北海鲸梦

人是饱受折磨的灵魂也是作恶多端的恶魔！

1.英音太太太太好听了

2.一点感情戏都没有 可太喜欢了！

3.全员恶人 些许压抑

一直希望医生能活到最后 不负众望 活着了

勇敢 勇敢 太勇敢 ！！

看完剧想坐轮船 想看看飘在海上是什么感觉 虽然我很害怕 但想试试

英音太好听了是真的

1

想想用击打一只海豹的方式击打一个人的头颅。

在北海波里尼捕鲸，猎豹。为的是把一只只木箱子装满鲸酯，赚成千上万英镑。剩下的鲸鱼骨头还能给当时英国女人做成裙子（petticoat）。

对，你能看到这惊心动魄的《白鲸记》场面！简直比梅尔维尔还要激动人心，而且没有他那么唠里唠叨，啰里啰嗦。那北国风光，也让人非常带感的体验了一把，过足了瘾。光是听声轨就是一种享受，一种体验。

但不看到最后你不了解，这并非全剧的一切。他要讲人性有多黑暗。

击杀鲸鱼的最后一刀，如同在西班牙斗牛场中刺穿公牛的心脏。Drax绝对是全场捕鲸的总指挥，不管是说makeway, starboard and portside, heave 还是take easy，三条船都得听他的。

但这位大师的final kill，使天空中喷洒了七八米高的血水。在第2集就能看到这惊心动魄的场面。“一刀下去，鲸鱼的心脏里迅疾无比的喷出10~15加仑的血来。”（白鲸记）第13页也说。——格陵兰鲸就是有点迟钝，笨笨的。

但是最后，远远没有一个保险公司支付的12,000英镑，带来的刺激性大。当然也没有我们的主角萨姆纳医生，在1857年参加的德里大围攻战争来的过瘾。（所以一开始谈到Nicholason）

（查了一下1857年的德里大围攻啊，男主角萨姆纳医生是属于61团的，他们的装备就是：5th Column – Brigadier Longfield 61st Foot – 250 4th Punjab Infantry (Wilde's Rifles) – 450 Baluch Battalion (one "wing" only) – 300 Total – 1000）

萨姆纳医生还没有摆脱这一事件的阴影。这件事，与一个蓝宝石戒指，一个印度男孩，一个栽赃陷害的上司科尔滨有关。

（唱）“ Heave and haul and heave away”

“ Way, hay, roll and go”

“ Soon we will be dragging her Round by the horn”

“ Way, hay, roll and go”

“ You will wish to Christ that you'd never been born”

2

重看第1集，我发现巴克斯特大老板早就设好了局。知情人除了布朗利船长，卡文迪许大副外，德拉克斯也知情。（善良的琼斯二副不知情，原著中叫布莱克）

他们的一条小鲸船，从约克郡的Hull赫尔，一直驶向苏格兰的勒维克。Lerwick是挪威语石灰湾的意思。我们看到了满头花白的大老板，却不知道人心的恶毒没有比他更甚的了。一切都应在第5集上。

我们的萨姆纳医生受过良好的教育，分析能力强，在舱室中读着荷马史诗。既不能说他有崇高的道德感，也不能说他是卑微的。他就像我们，不带偏见，时刻面对这一切。经过1857年德里一役，他耻辱的被开除军籍了cashiered， No pension， out on his ear，自己的父母被斑疹伤寒这种病害死了，他的保护人威廉.哈勃也因酗酒而死，他失去了一切庇护。

——看完全剧你才能明白，其实电影塑造了一个“爱尔兰的边缘人”形象。纵使有一身才学，却不为英格兰主流社会所容，只能屈沉下僚。

巧的是，两个主要演员也都是爱尔兰的。

（唱）“ We'd be all right, if the wind was in our sails”

“ And we'll all hang on behind”

除了对自己现状的耻辱感，他还有一个大弱点，就是在印度染上了鸦片瘾，必须经常吞饮鸦片酊（laudanum, 47% alcohol: poison）。电影一开头，我们就看到他和酒一块喝了下去，然后写了会儿日记就睡着了。此后他也会一直并且经常抱着这个小瓶子。就像一个冻透了的人围着火取暖一样。——其实就是当年他在61团的上司科尔宾，命令他和其他三个医生一起去抢财宝，被叛军发现后枪杀，只有他一个幸存。科尔宾因为没有给他提供庇护，却给他一瓶一模一样的鸦片酊。从此他交上了新朋友。

“啊啊”——他在猎海豹的时候跳跃断裂的冰层，一下子进了冰寒刺骨的水中。那个比吸鸦片还爽还过瘾，还让人清醒。“救命，救命”，他心里喊着。内心的绝望感，油然而生。 我就喜欢这样的感觉。史书记载，挪威国王阿尔弗雷德在公元890年，一次就宰杀了60头海豹。

“ （唱） Oh, a drop of Nelson's blood wouldn't do us any harm”

“ And we'll all hang on behind”

" And we'll roll the old chariot along" " And we'll roll the old chariot along"

“ And we'll all hang on behind”

话说回头，这本书最大的卖点就是如何设局。让保险公司在不起疑的情况下，把钱交给沉船的公司，也就是巴克斯特大老板。

第3集开头说的很清楚，看来船长们都了解这种潜规则。“要找个好地方，让船沉的很真实（well nipped）。在厚冰层之间选一条好路线，让风能够把浮冰吹到沉船的身上。” 还有一点是我的总结，就是救援的船不能来的太早，要不然也会引起保险公司的怀疑。这就麻烦了。因为戏就容易演得不像，就会有更多的知情者。

其实小说在一开头就说了，这个时代正好是转型的时代，煤气船已经成为主流，想到哪里去补鲸鱼都可以。鲸鱼油也不那么畅销了，因为大家用煤气油更多更便宜，所以当时的人在走下坡路。

3

电影的音乐和音效绝对是一种享受。一种存在感的体验。鲸鱼鸣叫的声音就好像是上帝的回应，怪异而美丽。

“ If the devil's in the way then we'll roll it over him”

“ And we'll all hang on behind” 但更大的享受是看到最后一集。电影让人产生出一种超越善与恶的思想。 Beyond good and evil.

因为巴克斯特的阴谋，准备在赫尔杀掉萨姆纳医生。没想到萨姆纳医生逆袭了，既杀掉了大魔鬼Drax，最后也杀掉了巴克斯的大老板。

如果把全片看成一部道德剧的话，这到底算是善还是恶？

他们从小受到的教育就是要听从圣经的教诲，不要学习该隐杀弟，该隐是最大的邪恶，我们要遵守十诫。潜意识里我们全是这些东西。

但主角经历了生与死的考验，当一只北极熊莫名其妙的回来受死 救了他的时候，他钻到北极熊的身体里面去了，最后又被传教士救了的时候。他当时说：“我觉得这世上没什么东西值得学习。”他欣赏爱斯基摩人，顺从自然法则，不强求改变，自然而然的活着。

所以他最后也自然而燃的杀了两个大恶人。到柏林过上了富足的生活。

到底什么是善与恶？ 4

taxidermist就是一开始的药铺老板，他是一个最好的标本制作师，stuffed many animals.他的作品到了最后一集才出现，大家又回到了Hull港，就是那个北极熊标本，pose很赞。他还说baxter船长手很紧，tight fisted.

今年直至目前为止，正式上映的影片中，英、美电影界都普遍欠缺艺术电影导演的“重磅之作”。与之相对的，倒是剧集的声量越来越大、好作品层出不穷，几乎每个月都有多部高分剧集亮相。其中，曾经是电影节、颁奖季常客的导演安德鲁·海格与巴里·詹金斯，更是端出了自己最新的剧集作品。

五月播出的《地下铁道》，以极为震慑人心的视听与叙事手法，完成了一部堪称是当代美剧史上“新经典”式的杰作。而另一边，安德鲁·海格也不示弱，他在新剧《北海鲸梦》里完成着自己宏大的野心。

《北海鲸梦》改编自伊恩·麦奎尔的同名小说，聚焦于1859年北极冰海里，一艘捕鲸船上的奸杀案与人心斗争。其题材容易令人联系至《荒野猎人》与《黑暗之心》，但安德鲁·海格在改编上显然拥有着自己的鲜明角度。

本剧总计4集，分别是3集1小时+1集90分钟。这样的长度大致相当于两部电影，不长不短，既能以充足的篇幅刻画人物群像，同时又能保持叙事的简约高效。就其观感而言，几乎与电影的形制无异，是典型的“影集”式创作。

《北海鲸梦》的故事围绕杰克·奥康奈尔饰演的萨姆纳医生展开。

他曾是一名在印度饱受战争痛苦，同时“声名狼藉”的战地医生。后来回到英格兰，在偶然的际遇下成为了捕鲸船上的医生。由于见识了太多的死亡与为之抱有的愧疚，他只能依赖超量的麻醉药浑噩度日，此次登船某种程度上也是为了逃离过去的恐惧。

在18-19世纪的英国，捕鲸行业是最为重要的行业之一。一只鲸鱼的脂肪往往能成为当时的十吨燃料，其他部位也都能物尽其用，渗入日常生活中的各行各业。

但在剧集发生的1859年，石油的发现让捕鲸生意日渐衰落，同时鲸鱼的数量也因为此前的过度捕杀而迅速减少。以至于捕鲸船只能一路北上，深入北极蛮荒的极地冰海里，才能寻觅到鲸鱼的踪迹。

与此同时，蒸汽轮船也已开始流行，传统的捕鲸船到了淘汰的边缘。萨姆纳医生踏上的捕鲸之旅，其实是一趟不折不扣的通向地狱的旅程。

曾经失败的船长与大副，与船主勾结，准备在适当的时机制造一场“极地沉船事件”，让这艘将要被淘汰的船“被自然淘汰”，从而骗取巨额的保险金。

科林·法瑞尔饰演的鱼叉手达拉克斯，则是一个为了钱财而罔顾人伦的恶人。他冷血而又残酷，在开船前夜犯下伤害抢劫的罪行，又与另一位船员密谋未来让萨姆纳医生遭遇“非自然死亡”，从而抢走他的戒指。

这群人心怀鬼胎，倒是在捕猎上拥有好运。然而，在接连捕获到海豹与鲸鱼之时，船上却发生了一起恶行的奸杀案：青年船童约瑟夫的尸体被发现在了甲板的木桶里。

约瑟夫在死前两天，找萨姆纳医生治疗自己的肛肠。他被船上的一个男人强奸了，并因此染上性病，但他却不肯说出那个人的名字。很多人都有嫌疑，包括企图息事宁人的船长与大副，也包括恶人达拉克斯以及其他船员。

经过验尸后发现，约瑟夫的死因是遭人掐死。船上谣言四起，一位同志身份的木匠被不由分说地视为凶手——即使他干净、没有性病与打斗伤痕，甚至因为旧伤而没有掐死人该有的力气。然而，达拉克斯却站出来造谣：他亲眼看到这位木匠曾与约瑟夫交谈；再加上同志的身份，导致木匠被指控为凶手。

真凶仍旧逍遥法外，下一个受害者也许就快要出现；而所有人的祸心也都尚未展开，这艘船的地狱之旅才刚刚开始。

萨姆纳医生必须要直面过往的恐惧与当下的痛苦，一次次被打入命运的深渊，被迫在这片冰海里进行着令人窒息的、残酷的斗争。

之所以称《北海鲸梦》是安德鲁•海格导演的野心之作，不仅在于他这次企图创作出一部宏大、复杂、处于极地极端环境下、融合诸多要素的“历史冒险悬疑群像剧”；更在于他没有抛弃自己鲜明的作者性，在经典戏剧模式下，仍旧夹杂了自己反戏剧化、琐碎而诗意的私人化叙事，充满情绪特征的镜头语言。

同时，又没有让这些成为剧集戏剧性的掣肘，近乎完美地平衡了两种本不相融的叙事体系。

导演安德鲁·海格

安德鲁•海格是一位英国70后导演，他并不高产，作品（剧集《寻》、《周末时光》、《45周年》、《赛马皮特》）也并不高调，如此活到“年近半百”。

也许在有些观众眼中，即使放在英国，他也算不得是“引人注目”的导演。但如果深入观看过他的电影，就能发现它们的出色。

海格的风格，通常是在短时间内对人物进行白描，最大化地突出人物琐碎私密的细节，以简单的情节获得一种独特的戏剧冲突：微弱的、突发瞬间的、私密的，却又是人物在日常流动中迎来自身命运倾覆的决定性时刻。

这一点在《45周年》里表现得尤其突出。女主凯特在婚姻到达45周年之际，发现自己的丈夫爱的并不是自己，而是50年前因山难去世的前女友的“幽灵”：一些信件与照片。这部电影的绝大多数生活流描摹都很精彩，但最精彩的无疑是两处：

凯特“自欺欺人”地认为自己已经处理好了婚姻问题，恢复回了以往的生活，但起夜的她却突然目击到丈夫在阁楼上翻看旧物。又一夜，她在起夜时摸着阁楼的楼梯，唯有沉默。窗外雨声淅沥，仿佛作为一个注脚。

四十五周年婚姻纪念宴来临之际，一曲“Happy Together”，杰夫一篇满口“娶你是这辈子最好决定”的演讲稿，一曲共舞，蓝色的灯光打到了凯特的身上，她却选择把手甩开，欲哭无泪。

如果没有意外的起夜、目击，如果前女友的尸体没有“重见天日”，凯特的生活仍旧能保持美满与稳定。而只是如此平常的一个行动，却让她再也无法在看到阁楼时内心安宁，因为她无法不意识到——自己的人生建立在彻头彻尾的谎言之上，美满实则只是岁月虚幻的泡沫。而一切又是这么偶然。

类似的镜头语言、叙事手法，在《北海鲸梦》这样的历史题材类型剧中得到了沿用：

人物仍旧是一个情感上的边缘者，萨姆纳医生始终以游魂的姿态反观自己生活的现状，并始终保持着孤独的痛苦。

在首集的尾声，伴随着萨姆纳医生稍带诗意的“日志体独白”，是船只靠住冰原的声音与海豹的嘶哑声——

“没有理由，正是天才之处；不合逻辑，近乎白痴之举；

也许生活无法被迷惑，也无法因喋喋不休而屈服；

而是应该以一个人能做到的任何方式，生存、度过下去。”

萨姆纳医生学着和其他船员那样，去捕杀海豚。然而血腥的气息与意料之外的溺水，在死亡的威胁前，他再次回想起了印度战场里因他而死的小男孩，那男孩甚至带着血污穿越到了冰川之上。

在压抑、冰冷的影调中，世界尽头的冰与血呈现出了强烈的冲击力……这种高度类型化，又高于一般类型片/剧的表述，是海格的首次尝试，却同样饱含着他的个人风格。

“世界如同地狱，人在其中既是饱受折磨的灵魂，又是面目狰狞、作恶多端的魔鬼。”

主角要如何在粗狂而又残酷的男性斗争里存活、反击、指控凶手？

安德鲁·海格要如何在极端环境的捕猎冒险与扑朔迷离的悬疑氛围中，展开对影像风格的“新类型化”尝试？

这两项，是我期待《北海鲸梦》后续的最大原因。

酷暑难耐，热浪滚滚。

在这漫无止境的八月，up发现一部消夏神剧。

王炸团队BBC出品，改编自《纽约时报》头版畅销书，英国名导安德鲁·海格自编自导，剧组远赴北纬81°，在北极圈实景拍摄。

巨浪浮冰、暴风利雪、漫漫寒夜迎面袭来，而最让人脊背发凉的，其实是掩盖在辽阔苍茫雪域下那残暴腥血的幽暗人性。

小明邀请大家，一起深入这广袤无垠的极寒之境——

时间，1859年。

蒸汽轮船已经开始流行，虽然鲸脂作为燃料还是主流，但石油已经日渐崛起。

故事，始于志愿者号。

一艘即将离开英国约克郡，前往格陵兰岛和加拿大之间海域，寻找毛皮和鲸脂的捕鲸船。

捕鲸是一个正在衰落的行业，鲸鱼在人类的肆意捕杀之下越来越罕见。

志愿者号的船员鱼龙混杂，他们把大海视作庇护所，用来逃离陆地上更严格的道德规范，

出海，就是一个洗刷隐瞒过去罪恶的机会。

男主帕特里克·萨姆纳（杰克·奥康奈尔 饰 ）是船上的外科医生，他之前是名军医，参加过英国在印度的殖民战争。

有着血迹斑斑的过去和不堪回首的回忆，不仅瘸了一条腿，还鸦片酊成瘾（当时的医生几乎都有此瘾）。

好在去世的叔叔给他留了一笔遗产和一个农场，但是——

萨姆纳只能一头扎进这蛮荒世界。

如果说他是这条船上文明、伦理和道德仅存的代言人。

那亨利·德拉克斯（科林·法瑞尔饰）就是完全相反的，极端纯粹的恶。

他是一个鱼叉大师，也是一个凶残无情的杀戮机器。

每次捕鲸时都是他用鱼叉刺入鲸鱼的心脏，给它致命一击。

他的胡须衣着永远肮脏，眼里总是闪烁着病态的光芒。

因为总欠账，酒保拒绝给他酒，

一个好心的路人请他喝了一杯，结果他蹬鼻上脸。

被拒绝后，居然怀恨在心。

趁其不备在小巷里杀人夺财，逃回船上第二天就出海远行，警察也找不到他。

完全没有道德底线。

在船上，他跟大副沆瀣一气，一起灌醉了军医后发现了他隐藏的小秘密。

原来军医因为在殖民地偷拿战利品被送上了军事法庭，最后被军队遣散，连退伍津贴都没有。

而这枚绿宝石戒指，也让亨利和大副起了杀意。

而船上的算计可不止如此，就连整个捕鲸行动都是一个巨大的阴谋。

随着化石能源的兴盛和捕鲸业的日薄西山，贵族船主的业务已经出现危机，为了扭转颓势，船主和大副此行的目的不是要捕多少头鲸。

而是要在北冰洋将鲸船沉没，用灾难（甚至死亡）给资本家换来的高额的保险赔偿。

就这样，捕鲸船载着各种阴谋和算计，起航了。

志愿者号向北方愈驶愈远，船员们越发不受殖民主义文明的束缚，他们开始表现出与大自然本身相匹配的残忍。

军医在对船员进行身体检查时，发现这个男孩有遭到性侵，他将事情报告给船长亚瑟，可几天之后，居然在铁桶里发现了死去的男孩。

极寒条件下，人性转变为兽性。

而这种兽带来的伤害，往往要比严酷恶劣自然环境更可怕。

而面对这一切，医者自居的萨姆纳根本无法治愈。

波诡云谲，暗潮汹涌，整艘船犹如被禁锢在一场灾难里。

谁能活过这个寒冬？男主能否全身而退？一切只能去剧中寻找答案了。

《北海鲸梦》只有短短五集，最后一集将于本周五更新，等得up那叫一个抓心挠肝。

本剧根据伊恩·麦奎尔同名原作改编。

从前四集来看，故事走向严格遵照原作，完全没有魔改。

原作的叙事环环相扣无一废笔，展开丝毫不拖泥带水，几个关键点的爆点转折让人瞠目结舌，非常适合影视化改编。

剧集版由安德鲁·海格亲自动笔改编并指导全部五集，这在电视剧行业里是不多见的。

在之前的作品中，

无论是《周末时光》《寻》，还是《45周年》《赛马皮特》，都有一个共同点。

主人公陷入困境，接受考验，探索边界并挑战极限。

而在本剧中，导演把这种想法和思考推到了一个新的极端，并且开始了叙事领域的新尝试。

跟前几部作品十足的平凡、极其日常生活化，几乎没有什么戏剧性的笔触不同，《北海鲸梦》完全是由人物和情节驱动，冲突非常的满。

截然不同的两个男性角色本身就矛盾感十足，有意思的是导演并没有用力过猛地制造抓马，也没有强调或刻意促使情节推动，而是让一切自然而然的发生。

本剧并不是一个简简单单讨论善恶的故事，在整个故事中，宗教、阶级、歧视、权力，以及（海格作品中不可缺少的）性别认同等议题全部交织在一起。

但导演并没有让角色沦为喊口号的机器，他没有向外输出任何价值观。

而是自然而然、不留痕迹地唤起观众自己的反思，让人控制不住地将自己代入角色来考量利害，做出行动。

原作者麦奎尔的笔触粗犷刚猛，文风直的不能更直，而且海格细腻的风格给这个故事加入了很多深层次的思考。

缓慢的叙事，对光影神乎其技的运用，唯美的镜头语言，这些导演的看家本领让整部剧的质感蹭蹭往上窜。

而这种舒缓的视听语言风格被挪到船舱这种高压逼仄的环境中，配上情节爆点就会产生一种强烈的反差。

直观的感觉就像封闭空间发生的面粉爆炸，震撼的同时后坐力极强，非常过瘾。

值得一提的是本片除了故事足够优秀，剧作也是登峰造极。

作为有史以来，拍摄地最北的虚构类剧集。

《北海鲸梦》剧组深入北极附近的斯瓦尔巴特群岛（主权归属于挪威），全剧几乎纯实景拍摄，演员们实打实的在剧组建造的复古鲸船上生活了个把月有余。

片场附近真的有肉滚滚的海豹和蹿行的狼和北极熊。

即便在极度低温之下，科林·法瑞尔依然拒绝在镜头前戴手套，因为出于他的理解，这个魔头永远不会这么做。

事实证明这个角色当真是被他演活了。

如果不是看了演员表小明真心认不出这个角色是他演的。

科林·法瑞尔在《问尘情缘》里的玉面小生形象

剧中出现他划船去捕鲸的镜头，拍摄时他是真真正正划着小木船（没有保护地）航行在北冰洋之上。

如此豁得出去，换来完全隐于角色之后。

四集看罢，无论故事深度，还是剧作水准，

《北海鲸梦》无疑是今年最好的剧集之一。

如此真实且厚重，无疑降低了娱乐性，临近完结，豆瓣评价人数只有三位数。

的确，本剧不是可以让人逃避现实的电子咸菜，也不是能带来愉悦的精神鸦片，这是一个雄心勃勃的，一个与其说是救赎不如说是生存的史诗。

前者经常是主动找寻，而后者往往被动发现并经历。

在远离法制社会的环境下，在生存变成第一要务时，人的善和恶都变得很简单，很纯粹。

但即便在如此极端的情况下，人类的敌人也并不是变化莫测的自然与命运，

而永远是人和人类自身的恶。

戳个【有用】，为这顶级神作。

It’s one of those tv shows that emits a scent of blood and the bitingly cold Arctic.

One thing I don’t particularly like about is the revelations of all the riddles are done in a tedious fashion. When creating a character that comes with a complex background, it’s more conventional to focus on some specific incidents that indicate the change of him/her, instead of cutting corners and just bluntly unveiling the information via the protagonist’s dream..

Also splendid characterization, Colin Farrell served it so well.

安德鲁·海格(Andrew Haigh)新剧《北海鲸梦》(The North Water)片尾曲《驾着老战车前进》(Roll the Old Chariot Along)是一首水手号子(sea shanty)，是水手们在帆船上劳作时唱的歌，往往由一名水手起头领唱，随后其他水手加入合唱，据说源自黑人灵歌(African-American spiritual)，亦有一说歌词源自基督教救世军的赞美诗，而曲调来自苏格兰里尔舞曲，这首歌在岸上亦颇为流行，被用作棒球比赛的助威歌，版本不同歌词有出入，《北海鲸梦》第一二三五集片尾曲版本便不同。

水手号子（或译为海船号子、海员号子）是从英法两国海军的劳动号子演化而来，16世纪中叶首次出现相关记载，而英文中"sea shanty"一词作为水手的劳动号子是在19世纪早期才出现在美国的商船上。sea shanty不同于sea song（船歌），号子只在体力劳动过程中唱，船歌却可以在航程中翘脚闲唱，且号子从来没有伴奏，船歌却可有五花八门的伴奏。

剧中还唱过另一首著名的《水手小子，离开她》(Leave Her, Johnny)，her/she指船，这是在船抵达目的地后停靠抛锚、清理甲板时才唱的保留曲目，研究者Frank Thomas Bullen在《海上劳作之歌》(Songs of Sea Labor)中写道：“在最后一天之前就唱这首歌，其效果无异于叛变。”

剧中水手们在“志愿者号”帆船上唱着水手号子北上极地猎杀海豹与鲸，攫取皮、肉、油脂与鲸骨（用于制作鲸骨裙），嗜血的狂欢，暴利的贪婪，这也许是一场有去无回的旅程。

以下歌词选的是民谣歌手David Coffin所唱版本。

Oh, we'd be alright if the wind was in our sails

We'd be alright if the wind was in our sails

We'd be alright if the wind was in our sails

And we'll all hang on behind...

And we'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

And we'll all hang on behind!

Oh, we'd be alright if we make it round The Horn

We'd be alright if we make it round The Horn

We'd be alright if we make it round The Horn

And we'll all hang on behind...

And we'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

And we'll all hang on behind!

Well a night on the town wouldn't do us any harm

A night on the town wouldn't do us any harm

Oh, a night on the town wouldn't do us any harm

And we'll all hang on behind...

And we'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

And we'll all hang on behind!

Now, another festival wouldn't do us any harm

Oh, another festival wouldn't do us any harm

Woah, another festival wouldn't do us any harm

And we'll all hang on behind...

And we'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

And we'll all hang on behind!

And we'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

We'll ro-o-oll the old chariot along!

And we'll all hang on behind...

由BBC制作的《北海鲸梦》改编自伊恩·麦奎尔的同名获奖小说，用短短的五集描述了一场暗流汹涌的捕鲸活动。19世纪中叶，捕鲸业因为鲸油价格下滑，鲸鱼数量减少而开始没落。于是，业主联合船长打算刻意制造沉船事故骗保，却因为船上意外发生的一起谋杀案而阻碍连连。同时，声名狼藉患有鸦片瘾的前战地医生萨姆纳也登上船只，担任船上的医生，遇到了一个狡猾凶残的鱼叉手德拉克斯。萨纳姆看不惯德拉克斯的野蛮做派，却不知道德拉克斯早已经看上萨纳姆在印度战争中取得的赃物，两人必须在狭小的船舱和荒芜的北极冰原上互相竞争，挣扎求存。

自然与文明的对抗

这部阴郁黑暗的历史剧在尺度上可说是保留了BBC一贯的“适当暴露，残忍有余”。整部剧最令人感到不适的几个画面并不是船上谋杀案的发生，船员之间的暴力冲突，而是转向了另一个视角，即是人对自然的掠夺。船员们在极地上肆意残杀海豹，把皮剥下来后徒留上百只海豹的尸体点缀着雪地。当鲸鱼的鲜血染红了海洋时，众船员都发出兴奋的欢呼声，丝毫没有对自然的敬畏。然而，在沉船事故后，自然也以另一种方式报复船员。在冰天雪地下，众人缺少粮食，体温过低，开始陆续死亡，只有对自然仍存有一丝怜悯的萨姆纳，用一只北极熊的内脏和鲜血抱持体温，最后甚至像荒野猎人里的主角，钻进动物尸体中取暖。

在故事的后半段，萨姆纳逐渐在荒野之中开始放下文明社会的束缚和规则，学会和当地的爱斯基摩人一起狩猎。哪怕编剧画龙点睛地加入了一个传教士来感化主角，萨姆纳仍旧选择保留着自己的野性，执意用暴力来对抗德拉克斯和贪婪的船只业主。直到最终，整条故事的主线才终于明朗起来，这是一个反英雄的成长史，是萨姆纳试图用学识和文明求存，可在丑恶的人性和强大的资本力量摧残下，他选择拥抱了自然的野蛮和残忍。

失败的大魔王

作为本剧的反派代表，由科林·法瑞尔饰演的德拉克斯是一个纯粹的蛮人。他背信弃义，肆意残杀同僚，对待女人粗暴而无礼，却因为出色的捕猎技巧和力气受到船长赏识，甚至在故事中一直保持着力压主角的情况。这个角色所代表的，无非是资本家只需要劳动阶级的劳力和野蛮替他们干活。残酷的下层社会中，萨姆纳那种彬彬有礼在德拉克斯这种人面前只是自寻死路，而能伤害他们的不是世俗的权力和法律，是更邪恶，更强大的暴力。

但可惜的是，德拉克斯是个没有前史，没有背景的坏人，许多角色多次提起德拉克斯不是一个真正的恶魔，可下一秒，德拉克斯又会做出更加邪恶的事情。本剧的第一集开篇就引用了叔本华的名句：人间是炼狱，人是饱受折磨的灵魂也是作恶多端的魔鬼。但是在观众眼中，萨姆纳是饱受折磨的灵魂，德拉克斯才是作恶多端的魔鬼。虽然其余的小角色，如船长和大副都拥有以上两种特质，但德拉克斯完全就是纯粹的邪恶。他的暴力是毫无理由的，就像是一个打不死的小强一样，不断消耗观众的耐心，最终只呈现了一个扁平单一的形象。

旧瓶新装

近年来，BBC多用风格抑郁黑暗，题材大胆的短小精品剧来吸引观众目光，可《北》虽然有着名导和实力派演员的加持，却仍然不能让观众忽略那过时的主题。犹如《老人与海》一样硬汉和自然搏斗的壮丽过程，资本阶级和劳动阶级的博弈和拉扯，反英雄的悲情成长……这些主题早就在其他的英美剧集各种被拆分重构。导演大概也知道美丽的实地取景和超越电影水准的光影构图无法拉住观众的注意力，于是设置了各种悬疑情节和反转来吊足观众胃口。《北》的观影体验无疑是好的，在画面的精细和壮丽程度上甚至赢过近期的好莱坞大片，可惜为了强调文明和野蛮的极端对立，反而忽略了张弛有度的叙事节奏和角色的深度刻画。