伯纳黛特是一个特立独行的人,她不喜欢和邻居相处,不喜欢和同学的家长聊天。可是当邻居对她说就是因为她,她女儿也不被其他家庭邀请聚会的时候,女儿为了维护她对邻居破口大骂。可是女儿随后的吼叫:谁稀罕他们的聚会——恰恰又表现了女儿心中的委屈。
伯纳黛特的丈夫觉得她需要看心理医生,甚至要把她送去精神病院。于是她逃跑了。这时候又是女儿在维护妈妈:理解一个人很困难,可是不能因为困难就不去理解她!她对爸爸说:你沉迷工作的时候,是我和妈妈两个人。妈妈是我最好的朋友!
晚上莫名其妙点开了糕糕的扑街新片,说实话,片子真的很扑,烂番茄开局50多,票房也扑街,据我所知,这大概是AnnaPurna发行的最后一部片子了(Anna本来想靠这部片子回点血,结果继续扑,导致Hustle的发行也卖出去了)之后唯一的新闻就是律师开始规划公司资产。以至于对于片子没有什么期待,开头的不知所云让我以为只是一部揭示中产家庭矛盾的片子,想吐槽糕糕怎么又演这种贵妇,中段的油管视频才揭示Bernadette的艺术家身份,于是开头的一切,无论是焦虑还是社交恐惧症都Make Sense—一个作品被毁而一怒之下退出艺术圈义无反顾走进家庭生活的艺术家。她可是艺术家,她想遗世独立就可以遗世独立,她想不交朋友就可以不交朋友,对她而言,受欢迎好像并没有那么重要,可是她忘记了社区生活不是艺术圈,西雅图的社区没有人会懂她,她太孤独了,把一切情绪一切思考寄托于千里之外的德里,可是她还是孤独,于是选择药物来让自己逃避(不觉得她会自杀)。电影中段丈夫和心理医生与Bernadette和老友两场谈话的来回穿插更是加深了艺术生活和家庭生活间的隔阂,就连丈夫也不懂Bernadette了,她真的只剩女儿了,片中说的没错的事情是,Buzz就是她剩下的16个奇迹。(后半段崩坏了,唯一的记忆点是,艺术家真的需要“泄秀”来让自己充满旺盛的精力来面对生活的日复一日,切糕在得知可以去南极洲之后眼里真的充满光芒,谢谢切糕演这个电影。
我一度看哭了. 虽然这种肥皂剧情节 比比皆是,剧本和小说都非常一般. 但cate还是把一个神经质一般的失意建筑师演的惟妙惟肖. 她得意的领域遭受了打击所以她逃离了 她所有的时间都用在孩子身上. 女儿这么对爸爸说的,妈妈可以这么叫我,你不可以,妈妈是我最好的朋友. 在看被邻居辱骂时,女儿的一句 fuck you 实在让我太感动了. 所以她逃了20年 但我觉得她create出一个更好的作品就是她的女儿,聪明,善良,勇于冒险. 然而爸爸呢?爸爸在看到过妻子曾经辉煌的时候,却一直不理解为什么妻子现在变成这样? 在发生一些变故时,甚至想和别人一起吧她送进“精神病院”. 哇 太垃圾了. 男人真的不行. 永远都只有自己 20年了. 最后貌似在女儿的沟通下洗白,但早20年你干嘛去了. 只有自己的事业. 你妻子拥有你都没有的天赋!垃圾
真的是随手!
呦呵,还有点意思嘛,后面的剧情就开始起飞了,我就不多说了。我特别喜欢她们家的装饰风格,有一种独特的调调,截几张图给大家品品。
对的,就是看到这些东东,让我勉强不按下“退出”,继续往后跟进剧情。
不过她那些疯疯颠颠的举动,我觉着多少掺杂了对创意人才的“刻板印象”,或者就算是“戏剧夸张”吧!
啊——看到了吗?
女主卖掉她的知名作品时应该比她老公还要有钱,从她自述里可以推测她老公是一步步升职到现在的,虽然后来是家里的主要经济来源,但女主作为一个曾经的知名设计师也应该会有一些著作权、专利权的收入。
到最后自己项目组开发的东西黄摊了,他也从公司离职了,到底是劝退还是裁员?应该不是自觉自愿的,毕竟一步步打拼了很多年。
性别可以模糊掉,家庭分工还能转换,而一个人的年龄、付出的时间都是不可逆、不再可选的。在这个当下能握紧两张底牌也能安然度过,一张是培养出好孩子,一张是家里有一定积蓄。
大魔王一如既往地好,虽然这种稍微有点心理问题但表面若无其事的人设《蓝色茉莉》已经演过了,而且设定还略有点像?(上层阶级)导致我有点跳戏,但你魔就是你魔,不需要特写或者歇斯底里的表演,更多就是一个眼神,一个表情,一个动作人物就立住了,举个例子就是伯纳黛特给虚拟管家打电话那一段的长台词,或者失眠在楼梯上看自己的纪录片的时候,没有多余的动作,但你一下就能从语速和声调,表情中接收到信息——她在焦虑。这种焦虑成了影片的底色,和正常推进的剧情一起组合成一种不协调感,直到高潮(小说中的高潮,电影的表现手法略显平庸,其实没有吸引到足够的观众注意力),丈夫和别的人认为伯纳黛特有心理疾病并打算送她去精神病院的时候得到释放,我有思考这件事,伯纳黛特真的过度抑郁或者焦虑了么?毕竟那些事,开车碾到人,储存处方药,信任罪犯等等都是可以解释的,拜托,我们难道没有有钱了就想雇一个私人助理帮我们打理乱七八糟的事么?家长会?社区聚餐?人类的无聊社交?如果这就是心理疾病,那么每个人多多少少都有点,因此在我看来电影所展现的伯纳黛特的生活,和我们日常的生活几乎是一模一样的,只是通过她艺术家的身份放大了不和谐之处,让整件事看起来很自然又奇怪。
艺术家被平庸的生活消磨了?是的
但失败,变动,困难,身份和社会带来的一切扮演了什么角色呢?
伯纳黛特并不是不能以艺术家的身份在世界上活着的,但生活的种种不合理之处,也正是生活的日常面貌,让她失去了这一能力,停止创造不是主观意愿,而是被客观事实谋杀后的结果。
但有趣的是,在这种不协调之下,剧情(生活)正常的推进着,整整二十年。
抛开最容易得到的结论,艺术家要么创造,要么成为社会的害虫,换个角度去说,社会要么允许艺术家去创造,要么就会逼疯他们。
可惜的是社会以普通人为主不是么,所以故事常常往后者发展。
更可惜的是,正如前文所提,伯纳黛特的生活底色与我们如此相似,她所遭遇的不协调,和我们在生活中所遭遇的不协调有同一个本质。
谁是艺术家,或者说,谁来决定谁是艺术家呢?
但我猜,不是只有艺术家才有创造的欲望。
“对,”她说,“你们很无聊。我来告诉你们人生的一个小秘密。你们觉得现在很无聊吗?那好,以后会越来越无聊的,你们越早知道要让生活有趣就必须靠自己这个道理,就会过得越好。”
先看了书,再看了电影的。故事性比较强,所以书读的也很流畅,电影情节推动的也很快。
一个天才家庭:父亲:微软天才,母亲:建筑天才,女儿:学习天才。
主角是母亲,也就是伯纳黛特,建筑天才,社恐人,和一般的人沟通不来。电影里有个镜头印象很深刻,藤蔓长进屋子里,她把地毯划开,固定好,只为植物好好生长。天才总会不被常人所理解。(现实的无奈是:几乎每个人都会有不被旁人理解的时候。)伯纳黛特活在自己是世界里,尽力打理自己的家庭,可很难被其他人理解。
甚至被丈夫误解,要求她看心理医生,去治疗。人往往很难站在对方的角度上去想,我只想说你最开始娶她的时候,应该就明白她的特殊了,她很难像常人那样去处理问题。伯纳黛特被堵在自己的家里,要被送去治疗(这个情节怎么这么熟悉,丈夫为了自己的利益,和医生勾结证明妻子疯了,然后妻子被关进疯人院,而丈夫逍遥自在。)好在伯纳黛特求生欲强,她从卫生间逃跑,跑到了一直和她不和的邻居家,邻居听了她的话,同情心下帮助了她逃跑。
结局肯定是大团圆结局。然而有多少人被困在自己的生活里,逃脱不出去,伯纳黛特是个天才,会创造,会让自己的生活再次起航。而现实中无奈的人到处都有,坚持自我,就算不妨碍到别人,别人也会用他们的想法,他们认为的对的事情来限制。所以很多时候,伯纳黛特们你们还能去哪?被困在自己的生活中,如果可以,还是请找到自己的乐趣,生活还是靠自己,女生当自强,不要想着依靠别人,活得清醒一些,做个明白糊涂人。
在这个篇幅里非常还原了,Blanchett好适合这个角色,一个感同身受的社恐在电影院看哭了。这可能是在“养娃成就感”方面对我最有说服力的影片了。金句:“popularity is overrated”
近幾年喜歡的美國電影,來來去去都是出自這兩個人的。 聽一頓Linklater的問答等於去看了一趟心理醫生了。(雖然配樂不能再主流一點了)
哇哦,不枉我等了两年多啊。我是凯特死忠粉,没有语言能表达我对她的喜欢。卡司演技没得挑,而且没想到还有Troian Bellisario和Kate Burton,都和凯特有对手戏,真是意外惊喜。
质感更像是肥皂剧而非电影,但晚场看其实还挺舒服的。
大魔王无敌了!剧情简直真实,不,写实到哭泣:丧偶式育儿,peer pressure,中年危机(?)这种生活过了20年?眼睁睁看着灵魂里噼里啪啦往外冒的火花悉数被生活里的鸡毛狗血熄灭,谁能忍住不泪泪啊...你以为就艺术家这样值得惋惜?生活里的一般人更是啊,火星还没着成火焰,就被生活扑灭了。
最后团聚一幕触动泪点 凯姨已入化境的演技 从未让人失望过
天才建筑师和天才计算机科学家组成的高端家庭,遇到问题,这种“路远了心更近了”的解决方案可以是豪华游轮去南极,最后一家人极地开心大团圆。如果是一个平庸的码农和一个平庸的画图狗组成的家庭,出了问题,可能只会用从来不用买洗发水来安慰自己。
#每年一部自己去看的院线电影# 对我来说,是较为新奇的叙事方法,又不是倒叙又不是纪录片又不主观,但剧情就不知不觉的推进,但直到后面3人相拥在一起,右下角"Directed by Richard Linklater"的字幕出来的时候,我却还有种错觉,好像电影才刚刚开始。几段南极风光镜头太棒了,这个草先种下。饰演Bee的小演员好灵动好可爱~ 《Time After Time》真的是绝了,从来没有听这首歌这么的有感觉 【等等,我是不是社恐又犯了?】#百老匯 電影中心#
你以为删掉了出轨使人怀孕男主就是好丈夫了吗,男主真的怎么看怎么出戏啊。
一个鬼灵精怪的天才女建筑师,自从遇上良人、步入婚姻后,沉寂20年没有出任何作品,她失眠、焦虑、抑郁,愤世嫉俗,无休无止的抱怨,陷入崩溃边缘。当她向多年老友眉飞色舞分享自己育儿的沉醉与成就时,朋友却一脚踹在她屁股上,让她别再喋喋不休这些连她自己都不相信的鬼话:“解决你所有问题的答案,就是滚去工作,去创造”。——这可以说是本片的题旨了。多少才华横溢的女性埋没在婚姻里,扮演着优秀的妻子、母亲,却唯独找不到“自己”。这也是《婚姻故事》里,借寡姐之口道出的女性的普遍困惑。天才女建筑师虽是虚构出来的角色,片中展现的作品及理念却令人称叹,想知道是否真的存在这样一个才华惊世的原型。
我觉得故事刚要开始的时候就乍然而止了。
本质上和金智英讲的是一件事,都是事业女性被主妇身份束缚、变得泯然众人的故事,只是布兰切特的经历更加个体化。可惜林克莱特完全不在状态,拍得毫无神采不说,这南极的CG特效做得也太假了...
如果拍她在南极造房子的事儿我能看五百小时打五百星
寻找生命的意义就是寻找适合自己的、可以毫无保留投射热情的事物,可以是家庭,也可以是事业,女人不必要日夜囿与厨房昼夜与爱,因为就是有那么些女人适合山川湖海,女主角抑郁了快一整部电影,谈到工作和创造浑身都在发光。女主角在南极的孤独的那五周会是她20年中最自由快乐有成就感的时光吧。还有,她有个可以理解她并继承了她一部分性格的女儿真好。
大魔王化腐朽为神奇的演技(求同款墨镜
《爱在日落黄昏时》导演作品。男性拍摄的女性视角故事。建筑界天才伯纳黛特一时赌气搬到陌生城市,婚后一蹶不振,戴着墨镜离群索居。躲邻居如躲害虫,最好的朋友是十几岁的女儿,工作狂丈夫仿佛只存在于公司和TED演讲中。每天戴着耳机自言自语写就的语音邮件,把家务活统统外包给远在印度的虚拟助理。家庭旅游前夕,丈夫以为她焦虑到要自杀,带着心理医生要送她去疯人院。伯纳黛特跳窗出逃,独自踏上让她焦虑发作的南极旅程,却发现自己二十年来的焦虑可以在极地工作的孤独中治愈~【导演真的不是TED黑吗】妻子失踪,丈夫第二天还要照常上班。甚至摆出惯用的TED口吻安慰女儿:最重要的是,这不是你的错。是她自己推开了想帮助她的人(送她进疯人院),我们不用去找,等她自己想开了就会回归我们的生活。
俄罗斯黑帮虚拟助理,一次用光了十六个奇迹,宿敌希望能交换彼此的人生,当一个艺术家不在创作的时候她/他就是个严重社会隐患……又听到了Cyndy Lauper的《Time after Time》,当代精英婚姻亲子童话,挺好
和婚姻故事有惊人的相似,都是中产(这个应该算是富豪)的婚姻受阻,但这个明显轻松,好玩,又感人。没有那么深刻,其实婚姻故事也没有什么深度。此外,还看到了南极惊人的美的风光,以及设计师的很多天人作品,最后感叹下有钱真好。多半颗星是为了推荐。
看到没,人为什么非得要有钱。因为当婚姻触礁时,老娘马上就能去南极潇洒,而老公为了挽回婚姻,立马也能安排一场“说找就找”的南极寻人之旅。结果就是在南极这冰天雪地的绝美之地,你们重新找到了婚姻和爱情的真谛,在南极相拥热吻,成了你们此生最美的回忆。See,南极观光了,婚姻保住了,感情更好了。
中年危机版暖暖内含光的升级,片子中满满都是Linklater之前作品的影子,Bernadette的荧幕角色骄傲而又脆弱,可望而不可及的真实女神形象也就是如此,而去南极的创意堪比当代的Seattle needle科幻风,但实际建筑师的角色,难免感触更多是Chihuly的代入;另关于Bernadette身份的视频介绍,这是一个非常好的点子去讲述一小段“专业”的背景知识或剧本内容;