纸牌屋第六季

我在美国的时候，没事我就去教堂骗吃骗喝，听过很多牧师的演讲。现在回想起来，几乎没有一个牧师宣的教，布的道不是魔鬼的“上帝”。他们不断地用天堂，永生和爱来勾引无知的群众，用地狱，恐惧来吓唬单纯的羔羊。我之所以在美国每天都浑身不舒服，很可能就是因为美国是一个魔鬼出没的地方。在密歇根，很多人很友好，和你打招呼，也很礼貌，但是我却感受不到人与人之间的温暖，感受不到人文关怀。如果你仔细想来，这些所谓的礼貌都是虚伪的，只是当地文化如此而已。那些美国美女无缘无故为什么要朝我们这些留学生笑呢？她们对我们亚洲男性根本没有丝毫兴趣，我猜测她们看到我们潜意识里就觉得不太舒服，但是为了让自己感觉舒服一些，所以展开了妩媚的笑容。

我们每个人做的所有的事情归根到底都是为了自己做的。我们生的每个气归根到底都是生自己的气。我们每次害怕恐惧归根到底都是害怕自己。世界上人与人之间的尊重几乎都不是真的。在真正的压力之下，所有人都是想要自己生存，根本不会在乎别人。（《贝尔科实验》2017）只有自己尊重自己才是真正靠的住的，是真正真诚的。 “虚伪”是最大的罪，“伪装”是魔鬼最大的能力。当时我以为在美国抑郁的原因是生活太和谐了，冲突太少了，但究其根本原因其实就是周边的虚伪太多了。

以上帝之名让我们叛离上帝，以自由之名让我们放弃自由。这是一个魔鬼欺骗手段越来越高明的时代。这就更需要我们多用脑，去识别事物的本质，不被表面所迷惑。如果用心的话，是最容易被误导被迷惑的。

在《纸牌屋》里，很多人对Underwood在教堂里对耶稣像吐了口水表示非常震惊，以为是电视剧制片为了哗众取宠才搞出的情节。但是我想说的是，其实恰恰就是因为Underwood对耶稣像吐了口水，他才是我们当中最爱神的那个。为什么这么说呢？因为耶稣像和耶稣有本质上的不同，就像政府和国家有本质上的区别一样。但是我们无知的群众经常就混淆这两个概念。George Bernard Shaw 说过，“一个爱国者应该随时准备抵抗自己的政府保护自己的国家。”政府和国家是完全两个概念，政府往往以国家的名义在毒害我们的祖国母亲。就像耶稣像和上帝也是完全两个概念，魔鬼总是在用上帝的名义来唆使我们背叛上帝。其实我们的教会，教会里的耶稣像，全都是魔鬼的作为，而真正的上帝在我们的心中。Underwood却是一个随时准备抵抗魔鬼保护上帝的人。所以他说，“我只向自己祈祷，为自己祈祷。”这才是一个真正的爱上帝的人。

就像他在第一季第一集第一个场戏里把一只被车严重撞伤的狗掐死一样。大多数人也会认为这是电视剧在哗众取宠，因为大家都知道让观众喜欢一个主角的最好办法就是让他“Save a cat.”但是这里主人公却“Kill a dog.”Underwood说他讨厌没用的东西，而现在这只狗已经奄奄一息，受的罪完全是没用的，所以他毫不犹豫就把这只狗掐死了。他的这种行为恰恰说明他是我们当中最爱这只狗的人，因为他最关心这只狗的感受。我们当中很多人会打着爱的名义，不管自己的狗（包括亲人）受多少罪，也要让他们活下来。这恰恰是最大的自私，把狗当做是自己的财产，而不顾狗的感受。

再如Underwood在第三季第一集第一个场戏里在他的父亲坟前撒尿。这让我爸看了也很是不爽，让他难以置信世上怎么会有这样的儿子。但是我却说，他是我们当中最爱他父亲的人。他的父亲是个酒鬼，给他和母亲带来了无尽的痛苦。他死了以后没有人管他，最后墓碑的钱还是Underwood从他学校的奖学金里出的。虽然他在坟前撒了尿，确实说明他恨他父亲，但是这也说明他在乎他父亲。不像别人，包括他母亲，来都不会来。爱得有多深，才会恨得有多深。真正不孝的是那些根本就不在乎的人。这也说明Underwood是对他父亲最真诚的人。我前不久还参加过一次隆重的葬礼，看到了太多的坟前的装腔作势，那些根本就不是爱，不是真诚，而是魔鬼在舞蹈。

这又让我想起最近David Fincher的新作《心灵猎人》（Mindhunters）。那里面有一个把自己母亲的头割下来的罪犯。听说了他的罪行的FBI警察都不敢去见他，但是当真正见面的时候，却发现他温文尔雅，根本没法想象眼前的人会作出这样令人毛骨悚然的事情。和他聊了以后才知道，他的母亲每天都对他恶语相加，根本不尊重他的感受，日复一日，年复一年，搞得他生不如死。如果你有这样的母亲，你会不想杀了她么？至少我们每个人潜意识里都会有这样的想法。当他的正常的意识和他的罪恶的潜意识相冲突的时候，他便成了一个精神不正常的杀人犯。但是为什么现在在我们眼前的人如此正常呢？他说当他杀母亲的时候，是他第一次真诚地对待了自己，实现了他潜意识的愿望。所以对他来说，杀害母亲是他意识和潜意识的第一次和谐，一旦和谐以后，他的精神病自然也就治好了，他在监狱里其实也就已经正常了。不仅正常，而且他对自己的理解，对所有罪犯的犯罪心理比专门研究犯罪心理的警察都要专业。

那么我们怎样才能逃脱魔鬼的手掌呢？我认为我们的人生境界可以分为三个阶段

1. 希望得到爱

2. 无条件地爱别人

3. 爱自己

第一阶段。我们每个人都希望得到爱。于是我们都不择手段地获得金钱，名誉，地位，永生，上帝的爱等等。这些其实都是魔鬼的圈套。当我们忘乎所以地去追求这些东西的时候，我们就背叛了自己的灵魂，抛弃了真正的上帝。

第二阶段。我们发现被爱并不能带来真正的快乐，反而会让我们觉得空虚，无所事事。更让我们觉得充实的是主动地爱别人。但是我们会发现这种爱却束缚了我们的自由。而且其实爱别人和想要得到爱也没有本质上的区别。好比在《挽歌》（Elegy 2008）中，一名教授本来是想找年轻的女学生做情人的，但是后来他发现自己在占有欲里不能自拔，就像是一个不愿意放弃自己玩具的孩子。很多人因为空虚，开始爱这个神，那个神，但是却被教义所捆绑，成为了自己潜意识的牺牲品。

第三阶段，就是发现其实被别人爱和爱别人都是不靠谱的。我们发现我们连自己没搞清楚自己是什么样的人，连自己都没有真正爱自己，还一直都爱这爱那的瞎折腾。只有当我们能真正做到爱护自己的灵魂，才能接近上帝和真理，远离邪恶与魔鬼。我们有时候会有拯救别人，拯救世界的雄心。但是其实我们真正需要拯救的，首先是我们自己。其实我们早晚会发现，拯救自己其实就是拯救了全世界。

“没有了弗兰西斯·安德伍德的《纸牌屋》就没有了灵魂。”

这句话在凯文·史派西黯然退场后被说了无数遍，连带着《纸牌屋》第六季自开拍伊始后便遭受了前所未有的非议。

没了“下木”总统，只剩克莱尔独挑大梁，《纸牌屋》还能看吗？——这个问题于第六季而言没有任何意义，因为总有人想见证故事的结束。

事实上，最终季并未像现实中那样对史派西/弗兰克视如蛇蝎，相反，它处处都笼罩着弗兰克的影子——至少就“大大方方”的创作态度而言，第六季还是合格的。

本季一方面讲述了弗兰克死后的影响，围绕着他的“遗产”展开了斗争，彰显了弗兰克的印痕；另一方面又在极力“去弗兰克化”，努力消解他在该剧里独一无二的地位。

克莱尔的中指，不仅仅是竖给她在剧中的敌人，也是竖给剧外所有质疑的观众们看的，“你们都觉得没他不行，我偏要让你们看看我的能耐。”

只可惜，最终季仍然没能创造奇迹……匆匆潦草收场不说，整体剧作水准也下降了一个档次，最关键的是，缺少了史派西的《纸牌屋》失去了该剧最独特的“质感”，这可不是克莱尔跟着打破次元墙就能轻易弥补回来的。

【注：由于只写一篇剧评，因此本文会比较长。】

克莱尔的成长

把“第一女配”升级为“第一主角”并不容易，所以这季《纸牌屋》从头至尾穿插了许多克莱尔少年、青年和成年初期的桥段场景，力求让她的“上位”显得更加名正言顺。

克莱尔自小就是个叛逆的富家千金，抽烟、打架、伤人，不断用她稚嫩的身体去对抗身边所有让她“正常”的善/恶意。

“漂亮姑娘应该对她的美貌负责，你为什么就不能乖乖听话？”母亲的希望，正是她千方百计想要挣脱的枷锁。

在这种巨大的落差感中成长，克莱尔自然变得越来越离经叛道，最明显的特征便是对越来越多事抱以无所谓的态度，包括舞台演出，还有大家对她的看法。

对克莱尔来说，最大的困惑除了“我想要什么？”还有“我究竟该不该言听计从、心满意足？”

所以，在健谈风趣的弗兰克向自己求婚后，克莱尔忍不住抛弃了原本青梅竹马、情投意合而且床技更好的男友里德，转而投向了那个“未知男人”的怀抱。

尽管“克莱尔为何会选择弗兰克”在前几季里已有了答案，但在大结局时，她还是道出了原因：“弗兰西斯允许我保持饥饿，因为他永不满足，他希望我和他一样，去争夺、去攫取、去吞噬。”

当弗兰克也开始希望克莱尔“乖乖听话”时，夫妻俩的缘分就尽了……

应该说这部分加戏的效果立竿见影，为“扶正”克莱尔贡献良多——虽然这一定程度上也破坏了《纸牌屋》一贯以来踏实、务实的质感。

捋捋剧情

接下去咱们来过一遍第六季的剧情，一来方便部分没看剧、没仔细看剧、没太看明白剧的朋友了解故事，二来可以借此谈谈本季剧作的一些问题。

克莱尔成为总统后，受到了前所未有的反对和威胁，首当其冲的便是谢泊德家族，他们是马克介绍给弗兰克的大型财团——随着弗兰克暴毙，他们原本定下的协议在克莱尔眼中成了一张废纸。

克莱尔想自己做决定，而不是受人摆布，为此她还强行扶持了谢泊德家族反对的盖拉格中将。眼见“傀儡总统”如此不上道，谢泊德家族的当家人决定给她点颜色看看。

弟弟比尔十分狠辣，用暗杀来警告总统，姐姐安奈特则更委婉，希望让克莱尔能自己明白处境，为此，她安排人在弗兰克的床上放了弗兰克的戒指。

但克莱尔依然不愿屈服，她拿谢泊德公司下属工厂的安全事故大做文章，并在公共场合让安奈特下不来台。

这下子谢泊德姐弟俩开始对克莱尔火力全开，软刀子、硬刀子齐上阵，想撤供的道格、大法官阿布佐、前国务卿凯茜都是他们的筹码……克莱尔顶不住压力，在比尔的胁迫之下为法案签了字。

在比尔和安奈特看来，想控制克莱尔易如反掌，更何况还有堕胎牌、检举牌没打，谢泊德一家有的是办法治她。

捉襟见肘的克莱尔开始求助简·戴维斯，同时在其他事务上继续推三阻四，还拿安奈特儿子邓肯的黑料来反击……本以克莱尔服软的安奈特这下子起了真火，逼迫让马克用汤姆·耶茨的尸体来给她长长记性。

到第三集为止，双方的博弈已逐渐脱离了政治斗争的范畴，在接下去的故事里进入了更为“魔幻”的领域。

克莱尔想让简除掉意图对自己不利的凯茜，但简耍了个心眼，帮助凯茜假死——在第四集凯茜的“葬礼”上，上演了本季为数不多的精彩群戏。

此时俄方在叙利亚大军压境，给了美方很大压力，克莱尔让出“话语权”坐山观虎斗，背后却与佩特罗夫达成了“丧权辱国”的协议。

克莱尔的附加条件是让俄罗斯承认“料理”了汤姆·耶茨——这招“借外敌打内贼”颇为高明，即能打击谢泊德家族的利益，又能慢慢摘清自己身上的把柄……而且，谁能想到总统会做出这种“伤家贼一千，还自损八百”的烂招呢？

表面上，克莱尔继续花式出丑、示弱，整整罢工了23天，让所有人都开始反对自己。

克莱尔骗过了所有人，包括身边的副总统马克——而她也达成了目的：比尔等人开始坐不住了。

克莱尔想奋力反抗时，他们能见招拆招，可现在总统做起了缩头乌龟，他们囿于身份不能总是穷追猛打……让马克和多数内阁成员联合起来弹劾总统是可以预见的。

马克一边奉劝克莱尔“体面地离开”，一边慢慢把自己代入了总统角色……克莱尔却趁着众人规划未来的时候，悄悄约见了邓肯，把“身世牌”打了出去，同时还通过负责中东问题的纳泽把简软禁了起来，并编排了马克和俄罗斯有不正当关系的丑闻。

等内阁准备动手时，克莱尔终于开始了狂风骤雨般的反击：开除所有内阁成员，让马克辞职，还让安奈特见到了自己全女性成员的新内阁。

这一连串惊变已经到了罔顾现实的地步，且不说一个“自暴自弃”的总统在停摆三周之后还能不能有这么大的能量，即便可以，游戏规则也不是说改就改的……剧组想要达到“惊奇”的效果，只能说，效果是有了，但惊奇应该是自然而然的水到渠成，而非强词夺理的面目全非。

之后的剧情延续了这份“魔幻感”，安奈特抛出克莱尔的堕胎丑闻也未能见效，转而寄希望于道格去中伤克莱尔。

先前与道格有所联系的布雷特和弗莱德都是谢泊德家族的座上宾，这多少出乎了道格的意料，他虽然不介意对付“共同的敌人”克莱尔，但却顾忌会毁了弗兰克的名声。

道格不肯合作，谢泊德家族越来越疲于奔命，他们放弃了深陷“通俄门”的马克，因为邓肯身世的问题，安奈特和比尔还闹翻了……

道格拿出了准备已久的谢泊德公司黑料（窃取用户信息的APP），送了克莱尔一张好牌；通过俄方情报，克莱尔又找到了凯茜的躲藏之处——在这场斗争中，克莱尔终于全面占据上风。

随之而来的又是一段狗血剧情：在克莱尔示意下，不肯听话、只想追问安德伍德夫妇真相的记者汤姆·汉默施密特，躲在欧洲、发出视频揭发自己的“隐形人”凯茜·杜兰特，谎话连篇、始终对自己阳奉阴违的简·戴维斯，三人接连死于非命。

除了“敌我不明”的道格，此时克莱尔已经没有对手了……更夸张的是，“天赐福音”的克莱尔还有了身孕。

四个月过去后，挺着大肚子的女总统获得了空前的支持。克莱尔并不满足，她继续向谢泊德家族步步紧逼，后者只能用拖延邓肯的听证会、给克莱尔下催产素等等手段予以回击。

这些小伎俩都被克莱尔一一化解，比如威逼布雷特议员和阿布佐法官倒戈，推动听证会举行，让FBI抓捕已获得谢泊德家族身份的邓肯。

但这时候克莱尔不能算是高枕无忧，她的脚下还有最大的一颗雷：亡夫弗兰克生前的种种作为，其中有一些与她无关，有一些她也参与了，有一些她才是主谋……所以，克莱尔开始有计划地把脏水和黑锅往死人身上甩。

“公开弗兰克的罪行”，是道格最无法容忍的，于是他决定公开与克莱尔对峙，比如爆出“弗兰克把妻子剔出遗嘱”的猛料。

此时继续在采访中胡说八道的比尔看上去更像个跳梁小丑，疾病的折磨加上无筹码可用的现实，都昭示着谢泊德家族已经溃不成军。

为了转移大众视线，克莱尔开始添油加醋拿“ICO可能获取核装置”大做文章，大肆宣扬美国要出兵，要考虑动用核武器。

这种小题大做又危险无比的举动遭到了所有人的反对，佩特罗夫害怕了，军方内部也酝酿着敌对的情绪……而克莱尔偏偏以“有阴谋对付我”为由力排众议，还借机清理了白宫。

到了这里，《纸牌屋》的故事已完全陷入了崩坏的节奏……所幸，一切都快结束了。

道格来到了总统办公室，上交了想对克莱尔不利之人的名单，两人似乎就要站到同一战壕里去，可惜还是谈崩了……

关于这一段高潮戏留到最后说，结局是克莱尔趁着道格意乱之际刺死了他，终结了自己最后的威胁。

怎么说呢……第六季的故事就像是一部现代版“宫斗剧”，手段不高明，方法又低级，用力还过猛——其实前几季里也有类似的情况，只是有史派西的气场和演技镇着，下流而不下作，卑鄙但不卑劣，至少还裹着一层甜美的糖衣。

当一切表象褪去，你会发现最终季几乎没有什么剩下。

角色塑造&冲突营造的遗憾

主角重要，配角也重要；换了主角之后，配角更重要。《纸牌屋》在少了弗兰克之后，手上还是留有不少好牌的，只可惜，没做好的远比做到的多。

比如克莱尔和安奈特的“塑料姐妹花”情谊。

安奈特作为第六季新登场的角色，固然没有先前的基础，但相应的，她也不存在任何的历史包袱，完全可以随意发挥。

剧中把安奈特和克莱尔设计成了有过共同成长记忆的好闺蜜，结果在权力的游戏中反目成仇。

专门为两人安排一段练舞站姿的特写，算得上是别具匠心的设计，不同时期、不同心态、不同立场的差别，能更凸显出时过境迁的苍凉和悲哀。

不过，“惜墨如金”的第六季并没在这个基础上继续打磨下去，克莱尔和安奈特之间撕逼有余而情分不足，这里面固然有克莱尔不留情面的剧变成分在，但层次感却薄弱了。

最后，克莱尔拒绝了安奈特虚情假意的和解，也宣告了两人情谊流于表面的事实。

如果说闺蜜互撕的戏码还算是不功不过，那么对简·戴维斯和马克·厄舍的处理则是支离破碎了——在乏善可陈的《纸牌屋》第五季中，简和马克是少数给人惊喜的角色，但他们的光环在第六季中被迅速剥落。

简依然像老谋深算的狐狸一样做着两手准备，一边帮着克莱尔对付谢泊德家族，一边帮凯茜制造假死以图未来不时之需……只是被开了挂的克莱尔发现了。

闹完软禁风波后，简在情报部门眼中已经废了，克莱尔像女王般在她面前，扯着她的头发宣告了自己的胜利。

其实简和其他人打的是同样的主意，即控制克莱尔，打造一个听命于自己的总统，偏偏这次做事不够“干净”，不但露出了马脚，还被摆了一道。

简也是那种不甘服输的人，她表面上作为克莱尔的说客来劝马克抽身，实际上还是打着扳倒克莱尔的主意，她与马克暗中互助的关系，也算对得起先前对她的塑造。

相比之下，马克这个角色是彻底血崩：他本该是精于算计、懂得明哲保身的高级操盘手，可在第六季里却成了谢泊德家族的传声筒，一滩没啥大用的“润滑剂”，这份落差实在太大，单论形象，他甚至还不如“老实做传声筒同时打点小算盘”的赛斯来得丰满。

此外还有一些或好或坏的角色塑造。好的比如纳森。

这个当初跟着弗兰克和道格做了不少亏心事的FBI探员，本季里继续帮克莱尔搞监视，可他越做越惊慌，最后下决心离开了漩涡，算是不善始而善终。

令人感到惋惜的角色就多了，比如克莱尔的幕僚诺拉。

她从当初真心支持克莱尔的死忠属下，逐渐成为了敢当面反对、否决克莱尔的“叛徒”，这个过程本该很好看，但诺拉只是简单负责传达了克莱尔众叛亲离的结果。

还有梅乐蒂——作为邓肯重点栽培的利刃，谢泊德家族最犀利的鹰犬，她当初是抨击克莱尔最狠的记者……

然而等到发现外强中干的谢泊德家族大厦将倾时，梅乐蒂却毅然决然地“叛逃”到了克莱尔这边，如此见风使舵的“精英”，也可以得到更多刻画。

简宁身上同样有类似的问题。之前她曝光谢泊德家族“违法APP”，其实是被克莱尔当枪使了——但这与她的目标并不冲突。

老上司、老朋友汤姆的死，真正改变了简宁，现实的残忍黑暗，真相的扑朔迷离，令她从一个担惊受怕的逃避者逐渐变成了像汤姆一样的正义之士。

其实这些角色都有潜质成为像佐伊·巴恩斯、彼得·罗素、雷米·丹顿等更立体丰富的人物形象，只是这一季为了尽快收尾，在戏份编排上过于匆忙，导致许多本可以出彩的人和戏都没能出来。

唯一能让人感到慰藉的是，道格在前往黄泉路之前，把所有材料留给了简宁，而简宁也表示将继承汤姆等人的衣钵，把总统罪恶的真相追查到底，也算给剧中的一些角色以及剧外的一些观众留下了些许念想。

女王的养成

如果新主角能塑造到位的话，以上那些问题都可以不是问题。

第六季采取了不少亦实亦虚的“写意”手法，比如克莱尔在弗兰克的房间里放出了一只被困的小鸟。

“弗兰克总说痛苦有两种……其实痛苦只有一种，痛苦就是痛苦。”借着放飞小鸟的机会，克莱尔向所有人宣告了自己的自由——如果后面她的形象能站起来，那这一幕就是神来之笔，反之，则是装大尾巴狼。

按照克莱尔打破次元壁时说的真话，弗兰克死前赶到白宫是因为自己不听话而急眼了，他很有可能是来杀自己的。

无论从哪种意义上来说，克莱尔想要把自己的总统之位坐下去，都必须永远埋葬弗兰克，在剧里剧外打上她的烙印。

在接下去的斗智斗勇中，克莱尔确实也展现出了她高明的一面，比如在死扛不敌的情况下隐藏锋芒，把主舞台让出来，让那些野心家们跑上去狗咬狗，自己边装蒜示弱边暗度陈仓。

这些伎俩或许都是弗兰克玩过的，但克莱尔以“弱女子”之身，完全可以玩得更逼真更好。

而后在马克和全国人民面前扮丑耍诈，也称得上是戏精附身，令人眼前一亮。

——如果克莱尔的做法不是那拙略，不是那么脱离实际，倒也算得上是一代枭雄……

然而等到最后一集，所有苦心营造还是一朝付诸东流：道格把拆信刀连同弗兰克的音频日记送来了，可时至今日，克莱尔仍然不敢听亡夫遗留下来的只言片语。

搞了半天，克莱尔还是没能逃离弗兰克的阴影。

我并不是说这个设计不合理——正相反，克莱尔有这种表现才是正常且正确的——而是指这与本季一开始意图营造的氛围不符，既然《纸牌屋》剧组的最终落点是“弗兰西斯·安德伍德定制的游戏规则牢不可破”，那一整季的忙活不是在给自己带紧箍咒么？还不如换种更能体现落差感且更讨喜的办法。

嫡庶之争

假如把弗兰克比作皇帝，那么克莱尔就是皇后，她肚里的遗腹子是皇太子，道格是被弗兰克指定有继承权的庶子——《纸牌屋》最终季的精髓，全在这出略显狗血的宫廷伦理剧里头了。

在硝烟弥漫的政治战场上，道格成了各方都想拉拢的对象，克莱尔也不例外。

然而，道格真正效忠的人就只有弗兰克一个，其余人他都看不上，“配不上父皇的花瓶”克莱尔他更是早看不顺眼了。

想让我归顺于你？可以，你先得赦免他，保证他死后能拥有生前一样的荣光，否则免谈。

因此，后期“弗兰克的遗嘱”就成为了大家用来打动道格的筹码，在赛斯的暗示下，道格通过逼问查尔斯医生，得知了弗兰克把一切都留给了自己。

这使得道格更加变本加厉地追求弗兰克的“完美”，父皇留下的音频日记成为了他的《圣经》……

这样的道格，无法无视克莱尔当众抹黑弗兰克的宣战行为。

实际上，只要道格愿意，他的生活可以变得很滋润、很轻松，大多数时候，完全是因为他不愿弗兰克的名誉受损才会变得被动。

道格甚至不肯把弗兰克的话语放给简宁听，只能自己口述出来——如果我放得下他，我又怎么会落到今天这般地步？

在克莱尔的统治摇摇欲坠的关头，连老伙计沃尔特都感到害怕了：有人在抹黑安德伍德夫妇，而他不知道克莱尔该如何撇干净。

克莱尔倒是很明白，她现在只要解决掉道格就万事大吉了。

大概是为了这出“皇后大战庶子”的宫斗戏能更有戏剧性一些，剧组还特意安排堕胎过三次的克莱尔再次怀上了弗兰克的孩子，使“争夺弗兰西斯遗产”这个象征性的概念彻底具备了实际意义。

弗兰克和克莱尔都是“只争朝夕、不问将来”的人，孩子对他们来说是种负担，两人是有意不要后代的。

但偏偏两人在结婚前有过一个“没有意义”的协定，如果他们有了孩子，就把所有一切都留给他/她——这也成了克莱尔与道格争夺“继承权”的最大资本：真正的继承人在我身上，你这庶子没有资格与我们娘俩争。

道格拿着皇帝的圣谕，克莱尔拿着皇室的名分，谁也不服谁，最终促成了两人在总统办公室里进行终极对决。

其实道格在这个时候还是愿意与克莱尔和解的，他的条件也不苛刻，把孩子起名为弗兰西丝，让她将来能听到父亲的声音就行……

无奈，已经改回“黑尔”姓氏的克莱尔拼了命想抹去亡夫的所有痕迹，又怎能让死心塌地的道格如愿？

最后的高潮来了。

克莱尔开始打击道格坚不可摧的信念：弗兰克在录音里从没提过你的名字，他根本没把你放在心里……我知道是你杀了弗兰克……他死了，你也很开心对吧？

“我不能让你毁了他……我要保证他的完美，我无法容忍他毁了我们缔造的一切。”道格对于弗兰西斯·安德伍德病态的执着，令他把弗兰克的完美形象上升为了一种不容亵渎的信仰，谁都不能破坏，就连弗兰克自己都不行——为了维护自己的信仰，道格杀害了越走越偏的弗兰克。

仅从“忠犬”和“孝子”的层面出发，我认为这一安排是站得住脚的，应该予以肯定。

道格的哀伤很快转变为了怨恨，把弗兰克拉下“神坛”的正是克莱尔——在道格眼中，弗兰克用自己的“堕落”成就了克莱尔的强大。

即便到了这一刻，克莱尔依然不愿承认这一“事实”，恼羞成怒的道格用拆信刀刺伤了克莱尔的脖子……

道格终究是“不成器”的庶子，他被皇后脖子上流出的鲜血吓坏了，不知所措的他被蓄势待发的皇后轻松反杀。

克莱尔面带慈祥和怜悯，用手捂住了怀里道格的口鼻，帮他尽快走完了最后一程，说出了一句“No more pain”（没有痛苦了）。

这一幕简直就是该剧第一季第一集第一个镜头的复刻：弗兰克面露沧桑，捂死了重伤难愈的宠物狗，以一句“No more pain”拉开了《纸牌屋》这出大戏的序幕。

兜兜转转一大圈，在尸山血海上造就的克莱尔·黑尔，不过是最初踌躇满志的弗兰西斯·安德伍德——这既是一个意犹未尽的结局，又是一个啼笑皆非的轮回。

【爆肝写完了S6的大长篇，心里感慨万千……《纸牌屋》助Netflix打响了名号，改变了电视剧的制作方式，这是一部可以载入美剧乃至影视历史的作品，看到它以这样的形式结束还是难以平静……但该来的总会来，只得接受。

所幸，如今的Netflix也不再只有《纸牌屋》这一块门面了，比如今天新出的《毒枭：墨西哥》就属于他们另一块金字招牌！总会有新的浪漫在等待着我们！ 也欢迎大家关注我的公号“有爱评论区”~】

很多人把Underwood夫妇和麦克白夫妇类比，在我看来这两对是有区别的。全剧贯穿麦克白夫妇角色弧线的，除了对权力的渴望，还有他们俩的挣扎。对，麦克白夫妇也是有良心的。这些内心的折磨有时候非常外显：沾血的匕首，班柯的鬼魂，不断洗手，梦游 etc. etc. 可以说，这种鬼魅缠身般的良心折磨几乎构成了一大半主线；

而Underwood呢，毕竟是电视剧，篇幅长，需要不断抛给这一对夫妇一个又一个难题，一茬又一茬敌人，让他俩始终处于战斗状态，良心折磨只能是点缀，just a bitter moral dessert。既然这一对儿现代美国夫妇的大敌不再是软弱的道德折磨（想想Underwood唾弃耶稣的场景），也不再是抽象的命运，那么怎样才能让他们达到悲剧最高点？

英国原版纸牌屋给出的答案是，为了维护老公的政治遗产，夫人在他的暗杀里掺了一手；而美版，个人猜测，只有让这一对夫妇走向决裂，斗得两败俱伤，才符合这部剧的调性。第五季末尾已经有了这种趋势。

然而事出意外，在没有Frank Underwood的情况下该怎样收尾，我们只能拭目以待了。

纸牌屋第六季看完了。我也算是和屋终于走到这个阶段来。从一开始我追剧只想到第二季结尾就停，过了几天想爹想得抓心挠肝，又开始看第三季，第三季结尾看崩溃了，不死心去追第四季。第四季结尾又停了一阵，看第五季分数暴跌，说不然就在第四季结束吧，不看下去了，过了几个月没忍住，又开始看第五季。第五季是最后一季有弗兰克，第六季分数不及格，公认烂尾，我又停在第五季停了很久，说不要看第六季了，对老公有一点基本尊重吧。于是我从第五季回溯，又从第一季开始刷，三刷完前两季，二刷完前五季，终于还是决定给自己和先生一个结局。于是这几天在看第六季。是真的烂得不可思议，崩盘得彻彻底底，眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了。第一季时璀璨光华，弗兰克所向披靡，第六季……几乎是一首太荒谬的悼亡诗。所有人都在等他的录音，所有人都在期待他再微笑着说“There are two kinds of pain”，但克莱尔梦魇一般把耳机扔掉。我真的无话可说。第六季就是使尽浑身解数把弗兰克的踪迹抹去，却又千方百计地唤起观众的旧情。炒冷饭，卖情怀，纸牌屋第六季就是在蹭弗兰克的热度。任何人说任何话都要提到那位先帝，他的遗产，他的遗诏，他的遗言，他的遗赠。一个人有多不可或缺，只在他走后才能体现。人们总在无月的晚上怀念月亮。

我第一次看纸牌屋的时候，还是在准备CFA一级，作为一个零基础的工地搬砖狗，看书看得欲生欲死，当时时间很紧张，但是CFA的很多章节也非常枯燥，于是在我香港阴冷潮湿的小屋里，在一个百无聊赖的周六下午，我用自己的小手把第一季下了下来，本来准备等晚上无聊的时候看一集，结果直接把13集都看了….

从此以后，影响我CFA成绩最重要的拦路虎就是他了，直到第四季，因为我放弃考CFA啦，哈哈哈哈

这些年，看着片子的质量起起落落，我真想说，其实能让我一直看下去的就是凯文斯派西，不管编剧或者美国政坛捅了什么样的大篓子，Kevin Spacey都能靠着演技把片子扭回来…

本来，在编剧还默默无闻的时候，最多就是映射一点美国政坛的小桥段，后来不知道编剧哪里的勇气，all in希拉里获胜…这个剧集从这里就开始跑偏

编剧一看就是阳春白雪里长大的中产阶级雅痞，完全不知道苦大仇深的美国劳动人民需要什么，就好像他们不知道快手，拼多多和川普的蜜汁战斗力一样！

为了下木总投，我忍着。

在过往几季里，下木总统艹天，艹地，艹邻居，艹的白宫附近寸草不生，为了更好的体验生活，（或者说生活造就了下木总统），下木总统从戏里，艹到戏外，本来，这在腐朽没落的美帝国主义娱乐圈，不算什么，但是不知道下木总统不小心摸错了那根鸡巴.....

因为众所周知的原因，下木也走了….

讲真，一个演员有多优秀，真的还是要看他不在的时候…

片子一开始，母下木弄了一个维达沙宣的造型….遗憾的告诉大家，并且保持到最后

在白宫里，自己抓了一只鸟….WTF，她自己抓了一只鸟……别和我说什么寓意，寓意你麻痹啊，想想一个穿着短裙高跟鞋的女总统在椭圆形办公室里抓鸟会是什么样子？

鸟：其实我一个特工来着....

然后，前几季一个情绪化，以及后期作为下木总统绊脚石角色出现的母下木突然端着下木的腔调和讨论政治….这季在万圣节推出，母下木在cosplay吗？

可能是欲扬先抑，编剧给她设计了一个hardcore的难度级别，对手方也只有一个私人公司就把母下木打的满地找牙，讲真，母下木这点政治手腕都没有…这是要大国崛起吗？

完全没有中国的事儿，编剧啊，你跟上时代，学习一下川总上台之后的讲话（twitter）？

母下木的政治手段也基本保持稳定，不是色诱一下俄罗斯总投就是勾搭一下副总统，当了半天总统，一个靠谱的小弟都没有….最关键的时候，她完全不是接力打里，基本就是一意孤行....

那么多年的姐妹花，全是塑料的….没事还要和塑料姐妹花来一段尬舞…

阴谋线也是智商堪忧，拉拢群众装个APP才几万就好意思说成功，超市门口扫码送鸡蛋啊！

国务卿的葬礼，愣是办成了大party，以后美苏领导人想见面，弄掉一个国务卿就好了。

普京：川总，找时间一起当面开黑啊！

但就是这样，母下木还是搞不定....

还弄了一个遗腹子...编剧你敢说你没看最近内地的宫斗局吗？

连乱搞这事儿，都弄的很low，看看之前Spacey干小记者，小保镖，更多的强调的是权力，是对他形象的衬托，现在呢？副总统和一个单身妈妈偷情.....塑料姐妹花睡个小恐怖分子....编剧，你之前的格局呢？好歹学学微商的网文好不好，格局决定一切啊！

无奈之下，编剧只好降低难度，先是敌人内讧.....

然后母下木的杀手锏竟然是靠白宫发言人搞破鞋的时候听到的消息（当然还是捏造的），副总统就这样下台了.....

岳飞：哥我懂你！

如果这尼玛能搞下副总统，dog能弄死母下木好几次了，可是dog还非要去见跟母下木撩人生！最后让母下木用裁纸刀给捅死了！

dog：这个盒饭领的有点硬啊！

以我浅薄的生理知识，那个地方只有肠子，最多是个胰脏，在碟中谍，这点小伤都不用补血，带着刀子直接干掉终极大boss然后下一个镜头抱着大美妞在海边晒太阳。

前5季告诉我们，美国政治是个多头角力的平衡系统，总统不过是借力打力，这一季告诉我们，美国政治基本就是独裁啊，母下木说换内阁就换内阁，北朝鲜换内阁还要选一下好不好啊？

下木总统是诛心为上，不行了，因势利导，弄死一个小人物，母下木这里边直接cosplay教父桥段...

最受不了的是，每集最后母下木都学下木总统盯着屏幕看，Spacey凝视牛逼之处在于是Spacey看着我们；如果随便一个人看着都有效果的话，就没有影星之说了；Spacey每次看屏幕，我心里说的的是：牛逼啊！大姐每次看我我就浑身发麻，以前有Spacey没关注过大姐的演技，她的凝视屏幕演技感觉也很像baby啊，永远一个中老年妇女让人阳痿的嘴脸，我只想说：傻逼啊

简单说，槽点太多，无力吐槽，整个剧集的逻辑都变了，感觉不是在玩牌，就是一个teenage的小孩在玩游戏，过不了关就降难度，还过不了关就输秘籍！

Me too 我不反对，但是首先要吃饱了饭不是，拍成这样，真不如不拍，奈非就不怕他飘在天上的估值掉下来吗？

川普演得现实的总统都比第六季好看100倍！

一口气终于看完第六季了。本文略长，对第六季本身的剧情回顾和评价请直接跳到第（四）部分。

电脑里放着最后一季克莱尔的刀山火海，前面的电视新闻里放着特朗普试图取消birthright citizenship。深夜，看完了这部曾让无数人着迷的电视剧。这是戏剧中下木王朝的破灭，也是现实中美国政治的幻象。

President Claire Hale, Vice President Mark Usher. and William Shepherd in the Oval Office

President Donald Trump indicated that he has the power to end birthright citizenship through an executive order. | AP Photo/Andrew Harnik

这里插一个现实的crossover，2018年中期大选马上就要开始了，伊利诺州第十四选区有一个和下木一样同是民主党的下木在竞选

距离纸牌屋第一季，已经有六年之久。

对《纸牌屋》系列的创作，有三个因素需要读者去考虑。一是戏剧，drama，在本剧出现的二十多年前，BBC曾有讲述英国政治的同名电视剧纸牌屋，而如果对比两部纸牌屋，读者会发现美版的第一季几乎故事线都是从英版照搬而来；除此之外，在创作后期，由于美国现实政治的疯狂，创作团队迫切希望以戏剧效果超越现实，这些都是解释美版纸牌屋的各种bugs的重要因素。第二个大的因素，是美国宪法及其产生的政治文化。如果对美国宪法没有太多的了解，观者会少了很多观看的乐趣，导致这部片子对很多人来说只不过是一部美国的宫斗剧罢了。第三个因素，是时政背景，这个在刚才的戏剧因素里有多少提到一些，毕竟，艺术源于生活，两者是不分离的。

从这三个因素里，便可以比较清晰地看到本剧的一些大的轮廓和思路。

First Lady Claire Underwood during the 2016 campaign trip (season3)

（一） 戏剧：Legacy政治遗产 + marriage 婚姻

本剧的一大重要主题，就是政治遗产，在英文里是legacy。英版的纸牌屋中，主角英国平民院多数党党鞭弗兰克因为背叛一路靠着政治伎俩坐上了首相的宝座，他和妻子重复最多的一个词就是“legacy”-我们的政治遗产是什么？ 在现代西方政治文化中，政客在舞台上的时间往往有限，而在闪光灯下的大咖政客时间更加不长，英国现代首相能像撒切尔一样在位十年的少的可怜，更不用说美国宪法第二十五修正案规定了总统任期最多为两任，一个总统再怎么牛，也只能有八年时间。而八年时间，在历史长河中真的不算长。如何在非常有限的掌权时间内留下自己的历史印记，是两部《纸牌屋》的一个重要主旨。英版纸牌屋中，主角问道：“我怎样才能有自己的褔克兰战役？” 褔克兰战役是让撒切尔夫人青史名留的重要组成部分，试想如果撒切尔夫人碌碌无为，那么谁会记得一个无所作为的首相？近三十年内如John Major或者布朗之流，便是纸牌屋中主角尝试逃避的命运-虽然位高权重，却不被人所记住。

英版纸牌屋主角

拉远了点，看回美国的《纸牌屋》，legacy这个词在前期没有太多提起，第一次重点提到是下木做了总统以后。克莱尔在第三季怀疑丈夫可以赢得选举的能力，Frank的回答是：“I will not be an accidental president, I will leave my legacy.” 弗兰克在这方面仰仗的人物是美国二战时期的总统小罗斯福，这也是为什么他即使已经做了总统，还想要被正式选举出来，无非就是为了正名分，有足够的时间留下自己历史的印记。更好的例子是他的America Work项目和在父亲墓前说的话。在第六季中，legacy几乎被重新提起，虽然性质变了不少，还是紧紧围绕着FU的历史评价-无非就是Doug不想让Claire把FU的名声搞臭而已。

President Frank Underwood on entitlement (season 3)

人总是尝试被记住。而在历史制高点的政客们，很多都争相想留下自己的印记。但很多事不是人的意念可以左右的。在美国，最伟大的几位总统中，黑点都特别多-杰斐逊和黑人奴隶生子，林肯初当总统时从未有废除奴隶制之念，肯尼迪富二代一身疾病，更不用说里根之流在表面光鲜背后所做的勾当。但说句俗的，历史选择了他们，人们“选择”了忘记那些黑点。People need heros, afterall.

小罗斯福总统任内极力掩盖自己需要轮椅的事实

美版纸牌屋中的第二个重要戏剧部分就是两个下木的婚姻。我们可以看到这段关系在一开始就是不平等的，虽然在权力扩大之前，两者的裂痕并不显得很大。但就算如此，在前两季中这种不平等的婚姻也导致了很多重大事件的发生，比如Peter Russo的死亡。他的直接死因是因为竞选州长失败后自我放弃FU觉得他会拖累，赐死。为什么竞选州长失败？因为给他宾夕法尼亚州创造就业机会的法案没有像他承诺的一样通过。为什么会不通过？因为克莱尔在FU背后搞小动作，以此来告诉FU，她需要被重视，她是平等的。

这种克莱尔的“I am equal”思想贯穿整个系列的始终，直到最后一季，还在被这种思想扩散性地反弹影响。他们二人的婚姻在此不多陈述，每个人看了感受都会有不一样的地方。但是最后值得一提的是，他们二人的婚姻很好的和政治遗产联系到了一起。What links them together? A desire to leave a legacy, because they are both hungry. 第六季也重新在两人婚姻和政治遗产的关系中重新审视，比如克莱尔真正喜欢或者享受的可能是前男友Reed，但她为什么能在和前男友一夜缠绵后醒来，打电话给Francis答应他的求婚？其实已经有了答案。

Congressman Frank Underwood and his wife Claire (season1)

Vice President Claire Underwood and President Frank Underwood, moments before the latter’s resignation (season5)

（二）美国宪法及政治文化

美版纸牌屋的重要依托就是美国宪法和三权分立的政治体系。两百多年前一帮老头子写下的独立宣言和美国宪法让这个国家一次又一次较为平稳地度过危机，并“不小心”变成了世界霸权（如果老头子们看到一战往后的美国，可能会一脸懵逼吧…)

美国人的爱国之情和对宪法的迷恋之情有时是超出想象的。近几年来的各种相关影视作品，从《白宫群英》到《丑闻》，《副总统》， 《纸牌屋》等，无不基于对美国宪法的一种尊敬的自豪，就算是阴暗和嘲笑的，其实也是如此。某前任白宫幕僚长（Chief of Staff to the President)，被问及对表现美国阴暗面的政治作品有何看法。对方回答说这是宪法第一修正案给予的言论自由权利，是美国人民的福利。他说纸牌屋再阴暗，但也说明国家能够给予创作的空间，是一件好事。这样的回答你说是politician的talking point也好或者是真心的自豪也好，其实还是体现了宪法精神在影视剧中的重要性。

奥巴马第一任幕僚长，现任芝加哥市长Rahm Emanuel,在白宫任职前曾是众议院议员

《纸牌屋》中，基本把美国三个政府分支都过了一遍。第一季基本就是Legislative Branch，立法分支的国会内的争斗，第二季开始主角变身VP，继而转变为在立法分支和行政分支(Executive Branch)中的角色（副总统即是Executive branch的二把手，又是参议院的主席，算是两个分支之间，至少名义上是）。第三季变成总统后重心基本全部移到了行政分支，而穿插了一些司法分支Judicial Branch的内容，比如大法官的提名和第六季最高法院对总统权力的限制attempt等等。 丰富完整，但真实可信吗? 只能说不要太过较真。比如奥巴马曾笑言，如果国会真的能像纸牌屋第一季那样一百天就通过了一个重大教育改革的法案，那真如同痴人说梦了（大概这个意思）。更不用说后面诸如利用FEMA拨款用到福利项目之类的情节了…

副总统弗兰克于参议院(Senate)主持法案投票（season2）

总统弗兰克于国会众议院(House of Representatives) 发表宣战演讲（season5）

（三）时政

纸牌屋第一季那年是美国的总统大选年，前期的三季基本都会跟时政贴着走以保持剧集的实时性和新鲜性。比如中国问题、俄罗斯问题、福利问题、ICO（ISIS）问题等等。从第五季开始画风开始扭转，提到具体政策问题或时政问题的篇幅大量减少，取而代之的是大量的drama。整个第五季几乎就是一场选举和夫妻二人的彻底决裂，第六季更不用说了，就是克莱尔和white man和富豪们的撕x节目。原因其实比较明显，现实比戏剧更精彩。自从特朗普宣布参选总统并当上总统以后，美国的政坛画风完全改变，而向来靠左的好莱坞更是用各种形式来表达自己的不满，在政治剧创作上，一般表现为戏路发飙更加疯狂。在多个政治电视剧的演员访谈上，都会提到编剧们会经常修改剧本，以比现实更加疯狂。克莱尔的扮演者Robin Wright在访谈中曾表示，如果希拉里赢得了大选，克莱尔应该是“legally elected”而不是以这种荒唐的形式登上总统宝座。

President Claire Hale in the Oval Office (season6)

President Donald J. Trump at the Oval Office

第六季很大的一个画风就是受女权和Me Too运动的影响。说来也是讽刺，主角Kevin Spacy的一系列事故之后，给了纸牌屋这么一个收场。第五季最后一个镜头是克莱尔的“My turn”，第六季的最后一个镜头，回应了第一季的第一个镜头，看起来是一个完美的回复，其实是美国现实中政治两极化的侧面体现。一句话带过，如果说第一季还是左右两派都可以欣赏的政治暗黑剧，那第六季真的就是只有左派才会看的liberal bullshit了… 在此不做评价。

美国现任众议院少数党领袖，Nancy Pelosi，曾任众议院议长，是至今为止美国历史上美国政坛位置最高的女性政客。

（四）破灭和希望

最后总结一下第六季的总体剧情吧。

第六季开始于FU去世的两个月后，克莱尔已经成为总统百日，而上季半路杀出来的Mark变成副总统。克莱尔虽然欲有作为，却发现自己深陷在不同的政治力量之间。其中最明目张胆的是Shepherd家族。这个家族操纵着美国政治的很多关键人物。家族有两个主要成员，哥哥Bill，妹妹Annie。妹妹认领的儿子Duncan比较莫名其妙打酱油。FU在任内和S家族有过重要的协议，克莱尔在FU死后基本全盘否认。于是第六季变成了克莱尔和S家族的争斗大剧。这是主线一。

Bill，Annie，Duncan Shepherd (season6)

其次是Doug。Doug始终忠诚于FU，克莱尔上任后打鸡血一般想抹去丈夫的所有正面历史，想揭发他的罪行，同时保证自己的清白。Doug的底线是保证FU死后的清誉，所以主线二就是他周旋于各个政治势力以求维持FU的政治遗产不受影响。

Doug与克莱尔对峙（season6）

主线三就是对下木家族的罪名揭发。这条storyline从第二季就开始了，从Zoe Barnes到Lucas Goodwin，到第四五季挑起大梁的Tom H。第六季这条主线继续发展，变成了Tom和第一季讨厌Zoe的Janine Skorsky一起合作。结果比较无语，Tom无奈挂彩，而Jannie继续前进… 算是一个open ending。

Death of Tom Hammerschmidt (season6)

还有两条副线。一是所有过往人物对克莱尔的彻底唾弃和尝试复仇，从国务卿Durant，FBI副局长Green，到沃克总统幕僚长Linda V，下木新闻半秘书Seth和后期的Nora（第五季中国家安全顾问，第六季的国土安全部长），全部以不同表现方式对克莱尔或者下木夫妇唾弃、报复。另一条副线就是克莱尔的女权yy… 各种童年青年片段的插播，无非为了体现克莱尔在男权社会中的被压迫和自主反抗。whatever。

前国务卿、路易斯安那州参议院议员Catherine "Cathy" Durant葬礼 （season6）

沃克总统幕僚长Linda Vasquez在Durant葬礼上与克莱尔对话（season6）

最后的结局？ 主线一克莱尔和S家族的Annie撕的不相上下，胜负没有定论。主线二FU政治遗产土崩瓦解，虽然很难理解克莱尔主动曝光2016大选FU偷窃选举到底是什么思路，感觉脑子瓦特了… Doug壮烈挂彩。主线三Jannie孤军奋进，虽然希望渺茫。副线一的各种酱油人物死的死，迷的迷。副线二的克莱尔女权大梦或许以彻底幻灭的形式走向沉沦。在Oval office里如FU杀狗一般杀死了Doug（狗哥…），怀着FU的孩子，准备启用核武器。连俄罗斯总统都在核武器问题上哀求克莱尔Please dont do this，但克莱尔一脸绝望/胜利又鱼死网破的样子其实就是暗示了她个人的破碎。

President Claire Underwood at the funeral of her husband, former president Francis J. Underwood

第六季仓促、杂乱无章，有一种很强的无力感。故事在真实性上不可恭维。举两个例子。比如克莱尔在近一个月不理国政以后竟然还能在短时间内夺回百分之七十的支持率，简直是天方夜谭。更不用说将大半个内阁的成员全部卸职换成全部女性的内阁，这在现实中是不可能的。每个内阁成员都要参议院过半数投票同意后才可以上任，以克莱尔当时在国会的支持率来看希望渺茫。可以说第六季彻底无视了美国政府的三权分立，视国会如玩物，最高法院为财团随意操纵之机构。剧中所有人只为权利或者生存，没有理想，只有无休止的空洞争斗。如此疯狂，如此绝望，如此黔驴技穷，应了主演兼导演Robin Wright在采访中的陈述，表示现实政治太过疯狂，而他们想超越这种疯狂。

克莱尔解散内阁

对此我只能说，为了疯狂的疯狂，为了报复现实疯狂和右翼力量的艺术创作，是无力的。其实好莱坞中很少人能注意到的，是美国右翼日益猖狂，特朗普各种“crazy news”下的暗藏理性。这是后话了。但有一条，现实中的美国政治再怎么疯狂，也是基于American people的选择和更高政治理想的蓝图。共和党的孤立主义，民主党的全球主义，以及其他内政的政策主张都是有内容的。即使撕的不可开交，也没有纸牌屋中的空洞无物。

President Donald J Trump at a campaign rally, October 2018 |AP picture

纸牌屋就这样结结束了。其实讽刺的是，这个政治局的最终结局就像题目一般，如纸牌堆砌的没有实物的房子一般，土崩瓦解。

对下木夫妇来说，是他们两人联系的最终幻灭和个人命运走向沉沦的最后终结

对剧集粉丝来说，是一个完美结局期待的破灭

对剧组来说，是男主角丑闻带来的挥之不去的阴影

对美国来说，是社会两极分化的无奈体现

那么希望在哪？

世上鲜有黑白对错，不同的角度，不同的事情结论都不相同，然而人于世上一回，我始终相信，保持善良（不是软弱），保持正直（不是“正义”），是可以辨别，也可以坚持的。总是有希望的。

附：六季下木夫妇职位变化

第一季：2012年大选民主党Garrett Walker当选总统，Frank Underwood本来钦定新任国务卿，但被新总统要求留在国会内。时任来自南卡罗来纳州第五选区国会众议员、众议院多数党党鞭。Claire Underwood是一家NGO总裁。

第二季：原副总统Jim Matthews辞职回宾夕法尼亚州当州长，Frank Underwood成功被选择为信任副总统。Claire Underwood辞职，做美国第二夫人。

第三季：总统沃克辞职，Frank成为第四十六任美国总统，Claire而后被Frank任命为美国驻联合国大使，后辞职。

第四季：Frank参与2016年美国大选，Claire成为民主党副总统候选人。

第五季：2016年美国大选俄亥俄州出现重大情况，选举夜没有选出新总统。2017年1月初参议院选举克莱尔为美国第五十一任副总统。同月20日Frank卸职，克莱尔成为美国代理总统。数日后俄亥俄州重新投票，下木夫妇获得足够选举人票，Frank重新成为美国总统，克莱尔复职副总统。数月后Frank辞职，克莱尔正式成为美国总统。

第六季：Frank去世，克莱尔改姓回Hale，成为Hale总统。