1 ) 无味神探|姑姑就是姑姑
其实电影的故事性还是比较弱的,也是,在当年,剧情方面也没现在这么烧脑。刘青云饰演的警察一心想着抓罪犯,开场就损失了两个同僚。有意思的是,事情发生了,刘青云就在巷尾来了一发,老婆连环拷也不管用。要知道,刘青云的老婆可是姑姑啊。得妻如此夫复何求?刘青云放着金碗不用用破碗,不知道是个什么道理。当年的姑姑,不用开滤镜,绝对秒杀当下的“人工美女”。不过,故事里头的姑姑,大多时候都是在忧虑的。也不知道和刘青云之间的感情究竟是出了什么问题,才让姑姑如此“失策”。大概,是刘青云太执着于自己的工作,疏忽了家庭。一定如此,姑姑应该不会错的,错也是刘青云有错在先。故事里头的警匪桥段,其实泛善可陈。很多镜头其实都是围绕着姑姑转,没办法,姑姑的实力摆在那儿呢。刘青云大难不死,本来准备离开的姑姑内心还是柔软了,回到刘青云身边,挺着个大肚子,照顾刘青云的起居。可是,当姑姑眼神坚定时,刘青云又退缩了。说起来,如果不是反派神助攻,大概刘青云和姑姑的缘分也就到此为止了。生死关头,大概才能看清彼此真正想要的是什么。只是,好多事,非要等到生死关头吗?常人可不一定有这样的机会,从此错过。最后的大战,杜琪峰放在了TVB片场,也是蛮有趣的。刘青云的上司直呼“搞什么搞,拍电影吗”,这个梗,没想到多年后《关人七事》又用了一次。当时煤气泄漏,反派很得意,你敢开枪么。可是万万没想到的是,当时刘青云已经是“无味神探”,根本闻不到煤气味,该开枪的时候就开枪,结果把TVB给炸了。说点有趣的,当时的刘青云“正义凛然”,同事找他说个情,转身就向上司告发,结果让一个快退休的警察被就地免职,退休金养老金完全泡汤。刘青云觉得自己没错。可是,当自己出去鬼混,却偏偏误打误撞抓住了罪犯,也面临尽职调查。酒吧女没有说实话,刘青云才逃过了就地免职的境遇。逃过一劫的刘青云,找到了当时的老警察,把自己的赔偿给了他。这个桥段很有意思。 2 ) 《无味神探》的“问题”,杜琪峰的野心
《无味神探》的“问题”
保罗·施拉德曾说,电影通常让我们面临一个问题(problem),并解决(或最终无法解决)这个问题,为此,必须为电影找到一个隐喻,通过隐喻来探讨这个问题。
游乃海编剧的《无味神探》与保罗·施拉德编剧的《出租车司机》讲述了共同的问题,即:感觉(feeling)完全被剥夺的衰减过程。
保罗·施拉德创造的隐喻是出租车司机穿越城市,为此需要设置一个情境。主人公trivas是一个出租车司机,游走在城市的夜色中,他被身边的人所包围,却完全无法融入其中,问题被简化为孤独。
游乃海创造的隐喻是警察追捕毒枭。情境则是:主人公阿海是一个警察,他完全沉浸于追捕毒枭的案件中,他对身边的人漠不关心,问题被简化为冷漠
找到了问题之后,便需要为观众设置一个具象化的象征,这种象征越是令人印象深刻,起到的作用会越好,《出租车司机》孤独的象征是trives的莫西干发型,《无味神探》冷漠的象征则是失去嗅觉和味觉。两者遵循了影视作品中象征的基本原则:象征不参与叙事。
在此之后,主人公开始解决自己的问题。冷漠给阿海所带来的困境是人际关系的疏离,妻子的背叛。随后阿海开始通过种种途径重建自己与妻子、同事之间感情。影片用了大量篇幅展现这种重建过程,重建工程之所以巨大,是因为,在重建之前需要表现人机关系的崩坍,因此在影片前三十分钟也就是主人公阿海失去味觉和嗅觉之前将阿海如何将自己一步步走向绝境展现了出来。但是短短的时间内除了阿海的人际关系还需要照顾到类型诉求,即展现警匪对抗所带来的故事张力,事实上,三十分钟的时间非常有限,但是编剧游乃海显然找到了解决方案,即前文所述的情境:主人公阿海是一个警察,他完全沉浸于追捕毒枭的案件中,他对身边的人漠不关心。如此便将类型诉求与情感诉求可以放到一块来讲,这样的处理手法像极了一个编剧老手的做派,俗套而有效,游乃海之前跟随韦家辉在TVB从事编剧工作,显然具有电视剧编剧的高效写作习惯,但自己看本片又会发现本片并不那么俗套,属于在俗套中取新,做类型片的变革。影片的主创太在意这种革新,以致于担心观众看不出来,便在各种边边角角加以提示,影片宣传海报的主题词:唤醒那久被遗忘的爱。本片的英文名是:《loving you》,这一切都与警匪片的类型片种背道而驰。为何主创会如此在意?只因里面包含了导演杜琪峰的狼子野心。
杜琪峰的野心
众所周知,杜琪峰在拍摄本片之前遭遇了创作瓶颈,他感觉丧失了拍片热情,梁朝伟在拍摄《阿飞正传》之前也有过类似苦恼,他们的原因很一致:他们都觉得自己成为一个产业链中的工具,而不是艺术创作者,杜琪峰此前确实是香港炙手可热的商业片好手,既能拍摄《八星报喜》《审死官》《济公传》这样的喜剧片,也能拍摄《阿郎的故事》《爱的秘密》这样的苦情片,同样能拍摄《东方三侠》《现代豪侠传》这等动作片,拍出来不止卖座,而且从不超支超期,显然属于最让制片人省心的那一类导演,但正如杜琪峰自己所言,这些都是没有个人风格,他只是一个片场打工者,尽管当时香港影坛能做到像杜琪峰这样出色的打工者也寥寥无几。
当一个导演试图建立自己风格时,往往只是始于不满足此前风格,而不是始于内心已有一种风格样式。因此创作新风格的开端是破坏,而不是建立。莱昂内想拍一些不同于美国人的西部片,拍摄《荒野大镖客》时,他最坚持的一点原则是主人公的出场要从马屁股拍起,原因是美国人从来不拍马屁股。戈达尔拍摄《筋疲力尽》更是愿意做到处处跟好莱坞不一样,但是所选取的题材则是源自好莱坞土生土长的黑色电影,莱昂内和戈达尔试图确立新风格的处女座都取得了成功,而且属于同时满足了观众和影评人的胃口,观众喜欢看类型片,类型片充满了情节套路和感官刺激,大脑不需要过度思考,相反通过感官刺激,享受了一次按摩,影片人往往不喜欢类型片,一方面因为影评人是意见领袖,身上一厢情愿的担子重一些,希望能够提高一下观众的口味,同时他们阅片量导致了对俗套情节和感官刺激产生不了足够的愉悦感,他们渴望的是新鲜的影片组织元素。渴望创造新风格的导演实在太需要反馈,因为他们所做的是破话原有主流风格,破坏是导演青春期的叛逆行为,没有掌声或骂声的叛逆行为持续不了三天。而最容易带来反馈的便是革新类型片。
或许杜琪峰太喜欢梅尔维尔,他选择拿警匪片开刀,香港警匪片的主流形态是由多位导演合力构建而成的。
1、新艺城以《最佳拍档》系列为代表的动作喜剧。
《最佳拍档》建立在007电影的基础之上,然后加以诙趣化处理,但不像周星驰电影一样加以大肆颠覆,因此新艺城的《最佳拍档》具有宏大的动作场面、琳琅满目的高科技元素,华丽的明星阵容,和大量的诙谐笑料,属于比较合家欢的动作电影。
2、成龙以《警察故事》为代表的警匪动作片。
成龙讲究巴斯特·基顿式动作的杂耍,对于枪械并不感兴趣,虽然在常规的警匪片中,枪始终是最核心的情节道具,但成龙用自己的明星魅力遮掩了《警察故事》的类型模糊问题,除暴安良的香港皇家警察陈家驹已经成为香港警匪片的鲜明标识。
3、吴宇森以《英雄本色》为代表的周润发枪战片
吴宇森对枪支弹药的态度则与成龙完全不同,他对开枪放炮有些上瘾,杜琪峰继承梅尔维尔衣钵,吴宇森则是美国西部片大师萨姆·佩金帕的忠实信徒,其暴力美学风格被吴宇森发扬光大,吴宇森将枪战以一种高度写意的风格描绘为手持枪械的探戈舞曲,激烈而浪漫。枪战中的爆炸和死亡是构成这支舞曲的重要音符。
4、林岭东以《龙虎风云》《监狱风云》《学校风云》为代表的写实动作片。
林岭东追求残酷美学,动作写实而惨烈,故事创作严谨扎实而冷峻,在丝丝入扣的故事推进中逐步将暴力的残酷展示出来,场面常常触目惊心。
以上那些警匪片固然各异其趣,却都对主人公的感情世界着墨甚少,相比之下更关注警匪对决中的事件演进、动作场面的铺陈。
因此《无味神探》并没有对案件本身抽丝剥茧,而是细致的描述主人公阿海身边的人情世故,阿海如何一部部转变自己,从而挽回众人对他的信任,正如《出租车司机》结尾的暴力行动令trivas暂时性解决了自己的孤独困境,阿海在TVB仓库里与毒枭的对决也令自己完全接受了妻子,警匪对抗服务于情感困境,杜琪峰确实做出了全新的警匪片,但这只是体现了杜琪峰对于剧作手法的敏感度,对于动作场面的营造上,是较为失败的,但依然,失败的很有野心。
场面营造的失败
杜琪峰在风格成熟时期最让人津津乐道的便是其出色的场面营造,动作性电影的核心是用动作解决争端,用暴力决定胜负,由此决定其永远无法回避暴力,决定其动作叙事的性质,为此如何处理暴力性动作便成为动作电影的重要问题,如果选择做类型片的革新,对于类型片常用动作风格的改变才是一个导演首要需要思考的问题,看得出杜琪峰在《无味神探》中已经决定作出一些动作革新。
杜琪峰的动作场面的典型风格是通过静态构图凸显心理节奏。选择把人物固定和限制在有限的空间内,让人物好似舞台剧演员一般把动作表现出来。在这种场景中,人物动作的幅度和火爆的场面不再是他场面调度的重心,取而代之的是人物的站位、移动和默契的配合以及摄影机位置的变化和不同景深镜头的选择。他追求的就是这种通过固定空间和人物站位等造型感的营造,以静制动,在相对平静的场面和紧张的气氛中形成一种巨大的张力。
《无味神探》的开场天台枪战是杜琪峰尝试作出的一种动作场面改变的创举之始。如何通过更少的动作传达更大的张力是这场戏的核心。
首先,导演动用了环境,高手过招往往需要动环境,《姿三四郎》是环境运用的典范,杜琪峰曾经专门拍过一部《柔道龙虎榜》来致敬黑泽明和《姿三四郎》,本片所动用的环境便是漫天的纸币和不断塌陷的屋顶,纸币横飞,这在《PTU》的广东道上曾经被运用过,但是这里的纸币横飞对张力塑造的作用只存在于导演的大脑中,原因是多方面的,诚如谢晋导演所说,拍摄一部电影就是用手鞠着一捧水,任何细节的缺漏都会导致水从指缝间溜走。纸币纷飞的张力不足最主要是纸币的特性交代不足,在这里纸币更像是废报纸,而纸币本应代表枭雄的动机,其次,纸币应当是飞,而不是在半空飘,由场务随意的抛到半空让纸币的飞舞态丧失了运动美感。越是有美感的东西越有生命力,生命力越强,张力也就越强,死气沉沉的东西不会有张力。
塌陷的屋顶则是能够看到后期杜琪峰风格的重要细节处理,杜琪峰有自己独到的时空观。他的时间是封闭的,常有倒记时的压迫感,他的空间也常幽闭。这种幽闭的时空常使人产生压抑感和恐怖感。同时在将叙事时间严格限定之后,情节进展更为集中,从而产生极端的戏剧化效果。如同前苏联M·瓦依斯菲尔德所言:“剧作性的空间结构,是富于表现力和富有容量的”,“阴暗封闭的农舍与隐含着焦虑不安气氛的景物的全景镜头组接在一起。事件的内容和强烈的对比使观众熟悉的故事发生地点具有了不同的含义,静态的空间变得充满了动势”而塌陷的屋顶首先会给人物带来行动的阻碍,因此动作会减少,屋顶的不断塌陷会产生一种时间的压迫感,人物在屋顶某一处呆的时间稍微长一点,观众变会为其生命安危担忧,张力便产生自观众的同情心里。
在结尾的TVB仓库大战,导演完全放弃了风格上探索的努力,转为用最平常的爆炸解决一切动作难题,野心也消失殆尽了。
3 ) 估计经历过爱情得失的人会给四星以上
不太了解杜琪峰的创作风格,这部电影需要靠刘青云个人演技支撑起来,全片的主线就是刘青云和李若彤的感情关系,其次就是刘青云和歹徒的搏斗,在全片缓慢的舒畅的配乐之下,枪战的气息显得一点也不浓,反而满满的情感起伏一直贯穿在整个片中。
首先,不能把它当做是动作片和警匪片来看,那样就只能得到很低的评分。整部电影看下来感觉很舒适,刘青云自然的表演和随意可爱的眼神给这份爱情加上了天然的滋味。
片尾虽然歹徒没子弹非常戏剧性,但立即下一个画面的台词就是:搞什么,拍电影?杜琪峰大哥知其还为之,可能他就想要这种效果吧,而且立即加上这一句话,就显得戏剧化的场面没那么尴尬了。
在片中的每个人人物塑造的很好,都非常人性化,知情达理,妻子的谅解,妻子情人对妻子决定的尊重,华叔的真实坦诚,酒吧女的善意谎言,就连最开始歹徒有机会杀刘青云的时候都舍不得开枪,而是用脚踢他(内心台词:这人有点骨气,杀了挺可惜,干脆用脚踹一踹他的锐气好了),这些都和主角刘青云的性格显得格外反差,也从侧面塑造了刘青云执着,勇敢,不怕危险的无畏气场。
建议观看的时候当做爱情戏剧来看,感觉会非常舒服,适合疲劳的工作者们在闲暇时候观看。
4 ) 唤醒被遗忘的爱
警察是一个无法给家庭投入过多注意的职业,警属这个身份就意味着牺牲。但是本片的无味神探刘sir不是对家庭疏忽,而是逃避,他已经完全忘记了当初爱的承诺。
这类片子总会有一个大团圆的结局,但是我想,其实男主放手也不失为一个好的结局。男主不想失去女主,但是又对孩子膈应,这本就是人之常情。
男主因受伤而失去了味觉和嗅觉。其实不然,他在受伤前早已失去了人生的滋味,除了查案,他的生活可谓是一塌糊涂。知道受伤后,他才找回了原来的生活的味道。
最后有个小彩蛋:没想到本片竟然有林雪,一个抽烟的路人。
5 ) 【无味神探】的野心和杜琪峰的缺陷
在拍摄【无味神探】之前,杜琪峰遇到了人生最大的一个创作瓶颈,之前他是专门为市场服务的导演,哪个大明星火他就拍谁,哪个类型片火就拍什么,而极好的票房成绩也证明了老杜本身的这个对市场的商业嗅觉是十分独到的,但同时也给他带来了隐患,尤其是在和周星驰的合作,周星驰本身对于电影的驾驭能力比他还要高,极大威胁到了他的导演地位,让他产生了思考,究竟他应该继续拍这种市场上的流水线作品,还是专门走出一条属于自己的道路呢,这个问题困惑了他一年之久,终于95年杜琪峰拍摄了【无味神探】,宣布了自己的个人风格电影的正式开始。
一个导演试图建立了自己风格的时候,往往只是不满足现有的风格类型,而不是开始于自己内心已经有一种全新的风格样式,他们希望的是颠覆,创新,破坏,推翻,而不是重新建立现有的风格,比如杜琪峰仰慕的意大利通心粉西部片宗师赛尔乔·莱昂内在拍他的成名作【荒野大镖客】,他的想法就是一种创新意识,比如拍主人公出场的时候,先从马屁股拍起,因为美国的西部片从不拍马的屁股。戈达尔也是抱着颠覆的想法拍他的第一部电影【筋疲力尽】,做到处处和好莱坞的电影相反,但题材却还是好莱坞土生土长的黑色电影题材。他们都取得了一定的成功,满足了观众看类型片的要求,也满足了影评人所需要的创新意识。这是新导演如何在竞争的市场中取得优先的一个办法之一,那就是革新主流类型片,而不是破坏原有的主流风格。
杜琪峰大概是太喜欢梅尔维尔了,所以他选择了警匪片,警匪片在当年的香港市场也是很流行的片种,其中有成龙的【警察故事】系列,通过巴斯特基顿式的杂耍动作和个人的明星魅力,确立了个人英雄主义的警匪片。吴宇森的【英雄本色】,走的是高度写意的暴力美学风格,激烈而浪漫,多半以慢镜头去描绘枪战中英雄的死亡之舞。林岭东的风云系列,走的是残酷写实的动作美学,通过层层故事推进去展示暴力的残酷,用冷峻的目光拍出相当触目惊心的场面。
以上警匪片都不是杜琪峰适合的类型,但他也发现了以上警匪片的缺陷,过多关注警匪对决的事件演示和动作场面的展示,没有对主人公的感情世界进行描绘,所以他决定从这方面入手,所以【无味神探】里,抓贼是其次,更主要的是主人公的事业和感情的双重危机,他怎么样去改变自己冷漠而暴躁的个性,去重建疏离的人际关系,怎么样和自己的老婆重归于好,这是本片一直在强调的,编剧游乃海就用了将近三十分钟的时间去把人际关系的崩溃展示出来,强调了主人公因为用心抓贼,而忽略了自己的身边的人,从这种警匪对决的故事张力中带出一种对于情感的诉求。是一种挺老套而却能达到效果的方式。能让警匪对决的故事服务于困惑的主题,也算是一种对于类型片革新的一种进步。
但杜琪峰也有他的一个局限性,他的动作场面相对于后来,没有太大的张力,比如影片开场的天台对决,他的想法是很新意的,通过更少的动作去传达更大的张力,也是他后来一直用的以静制动,用相对平静的画面去传达一种紧张的气氛,去形成一种巨大的张力,但他没有做到,比如用过多的纸币在半空中飘,失去了一种运动的美感,显得死气沉沉,在营造场面张力上面,杜琪峰还没有后来的得心应手。但追求进步的他,似乎越来越快领悟了怎么拍电影,于是4年之后,他就拍出了经典的【枪火】。10年之后,他也领悟了怎么样追求电影的文学性,于是又拍出了经典的【黑社会】。
6 ) 怀旧
喜欢港片的人,看着会觉得特别好看
那时的青云,那时的彤妹,连那时的庹宗康,一个个都好年轻,风华绝代
情节一般吧,没我想像中那么好看,那么大张力
不过,夜里十点开始看的电影,这样慢慢的节奏的淡淡的感觉反而很好
可惜没有字幕,开了点小差
青云同学演技太NB……
说是“神探”,其实整个片是个“直男救赎”的故事… 说实话前半小时那种上班不要命、喝酒玩女人、有家不回、视老婆为无物的种种行为,就算此人是刘青云,我也希望他原地爆炸,但是???事情就是这样如意淫一般发展,美丽的老婆李若彤决心原谅,连反派大帅哥在越狱后都不忘助两人破镜重圆。。😓
不喜欢这种《阿郎的故事》那类的杜琪峰电影。
刘青云说拍得好的戏都在杜琪峰那里,多少夸张,也不为过。
李若彤真是美呆
[09.07.05]就是喜欢杜琪峰
脑袋进水就变傻了,脑袋漏水反而就开窍了。就跟因为无味才能无畏地开出那一枪一样,这个世界上让我们变得美好的,唯有缺陷。
非常不像杜琪峰&非常杜琪峰的一部片,90年代的影片拍出了70年代的感觉,剧情很牵强,说打就打,感情戏不如前期的阿郎的故事,甚至都不如后期的单身男女,高潮枪战戏又像是隔靴搔痒。刘青云就是从这开始演了一系列怪咖神探片的吧,短发李若彤美哭。
补看无味神探。发现:永久性盲聋哑最易,演员直演即可。暂时性视力模糊可将画面失焦(欲海、蛇眼);瞬间失聪可掐掉环境声(拯救大兵);但你怎样去表现嗅味之得失?身处伊甸园或叉烧上翻滚销魂?可以是可以,调性太过跳跃,难容现实惊悚。后来老杜汲取教训:谈吃,只谈菜色吃相和环境,不管耳鼻喉科。
老杜你是不是真的炸了TVB大楼?
这是银河制作组还没有正式成立前杜琪峰他们搞的作品之一,从那时就可以感受到,杜琪峰的警匪片大多以人为本身出发讲述故事,很多时候都是情意绵绵,很人生的东西,这部片子中规中矩,算是一部前期作品。
带有警匪、黑色电影等经典的杜琪峰元素,但和杜琪峰后面的作品呈现出了一种差异,这部电影聚焦于人物而非对立关系,所有的设定都旨在促进人物的变化,一个个冲突都是从外部出发直接作用于人物的,这种方式虽然是传统的电影叙事手法,但杜琪峰电影的角色仍然充满魅力,整体来看依然饱含浪漫。
为什么港版叫《无味神探》台版却叫《麻辣神探》呢
炸TVB大楼简直是哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈干得好
忍不住又想夸香港97年之前的电影了
從人物出發。
所谓的风格初现吧,看到长发林雪了
原来刘青云和李若彤演过那么多部片子
杜琪峰的分水嶺,故事還是早期浪子回頭的愛恨情仇,但是已經有了後來讓人熟悉的影像風格和敘事節奏雛形。劉青雲保持水準,庹宗華十分搶眼,李若彤依舊木訥,麥兆輝、林雪還只是龍套。劉青雲的三次神探,一次大團圓、兩次悲劇,一次腦中槍、兩次癲咗,一次被槍殺、兩次活著,相同的是三次都頭綁繃帶、三次夫妻關係都不咋樣。
表示那个转变的契机真是太无力了