紫禁城

在B站上看完包括听完这部纪录片，本以为仅仅是讲述紫禁城本身的一砖一瓦，文物古物，没想到它承载的是六百年的宏篇历史，从第一代朱棣乃至他老爹，到清末近代，直至今日。它不像通史那样平铺直叙，而是按照阶段性的特征把这六百年分为了十二个关键词，有的放矢地进行展现。紫禁城掌管着最高的权力，一切的一切，特别是大事件的起因、决策、爆发、汇聚，都在这里发生，所以总能与紫禁城扯上关系，要么是地点，要么是人物，甚至可以是宫藏的史料。指望十个小时的内容就能讲完六百年的故事，是不可能的，即使讲大人物大事件也不可能。纪录片在总结提炼上举重若轻，对朱棣、康熙、乾隆、慈禧等人物都有客观的定性，对迁都北京、郑和下西洋、万国来朝、鸦片战争、庚子条约等等历史事件也能很好的阐述原因、影响，并且也擅长在前述中埋下后事的伏笔，逻辑清晰，印象深刻，可以说有了故宫博物院深厚历史底蕴的支撑，加上编剧善于抓重点的剪裁，让大家看着不会觉得啰嗦和冗长，每一集的内容讲述都很清晰。

纪录片是以影音的形式承载的内容，它不像书本，不利于读者肆意翻阅，更多的是牵引着观看者向前走，所以节奏特别重要。这部纪录片从图像上穿插展现了故宫本体、历史文献资料（平时难得一见或者不知为何物），还有模拟历史的场景，展现形式非常丰富和华丽，质量很高。在语音方面，既有史学大家的官方讲述，不长，但是足够权威，另一方面就是讲述人很有历史腔调，与记录片本身很和谐，很有代入感的抑扬顿挫和表情姿态，像是从历史中走来向我们讲述，更亲民更接地气。加上主创团队大量的故宫内部的画面，满足了大众对故宫的好奇，对走马观花看过一些文物，纪录片也是将其放在大历史中呈现，又让人耳目一新，长知识长见识。更别出心裁的是每一集都不一样的主题歌，全是中国风和实力派唱将演绎，我最喜欢的是黄龄的《敢》，曲调很潮，词写得也气派。只是把王力宏用来压轴，实属不测。

这是我近期看的质量最高的纪录片，即使是在手机上观赏也能感受到古物古城画质的精美华丽，下功夫了 ！

北斗七星率领天空众星宿旋转的正中心名曰北极，古人认为那里是天帝的居所，称之为紫微垣。从天空映射凡间，称为天子的皇帝，居住的地方就叫紫禁城。

近期，北京卫视与故宫博物院共同出品的十二集纪录片《紫禁城》正在多个平台播出。该片以时间顺序，用《王者》《基业》《远路》《惊变》《际遇》《异象》《交融》《盛世》《思危》《图存》《破晓》《新生》构筑成12个篇章，每集选取1个关键事件，串联起600年跌宕起伏的荣辱兴衰史。

宏观着眼，微观入手

自2018年起，《紫禁城》拍摄团队就在导演吴志勇的带领下多次前往故宫找感觉、学知识、做调研，期间采访了30余位专家学者，为脚本精准性和全面性助力。

摄制组分成故宫拍摄组、纪实拍摄组、历史再现组三组人马，近150人的专业队伍共同推进项目。除记录故宫建筑、文物和不同季节天气的故宫内外景，摄制组还先后到南京、苏州、太仓、杭州、湖州、福州、厦门、泉州等80余个外景地拍摄相关内容。

该片宏观着眼、微观入手，形成“从紫禁城走出去，再回到紫禁城”的多维度表达。第一集《王者》中，为了找寻朱棣当年为何迁都北京的原因，导演团队采访了明清史专家。

据专家介绍，正是朱棣之前与北元交手的经历，让他觉得父亲朱元璋提出的“皇子戍边”是远远不够的。因此，朱棣提出了一个更大胆的且对中国历史有重大影响的决定——“天子戍边”，这正是在北京建立都城的思想基础。

都城建立后，又该如何繁荣？永乐帝决心填充北京人口。一声令下，庞大的移民计划开始了。为了寻找当年移民的历史遗迹，摄制组来到北京通州博物馆，找到当年移民之一江南富户戴廷玉后代的墓志铭，其中便记录着戴家来到张家湾（京杭大运河终点）后的史实。

该片对相关历史问题进行细致考证，并以实地考查与专家讲解相结合的方式推进，来提升《紫禁城》的科学性与专业性。

以文物带事件，以事件看人物

叙事结构上，《紫禁城》以故宫关联文物为依托，以建筑带事件，以事件塑人物，以人物见古今。如《基业》一集从多个层面回顾了朱元璋、朱棣父子的治国理念。

以文渊阁带出朱棣对宰相制度的革新，这是对明朝政治的侧写。明朝的文渊阁（今文华殿南侧）不仅有储存图书典籍的职能，还是文官集团的议政中心。朱棣继承了朱元璋的治国理念（废除宰相制），但改进了这种机制。他选拔翰林院部分官员，任命为殿阁大学士，在文渊阁日常值班，参与政务，这个常设机构被称之为“内阁”。

一部《永乐大典》，可以看到明永乐帝在文化层面的远大抱负。从永乐元年开始，朱棣就启动了一项巨大的文化建设工程，即将中华民族数千年知识财富备辑为一书的《永乐大典》，汇集图书七八千种。摄制组也来到国家图书馆中，一览此文物的真容。

观众们能从《紫禁城》对历史事件见微知著的叙述中，更清晰地理解历史。

据悉，该片拍摄时采取了8K高清技术，同时结合动画演绎等方式，为观众带来更具真实、生动的视觉效果。比如在《远路》一集中，摄制组利用动画形式描绘海上与路上丝绸之路的繁荣发展，增加了该片在叙事历史事件时的丰富性与可看性。

此外，12集《紫禁城》对应12种风格各异的主题曲，包括流行、摇滚、歌剧、京剧、说唱等多元风格。以年轻语态吸引更多观众，如《紫禁城》的制片人、总导演吴志勇说，希望此片可以唤起更多年轻人关注中国历史和传统文化。

在评判一部片子的时候，会去想一想，如果我来拍，会拍成什么样。说起“紫禁城”这个主题，拍过的片子也有很多了，如何在紫禁城建成六百年之际，再拍出有新意、有深度的片子，我自己觉得还是挺难的。所以，在看到这部纪录片的时候，我个人感觉在立意、在框架上还是可以的。

*立意：“紫禁城”只是一个元素，“紫禁城”所经历的事件、历史，才是它表达的重点。正如它在通稿里说的那样，“选了12个历史进程中的‘变局’事件和拐点，串起中国600年跌宕起伏的历史，勾勒出中华民族这一路经历的荣辱兴衰和精神特质。”（通稿发在另一篇评论里：//movie.douban.com/review/14347626/?_dtcc=1）

*框架：片子一共12集，明清两代平均分配、各6集。整体上以时间为脉络，在事件和主题上会略有交叠。就像通稿里说的那样，是部“编年体”的纪录片。

*拍摄：故宫的建筑拍的很美，还有四季、天气的变化。取景很舍得下成本，去了很多外景地，进行实地拍摄。很厉害的是历史再现，复刻了很多战争、宫廷的场景。为了弥补画面的不足，还创作了插画，而且对使用的文物画作、老照片、插画等进行了动态处理，使得整个画面都活起来了。

历史场景复原

宫廷/战争场景复原

画作动态处理

插画表现事件

插画表现事件

*节目形式：采用的还是主持人讲述的方式，在现在的观众看来，这种形式有点老套了，不是纯粹的历史纪录片。

*音乐：每集都单独创作了主题歌，邀请不同的歌手进行演绎，只能感叹感召力的强大。

*美工：片头题字很好看。

*专家采访：可以再多元化一点，突出专业背景和底蕴。

*至于具体的观点和知识点嘛，这个一方面是由目前所掌握的信息决定，一方面是纪录片团队想表达的意愿决定，兼听则明。

PS.高清大屏真的很管用，不仅可以作为主持人讲解的背景，还可以作为MV的场景。值得拥有！

王鼎（1768年—1842年），字定九，号省厓、槐荫山人，陕西蒲城人。清朝中后期政治家。 王鼎为嘉庆元年（1796年）进士，自编修累官内阁学士。以大考优异、学识品行超群，擢工部、吏部侍郎，兼署户部、刑部，兼管顺天府尹事等职。道光中，先后察办河南仪封河工、两淮、长芦盐政、督办祥符河工，署理直隶总督、河道总督，官至军机大臣、东阁大学士。

王鼎力主禁烟，支持钦差大臣林则徐赴广东查禁鸦片。

道光二十年（1840年），鸦片战争爆发，王鼎极力主战，反对议和。琦善因在对英交涉中获罪被革职锁拿进京，王奉旨审理。他在上奏中说：“不杀琦善，无以对天下。”并且对琦善的党羽一一制裁。

同时，随着战事不利，道光帝开始动摇，将林则徐等革职充军，遣戌伊犁。正值河南祥符（即河南开封）黄河决口，王鼎负责督塞河口。他上疏道光奏留林则徐助襄河工，治河竣工后，又奏请任林则徐为河督。时英国侵略者二次海上北犯，道光帝怕得罪英人，仍坚持将林则徐发往新疆。 王鼎回到北京后，向道光帝力荐林则徐之贤，并痛陈和议对国家的危害，怒斥首席军机大臣穆彰阿为当代秦桧、严嵩。次日又廷诤，道光仍不听，抽身欲走，鼎牵衣苦谏：“皇上不杀琦善，无以对天下；老臣知而不言，无以对先皇！”道光气恼，甩袍下殿。

道光二十二年四月三十日（1842年6月8日，《陕西省志·大事记》 为道光二十二年二月初八日；《近代中国大事年表》为道光二十四年四月十二日；本志从蒲城王鼎纪念馆考证资料）深夜，王鼎效法春秋时卫国史鱼尸谏故事，怀惴“条约不可轻许，恶例不可轻开，穆不可任，林不可弃也”的遗疏，自缢于圆明园私邸，享年74岁。王鼎死后81天，《南京条约》签订。林则徐听到王鼎尸谏的消息悲痛万分，写了《哭故相王文恪公》诗两首，赞王鼎“伤心知己千行泪，洒向平沙大幕风”。

王鼎为官，改革河务、盐政、平反冤狱，颇有政绩；又以清正刚直闻于时，死后家无余财。著有《淮河源流考》。

资料来源：百度百科-王鼎

咸丰帝不靠谱啊

年纪轻轻，为何要摆烂至此，真的是作为皇帝一点也没有担当和责任感

而且没有他的自甘堕落，后面怎么会有慈禧那些事？？？居然把涉政的印章就这么给6岁的皇太子和皇后？？6岁的皇太子能知道个啥？他为什么要交给6岁的小孩儿？？可不相当于直接移交权力给慈禧吗？？印章交给慈禧和皇后？？这不就相当于都交由后宫之人了吗？？后宫与前朝就没有界线了啊

虽然慈禧也确实是贪野心太大（野心大但本事不大，还奢靡），但咸丰帝也？？？就是从咸丰摆烂开始，皇帝变成了空头职位，不再是权力的象征了。前面道光帝也遇到了瓶颈，但也不至于完全摆烂，好歹还做了点什么，自己也觉得有愧先辈。咸丰这一摆烂，导致后来光绪有想法也只是没有权力的傀儡。。

——————————————————

为什么李鸿章、左宗棠、曾国藩、袁世凯都能那么衷心给慈禧做事？？是因为咸丰完全摆烂，他们没用武之地，而慈禧好歹能给他们施展抱负的机会的原因吗？？

为什么对不少人李鸿章评价不咋好？有待了解。我是觉得他可能是会有些贪，但大体上还是愿意做事，不至于懒政，还是愿意为国家效力 求进 有点抱负，大概是个双商都还OK的人。相比慈禧完全一直只考虑自己，没有把国家当个事。

——————————————————

慈禧还在当咸丰帝嫔妃的时候，在后宫应该也是挺会搞事情，类似于宫斗剧的那种，普通一般聪慧的妃子应该不会是她的对手…

还有，慈禧居然老了还觉得自己命苦，丧夫丧子，还觉得自己老了还得听命于大臣，惨兮兮，我xxxx，能在皇家这么坐享其成，享荣华富贵已经够奢望，够幸运了好吗，让那些平民百姓情何以堪

但据说慈禧对她母亲还是很孝顺的

——————————————————

有一个疑问，为什么好像是从咸丰开始，皇帝都传给小10岁不到的小孩儿？？是没人了？后宫孩子生得少？还是故意的？慈禧为了揽权？

朱元璋让迁都的嘛！编剧都不学初中历史嘛，看的时候以为在说朱棣，谁知道再说朱重八，没说朱五四。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。，。。。，，，，，，，。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。