1 ) 这样的大尺度国产剧也就A片能比了
在《人民的名义》热播的时候,
很多人都直呼这部国产政治剧的尺度大到爆炸,
简直可以用瞠目结舌来形容。
殊不知这样的高口碑、大尺度的国产剧,我们在十几年,甚至二十年前就有了。
89版《封神榜》,露点、血腥、黄暴、惊悚、屎尿屁,百无禁忌,
绝对是8090后的童年阴影。
一手捧红陆毅的《永不瞑目》在当时也是舌吻、床戏、摸裤裆,
这可比刘翔前女友的“裤裆藏雷”早了不止一个level。
还有“天地之间有杆秤”的《宰相刘罗锅》,
那香艳尺度放到现在可就只能看“大头娃娃”了。
除此之外,还有一部直戳现实,刻画了一帮有血有肉的小人物的神剧,
豆瓣评分9.4,常年稳居国产剧前十行列。
时隔十几年,还有不少观众能够喊出剧中人物的名字,薛六、薛五、陆长友、谢老大、王家才……
唯一的不足就是看过的人还是太少,
因为这部《生存之民工》聚焦的是一群讨薪的民工,现实且不讨喜的题材注定很少有人关注。
在新闻联播勾勒的美好社会中是不会有它的立足之地。
这部《生存之民工》是第一部刻画民工的电视剧。
在2013年的时候,“阉割”版在山东卫视播出,
由于黄渤的走红,戏中加大了黄渤的戏份,
片名也由《生存之民工》改为《春天里》,寓意自然不用言语。
与原版相比,这次的重映版也比之前少了2小时24分,占比达到整部剧的10%。
而删减的部分都是不利于“观影”的,
比如开头的跳楼讨薪。
比如谢老大由于讨债被关起来浸石灰水的那场戏。
比如王家才被打得头破血流。
的确,现实太尖锐,有人不让看。
而重播的温柔版的《民工》,用难以自圆其说的字幕,为角色安排了大团圆结局。
从沉重的《生存之民工》改成飘飘然的《春天里》简单,但这也只是强行叫春。
因为现实这东西,不会像剧名一样,可以随便改,
也不会像剧情一样,可以随意剪辑和删除,
它只会冷冷盯着你,看着你的无力、无助和呐喊。
与一些浮夸的电视剧不同,它很真实,一点也不娇气,
故事也取材于真实事件。
故事发生在东北小城松江市,
一群来自全国各地的农民工,怀揣着形形色色的梦想来到大城市打工,
每天起得比鸡早,睡的比狗晚,辛辛苦苦地工作了很长时间却得不到一分钱。
老板推三阻四,甚至拍屁股溜走,
没有办法,他们只有集体追讨,
可是等待他们的却是无耻的威胁和恫吓。
一年的时间过去了,上百名民工依旧挤在简陋的工棚里,有家难回。
那些毫无良知的老板拖欠他们的工资始终没有消息,
他们中好多人指着这点钱送孩子上学、为老人看病。
到了秋收的季节,他们要赶着回家务农,
可是,一分钱也没有到手,每个人都不甘心,
因此,他们想了各种办法去讨。
有一个工人追上了老板的面包车,
但没想到不但没有给钱还嚣张跋扈地命令手下将其打了一顿,头破血流。
但是他们没有死心,
经过商议,决定留下一部分人继续讨薪,其余人回家秋收。
然而事实并非他们想的那么简单,讨薪之路注定不太平。
本剧的导演是中国第六代导演——管虎,
在拍摄这部剧之前钟情于拍电影的,
只不过他拍的电影让投资方赔了个底朝天,所以他才转拍电视剧赚钱。
《民工》同样不会受到市场的青睐,当时的投资方一个劲地劝管虎不要拍这种赔钱货,但是倔脾气上来的他又怎么会局限于市场的驱使,
带着团队就投身于剧本的创作和现场拍摄中。
为了让剧中的演员们更贴近农民工的形象,
管虎从建筑工地找了40多位民工与演员们同吃同住而且全程采用肩扛拍摄,
以至于本片在市级地面频道播出的时候,好多人都以为这是一部纪录片而非电视剧。
拍到最后,黄渤、陶泽如、雪村等人与其他农民工蹲在一起的时候,
就连剧组的工作人员都分不清哪个是演员,哪个是农民工了。
所有的演员在拍摄时也直呼过瘾,
因为从来没有一部剧能够让他们这样不按剧本随意发挥,
最重要的是,导演后期都没有减掉。
有了足够的空间,演员们就放手去演,
那可是真的放手。
饰演工长的马少骅,这个摔下楼梯的戏,坚持不用替身,
拍完,整个背部淤青。
要知道,他可是《走向共和》、《建党伟业》里的孙中山呐。
扮演王家才的孙松在砖厂挨打的戏,挨的可是真棍子,
而他为了演好这个角色,把自己原本白嫩的皮肤晒的黝黑,
他在休息时就夹着铺盖卷到宾馆遮雨台去晒,
还被宾馆的保安误以为他要跳楼。
客官们看一下,曾经在《渴望》里的白面小生王沪生,
他也凭借这个角色获得过金鹰奖最佳男配。
除了敬业精神,剧中的所有人包括群众演员都贡献了影帝般的演技。
如在工友和老板中受着夹板气的马少骅,
操着一口河南话,口头禅是“木有”,
最传神的是他的嗓音,声嘶力竭,游走在破音边缘,
那种掏钱时窘迫又小心翼翼的样子,被他演的震撼人心。
就连最难注意到的指甲都脏兮兮的,
因为在拍摄时专门将指甲用黑泥染黑。
荧幕反差最小的是剧中民工讨薪的终极大boss,演公司老板的丁勇岱,
没有办法,长相和气质决定了他天生一副帝王相,
《琅琊榜》中的梁王就是他。
那时的黄渤,还没有从北影毕业,管虎让整个剧组停工,等他期末考试完再开机。
一开始所有人不解,可是看了黄渤进组的第一场戏,所有人都服气。
薛六的痞劲、乐呵劲,民工的全貌,诠释的淋漓尽致。
有些观众小时候看的时候都不觉的他是个演员,一致认为他就是导演请来的民工,
甚至黄渤的哥们在电视上看见,还真以为黄渤当了民工,打电话给他寄钱。
陶泽如饰演的老陆,陆长友,
是一个有正义感、执着、坚强但又同时心机很重。
他想方设法赚钱但是命运却对他不公,
老婆当了有钱人的情人,那个有钱人还是他知己的搓背顾客,
儿子上了大学后,不仅没有体谅家里的难处反而变本加厉的要钱,
最心酸的是,为了圆儿子的慌,他还的装成大老板,
最后,现实把他彻底逼疯了。
其中,有一场戏,是他得知事情真相后站在大街上破口大骂,
演到了人戏不分、几近癫狂的状态,
演完之后,他的精神恍惚了很久才缓过来。
《民工》中的种种惊喜与高光时刻,对于今天连底线都难以守住的影视剧来说,无疑是种奢侈。
已经有太多的演员认为反正片酬都定了,档期也排好了,多在片场耗着是一种浪费时间的行为,
而《民工》里的演员们的观念就太“落后”,他们反而认为拿到一个角色,把他演的耿浩才有价值。
而最难重现还是它的现实主义气质,
去年大热的《欢乐颂》被不少人冠以“现实主义”的头衔,很可惜,刚刚开播的第二部已经失去初心。
反观《民工》并没有一味的美化他们的淳朴、善良,
在管虎的视角下,他们每个人都像我们一样有缺点,不完美。
但是这部剧所反映的现实问题同样压的人喘不过气,
对于民工群体,他们卖命的干活,用血汗去构筑城市的美好,为的只是用劳动换来卑微的生存和可以融入到城市生活中。
他们拼命、讨薪,都是为了活着,
可是,总有一些不法分子连他们最基本的希望都要剥夺,令人心寒。
这样的影视作品才是我们所需要的,
不遮掩、不讨好,只为真相而活。
2 ) 《春天里》把《生存之民工》的大结局给改了,还删减了很多敏感剧情。
很多人估计没看过2005年原版《生存之民工》的大结局,我就透露一下原版大结局主要角色的去向:杨志刚去了大草原生活、陆长友疯掉了和做了流浪汉、薛六和王家慧没有在一起、法院是否让杜建中赔薛五医疗费在剧中没有说明、张彪逃走了(没有被抓)。
《生存之民工》是我看过最好的两部时装剧之一,另一部是《创世纪》。个人认为《生存之民工》是一部可以让一个人的三观变得更好的电视剧,可能是目前对人生最有意义和帮助的影视剧,也可能是最励志的影视剧。
3 ) 10年过去了,现在的农民工兄弟你们过得还好吗?
这是中国电视剧领域中少有的好片,这是现实主义伟大的杰作,这是一部关于民工的血泪史。在我看来没有哪一部电视剧能有如此的真实,如此的深刻,又如此的悲悯。剧中任何几集裁剪下来弄成电视电影都能成为堪比《偷自行车的人》这类伟大的现实主义力作的作品。暴力,犯罪,欲望,人性的善与恶在这部影片中都有着深刻诠释。在那些深邃的镜头后面,民工的生存状况让人堪忧,他们的经历更是让人触目惊心。这已经是10年前的电视剧了,而我最近才有幸将它看完。在黑夜中流干了泪水,那一张张呆滞的面孔,那一双双焦灼的眼神,那些失落无助的背影,观看的过程中几度哽咽,不知为他们留过多少眼泪,有时候在梦中见到他们浑身都会战栗不已。这就是你所生活的国家,这就是生活在我们身边最平常不过的农民工。这就是底层人民最真实,最卑微的写照。他们像狗一样的活着,没有平等,没有尊严,他们做着最重最累的体力活,吃着最差的饭菜,住着最脏最乱的工棚。对于这些他们没有任何怨言,然而就算这样他们辛辛苦苦赚来的血汗钱却还是被一些黑心的老板拖欠着,要知道这真的是他们用血换来的,这些钱是他们的命,全家人的指望都在这里了,老婆孩子父母。。。。。。
在这里我向管虎导演以及这部电视剧的所有工作人员致以我最崇高的敬意,他们在当今这个浮躁的社会,在这个处处“莺歌燕舞,国泰民安”,歌颂远远超过批判的时代里敢于着眼于这样一群特殊的群体,表明了管虎导演高度的社会责任感,对于底层人民最为深切的关怀体现了一个导演的良心。这部戏中未经打磨粗粝的质感,犹如纪录片般的真实感给观者带来了极大的震撼。这种震撼不单单是视觉上的,更多的是心灵上的。那些鲜活的人物,谢老大,老陆,王家才,杨志刚,栓儿,薛五,薛六。。。。。。他们就如同我们身边见到的那些朴实的农民工兄弟一样,带给了我们太多的辛酸和感动。
这部电视剧展现了生存在社会最底层的农民工兄弟的挣扎与无奈,他们的希望与绝望。他们在社会的最底层苦苦的挣扎,饱经沧桑。人间冷暖,世态炎凉,饥寒交迫,生离死别他们都体验过,人世间的善和恶都在这里了。在他们身上我们仿佛看到了自己父辈的一些影子,他们吃苦耐劳,忠厚老实,朴实无华,然而他们也因为没有知识文化,封建落后,善良单纯而屡屡被人欺骗利用,每次看到这些心中便会悲愤不已。我有时候在想,倒退50年,工农阶级是我们这个国家最引以为豪的阶级,他们是这个国家的主力军,真正的主人,资产阶级在当时被人们所不齿。50年后的今天一个阶级轰然倒塌,同样是占这个国家最多人口的工农阶级,作为这个国家真正生产力的工农阶级待遇却发生了翻天覆地的变化。他们已然不是这个国家的真正主人,城市人异样鄙视的目光,似乎他们正在被整个社会所不齿。不知这个国家到底是怎么了?也不知道我们到底是进步还是落后了?
我喜欢沈从文先生的文章,我也赞同他的看法,我同样认为人类真正的精神家园应该是在乡村而不是城市,人类社会的精神文明应该是扎根于乡村的,乡村才是人类精神真正的归宿。原始、淳朴、自然的人性和人生,才是民族理想的精神和人生状态。而城市自私,浮华,虚荣,伪善是人性堕落的表现。
在这里我努力的克制着自己的情感,为大家简单的剖析一下剧中的主要角色:
谢老大:
谢老大无疑是整部电视剧中最让人揪心的几个角色之一,马少骅的表演非常生活化,完全不露痕迹,几乎和局中人合二为一。我想这样强悍的演技,即使是阿尔帕西诺,丹尼尔戴刘易斯也不过如此了。他在整部戏中的演出可谓是张弛有度,总体上是显得得比较内敛的,但是某些时刻也能有着惊人的爆发力和表演张力。最初我本人是不太喜欢谢老大这个角色的,因为我认为这个人比较圆滑,比较事故,还比较小气。但是随着故事的发展,我才真正了解到这个角色的内心世界,我才真正感受到这个角色的悲恸。在后来我准备把觉得极其震撼的一些情节都剪辑在一起的时候发现绝大部分原来都和谢老大有关。谢老大的儿子狗蛋得了大病,需要透析,需要换肾,他自己省吃省喝,小气抠门甚至是卖血无非是想为自己的儿子多省点钱看病。想到这里他前面所做的一切也就无可厚非,可怜天下父母心。这部戏中谢老大对我的震撼是最大的,他经历的那些触目惊心的场面我现在想起仍然有种想哭的冲动。
第5集向张彪要工钱,他卑躬屈膝,低三下四,只希望张彪能够给大家工钱,人心都是肉长的,有点良心的人怎会不为所动?但张彪却显得极其不耐烦。谢老大无奈的蹲在角落,脸上写满了失落。第14集,儿子病危,再次找到张彪要工钱,他恳求张彪给他工钱,那语气似乎要哭出来了一样。张彪依旧无动于衷,驾车离去,只留谢老大一个卑微单薄的背影不知所措。第15集谢老大在石灰水里泡皮子,当他双腿第一次伸进去的时候,因为灼热的石灰水腐蚀双腿,谢老大痛苦的喊了声“呀,妈呀!”脸上因为疼痛而变得扭曲,但是最后却还是不得不忍受这种剧烈的灼烧将皮子泡完。将双脚泡在石灰水里面是什么滋味我没有试过,但是我敢肯定那种滋味一定不好受,常人绝对也难以忍受那种灼烧,但是谢老大却只是为了那20元,为了生活,为了自己的儿子,甘于忍受这样的疼痛,叫人无比辛酸。谢老大在影片中最打动人心的片段还是喝完酒后的那段内心独白,我相信看过这个片段的人无不为之触动。俗话说,酒后吐真言,此话不假。谢老大平时是个挺内敛的人,儿子的病他并没有跟常人提起过,只是在他一次次讨工钱都失败之后,他真的绝望了,他想逃避,他像大多数人那样借酒浇愁,那些平时没有说出口的苦闷,那些苦衷,那些不满都在酒后一一道出。他发泄着心中的愤懑,他诉说着儿子的病情,工钱的难求,生活的艰辛,大家在他歇斯底的诉说和呐喊声中早已泪眼模糊。关于谢老大的情节还有很多,因为篇幅有限就不一一列举了。
老陆:
老陆同样是这部戏中导演着力刻画的人物之一,陶泽如的表演同马少骅一样出色。因为管虎最后向审查部门的低头,所以结局终究不能够那么惨烈。但是在大家似乎都越来越好的时候,只有老陆一人成了流浪汉,他的结局应该是最为惨烈的。初次见到老陆这个人的印象就像杨志刚说的那样:典型的南方人,花花肠子比较多,同样世故圆滑。但是对于自己的家,作为一个父亲,作为一个丈夫他是称职的。然而随着剧情的发展,老陆却成为了全剧中命运最为悲惨的人。他多次无故被保安人员殴打,给人干活却没有给足工钱,最让他绝望的是自己的妻子也成为了城里人的二奶,犹记得在老杜家那一幕,发现自己的妻子成为了别人的二奶时,他的愤怒,无奈和绝望。可惜他那不争气的儿子,不仅不明白自己的艰辛,反而变本加厉的问自己要钱。这种情形在大学并不少见,特别是那些来到大城市上学的学生,在灯红酒绿的城市中迷失了自己,失去了自己身上原有的淳朴,单纯,变得贪慕虚荣,拼命榨取父母身上的血汗钱。不知道他们能不能了解自己父母赚钱的艰辛,不知道他们在大手大脚的花费着自己父母血汗钱的同时会不会有一丝愧疚。有个镜头我记的特别深:老陆独自一人坐在花台下,一个大的仰拍景深镜头将他失落的情绪和一幢矗立的大厦放在一起极富象征意义:城市的繁华喧嚣,灯火通明,路上的华灯初上却没有一盏是为他而亮。全剧的最后已然变成流浪汉的老陆站在铁轨上,望着呼啸而过的火车,怒吼着带我回家!家?他哪里还有家!
王家才:
王家才是典型的老实人,忠厚本分,胆小怕事,重感情,特别是对自己的亲人关怀备至。剧中他的遭遇也颇为悲惨,他有个不争气的妹妹,他家中还有个瞎眼的老母亲。可以说他的境况不比谢老大好多少,他对于自己妹妹的关爱让人感动。他也因为老实胆小被人陷害入狱,被黑煤窑老板殴打。最后被逼上梁山,在沉默中爆发,造成了全剧中最为惨烈的一幕:用刀捅伤陈佑良而入狱。
杨志刚:
讲义气,重情义,不过年轻气盛,做事情也颇为冲动,在剧中他和栓儿应该属于新型民工的代表,对于他,遭遇显然没有前几位那么悲惨。他孑然一身,一直在找寻着自己的母亲,他在剧中多半时刻是处在董飞和宋娟娟的纠葛当中。他有属于他自己的一段甜蜜的爱情,不过他却无力掌控这来之不易的爱情,因为他卑微的身份,他连自己的生活都顾不了,何谈爱情,爱情对于他这种人来说似乎就是一种奢侈品。
栓儿:
剧中他是一个流浪儿,被谢老大收养,作为一个男孩,他是单纯,朴实却又无奈的,对于生活他更加无力掌控。作为新型民工的代表,他和杨志刚一样被导演管虎给予希望:希望他们能够多学本领,多学知识,只有这样才能立足于这个社会,不被人所瞧不起,同样,君子以自强不息,不管遇到什么,都要坚强的去面对,活着就有希望,再大的困难总能扛过去,生活也总会好起来。
王家慧:
导演对于这个角色的设定我想应该是代表了社会上的一类人:她们生长在农村,在忍受了那里的贫穷落后之后艳羡着城市的繁华,没有一技之长的她们为了成为一个城里人,什么样的代价似乎都愿意付出。因为没有一技之长,又不愿意做那些又苦又累的体力活,所以她们没有生活来源,只得寄希望于身边的男人,将自己的身体与灵魂都付给了那个男人,天真的认为那个男人会娶她,那个男人真的会娶她么?显然不会,他在占有了她的身体之后便会将她扫地出门。失去生活来源的她们对这个城市还抱有一丝幻想,靠着做皮肉生意赖以存活。对于自己生活的无力,麻木,对于自己灵魂的堕落,她们在这个城市越陷越深,最终迷失了自我。导演通过这个角色告诫那些对于城市有着美好向往的女性,这里的生存是残酷的,如果你们没有一技之长,又没有吃苦耐劳的品质,只是想要依附他人在这里生存下来是不切实际的,下场会是惨痛的。你们同样应该学会自强自立。
薛五:
典型的北方大汉,憨厚耿直,顶天立地。对于自己的家庭有着一个男子汉的担当,对于自己的弟弟更是关怀备至,一些细节之处对于薛六的关爱令人感动。
薛六:
那时候的黄渤还没有火,那时的他还只是一个北漂的小歌手。管虎对他有知遇之恩,而后更是一步步将他捧上影帝的宝座。黄渤长着一张谐星的脸,也是一张极其大众化的脸,把他放到民工中去活脱脱的一个民工形象。他饰演的薛六这个角色非常传神,本身又比较喜感,他的每次出场多多少少能缓解剧中压抑深沉的气氛。薛六这个人真诚,有同情心,乐观豁达,由于年轻气盛有时候又显得特别强势,富有攻击性。他对于王家慧的爱让人动容,默默的为她付出自己的一切,他什么也没有,只有一颗真心可昭日月。我想王家慧在心底是喜欢薛六的,但是她又不能够去喜欢他,因为她想要的他给予不了她。
李海平:
对于民工这类弱势群体有着真切的关怀和同情,并为之付出了许多努力,对他们是又爱又恨,哀其不幸怒其不争。可以说这个角色有着管虎导演自己的精神寄托在里面。
吴英:
这个角色是个很典型的东北妇女形象,对自己的丈夫泼辣,强势,却是典型的刀子嘴豆腐心。做事干练,作为一个妻子,一个母亲,无可挑剔。而且她身上有着中国传统女性吃苦耐劳,勤俭持家的美德,她是芸芸众生中善良的普通百姓的代表。
老周:
作为工棚的厨师,他亲眼目睹了这群民工生活的悲惨,他也尽了自己最大的能力给予他们帮助和关爱,他把栓儿和志刚当做自己的儿子对待,将老陆,谢老大,家才当做自己的兄弟对待。即使亲眼目睹了这些惨状,作为一个卑微的厨师,他又能改变什么呢?他无力去改变这一切。他有一颗菩萨般的善心,也有一段不堪回首的往事。他每天虔诚的拜佛,希望能够洗脱身上的罪孽。同时希望能够保佑这些悲惨的人们能够活得好些。观音菩萨,如果你真的在天有灵就保佑保佑那些受苦受难善良的人们吧!保佑他们能够早日脱离苦海。
艳红:
这个角色与王家慧形成鲜明的对比,她虽然在风尘场所工作,却能够出淤泥而不染,始终坚守着自己的节操和道德底线,保持着一颗纯洁的心灵。她也有自己的苦衷,却从未向他人吐露过:自己的父亲早亡,母亲身患重病,卧床不起。即使这样,她也从未放弃生活的希望。我很喜欢她说过的那句话:“什么农村城市的,谁想吃苦啊?生活不就是这样。”简简单单的两句话揭示出了生活的真谛。对于她,我从心底表示由衷的敬佩。
董飞:
对于这个角色我想多说一点。我觉得这个角色是整部戏中最丰满,最有血有肉的形象。应该说他本性并不坏。他从小出身于农村,可能在暴力和贫穷的夹缝中生存滋生了他日后对于自己出生的极端仇视。他渴望财富摆脱自己窘迫的出生,他仇视那些民工就如同仇视自己的出生一般。剧中他是张彪手下的一个打手,一个无赖。但是在受到爱情的沉重打击之后,他发生了蜕变,他人性善的一面开始闪光,他不仅和杨志刚成了好朋友,还帮助志刚救出了谢老大,也算一个顶天立地,有情有义的男子汉了。
杜建中:
对于这个角色,平心而论,他并不是一个十恶不赦的大恶人。从某些方面来看,他还是一个不错的人。他虽然家财万贯,但是并不骄奢淫逸。他白手起家,所以拥有吃苦耐劳的品质,他从未将自己看的高高在上,目中无人,对于自己的母亲也十分孝顺。在男女感情方面也绝对专一,对于秋月的爱也是真心实意的。对于自己的弟弟更是关怀倍加,危急关头,宁愿自己扛下责任也不愿连累自己的兄弟,是一个非常有担当的男人。对于拖欠民工的工资他确实有不可推卸的责任,不过他也的的确确有着自己的苦衷,公司的资金周转确实是遇到了一点困难,他并不是打算不给民工工资,他并不像张彪那样冷血无情。对于老陆他是有所愧疚的,老陆落到那副田地确实也是由他一手造成的。
秋月:
其实我十分理解她做出这样选择的不易,她也有自己的苦衷。光凭老陆那点工资根本无法养活一家人,她这样做也是为了这个家,为了孩子,为了生活,无可厚非。不过她对于老陆,对于孩子,对于这个家始终是有所愧疚的,在她心中,中国传统妇女的伦理观念还尚存,所以最后她还是选择了默默离开,没有和杜建中在一起。
管虎的这部戏,从人物上来说都非常丰满,立体。每个人都不是完美无瑕的,也都并不是十恶不赦的,人性本身就是复杂矛盾的,人性就是善与恶的综合体。没有绝对的善,也没有绝对的恶,每个人都是在这种善与恶的不断冲突中生存着的。即使恶如张彪般冷血无情的人对于自己的女儿也关怀备至,疼爱有加。即使善如家才这样的老实厚道人,在自己的生存经受了巨大威胁时,面对不属于自己的皮包,他也不得不选择接受。每个人为了自己的生存不得不作出一些迫不得已的抉择,这既是生活的无奈,也是做人的无奈。复杂矛盾的人性在这部戏中有着极其深刻的展示。
剧中的结尾是民工们都拿到了工钱,而且生活也越来越好。真实的情形真的是这样吗?但愿如此吧!10年过去了,不知道现在的农民工兄弟你们过得还好吗?
4 ) 努力吧!别的,上帝早已安排好了
看完这部电视剧,千般滋味涌上心头。
还记得2011年夏天,那时候我上大三,放暑假之后,同学们都陆续回家了。我经过一个同学的介绍,去一家大型工地上打工。我被分配到钢筋组,成为了一名钢筋工,电视剧里的大通铺、工棚,和我当时住的几乎一模一样。还有工地上的大灶,经常要去抢饭,多数时间因为做工的粗糙和没有多少油水而令人难以下咽。肮脏的地板、汗臭和杂乱的屋子,床底下堆积的安全帽、破手套以及扎丝和扎勾等等,让人感觉置身于一个垃圾堆。
每天早上六点半上工,十二点下工;下午两点上工,六点半下工。夏日的太阳毒辣而有力,像挂在天边的一盏火炉摇摇晃晃。楼层越盖越高,我感觉离太阳越来越近,灼烧的感觉让人焦躁难安。在几十层的高楼上,毫无遮挡地绑钢筋,如同把一块块肉放在火炉上上烤。一个月下来,我由原来的“白小子“变成了名副其实的“包黑炭”。
也许是时代进步了吧!和我当时在一起的工友,已经不像电视当中的那么愚昧,那么无助。他们已经可以熟悉地运用智能手机,可以很活泼地进行各种娱乐活动,甚至还有拉二胡吹笛子的。每过几天,他们就会进一回城,买回来生活必需品和自己想要的东西。我去的第三天,就可以向工头借钱了。我记得当时是借了二百,然后不想吃大灶的饭时,我就可以去外面吃点或者买方便面吃。
工地上干活的辛苦,我是有切身体会的。我感觉我们就是一群没有思想的机器,被他们设置好了程序,按这个程序走下去就可以了,而且看不到停下的日子。好在我知道我自己最多干一个月就会休息,而休息的那一天则成了我每天坚持下去的希望。我默默地等待那一天的来临,那是我的节日,是我完成一个安排之后重生的日子。
也有一些人,可能是习惯了这样的生活吧!他们把自己的生活安排的井井有条,每天下班后还有定时的娱乐活动,他们在劳累了一天之后,迅速梳洗完毕,然后马上就去享受那一点难得的黄昏时光。那时候,太阳西沉,落日的余晖像舞台上温暖的灯光,给大地蒙上了一层温暖。微风习习,路边的小草也在高兴的跳舞。也有很邋遢的,日子过得一塌糊涂,还没到发工资的日子,一个月的工资就早已被他预支完了。
曾经碰到过一位阿姨,大概不到四十吧!在我们的交谈下,我得知她又两个孩子,一个儿子一个女儿,都考上了大学。她说她很开心,虽然每天的工作很累,可是每天她的两个孩子都会给她打电话,只要一听到孩子们的声音,她说她所有的累和疲劳马上就会荡然无存,身上立刻充满了力量。她的身体很好,脸上满是笑容,看不到一丝疲惫。我说那他们的爸爸呢?她告诉我他们的爸爸在另外一个城市,也在打工,他们也会每天通电话,每过半个月就会来看她。我明白,她对生活盛满了希望,她有的是动力,和她一起干活,我感觉自己也更有力量了。
总会碰到各种各样的人,有的人粗暴,有的人心细。每天晚上睡着之后,你都能听到整个工棚里排山倒海的鼾声。他们有的粗,宛如山崖崩塌;有的细微,如同涓涓细流。也有的是一个长长的、沉重的咆哮,然后一下子就什么也没有了,要等好一会才忽然爆发出来,好像一个人回去取什么东西又折回来的那种感觉。我每天晚上都睡地比较少,所以就通过破烂的屋顶看着天上的月亮,听着他们各不相同的鼾声,想着我在学校的日子。有时候也拿出随身携带的诗集,就着微弱的灯光来阅读。现在想起来,在那样的一个环境里读昌耀和海子,还真有一种不同的感受呢!
后来,渐渐地和他们熟了起来,也就有人和我聊天了。他们得知我是一名大学生,无不投出那种难以理解但又充满怜惜的眼神。说我不该出来受这份罪,应该找个家教或者轻省点的活。其实到后来,我已经习惯了和他们打交道,也不再像刚去的时候那样累,相反,一天的劳累之后,还有一丝踏实和充实感。我从他们身上学到了乐观,也明白了什么是坚毅。和他们一起干活,也让我明白了我不是干这个活的料,他们熟悉的技巧,灵巧的身姿,对每根钢筋或者需要安装的材料,都是那么的烂熟于心而不需要深思熟虑,就可以很轻松地把它们放到该放得地方。就是在他们的一双双长满茧子的粗手之下,一幢幢高楼拔地而起,指向天空。然后他们再次背起行囊,寻找下一个吃饭的地方。
日子在他们的手底下,也在他们的脚底下。在他们充满风霜的脸庞上,我看到了历史和故事,他们都是有故事的人。一个工棚就是一个小社会,你得对这里的一切做到心中有数。同样的,他们的身上也存在着那种小农思想,每个人都是朴实,也是善良的。但是同样也是自私的、狡黠的。这一点,电视剧刻画地很成功。在电视剧中,他们既想要回工钱,但是又不愿意或者说不知道付出和行动,他们都有自己的小算盘。干完活了,连自己的老板是谁都不知道,而那个所谓的工头,则是一个软弱、愚昧但是又不失聪明的让人既可怜又可恨的人。他骗着让自己的干儿子卖血,偷偷地给家里汇钱,他在公认闹事的时候,充当了老板的帮手从而帮忙“镇压”他们,一次次地欺骗大家,虽然不失他愿意的。
其实对于电视剧中的谢老大,真的有很多话可以说,他身上体现出来的那种农民式的愚昧、狡黠,是中国几千万农民性格的真实写照。一味地妥协一味地等待,这就是中国农民的命运。直到有天,连“奴隶也做不了了,”才会铤而走险,为自己争取早已该到手的利益。
生活本身就是一部书,一架纵横交错千丝万缕的网。我们每个人就是被这个网粘住的猎物,在这个网上蹦跶,却永远也跳不出来。
今天,我要感谢那段日子。他让我的人生之路又多了几丝厚重,让我明白活着的艰难,也让我明白每个人的不易。所以我不会去怪任何人,也不会抱怨,该来的,迟早会来。不是有一句话吗?“命里有时终须有,命里无时不强求”,自己能做的,就是努力活着,如此而已!至于其他的,自有老天安排,无需庸人自扰。
5 ) 生存!生存!
在这一段被宣讲笔试面试找工作和偶尔无所事事套牢的时间里,我抽空找到一部电视剧《生存之民工》,然后断断续续地花了几天时间把32集全部看完,内心里并没有什么浪费时间之类的负罪感。在这个烂俗电视剧充斥的国度,在这个不知是不是因为烂俗电视剧充斥而使得诸多文艺伪文艺青年无限鄙视电视剧并一个个全全奔向电影时,我觉得,《生存之民工》是一部值得推荐的好剧。
这段时间里,整天一味为找工作奔忙,脑子里就是“工作工作工作”,然后由此而现的问题是“生存生存生存”,无数次以生存为理由陈述自己现在的状态,但一个还花着父母薪水的人是不是真的理解生存的含义呢?与社会生存的距离其实在空间上没有半点拉近,只是在时间上愈加迫近的时候,生存不过是一种紧迫感的焦虑而已。它在我的脑海中所有印象,可能只是不能再有大把的时间泡网,不能再频繁的更新博客,不能再一觉睡到自然醒、天天晚上侃大山,每天挤公交挤地铁体会伟大祖国人口最多真实到是怎样的一种概念,然后拿着起早贪黑换来的工资勉强供供吃穿住行月月做光族……
但是,你知道吗,还有另一种生存!他们的生存是这样的:挤在百来号人的工棚内闻着大家的汗腥味儿各自打呼噜,天天吃的大锅饭倒不出半点儿油水抠不出几块瘦肉,口袋里经常装着的找不到一张是百元钞票,抽着旱烟从白天一直忙到晚上,最后该拿那点可怜的工钱以便给儿子治病供孩子上学或者买些种子化肥期待来年田里的收成时,结果,那钱还要不到了。这就是他们的生存。太他妈真实了!
是的,真实,真实就是这部电视剧最打动我的地方。它没有大场面,没有高科技,没有红得发紫帅(靓)得要死的男女主角,但几个不管著名不著名但绝对实力派的演员把这部小人物的电视剧演绎的足够独特。这个文艺附庸于政治的国度,每天地方卫视和天朝电视台播放的电视剧无非这几类:要么是从来不讲历史只讲政治的爱国主义红色剧,要么是把无数少男少女迷到团团转的青春偶像剧,要么是绞尽脑汁翻不出新花样的恶搞剧,还有处处悖于史实的帝王剧、拖沓到要死的家族剧和找不出一丝技术含量的搞笑喜剧。偶尔拍几部底层群众的乡土剧,还被和谐、富裕、生活大变样这些政治宣传所需元素绑架了。但是《生存之民工》没有,它几乎完全真实地摆出民工的现实生活图景,除了上面提到的那艰苦到很多人无法想象的生存状态之外,还有爱情、亲情、恶毒、卑鄙、胆小、自私、正直、美好、善良等等一系列复杂人性的元素纠结在一起。每一个人物形象都不是一种元素的固定,每一个人物形象也因此鲜明而贴近真实。
这部片子也并非完美,犯不着用32集那么长的时间讲一些无关紧要的事情,剧情不够凝练就容易让人感觉拖沓。另外在细节处理上也有瑕疵,比如能不能不要老让一个人挨打受伤,能不能不一受伤就是脑袋流血?我就简单举一个例子,还有一些细节的处理上有些粗糙。不过这些都不能过多影响这部片子,它是烂俗电视剧充斥国度中少有的一部向底层现实伸手的低投入力作,它做到了导演管虎在每集剧后说的那句“我他妈就是要和别人不一样”。
6 ) 《生存之民工》---你们不懂,但你们怎么不想懂呢!?
李海平说:你们不懂,但你们怎么不想懂呢!?
破败荒凉的工棚显示巨丰公司黄了,每个人走上自己该走的路。
1、电视剧竟然能通过审核,能上卫视播,虽然隔了8年,真是不容易。谢老大在剧里几次提到:农村的税重的很。这个真的是,以前,家里要交“提留”,我的理解就跟以前“人头税”毫无二致;还有“车船使用税”,家里的三蹦子都是要交税的。
2、中国的老百姓是最能吃苦的老百姓。住着闷热不通风的草席子,身边都是臭脚丫子、汗臭,晚上都是打呼、磨牙、说梦话,吃饭是白菜萝卜土豆子,难见一点肉腥,干的是最重的体力活。
3、中国的老百姓是最善良的老百姓。电视剧里有两次凑钱看病,一是王家慧住院,二是薛五摔伤住院,大家掏出裤兜里皱巴巴的十几块钱,谢老大掏出准备给儿子治病的钱、自己卖血的钱,陆长友拿出自己“卖尊严”的钱
4、天行健,君子自强不息。李海平用铅笔在皱巴巴的小本上给李志刚写下临别赠言,叮嘱李志刚以后为人处事要圆滑,要多跟别人交流。
5、悲剧的社会。陆长友疯了,王家才进监狱了,老周被抓走了。
6、希望。李志刚找到了母亲,栓子去上学了,谢老大们懂法了,王家慧走上正路了。
5、每个人都很复杂,没法用几句话说明白。他们都聪明能干,都吃苦耐劳,都是性情中人,他们恪守着最低的底线,他们向往着美好的生活,期待着爱情,守护着亲情
马少骅,神了。
看完后,我不敢再看第二遍。生存之悲痛展现的太真实,真实到刺痛你的眼。
绝对是国产电视剧中最为写实的一部作品,其现实主义的力度在国产电视剧史上绝无仅有。剧中那些触目惊心的场面无不让人悲恸。那些鲜活的面孔,真实的影像,即使是在梦中见到也会浑身战栗不已。每一集都像刺刀一样扎在我的心上,难受,压抑,悲伤,悲愤。这是一部撰写民工悲惨遭遇的血泪史。
我们是生活在最底层的民工子弟,我不仰视高高在上的有钱人,我们只是为了生存
人活着,咋就这么难呢?
农民工,和三农问题一样,一直牵动着天朝的神经,喜欢这部电视剧有三个方面,一是主题;二是结局不落俗套,折腾了32集,民工还是民工,老板还是老板,群体性面谱还在上演;三是希望,老一辈农民工忍字为先,安全第一,新生力量血气方刚,敢于打破禁锢,相信随着信息流及新一代的崛起,会好起来的
充满诚意和良知的作品,真实的反映了中国人卑微的生存状态。其实不光是民工,在中国所有人都很卑微,只是程度的区别。几位主演的演技没得挑,群演也不太出戏。看来是夏天拍的,每个人都一直汗如雨下,衣领永远是湿的。
这剧不敢再播吧= =黄渤在里面给我留下很深的印象,马少骅的演技真心不是盖的
一不小心曾经看过中国最好的电视剧
真正悲天悯人、震撼人心的现实主义杰作!真正是“为天地立心、为生民立命”,真正是在关照现实、关照社会、关照时代、关照底层人民命运!真实有力、直指人心!这才叫良心制作,这才叫戏骨云集!太多场戏看的直教人想放声痛哭一场,为世间所有被侮辱与被损害的人们,为世间所有正直善良勤劳仗义的人们!
当年看这个时候,我妈说“薛六”演得最好。
已经是经典不需要过多解释了,神作。05年我19岁还是个什么都不懂的毛头小青年,16年30岁看完,11年我真的是浪费了我的青春年华.....
很写实,陶泽如、黄渤、孙淞几位演员的表演尤为称道!
管虎这导演有了这部电视剧,就可以像陈导的霸王别姬一样笑傲多年了。没怎么见过更高分的电视剧了,可只有200多人评。 哎。
那时候就对黄渤印象深刻,后来这家伙火了!
我第一次看见黄渤,他叫薛六耶
在疯狂的石头之前之前之前,黄渤的口音就已经吸引到人了。
演技大爆发,什么德尼罗、帕西诺也就这水平
最大的感受不是同情谁,而是意识到自己的卑微。马少骅演民工比演孙中山神多了,陶泽如和黄渤也很牛。
大陆电视剧中的现实主义杰作