求爱嫁期

　　　　　　
还以为该片是致敬“5.20”的应景之作，不过并没有掀起话题非议。爱情片越拍越狭窄，拿什么拯救爱情片？爱情片是个难题，因为人们被物质利欲蒙蔽了双眼，所以才会让那些纯爱片独占鳌头，比如《致青春》、《同桌的你》等。现实生活的爱情也是一团糟，没有房子票子车子的爱情一无是处，人们都在拿斤两计算爱情。就好像越来越过多过滥的相亲类节目，与其是“非诚勿扰”心中神圣的爱情，还不如说是没有高大上气质的白富美或高富帅就别提有什么爱情可言。
《求爱嫁期》观影下来有几个弊病，一是角色背景不全，二是故事单薄，三是爱情像是游戏，四是故事风格不显著，五是没有正能量的核心价值观。几对男女为了拍婚纱照到海南出景，这依然是团队打包促销的风格，目的是通过各种款式的俊男美女们独一无二的爱情故事带给观众关于什么是爱情的深思。本来是欢欢喜喜步入结婚殿堂的新人璀璨之美的绽放，却不知是一次爱情疗伤的过程。有二三次结识就忙婚的人，还有离婚希望补拍婚纱的有钱夫妇，还有害怕爱情超不过三个月的杨安妮意外收获了爱情等等。这些爱情多少都有硬伤，没有真正的幸福美满，但影片展现得不够深层，肤浅的滑过。让人品味不到现实意义的深刻，也感悟不出爱情的真谛。
故事情节的安排也是非常的戏剧化，乔振宇演绎角色的闪电女友是个女汉子，但他却偏偏通过一场醉酒的烂俗场景爱上了老公和别人结婚的她。而女汉子并没有真正孤单，而是很快就在疗伤期爱上了酒吧老板。有钱夫妇打破只能“同苦而不能同甘”的魔咒，老公为其量身定做了一个男友，却让这对走到尽头的夫妇重新来过。杨安妮在路上呕到的帅哥就是她后来的真命天子，一场同样烂俗的孤岛惊魂再度让爱情之花盛放。这些桥段真是很没有创意，唯一的优点就是有钱夫妇互相帮助找男女友的桥段还稍有看头，但最终依然滑向庸俗。
影片由于要显示五对男女情爱关系，所以每个人分配的桥段有限，在如此短暂的时间能够让爱情绽放威猛的火花不太可能，所以一切只能浮光掠影，点到为止。影片没有很强烈的价值观可以传达，这应该是该片流于平庸的关键。那些关于两个人相处的道道也是让人感觉肤浅，居于文明社会的男女却在爱情面前变得幼稚和低能，明知道一见钟情太不现实，但偏偏就有人不信这个邪，这明摆就是自欺欺人。如此作为，凭什么让观众爱上这群疯疯癫癫的男女？
该片明显就是一个二三流的制作水平，但演员们的演技还算自然，以貌似章子怡的童谣和林申为首的几个演技贴切顺畅，可能这也是影片的最大优点，还有影片画面质感不错，但声效似乎有些问题，特别一些歌曲听起来立体感不足。
很多影片都容易打着应景的标签，其实这固然是营销策略作怪，但多少让人感觉有些较强的功利主义，其实做好影片才是重点，好与坏观众自然会判断，当然依靠吹嘘也不是拯救票房的法宝，如果牛皮吹破反而让观众生厌。不是所有的烂片都能依靠吹嘘而掀高票房。做任何事，物极必反。（文 温翔）
　　　
　　　

文/梦里诗书

《求爱嫁期》电影对爱情的解读是迷茫且缺乏重心的，很难令人相信导演是否真的知道自已要拍什么，要表述什么，或者此片的导演本就自已都还处于尚无法解读爱情的阶段，奇葩的爱情，让浪漫醉人的海南美景都纵然暗淡失色。

这是一场异常奇葩的旅程，电影以五对男女的婚纱照的旅途为开始，有面临中年危机的夫妻，亦有即将步入新婚的情侣，虽然电影并没有一个令人满意的开头，爱情电影搭配海南的美景想着总也不会差到哪去，对美好的爱情，主观上的自已总有着一份包容，但这部《求爱嫁期》在接下来90分钟的电影里就如同一场嬉闹的儿戏，即将新婚的夫妻可以一夜之间分手，另寻他欢，一夜情的爱情居然就是彼此找到了真爱？众然阅片无数，但能将人雷的如此外焦里也焦的爱情神剧，即使在国产爱情电影已然泛滥成灾，鱼目混杂的当下，此片还在努力挑战着爱情电影没有最烂只有更烂的神片底线，电影对于爱情的解读在某种程度上尚不谈深度与否，即使连浅尝即止都未曾做到。


当然此片在某种程度上也不是一无是处，尚还可放于三亚喜来登酒店中做宣传片，那位万能且无时不刻出现贴心提醒你身处喜来登的服务员，终于让观众记住了这是部在喜来登酒店拍摄的电影，依稀记得当年入住三亚的希尔顿好像酒店电视里也有部类似宣传酒店的电影神片……（转载须注明：原作者梦里诗书）

童谣太像国际章了，连声音都挺有意思。要说童谣没整过容，谁相信。童瑶的声音，说话的神态，尤其是侧面的轮廓以及笑起来微微上扬的嘴角像极了章子怡。
再说说电影：在这个世界上爱情已变得来去匆匆，想找到一个能相守终生的人并不是容易的事。人类爱情和性渴望在感情关系确立未达初期达到极致，而后日益淡漠转而变为情。情侣间如已相恋、又彼此相依恋恋不舍、意乱情迷的遐想状态在双方相处15个月内开始淡化，10年后已经渐变为亲情。

《求爱嫁期》：现代人的婚恋指南

一个时代普遍的婚姻状况可以看作是这个社会的爱情稳定程度的晴雨表。但是随着社会的急剧转型，70、80、90后等，其生活方式、两性观念、生活观、价值观发生了巨大的变化，有的结婚玩闪婚，但也有试婚不成再换人，更何况现在离婚率也不断上升，就像托尔斯泰在《安娜•卡列尼娜》中所说的“一切都翻了个身，一切都刚刚开始重新安排”的景象，无数痴男怨女的情感历程，为大银幕提供了足够多值得描述的人物和故事。而《求爱嫁期》正是这么一部电影，在某种程度上堪称现代人的婚恋指南。

《求爱嫁期》的主线是婚纱摄影领队童谣以远赴海南拍婚纱照为题，将“生态摄影师”林申、热恋情侣王一与马晓灿、试婚情侣乔振宇与李呈媛、离婚伴侣房子斌与童蕾、异地情侣赵思园、当地王老五唐文龙、林韦辰等人串连起来，了解从恋爱到走向婚姻中的各种问题，共同探讨，剖析原因，答疑解惑，进而阐释为何走向婚姻的实质，创作团队力图总结出幸福婚恋的最佳定律——就是爱情需要两人真诚相爱的心。而该片寥寥几笔，便涉及了当代婚恋生活的很多形态，如抱着试婚玩闪婚的情侣，两人能否互相迁就；如离婚爱侣在分手前才深知互相已经成为了不可缺少的依赖；如异地情侣的谎言背叛，以及一夜情、婚外情、一见钟情……而同时恋爱保质期超不过三个月的童谣，也收获了意外的甜蜜。

电影中几条主线都是延续情感发展、美女择夫或者说帅哥选妞的简单情节展开，四对来拍婚纱照的情侣，在影片还没一半的时候，大家发现已经散了三对，从而牵出另外一个话题的引子，主要内容还是关于婚恋的阐发，最终找到归宿的竟然不止五对。此类爱情电影，浪漫暖心，不费脑子，所以人物形象比较单薄，虽说没有给人留下深刻印象的情节，但影片时而性感撩人香艳刺激，时而谐趣搞笑令人喷饭，时而浪漫温馨虐爱感人，就这么说吧，一部爱情电影该有的元素，《求爱嫁期》里几乎面面俱到。

影片尤其值得点赞的一点，则是完全没有一丝丝同类电影说教意味，笔者已经很烦那种动辄用苍白的旁白或者飘忽不切实际的台词，试图让观众去反思自己的生活方式和婚恋行为的爱情电影。《求爱嫁期》的态度则是即便你在爱情和婚姻的问题上无比脆弱和幼稚，但抱着坦诚相爱的心，一定有所收获，而且爱情并非一个劲埋头追求，只顾去向别人索取爱或者要求别人接受自己的爱，一定是两情相悦。对于生活在现代都市中的大多数人来说，在每天疲于奔命、执著于追求高品质物质生活的同时，放松下心情，带着自己的恋人看看《求爱嫁期》，也许会比读那些恋爱指南啊、或者婚恋题材的名作更容易让你接受。

最后说几个亮点：影片中李呈媛酒吧哭泣时候唱的那首歌（《再见习惯》演唱：马郁），非常动听（个人页非常喜欢李呈媛在片中自然清新的表现）；相比之下，那对打算离婚，最终又走在一起的情侣故事，更接地气；这是一部“海南爱情故事”，也是神州半岛喜来登酒店、琼海市博鳌的宣传片；适合结婚进行时的朋友看，有很多漂亮的婚纱，浪漫的旅途；导演是资深港片迷知道的宋豪辉，《富贵黄金屋》、《富贵再逼人》的联合导演，《Beyond日记之莫欺少年穷》导演，而高志森公司的创业作《我未成年》也是宋豪辉导演的（另一联合导演林德禄，今年也有作品转战内地），其实他也演过戏（《狮子山下》），唱过歌（和黎小田、关正杰唱《大丈夫》），此次《求爱嫁期》试水，宝刀不老。

    在爱情片中，有的喜欢在时代里大浪淘沙，寻找可以遗留下的人物身影，《色戒》里的王佳芝和易先生、《归来》里的陆焉识与冯婉瑜，都是时代里的符号，被掩映在淡化成背景的时代中，黯然讲着故事。也有影片更愿意通过人物与故事反映时代，《甜蜜蜜》中的黎小军和李翘，《花样年华》里的周慕云和苏丽珍，前者贯穿始终的是一首邓丽君的甜蜜蜜，后者则是一件件华美旗袍，但故事讲着讲着，时代还是不免跳将出来，因这爱情变的经典起来。而对于《求爱嫁期》之类的爱情片，则是在爱情观里找时代。

    所以人物是团体出场的，为了体现价值观爱情观的参差，也为了在差异里找主题。《求爱嫁期》中出场了五对男女，五种爱情状态，既有传统感情模式情侣，也有约会三次便要闪婚的男女，有独身赴约等待情人到来的痴情女，也有浪迹四方玩世不恭的浪子，还有结婚十年却离婚收场的中产夫妻，每个人都在找一种可以被自己认可的爱情。

    传统情感模式的情侣身上的时代感最为模糊，两人尽管遭遇“惨痛”婚纱摄影经历，但其牢不可破的爱情，既有父辈的相互扶持，也有年青一代的狼奔豕突，在磕磕绊绊中勇往直前，是最为令人羡慕的一对。闪婚男女则有90后一代人的影子，注重感觉，勇于行动，同时也能为自己的行为承担相应后果，所以当感觉出现，能立刻奋起直追进入誓言状态，而出现偏差，亦能勇于“掉头就走”，从此互不相干。单身赴约的痴情人注定被对方劈腿，这是这个时代的通病，也是所有痴情种都难逃脱的宿命，好在编剧和导演没有赶尽杀绝，使其命运得以在低落处转弯，终能遇到对的人。而浪子注定被屡屡遭遇抛弃命运的悲催女生所擒获，她们就是这种充满危险不安因素的万人迷男生的克星，无论如何逃离躲避，命运终会使他们相遇并相爱，他们的年代，在八十年代的港片里，被重复了无数次。而进入婚姻暗淡期的中产男女，则有着鲜明的七十年代烙印，结婚时一穷二白，忘我打拼，终于可以安稳生活，却发现夫妻间再无激情，即便亲情，也仿佛消磨殆尽，终于成了一对怨偶。好在感怀还在，忆苦思甜的形式主义或互相给对方介绍伴侣的假模假式，更是带着那个时代的深刻色彩，一点点修补破损的情感关系。

    其实，爱和婚姻，亿万人便有亿万种形态，但结局却只有两种，相爱或分离，而相爱的形式与过程，分离的状态与感触，才是时代的写照，一代人又一代人的婚姻，写就了中国式的情感之路，压抑的，开放的，拘谨的，客气的，有激情有冲动也有真诚和感动，在这个多数人买不起房也结不了婚的时代，找一些典型的代表供观众品头论足，也不失为一次有意义的活动。而且故事还有海南三亚的风光和星级酒店的套房。

    植入，也是这个时代最显著的爱情观。

长】春】华】山】牛】皮】癣】医】院】无人应答心已绝，彻夜不问月光寒。走留焉是心两处，挥袖寂寞说再见！

拖着沉重的脚步走在黑夜里，抑或是伤心，抑或是觉悟，那些习俗的事只是心中强加的理由。看淡了，处处是春天，若真是一年盼一天的惊喜，生活该是多无趣，走了，寂寞的人。

哎！

我回眸，真巧，钟声未落，看见你，花海不惊，烟火不炫。你来时的刹那，我付所有悲伤于寒风中，荡然无存。我牵着你的手，你说着你迟来的理由，我听不见，只因此刻有你的陪伴，我放下所有的怨言。借口？连我们故事中的插曲也不算，有你在，这个节日就已圆满。

今天还好有你在，抚慰了我今夜不眠的梦。