女的父亲曾是她恋慕的人,而她的丈夫则是组织指定的,所以她的牺牲让人觉得非常可疑——怎么看怎么像在报复人生。
王沪生的爸爸是特别可悲的人物。世界早已七零八落,时代在变,人心也在变。王沪生确实不再爱刘慧芳,王亚茹和罗冈的感情也确实别扭,可是他带着老人家热爱“五世同堂”“和和美美”的心理,用各种大道理不断要求儿女维持美满大家庭的假象,就像一个不合适的盖子,明明下面的东西都罩不住了,他还在拼命粉饰太平,完全是《家》中高老太爷过新年的心理——可是按照剧中设定,他乃“革命知识分子”,而非“资产阶级学术权威”,从革命青年到高老太爷,出走的还是回家了,尘归尘,土归土,世界没有变过。
5 ) 残酷天使的行动纲领
五十集的剧情,二十年左右的时间跨度。没有一集的剧情是看完了心里不沉重的。主要人物们没有在任何一集里能够彻底沉浸在幸福中,总有这样或那样的困扰和苦难。分手前女友。纠结结婚。结婚。闹离婚。朋友闹离婚闹了又闹。离婚。求复婚。向前女友求复合。前女友考虑复合。领养。生孩子。流产。不孕。难产。经营过失导致坐牢。
近几年看一些国产都市生活剧,主要矛盾一般非常纯粹,就是因为“没钱”。即使有些其他矛盾,通常想来主角们有钱以后也基本能度过难关。这部剧看完的感觉就截然不同。在那个年代朴实的生活里,钱的存在感还远没有像现在这样无处不在。那么为什么主角们在各自的生活中又总经历着各式各样的坎坷和沉重呢。
我觉得这部剧在讲两个因素。至少在那个年代,这两个因素就如同如今的“没钱”一样可怕。
一个因素是命运。
命运中有时代的烙印。王沪生一家父亲被打倒,母亲抑郁成疾,姐姐丢孩子,自己成长时过于自卑导致性格扭曲,女友被迫分手。这几条线索作为初始的设定,残酷地奠定了后面贯穿全剧十几年几家人的所有不幸。
命运中又多有意外,还多作为剧情里的重要转折或关键。冬天过河出意外。过马路出意外。做手术出意外好在有惊无险。
我不觉得这些意外是为了把这部剧变成一部狗血剧。在一些流行偶像剧或小说里,时常会有男主角或女主角出意外的段落,以车祸和重病居多。这样的设定是为了给女主角或者男主角一个温馨照顾对方的机会,或者把美好爱情故事变成凄美爱情故事。而这部剧里的年轻人和长辈们,他们成长和生活中经历了形形色色历史的动荡。我想可能是这些动荡让很多人都觉得,作为渺小的个人,自己能对生活和命运的掌控实在是太微乎其微。正因为如此,剧情里的人生中才充满了太多个人无力应对的意外,这些意外或来自于历史上的某些特定时期,或者存在于生活中的若干偶然瞬间。
另一个因素是阶级的差异,以及人们无法忽视阶级差异存在的事实。
刘家和王家不是一个阶级的人,这一点造成了两家人上下鸡犬不宁,也顺带连累宋大成一家遭池鱼之殃。王家大姑子和刘家丈母娘反反复复念念不忘两家人阶级不同身份不同,打心眼里从不觉得这两家人能过到一起去。知识分子阶级住大房子,出门坐小轿车,能一起翻译英文资料,相继去美国留学或生活。工人阶级挤在小院子里,糊纸盒,工场做工,做小买卖,即使有高考作为唯一可见的阶级上升的通道,当前的生活也不允许两姐妹都有条件能考上。
从结局来看,剧情对两个阶级的安排也存在巨大反差。知识分子家庭得到平反,恋爱和家庭可以破镜重圆,下一代能够学习钢琴去美国深造。普通市民们替别人生养了孩子,自己离的离闹的闹,有的蹲过监狱,有的出车祸瘫痪在床。
两个阶级有一个相同之处,男性角色在剧情里更受到宠爱,可能是男性角色比女性角色少的缘故。王沪生有姐姐袒护,妻子忍让,前女友不离不弃。罗冈成名之后获得了女学生的拥戴,与两位女主角都有过组成家庭的可能。同样是工人阶级优秀青年的代表,作为男性的宋大成的受欢迎度与作为女性的刘慧芳旗鼓相当,同样吃过不少苦头,他的结局又要比刘慧芳好太多。
这部剧播出的时候我还没几岁。最近找出来看,唯一有记忆的也就是“好人一生平安”的主题曲的旋律了。这次看完了觉得,所有角色他们的确都是好人,即使王沪生也不能算作坏人。他们所渴望的和我们这一代人不同,不是眼前苟且的买房的宿命,也不是远方的当上CEO迎娶白富美走上人生巅峰的美好愿景,而仅仅是希望能够“一生平安”。这应该算作上一个时代的前辈们被生活赋予的特有的沉重吧。
6 ) “好人”刘慧芳
小时候喜欢刘慧芳,觉得她善良温柔,知书达礼,虽然命运坎坷,多灾多难,但不影响她成为爸爸妈妈那代人的偶像女神。但现在我倒是更欣赏果敢勇毅的王亚茹,虽然小时候恨她恨得牙痒痒,只是长大后才发现王亚茹这样的才适合这个社会,才能让自己生活的好。
刘慧芳的性格现在来看是老好人性格,人是很温婉善良,可这种性格往往能伤到真正对自己好的人,并且她的性格应该有些执拗吧,为了救王沪生她伤了母亲,为了养小芳,她又伤了王沪生,我想不清楚这些善举究竟是对是错,是自己的话又会如何选择,可我能看到她过的磕磕绊绊,坎坷异常。而反观王亚茹,她又学识有见识,遇事果敢勇毅,敢作敢为,不喜欢的她不掩饰态度,现在觉得她跟刘慧芳的矛盾主要就是两人三观不合,完全两种背景下长大的孩子,因为种种无法违抗的因素生活在一个屋檐下怎么不会摩擦不断呐?总之我愿意自己是王亚茹不想去做刘慧芳。
一部对我的母亲一生影响深远的电视剧。
还记得看渴望,刚开始用彩电看,后来家里被盗,电视丢了,就用黑白看
情节不记得了……小学课本上用万人空巷为《渴望》造句
至今还记得毛阿敏唱的主题曲“悠悠岁月,欲说当年好困惑,亦真亦幻难取舍”
我爸和我妈斗嘴时候最常用的一句话就是“你小时候连《渴望》都没看过还和我聊什么时尚?”
鱼找鱼,虾找虾,不匹配的婚姻都是不会幸福的。。
老妈一辈子最爱!
《渴望》监制郑晓龙说,当年《渴望》收视率探顶,无人不看,社会犯罪率都下降了,因为这个事儿,公安部还专门对《渴望》全剧组进行了表彰
真的是人性的光辉啊,剧里的爸爸简直就是耶稣一样的存在。这剧应该是属于室内情景剧的首发了
不多说什么。出国那么多年,还是感觉这部电视剧真的是最棒的国剧。太棒了。其实国剧非常优秀。最近这些年精彩经典的电视剧越来越多。希望大家都支持国货啊!
很经典的剧集,小时候在奶奶家肯定是每集都不错过,虽然对一个小孩子来说,他不一定能看懂,但那感觉我至今都忘不了,实在是太苦涩了,尤其是片尾曲!
我是刘慧芳是一个很正常的人啊 无论是不放弃收养的孩子 和追求自己喜欢的男性不计较他的境遇 只是在这个社会 守护住自己正常的道德感要牺牲的太多
我靠,这个我太深刻了,我才几岁啊,那时候出门玩,吃晚饭的时候就听见渴望的主题曲,那个NB。
老妈和老姨貌似挺爱看,记忆中非常长的家庭剧,刘慧芳就是传说最传统的贤妻良母。
评分虚高,粗糙,人物从概念编造而来,不真实。刘慧芳属于伟光正、高大全的一类,但有点儿缺心眼、拎不清墨墨迹迹,拖拖拉拉,人物总是忙这忙那,端茶倒水,说话总是没说完就被打断,一个跑出去,另一个喊他的名字。类似的定式太多了这样的剧当年万人空巷,足见当时精神生活多么贫乏当然不是一无是处,但别太较真,大概晃儿瞧瞧吧
知道什么叫万人空巷吗?1989年冬天的中国内地的周二晚上,街上没人了!
轰动一时的经典,剧情其实有点婆婆妈妈家长里短,但演员确实发挥出色
小时候播的,不过太小没印象,应该当时1岁多把,不过主题曲至今有印象
小时候很多人围着电视看,看哭了好多次,现在不敢看了,怕毁了经典形象。
以前上小学那会儿家家户户都看的电视剧,那会儿妈妈还在工厂上班,姥姥家还住胡同里,写作文儿,好多同学写以后要做刘慧芳宋大成那样的好人,记得内年的春晚还请的他们剧组上节目。。。这么多年过去了,再看这部戏,才觉得它承载的太多,编剧很有思想和倾向性,人物的性格塑造其实也并不单一。