青色火焰

第一句毋庸置疑是出自作者之口的“千万不要变成那种长大后才怀念学生时代的美好，如此沉浸在过去的无趣的大人。”

第二句是出自漫画编辑之口的“夜晚，就是为了通宵而存在的。”

比起第一句，第二句让我更想捶足顿胸、仰天长啸。

一般来说，无论是学生党还是社会人，只有夜晚的时间才是属于自己的、是自由的（那些被作业或加班或带娃所束缚的人请淡定），也只有夜晚的时间，可以拉开人和人的差距——

当你空闲下来时、相对自由时在做什么，通常就决定了你是什么样的人。

瞧瞧我自己，又在写这种自以为是、好为人师的文字了，恐怕这辈子将在这种看似自我满足实则自我内耗的精神状态中度过。

文章转自公号：隔壁家的豆豆龙

文/豆豆龙

18年秋季日剧最大的黑马非《我是大哥大》莫属，而第三集与金毛在漫画店门口大聊安达充和高桥留美子的店主一出现，唉？这不是《青色火焰》里那个自大狂阿焰吗？连黑T袖子上那一溜土味的火焰都还原了，服装组好评，毕竟这件T从第一集穿到最后一集啊。

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《青色火焰》是2014年夏季在东京电视台播放的深夜日剧。这是一部非常小众的日剧，即使在时隔4年多的现在，豆瓣也只有2千多人观看，评分8.5水准不低。

导演是一直以魔性画风见长的福田雄一，这次的《我是大哥大》，之前的《勇士闯魔城》、《尼采老师》和漫改电影《银魂》系列、《齐木楠雄的灾难》均出自他手，是出了名的不惜一切毁演员形象，创造困难也要毁的那种。

出品的东京电视台曾一度是网红，不管别的电视台在播天灾人祸还是杀人放火，东京电视台永远淡定地播放自己的预定节目，即动画、美食和购物，只要东京台还在播这些，日本人就可以安心地舒一口气，大丈夫，地球还很安全，连《孤独的美食家》的主演松重丰都在其出演的《by players》里官方吐槽“我还以为只有东京台值得信赖呢“。

所以这部剧的画风大家可以预先做个心理建设。

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本剧的卡司也是吸引老姐姐我的原因之一。

饰演阿焰的柳乐优弥在04年凭借是枝裕和的《无人知晓》成为戛纳史上最年轻的影帝，彼时他年仅14岁；其在《宽松世代又如何》中屡败屡战备考东大，终于获得11次落榜的经验值，每天在街边大喊欧派欧派为风俗店拉客的演技也颇深入人心；而阿焰这个内心戏十足的中二动漫热血少年，恭喜你，在本剧你将见证柳乐优弥颜艺之路的开始，随手一截都是表情包。

饰演庵野秀明的安田显也是一个颇有水平的配角，《问题餐厅》里穿女装把女孩子的一举一动演得惟妙惟肖，配上不被世人所接受的黯淡眼神，让我一度以为他本人真有异装癖；直到《重版出来》里他作为漫画编辑，工作特别官僚每天准点上下班，却在背地开小号毒舌吐槽同事。摔！你这个骗~子~！本剧他还原了庵野秀明一些标志性动作，胸前万年挂着奥特曼的能量示灯，一言不合就模仿各种版本的奥特曼。

饰演山贺博之的室毅都不需要卖力介绍了，秋季日剧《大恋爱》和《我是大哥大》里两个完全不同的室毅是不是让你快精分了3个月，《重版出来》里也有他哟。山贺博之的经典内心OS就是”我不会画画，也不打算画，一无所长，只要抱紧这两个家伙（庵野秀明和赤井美孝）的大腿，就能一生衣食！无忧！”室毅每次脑内这句话时感觉嘴角的痣都在抖。

饰演赤井美孝的中村伦也，嗯…这个嘛…不太了解。喂…你负责点去查查百度好伐。嗯…查过了，还是不太了解，就这样吧。

最后还要安利的就是以佛祖身份被大家所知的佐藤二郎，他在福田雄一各种剧里的各种颜艺，收获不少好评。本剧他成了集英社《少年jump》的漫画编辑，一看就不靠谱的那种，光膀穿牛仔背心，周身包括脸都涂成油腻腻脏兮兮，随时随地能打盹睡一觉，讲电话一定要把话筒那端举过头顶，挂电话一定要帅气地摔出去，然后再很怂地捡回来放好。

差点忘了还有两个女性角色，一个是阿焰仰慕的天然呆学姐敦子，不知何因（真的只是高度近视的原因）总脸贴脸地和阿焰说话，一个是仰慕阿焰的拍肩狂魔洋美，喜欢毫无征兆出现在阿焰的宿舍里。最后阿焰是否能抱个美人归呢，哈哈哈，你猜…

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本剧对二次元宅来说是个福利发放剧，一个猝不及防就甩各种只有终极御宅才懂的深梗。

《青色火焰》是根据岛本和彦以自己为原型创作的同名漫画改编，既然有自传性质，很多剧中人物是真实存在的，但有些故事和人物性格是经岛本和彦任性地再次创作出来的。据说矢野健太郎刚开始是不太情愿被设定成留级三次的，但之后发现庵野秀明都遭了那样的毒手，也就大丈夫了。当然，你们所熟悉的安达充和高桥留美子是躲不过的，连手冢治虫也… 好大的胆子。

再来说庵野秀明，他绝对是很多二次元宅心里毫无悬念的大触，就算完全不了解动漫的人也绝对听说过的《新世纪福音战士》就是由他监督。谁会不想看学生时代的庵野秀明呢，就算是编的也过瘾呀。剧中身为斗战圣佛级别的御宅，他除了随时随地逼真地模仿奥特曼（连进澡堂子在泡澡池里都要来一发模仿奥特曼的海岸战斗，当然毫不意外地走光了）以外，信手拈来模仿《银河铁道999》中的船长哈洛克也比男主阿焰更像，一句“不算清动画枚数是没法走正确的”尽显御宅功力，画漫画之余的消遣是跑到动画用品专卖店，只为了在门口看循环播放的40多分钟的动画片头集，连接待妹子的最高级别待遇也是带她看高达全集并认真介绍每集要点。

最后忠告，一定不要跳ED，每集片尾会有你求之不得的彩蛋。后来与庵野一起创办了GAINAX动画制作公司（这个公司出了多少牛逼动画自行度娘吧）的赤井孝美、山贺博之还有自称御宅之王的冈田斗司夫，他们真人也都有客串，参演花絮会出现在彩蛋中哦。除了岛本和彦本人，那些在剧中被“伤害”过的漫画家安达充、高桥留美子、矢野健太郎、小池一夫、细野不二彦在开播后发来的贺电也收在彩蛋中。岛本和彦本人甚至参与了最后一集的演出，惊不惊喜，意不意外。

（以下涉及剧透，慎看！）

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当然最动人之处，还得是藏在浮夸演技和恶搞下的故事内容（终于要进入正题了吗？）。

男主阿焰是个自信心爆表的中二，上大学的第一天，并没有打算4年后普普通通欢欢喜喜地毕业，期待来个华丽丽的亮相，而后中途退学才是王道。

万万没想到，第一堂课的第一个作业手翻书，他就被庵野的作品甩了…(等等，我数数)大概几百条街。

之后阿焰开始了在大阪艺术大学（后三人真的是在这个大学相识）与被自己单方面当成宿敌的庵野秀明、赤井美孝、山贺博之相爱相（bei）杀（nue）的人生。

说实话，从没见过缺点如此之多又毫不掩饰的男主，多到…嗯…需要分个类。

A说放弃就放弃的好习惯：被学姐邀请去吃面，前一秒还在说着漫画之神不让他离开桌子，下一秒就已经和学姐在享用拉面了；买了动画制作必备的昂贵道具，但也只在桌前气势十足地坐了不到10秒，就躺回床上，毕竟距作业发表还有一周时间，不要急；距作业发表只有2天的时候掐指一算，来！不！及！了！怎么办怎么办，有了，对，弃权！

B毫无逻辑的盲目自大：画完手翻书被敦子学姐夸赞，就敢说“我如果想成为专业人士随时都可以”这样没羞没臊的话；被庵野动画级别的手翻书惊得满校园狂奔时，突然醒悟得出以下结论，能对他人的作品进行过高的评价，说明我气量大，也就是我更有可能赢。

C高超的自欺欺人能力：被庵野制作的5分钟短视频作业秒成渣，嘴里喊的却是“只要不被感动，就是我的胜利”；去东京投稿失败才第一次意识到自己画了无法评价的烂漫画这件事，但转念一想自己的漫画被复印了首页，就灵机一动回去瞎编说自己会是漫画新人奖的得主，当然这种谎言在杂志登出获奖得主时就只剩下被同学群嘲的份了，而阿焰毕竟不同于凡人，他分析原因是“我是一个这种低级评审不识货的天赋异禀之人”；在庵野做出更多好作品的重压之下，他痛定思痛，决定，先去考个驾照给庵野施施压。

在阿焰接到不靠谱漫画编辑的电话，要求阿焰把新画的漫画寄来看看时，尽管阿焰还是一如既往的说大话撒谎，明明什么都还没画却号称只差一两页，但他终于像个热血青春剧的男主那样努力了起来。他认认真真心无旁骛地用了23天画了15页漫画寄去东京，也完成了大二FPS课题的动画作业，之后又按照编辑要求丰富故事把漫画扩大到了31页。终于要迎来人生巅峰了吗？嗯，终于迎来了人生最惨的跟头。

庵野他们为第20届日本SF大会DAICON3制作的彩色动画大受欢迎之时，阿焰的动画作业被同学彻底无视，既没有如雷的掌声，也没有如潮的差评，只是死一片的寂静和尴尬；成为漫画家的希望也因误解了不靠谱漫画编辑的评价，彻底觉得自己没有画漫画的资格。

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阿焰没有男主光环，没有开挂的人生，甚至还有点烦人有点讨厌，他夸张的表情和浮夸的内心戏里，藏着的都是普通人的普通缺点，我们所讨厌的只是充满缺点的普普通通的自己。我们出生的时候就注定大部分人只会成为平凡的普通人，平凡只是一种常态，并不该成为你一事无成又无趣的借口。

（有趣的是对阿焰讲这句话的剧中人是岛本和彦本尊）

本剧用了10集半来讲一个普通人的失败，而只用了5分钟来讲一个迟到的成功，甚至这个成功还带了点狗屎运，带了丝头屑，哦不，带了丝不屑。因为成功来的时候不过是一瞬，它也不能使你尽情欢笑，随之而来的是被认可后的责任感和不安，还有更多与之相匹配的努力。

当然，还是有好处的，比如偶像求你要签名。

终于出道成为漫画家的阿焰，一改前非认真地工作起来才怪呢。他变本加厉地拖稿到最后3小时，并且不顾火烧眉毛的催稿编辑，要求再睡1个小时；而在梦里他又把自己整个大学时代从头到尾地回顾了一遍，看来他也并没有接受别人的劝诫；被质问“你这样也算职业漫画家吗”时，认真回答“不管别人怎么说，我都是职业漫画家”，狂妄自大的本性怎么可以轻易改变。

我非常喜欢这个结尾，因为即便你一步步成功了，我们仍然有这样那样的缺点，此时缺点反而看起来与众不同带点魅力。所以我们只是讨厌普通，并不是讨厌缺点啊。

全剧看完了，来这里参与一下讨论。我也不会写什么影评，就说说我的观后感吧。 1、一开始是为了看各位大神的青年时期在影视剧中的还原。片头就亮出了大大的“时间是1980”、“这个时候的年轻人的文化呈现出争奇斗艳五彩缤纷的局面”的字样，80年代的日本社会背景的还原让我在一定程度上了解到原来日本的八十年代的社会环境和大学环境是这个样子，也算一种收获吧。剧中人物都性格特点突出，大概是因为漫画改编的缘故，镜头的剪辑、夸张的颜艺还有主角无尽的内心OS都让这部剧显得更加的具有个人风格或者说是漫画感？对于这种风格我和我弟弟对于全剧都可以完美消化，但是不知道平时没有接触二次元的骚年们是否可以无尿点的看完这部剧。 除了这些，还会有很多在日本动漫发展史上真正存在过的漫画、短片、情节不断出场，真是教我们这些喜欢动漫文化的人生出好多欢喜~ 2、剧情上来说，主线是自命不凡的男主角在追求人生理想的道路上不断地被自己打脸、被牛逼的同学打脸、被各种打脸，经历了各种失落，然后又在他超人的自我安慰技巧下重新燃起“斗志”继续前进的简单故事。副线是一直打脸主角的三人组，或者说是庵野秀明和他的小伙伴们（另外两个也是大神我知道，我只是从剧情的分布来说）在影片与动画制作上的不断突破，同时无意中给主角带来碾压感的简单故事。没错这个剧的剧情就是这么简单。 但是剧情简单不代表不精彩，剧中人物对于漫画作品、动画作品的学习与研究所反映出的是一种真正的“宅”的状态。说到这里我要强调一句，天天呆在家里打打游戏看看动漫打发时间的只不过是家里蹲，宅是一种全情投入但是精益求精的状态。比如剧中的主角阿焰会为了安达充的漫画情节的发展隐患而痛心疾首，恨不得扒出窗户将自己的心意传达给漫画家安达充。再比如庵野秀明熟稔奥特曼的各种倒地，就连招待妹子的最高礼仪也是拿出高达全集与其共赏。加上主角在每次看到庵野秀明或者其他漫画家好的作品时在短暂感慨后做出的“为什么会这么好看”的分析。这些站在演员夸张颜艺背后所要表达的依旧是当时年轻人对其喜好的一种热爱与深入以及不停地思考。 3、说说打动我的几个地方。 这部剧第一个打动我的地方是第五集中男主角阿焰暑假去东京自荐自己的漫画，然后并没有受到好的反映。他失落地在电影院看《洛基》，电影中拳击台上的洛基被打倒在地，阿焰流着眼泪对身旁的小伙伴说“这次看的洛基十分打动我，看的时候就不应该去想它这里像什么那里像什么，这样反而忽略了这部作品优秀的地方。”而后，他自己问自己“动画被否定，漫画被否定，我到底能做什么。”这种问题真是，真实又残忍。 第二个打动我的地方是三人组经人介绍与宅神冈田斗司夫见面的时候，冈田说的那番话，虽然这些话长得都好像成功学，但是我好像已经被“勇于行动才会胜利”洗脑了，别管我···· 第三个地方是最后一集，阿焰的作品终于作为新人奖被刊载在漫画杂志上，终于作为漫画家出道的阿焰却心情很平静并没有想象中的喜悦，这时庵野秀明告诉他“因为一旦被认可后，很快，作为职业人士的责任感和，以及与之相应的不安就会向你袭来。”这里的由学生变为职业人士的最初的那一份专业责任感着实触动我。 结尾说给自己： 想当然的事情做的太多终于也发现没法自己骗自己了，也许我当初推掉漫画编辑这个职位更深层次的原因是，我也知道我说到底也只是会开开嘴炮而已吧。而且现在似乎连开开嘴炮都因为太久没有累积素材而无法信手拈来了。 “千万不要变成那种长大后才怀念学生时代的美好，如此沉浸在过去的无趣的大人。”