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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 很幽默
画面巨漂亮，黑暗、偏远的的东欧小镇；狂热的教授；白痴多情的年轻助手；金发的大美女；惊恐且色迷迷的店主；嫉妒的老板娘；本来该是主角的吸血鬼。这一堆人搅和搅和，就把吸血鬼的传说，传到了全世界，应该拍个续集，讲述，狂人教授，被吸血鬼咬的过程，一定很搞笑。
能想到要收藏的片子微乎其微，这部是其中之一。
2 ) 忆起我穿白纱的妻子
导演：罗曼•波兰斯基 年份：1967 国别：美国
影片开始于苍茫而灰蓝的雪原上，少年阿尔弗雷德与师长阿布龙修斯教授乘着马拉雪橇在冻彻骨髓的寒风中行进，阿布龙修斯追寻着吸血鬼，于世人所不容，懵懂茫然的少年追随着师长，不知该走向何方。突然，背后狼声呜咽，惊慌失措的少年向师傅和车夫寻求帮助，然而毫无回应。走投无路的少年发起狠劲，咬着牙根抽出的雨伞，狠狠的抽打向恶兽。当群狼忙着撕扯雨伞的时候，惊惶未定的少年终于逃出生天。
而立之年的波兰斯基可能从未想过自己的经历如此符合[天师捉妖]中的阿尔弗雷德。在此之前，他的电影[水中刀]、[厌恶]、[死胡同]虽然一度被人承认，但否定与遗憾却时常伴随着他。他被少得可怜的预算与严苛的电影环境所桎梏，就连拍摄的过程也充满了纠结与矛盾。[天师捉妖]就像一条分界线，将他心中的快乐与喧闹释放而出。一个欧洲电影界郁郁不得志的流浪诗人，终于得以用诙谐讽刺的全新视角来重构吸血鬼的传说。就这样，[天师捉妖]成为了同类题材的经典。一部融入了波兰斯基个人表演与情感的电影J。超越时代的大胆镜头与张扬色调，哥特鬼魅的布景，大笔的投资让之前窘迫不已的波兰斯基如影片中的少年，举起了手中的雨伞，向“贫穷”、“质疑”、“不得志“狠狠地抽了过去。
他在回忆录中这样描述道：“我曾多次考虑与热拉尔编写一个关于吸血鬼的讽刺滑稽的电影剧本，每回我们在巴黎观看恐怖影片，都会注意到观众含泪而笑。为什么这次不能拍一部具有喜剧性的影片呢？”
于是他做了，他展开了快乐的剧本写作，他想要表达这种题材的各方面特色，同时也想把这部影片拍成一部风趣、优美、视觉效果良好的影片。他认为[天师捉妖]的剧本写作是一次真正的享受，在写作的过程中，他常常发出阵阵大笑。A
“旅店中人声喧闹、热气腾腾，着装粗俗的特兰西瓦尼亚旅客们在旅店中玩笑争吵着，阿布龙修斯教授一醒来，便注意到旅店中四处可见的大蒜，而少年阿尔弗雷德的双眼，此刻却紧紧盯着女人的胸脯 。“
盯住女人胸脯的波兰斯基从不缺乏女人。他玩世不恭的性格和浪荡不羁的生活方式，让他的第一次婚姻以失败告终。只是见到莎伦•塔特的那一刻，他似乎有一种不同寻常的感觉。二人的第一次见面并未擦出爱情的火花，波兰斯基甚至认为莎伦的美式脸庞不适合演关在家里的犹太人之女，这令莎伦感到十分不快。可就在这种你来我往欲拒还休的男女游戏中，二人似乎找到了共同点。B
“在少女出浴的那一刻，阿尔弗雷德已神魂颠倒，而此时，远在古堡的吸血鬼却早已决定掳走这令人垂涎的珍宝。”
二人的感情在片场迅速升温，而片中的镜头对莎伦也是偏爱有加。尽管片中不乏重量级人物------主演过[日瓦哥医生]、[李尔王]的杰克•麦克高兰饰演的阿布龙修斯教授，饰演旅店老板的大龙套阿尔菲•巴斯在[相见恨晚]、[粉红豹的报复]、[百万英镑]中频频露脸。可只需看看剧情中波兰斯基不遗余力的使用的视觉语言：开幕词中飞舞的血红蝙蝠停留在莎伦名字上变作了红唇，摄像师刻意将她的胸口至于屏幕的中间，片中几次三番出现莎伦的性感而裸露的场面，便知道波兰斯基胸中炽热的爱火。B
“在少女被掳走、旅馆老板惨遭初拥变成吸血鬼之后，二人踏上了走向吸血鬼古堡的旅程，在古堡中邂逅的伯爵毫无疑问就是掳走少女的凶手。“E
波兰斯基十分注重细节与巧合构成的诙谐乐趣，譬如金屋藏娇的旅店老板两次都通过同一种方式逃过追捕。而色魂授予的少年，在古堡中一厢情愿的寻找歌者，找到的却是一只饥渴的同性恋吸血鬼。阿尔弗雷德还在为少女神魂颠倒，准备替天行道的教授却卡在塔顶冻得僵硬。或是阿布龙修斯教授与阿尔弗雷德在舞池中滑稽至极的舞蹈与镜中穿帮的尴尬。而这一切都在吸血鬼的追逐以及三人的逃亡中达到了一个高潮，他们用蹩脚的装扮成功混入吸血鬼的舞会中，疯疯癫癫地救走了美人。波兰斯基恣意的挥洒着自己的才华，将这样一部1967年出现的电影的动作与剧情设计得令人捧腹。R
“亲爱的萨拉，想象一下吧，外面的世界，温暖的威尼斯，游船，太阳，海，光，生命，我们的爱情。想想吧。想想吧。”
影片中这句令人感动的表白或许是波兰斯基心底最真挚情感的表达。在那个年轻而疯狂的年代，他也曾经如此真挚的爱过，他也曾经在充满希望与无限乐观的海洋上纵横驰骋。W
“那个夜晚，在逃出特兰西瓦尼亚的路上，阿尔弗雷德牵着莎拉的小手，向往着美好的爱情，只是他没有想到，莎拉的死亡之吻让他获得了幸福，却让恶魔传遍了世界。“只是电影的终末，悲剧般的与波兰斯基无常的命运不谋而合，O
[天师捉妖]于1967年上映，次年1月20日，身怀有孕的莎伦塔特身着一身超短白色连衣裙与波兰斯基完婚。1968年8月9日，莎伦与波兰斯基的朋友等人被曼森家族残忍的谋杀在洛杉矶的家中。
“任何幸福和欢乐总有一天会让它的主人为它付出代价。“波兰斯基在回忆录中如此写道。
他还写道“我深深地感到，为了避免痛苦C，最简单的办法就是避免过深地投入。任何关系都必然会有危险和不安全，任何爱慕都包含着悲伤“
因为当他再重看这部电影，他会忆起他曾经快乐美满的刹那光阴，还有他那穿白纱的妻子。K
原载于MOVIE VIEW BY JABBERWOCK
3 ) 这只吸血鬼有点邪乎
本文转载自微信公众号:弗兰克的电影世界
罗曼·波兰斯基是一个才华横溢的导演,我几乎看过他所有电影,今天介绍一部他的吸血鬼题材电影,中文名叫“天师捉妖”.我有个观影习惯,每次看一部新电影的时候会很留意电影的第一个镜头,因为在我看来,一部电影的基调基本可以在前五分钟定下来.
一老一少的活宝组合
(剧情简介)该片讲述了年迈的蝙蝠研究者阿伯朗索尔斯教授和他的助手阿尔弗莱德来到一个东欧偏僻的特兰西瓦尼亚的小山村寻找吸血鬼的故事。专事研究吸血鬼的阿布荣西尤斯教授（Jack MacGowran 饰）为了猎杀恐怖的吸血恶魔，带着助手阿尔弗莱德（罗曼·波兰斯基 Roman Polanski 饰）来到位于东欧的特兰西瓦尼亚山区。师生二人下榻在雪山脚下的一所旅店，旅店内挂满了大蒜，尤其老板沙戈（Alfie Bass 饰）女儿莎拉（莎伦·塔特 Sharon Tate 饰）的房间更是隆重。教授见此情形颇为欣喜，意识到自己找对了地方；阿尔弗莱德则迷上了美丽动人的莎拉。某个夜晚，莎拉突然被来自山顶的吸血鬼科若洛克伯爵（Ferdy Mayne 饰）掳走，次日沙戈也被吸血而死。为了拯救美丽的女孩，师生二人冒死上山，闯进鬼影幢幢的阴森古堡……
本片第一个镜头是白雪皑皑的雪夜,阿布荣西尤斯教授和助手阿尔弗莱德驾着雪橇在荒凉的雪夜赶路,远景,阴冷的蓝色月光和狼叫声时不时传来,路两旁的树影夹杂着冷光时不时闪过两人的脸,两个人都很疲惫.行至酒馆的时候,教授冻僵昏迷.这一小段的基调已经让影片充满神秘气息.
通过门缝助手窥见沙戈在打女儿莎拉屁股,因为女儿在浴缸洗澡妨碍了两位客人.此处不得不调侃一下波兰斯基的恶趣味,常常以这种隐蔽的隐喻方式传达出来.美丽的金发酒馆老板女儿莎拉,旅馆逼仄的空间,以及古老木质结构营造了一种童话般的浪漫主义色彩.随后助手阿尔弗莱德发现了偷窥莎拉的丑陋吸血鬼.青面獠牙,说实话,这是我见过的最丑的吸血鬼,没有之一.吓我一激灵,不过之后再次在莎拉洗澡时候出现的真正吸血鬼更好看一些.
莎拉浴室洗澡然后被吸血鬼掳去这场戏拍得很美,吸血鬼打开天窗,白色的雪花飘在浑身白色泡沫的美女身上,暗黑的雪夜,从门缝窥见一切恐怖的助手阿尔弗莱德.在和教授一起推开门后只发现留在浴缸白色泡沫上的红色鲜血.这暴力美学之中有一点邪气.能感受到导演的邪典气息,这也是我觉得波兰斯基很可爱的原因.他的每一部电影都有他独有的气息.就像一种签名.即使是他最早期的短片电影,也可以嗅到这种气息.
与“达库拉的新娘”这类经典吸血鬼电影不同的是,波兰斯基在电影中加入了很多喜剧元素,与其说是笑点,不如说是一种调侃,主角某些动作甚至有默片时代卓别林喜剧片的感觉.
这只吸血鬼居然还有一间这么大的藏书房,真是一只不同寻常的鬼啊!吸血鬼城堡的氛围潮湿阴暗,像一个迷宫一般,与这类题材常用的场景并无二致.这部电影总体来说差强人意,是同类题材中比较特别的,波兰斯基把吸血鬼拍成了喜剧,特别是最后在吸血鬼城堡的追逐戏,好玩又可爱.但是跟波兰斯基其他电影比起来,这部电影还是挺一般的.
但是结局却有点出人意外,美丽的莎拉变成了吸血鬼,立志杀吸血鬼的师徒二人最后居然带着吸血鬼危害人间了.
4 ) The Fearless Vampire Killers
导演罗曼·波兰斯基通过这部影片与莎伦•塔特陷入热恋，次年二人完婚，但怀孕中的莎伦不久便为曼森家族残忍地杀害。©豆瓣
5 ) 可惜的美人儿
6 ) 最后的顽皮
故事从开始到结束都充斥着顽皮的成分，老波那时三十来岁，却把一个assistant演得惟妙惟肖，不得不说天才就是天才。我看的时候还想，这，波同学多大时候拍的这片，模样恁的羞涩啊！如果说<水中刀>里还有些粗糙的技法，那么五年后的<天师捉妖>，在故事把握，摄影，场面调控，服装，灯光这些小细节上，就已经显得非常成熟了，不得不感慨老波在电影上成长的迅速。
片里一再把惊悚的元素当作笑料的反差，让人物笨拙得着实可爱，而有一沓没一沓的故事主线则不停地被这些慌乱的动作给冲散。塔特的歌声在古堡飘荡的时候，虽然是幽怨的声线，却一点也不让人恐怖，反而让我不停地想，小波，快上啊，结果却是一个身着宫廷服饰裸露着小腿脸色苍白的小哥...而最后的舞蹈和追逐，更让我见识到了未来老波同学在好莱坞赖以成名的节奏控制，看来转型的尝试就在这片的尾声中结束了。
塔特确实美得让人发慌，我想，也许那三年正是老波最快乐的日子，从云端一落千丈至深谷，才会有后来在<唐人街>中愤而捅出的小刀吧。
人，老得真快。
粗浅怪诞的一出闹剧，裹挟着直白的直男趣味——比如美丽的女主角Sharon Tate大部分镜头都是泡在澡盆里；而快镜头，夸张的表演风格，大量以滑稽肢体动作承载的笑料（尽管并不好笑），这些元素又让影片呈现出几分默片时代的风貌。
波兰斯基与莎朗·塔特的定情之作，但可惜本片的主要人物落在了波兰斯基自己主演的身上，其他人都沦为了陪衬，莎朗·塔特也只成为了一个花瓶式的角色。波兰斯基想要拍摄喜剧式的吸血鬼电影，但怎么看也是差强人意，降格的多次使用，并未产生捧腹效果，反倒令人出戏。假若与香港的类似的《僵尸先生》对比就会发现，在制伏方式上，欧美实在是太简化了，花样玩的没有观赏性，十字架等工具的运用千篇一律，不像港式僵尸片依托道教制作了一系列的降妖手段，不光好看而且易于塑造神秘氛围，喜剧方面更是没法比，波兰斯基在本片的角色类似于《僵尸先生》中钱小豪的角色，但效果实在是差。全片无高潮，结局反类型的做法，应该是波兰斯基故意为之，但结果吗，就同尴尬的笑料一样。
突出一个浮夸，恐怖与喜剧结合，想解构吸血鬼电影常见的套路，波兰斯基本人扮演老教授的助手，视角基本也是从他来出发，很游戏化地通过一个个冒险场景。轻微古怪的冷幽默基调，如果想做成喜剧需要更大胆的疯癫出格，比如像1974年的《新科学怪人》。莎朗·塔特真是漂亮迷人，大多数出场是在洗泡泡浴，半露酥肩嫣然一笑。等打扮好了一袭红裙成为“吸血鬼舞会”的耀眼主角。甚至不需要演技，只负责美丽就足矣。可惜后来命运弄人。
城堡圆环廊道，棺材雪橇马车，屋顶迷宫，巨炮轰门，群尸宫廷舞接力表白……美到极致的Sharon Tate和自导自演的Roman Polanski，戏里戏外真情在
波兰斯基才是真正的女主啊，楚楚可怜傻白甜，一举被钟意小清新风格的地主家傻儿子相中，这下好了，和旅店老板女儿一起入豪门了，心爱的姑娘眼看要变“婆婆”。乱乱乱。
跟Tanz der Vampire对比着看，才发现不仅仅是人物和大纲，就连音乐剧中许多搞笑细节都直接取自影版，选角更是绝妙，波兰斯基和Sharon Tate不愧是最好的Alfred和Sarah，旅馆老板太亮了，Herbert颜值超高（演员Iain Quarrier是波兰斯基一家的密友，在Sharon遇害后就息影了），伯爵在炮台上亮出獠牙又突然收起的场景比任何一版音乐剧伯爵都更像Michael Kunze口中的老骗子。片头米高梅大狮子变小绿鬼、蜘蛛网豪华大床、红发女孩得到红裙子金发女郎得到黄裙子、双剑十字架、棺材雪橇好玩儿，台词稀少到可以直接换成默片黑屏走字幕的形式，无穷好笑。总之，小清新喜剧邪典片，而TdV把本片的留白都填足了（尤其是伯爵的内心戏），就清新不起来了。
不知道波兰斯基回想起这部片子时 会是怎样的心情 如此美丽的女人死在了人生最美丽的时刻 波兰斯基自此滑向沉重... 也好 至少她在他最爱她的时刻 定格并离去...
【2023北影节第一场】吸血鬼是对同性恋的指代，搁现在肯定要被批烂搞臭的，属于那种60年代民权运动下，好莱坞面向主流观众的商业量产片，华纳百年选送这部，倒也有种不明就里的趣味感。真好，当年的波兰斯基还能半开玩笑讲邪教。
为了偶然出现的后来被残忍杀害的Sharon的美貌，以及更偶然的小段笑料，不得不忍受庸俗至极的剧情和缓慢至极的节奏，这之外仅有的安慰就是观看年轻纯情的Polanski那张不算太峻峭却可爱无比的小脸儿。毕竟，我还是看完了这部仅有的Polanski的喜剧。
最後一句話，超機車。邪惡跨海傳播，哈哈。polanski還是不錯的，但并沒有驚喜，唯一最深的感覺是他真的很好色。
小时候在电视上看到时就很爱此片。歌特范儿黑色喜剧的典范。那时还不知道萝卜导演的可怜太太的血腥典故。
wuliaozhiji,ouyoukeaizhichu.diannaoshabile,dabuliaozhongwen,cao.
波兰斯基的片子，摄影很有感觉。这部电影里导演波兰斯基和莎拉的扮演着莎伦·塔特 Sharon Tate相恋并结婚，但是之后在拍《罗斯玛丽的婴孩》一片时，怀第2胎的妻子被邪教组织残忍杀害······这个故事也足够戏剧性了
整个过程算得上是跌宕起伏...最后联系其神话抖了个最大的包袱...僵尸化的吸血鬼在遇其本能冲动之时..算得上比人类的爱欲冲动更为规范...更为“浪漫”...直到最后人类的爱欲冲动使其吸血鬼得以扩散的结尾真够讽刺的....人类有时候比自己想的更没底线...人类的活性高于死物在这部片中得到了全盘否定。
That night, fleeing from Transylvania, Professor Abronsius never guessed he was carrying away with him the very evil he had wished to destroy. Thanks to him, this evil would at last be able to spread across the world.
60年代的表演风格有点难接受，整个就是一舞台剧版的《爱因斯坦历险记》。最后舞会那场戏非常华丽。sharon实在是太美了，片子之后和roman的故事很戏剧化。
课上重温，这是部带有波兰斯基独特作者烙印的恐怖喜剧，它并没有提供类型观众所期待的典型喜剧构建但却有着极为有效的喜剧，这种喜剧建立在角色身上夸张的笨拙、怪异与尴尬特质的基础之上，同时也建立在人性黑暗面与情景间产生的反差之上，它有波兰斯基作品中常见的元素与主题，也有极富默片感的段落，
#重看#3.5；因为如火的爱情彼时盛放，洋溢着发自肺腑的纯萌逗乐，全程无辜脸，跳出其典型风格框架，这种美好的单纯在波兰斯基导演生涯中也算绝无仅有；老波波不仅是个好导演，也是好演员。
波兰斯基第四部长片，也是他最轻松诙谐的电影，此前和此后，他的作品大都是黑暗、残酷、绝望的，唯有本片始终洋溢着喜剧色彩，这或许也与他凭借本片与莎朗·塔特坠入爱河不无关联，可惜两年后便发生了骇人听闻的曼森案件……波兰斯基在30年后执导了根据本片改编的德语音乐剧[吸血鬼之舞]，好评如潮。影片架构承袭自茂瑙的[诺斯费拉图]，那个丑陋呲牙、一瘸一拐的伯爵仆人太喜感。雪橇追逐戏很有可能影响了[布达佩斯大饭店]。莎朗·塔特实在美艳绝伦，导演也特地安排了多场她的沐浴戏。高潮部分的午夜吸血鬼舞会古怪得可爱，调度无可挑剔。结尾继续黑色幽默——波兰斯基的片子，确实少大有团圆结局。令人捧腹的欢乐桥段还包括：在地窖追捕吸血鬼时不慎扎破红酒桶，酒如血般泉涌，老教授也变成贪婪的吸血（酒）鬼；伯爵儿子对教授助手的基情。（8.0/10）
我觉得很搞笑的一幕,就是波兰斯基在洗脚的时候,脸由于冻红,加之看到大胸金发美女给他洗脚是微微溢出的乳沟,,,,感觉他口水都要流出来了,那眼神都直了哈哈...