光彩年华

JM饰演一个靠写上流社会的小报为生的没落贵族，他与男主约在餐厅吃饭，勋爵以为该餐厅写些名人食客的韵事为报酬可免单但酒水除外，故他急切引导男主只点啤酒，又清高的问道你确定要这些吗。宣称自己遭到礼遇，但得到的专座却是临近烦人的厨房。 因为写的小报用词尖酸刻薄——他自认无辜，而被上流社会抛弃，认识的人不邀请他，有消息的人避开他。他求男主给他打电话给一位首相夫人为今晚的晚会拿一张入场卷一个承诺，那位首相夫人一听到勋爵的名字便拒绝了。此时一位旧识走来得意询问你受到晚会的邀请吗，勋爵硬起腰杆说当然，此人又挖苦了他几句说今晚我可能也在你小报的名单上，勋爵自知大事不妙了。 当晚他乔装打扮进入晚会，偷偷摸摸钻进首相的书房，被当众识穿更被首相咒骂无耻，在喧闹之中他慌不择路，他悄然独自的离开了派对走入了漆黑的巷子。他对着上层社会怀着一团怒火，他把自己的见闻加油添醋的报告出来，他把上层社会形容得是一个堕落无耻淫秽的社会，甚至连帮助过他的男主与其名人女友也不能避免。他终于挂断了电话，镜头给到了墙上的照片，青涩天真的他躺在草地上借着天光他在看一本书，但他微微的扭过头，像是看到了面前的人又像是没有看到一般。

Stephen Fry不愧是听瓦格纳长大的剑桥毕业生，挑片的品味都那么不同于常人。 电影《光彩年华》改编自英国讽刺幽默小说家伊夫琳.沃在上世纪30年代出版的小说《邪恶躯体》。牛津求学、伦敦报界、历经二战，不难看出男主角身上的作者自传色彩。 电影借Steven Campbell Moore所饰演的Adam一角色展开。Moore脱下了历史老师的眼镜演起了浮华年代的上流社会青年。既置身其中，又总是把自己克制在边缘。大数量金钱的瞬间得失、结婚与不结、破产、失业、战争，这许多逼溃普通人的问题到了Adam那，不是不要紧，但总演化成顺理成章。而他的爱情，也成为整个片子唯一让大多人感动的部分。 描摹一说再好不过，若只一味强求精彩，只能说此片不适合你。人物性格的饱满特殊、跌宕的程度到让人失笑出声，一会儿皱眉不解，随后想想深意扑面而来。 说伊夫琳.沃是最忍得住情的作家一点也不假。原著小说的晦涩跳跃，作者着笔于描绘社会时代，英式的黑色幽默让世界人头痛不已。 惊喜的是，Stephen Fry的改编，竟保留下了原本的灵气、摩登与优雅的气质，同时又在破碎中找到了一股线索，更加完整的呈现出来。那就更不用说他挑演员的口味了，片中的那几个青年演员，就算是龙套，都让人张大了嘴巴。 Steven Campbell Moore斯蒂芬·坎贝尔·摩尔 话剧《历史系男生》在英国引起轰动，改编成电影也非常深刻精彩。《奇异恩典》、《银行抢劫案》。好吧实话说，我爱死他了。 詹姆斯.麦卡沃伊 James McAvoy 大家都认识，我就不说了。 推荐影片《赎罪》《X战警：第一战》《成为简奥斯丁》 艾米莉.莫迪默 Emily Mortimer 这个女人的从影经历......我来列举一下 伍迪艾伦的《赛末点》，其中大神无数；参演过《诺丁山》、《风语者》、《惊声尖叫3》等影片，《禁闭岛》里也有她！和Bruce Willis 与Ewan McGregor 都合作过，包括与文艺男Ryan Gosling一起出演了《充气娃娃之恋》一片；以及各种配音，各种戏剧......我被震了......可怕 大卫.田纳特David Tennant 哈，我最喜欢的一任Doctor！头发染金留了胡子还是很可爱。《哈利波特》里的小巴蒂.克拉奇是他演的。还有《Casanova》，Benendict念过它的有声书。 麦克·辛 Michael Sheen 《王尔德》里就和Fry有过合作，和Kate Beckinsale（《珍珠港》、《黑夜传说》、《范海辛》）有过长达9年恋情；《女王》（我印象深刻）、《血钻》、《天国王朝》里都有他。我不得不说，他的演技熠熠生辉，演gay演得得心应手信手拈来。 并且对于看见Mark Gatiss我们麦哥一闪而过，带着熟悉的可恶笑容和Doctor站在了一起一事，我只有摇摇头，赶快截图。 彼德·奥图Peter O'Toole 老爷子，同时代人中最伟大的演员之一，演得太传神了，Charles Chaplin？Greta Garbo？哈哈，笑死我了。 吉姆·卡特 Jim Carter 《唐顿庄园》上身啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

《光彩年华》中的男主Adam在前期看来真是一个经典的于连形象——一个想要跻身上层阶级的中产青年，不过后来Aadm最后还是放弃了好不容易得来的大笔英镑，甚至是他曾经倾注心血而成的"Bright Young Things"也被他丢进壁炉烧成了灰烬，最后他和Nina之间只剩下爱情了吧，毕竟战争之后Nina再不会是他进入上流社会的跳板了。 但是，电影中女主的经历真的让人感受到那个时代女性力量的弱小，她不仅无法与心爱的人在一起，还被两个男人以金钱来转卖所谓的“归属权”，虽然她最终还是和Adam在一起了，但生活，爱情和战争带给她的伤害并不会消失。如果这个电影放在现在，为了观众的爽感，可能会让Nina甩了Adam独立生活，但是这个故事发生在1920s的英国。 20年代的英国既疯狂奢靡又封建保守，那时的年轻人可以尽情疯狂，放浪形骸，可是面对世俗陈规他们不得不低头，所有的疯狂派对是他们在对世事不满而又无法对抗的情形下与社会陈规非暴力不合作的结果。 但很可惜，残酷的社会还是没有放过这些Bright young things——阿加莎神经错乱后病故，Miles柜门大开被迫出逃，Nina爱情失意。陈腐的旧社会最终被战争撕裂，但这些年轻人的光彩年华却永远也不会回来了。

Hitherto, still Stephen Fry’s one-time directorial offering, BRIGHT YOUNG THINGS, a film adaption of Evelyn Waugh’s novel “VILE BODIES”, is set in an interwar London, aspirant author Adam Fenwick-Symes (Moore) is our token leading man, one recurrent theme is that his intending marriage with socialite Nina Blount (Mortimer) is totally contingent on the lucre he can acquire, 1,000 pounds can be no sooner obtained from a trivial bet than thrown away in a cavalier wager in the horserace. And differing from Waugh’s novel, Fry’s script suffixes a transactional switcheroo to temper the novel’s bleak ending with a high-toned irony that is only to be expected from the man who famously over-eggs undeterred dignity when he impersonates Oscar Wilde in Brian Gilbert’s WILD (1997).

The film leafs through various vignettes of the escapades carried out by the close-knit coterie of Adam, those “bright young things” conduct a decadent party-driven lifestyle, mixed with gossip-infested yellow journalism and accident-prone car races, until the war breaks out, putting the kibosh on the life as they know it, and those who are batting for the other team and living in the clouds will be severely punished. Fry’s directorial flourishes are ample on show, staging boisterous fancy dress parties with all the necessary trappings, cameras swirling and swooping like nobody’s business, and the gaudy chromatic choices effervescently heighten a bygone era’s eerie, unattainable mystique.

As a sophisticated satire, other than delving deeper into those finely-dressed characters, Fry's film endeavors to capture the caprices and quirks that completely cloister the leisure class from the rest of the world. Depravity is sedulously moderated, a scandal at 10 Downing Street is the most sensational, but elsewhere, punches are pulled, Michael Sheen’s queer Miles Maitland is ostentatious only on the eyes but barely has a subplot to himself.

Mustering almost half of the entire sphere of British thespians, the cast is an embarrassment of riches, with prestigious names like Peter O’Toole and John Mills in cameos and bit parts, but first-time actor Stephen Campbell Moore only makes a bland man-about-town, whereas a 23-year-old James McAvoy shows appreciable ranges as the desperate columnist Simon Balcom, and as the bohemian fruitcake Agatha, a ditzy Fenella Woolgar is both hilarious and heartrending with her larger-than-life bravura. By and large, BRIGHT YOUNG THINGS is a coruscating time capsule that attests the old-time adage: all that glitters is hardly gold.

referential entries: Brian Gilbert’s WILD (1997, 7.1/10); Marleen Gorris’ MRS. DALLOWAY (1997, 7.8/10); Whit Stillman’s METROPOLITAN (1990, 7.6/10).