狂怒的金佛

故事是个好故事，叙事方法选的也很好。

再花些时间，这个剧本可以拍的更好。目前影片呈现的内容不细致。

感觉不足的地方有，一些细节处理不合理，演员的部分表演比较用力，出戏。

1、山洞打斗，一门之隔的男主听不到任何声音。

2、村口的傻子，浑身叮当乱响，夜入他家、开车门藏尸时 他人都察觉不到。

3，悬疑片加入了一些搞笑的元素，加的怪怪的比如“光头假装在河里洗澡”，片子营造的一场悬疑大案的节奏，一下子变成低能幼稚了。

4，反转的重复叙事多次后，最后真相大白的高潮不够劲儿~

5，事情交代的轻重也有问题，看完后有强行利用反转，重复叙事技巧，只在乎技巧，丢掉了叙事重点的感觉。最后结局没稳住！

这部电影给我第一感觉有点像心迷宫和大佛普拉斯，甚至暴裂无声，当然还是远远比不上前三者的，而且我怎么感觉导演有强烈的效仿之意，就比如说分线叙事，黑色幽默，讽刺社会，但可惜思想逻辑还是差点，但也有可圈可点之处，三星还是配得起的。

就是有个地方我很不解，电影最后出演员表时写的是张璐瑶饰演的大嘴，戴卓凝饰演春兰，从百度上搜也是张璐瑶饰演大嘴，这么说张璐瑶是个男的他就起了个女性化的名是吧，但你一搜张璐瑶她不光是个女的而且百度还显示她没演过这部电影，不光张璐瑶，戴卓凝也是。啊……原来百度也会出错啊……真是好神秘的影片啊……

《狂怒的金佛》人性的孤岛

《狂怒的金佛》像极了余华笔下的《现实一种》，后者是对人性暴戾和历史记忆的解构，而前者是新经济状态下对人性的解构，片中一平、大嘴、大贵、假台商，每个人在外部社会环境的驱动下，在人性的驱使下，偏离了最初的轨道，最终走向了各自命运的深渊。

在这一类非线性叙事过程中，导演通过在几条叙事主线上不断闪回，人性的偏差推动叙事线索不断向着回路靠近，这类导演大多都有一颗获奖的心，而奔着获奖去拍电影的人已经不多了，这是一群勇敢的电影人，拍着吃力不讨好的题材，令人肃然起敬。

善于投机的大贵、胆小懦弱无能的一平，不甘心充当人生配角的大嘴、假扮台商的河南人，他们一起书写了中国社会底层的黑色幽默画卷。在贫瘠的土地上，人性被无限放大，每个人都被自身人性缺陷裹挟前行，一平、大嘴和大贵、陆老板是底层社会的两个极端，一边是胆小怕事，另一边胆大敢做。从生物学上来说，这两种人完全没有要进化的意思，从古到今他们从未缺席过任何一场人性大审判，然而奇怪的是，他们永远死不悔改。

现实的困境远不及人性的困境来得这般凶猛，一平的懦弱让自己几乎走到了自杀的边缘，大嘴的小心思远不及他的嘴巴来得利索，即便是生活中有些能耐的大贵也免不了成为故事的背景墙，且死得窝囊，每个人都有所图，但却又总是偏离轨道，一平喜欢春兰，最终却看着她与大贵结婚，律师本该在法庭上激辩，然而却在这穷山恶水耍起阴谋阳谋，只有假台商的人生轨迹还算正常，从假扮台商到利用大嘴到最后出车祸，他的人生结局符合老百姓的愿景，然而悲哀也在此，什么时候我们身边多了这么多让我们痛恨的人，而平凡如一平这样的人总没法掌控自己的人生，他从一开始就变得很被动，被动开房，被动捡到金佛，被大嘴窥视，被大贵拉到山洞，然后被动处理大贵的尸体。一平胆小懦弱不受人待见，较之大贵，人们更愿意接受像大贵那样的人，尽管他常年游走在灰色地带，专搞旁门左道，得到的钱也来路不正，但人们更愿意迎合他，而不是懦弱无能人畜无害的一平，于是生活中的一平们总是会陷入无妄之灾中。

导演的意图很明显，通过非线性叙事的手法，将故事地点置于精神和物质极其匮乏的陕北地区，同时将几个典型的人物放逐，让他们的人性缺陷暴露在观众面前，太阳之下，没有新鲜事，在唯人性光辉论的今天，人性至善，人性伪善、多变都值得我们去探究，今天的我们不应该单一去看待人性论，不把人性放到社会大环境中去考究，一切都是扯谈，影片中的律师是影片中仅存的文明之光，然而他却利用其掌握的法律常识去敲诈一平，律师成为特定环境的社会原罪，没有起到约束和教化他人的作用，反而作了一个邪恶的示范。从古至今，丛林法则一直在上演，整部电影没有一个真正意义上的好人。每个人都被欲望驱使，成为人性的傀儡。

作者 | 刘丹

编辑 | 申学舟

“网大之前很难遇见这个题材。这个项目其实跟普通网大是完全不一样的。”

《狂怒的金佛》已在5月21日独家上线爱奇艺，出品方映美传媒联合创始人、COO高锐期待这部小成本的现实题材作品能“填补网大题材的空白。”

这是一部“非典型”网大。在内容上，《狂怒的金佛》讲述了西北小城中一群人为了争抢一尊金佛而展开的人性斗争，现实与荒诞交织；在制作上，导演杨龙在有限的成本条件下，用院线电影的拍摄标准和制作逻辑把控全片质量。网大高成本时代已经到来，头部内容的同题竞争趋于白热化，映美传媒捧出这尊“金佛”，意在另辟蹊径，俘获“非典型”网大观众。

2006年，投资成本仅350万的《疯狂的石头》突破重重大片的围堵，狂揽2350万票房。小成本、类型化、黑色幽默、多线叙事……《狂怒的金佛》与《疯狂的石头》气质相似，在片名上也体现出致敬前辈的意味。《狂怒的金佛》并非映美传媒投出的唯一一颗石子，在问路网大市场新蓝海的过程中，以小博大的故事随时可能上演。

《狂怒的金佛》故事发生在甘肃省白银市的永泰古城，这座伫立于戈壁滩上的孤城修筑于400多年前，由黄土夯筑而成，鸟瞰形如金龟，又被称为“龟城”。《决战刹马镇》曾在龟城取景，这个闭塞而又充满历史感的地方给导演杨龙留下了深刻的印象，也成为他创作《狂怒的金佛》的最初灵感来源。与神秘的“刹马镇”不同，杨龙直接把“龟城”搬上银幕，让故事在更具现实色彩的土壤上扎根。

根据影片出品方映美传媒联合创始人、COO高锐的观察，在此前的网大市场，“能把这种类型的故事讲好的，基本上没有。”

青年导演在起步阶段往往面临理想丰满，预算骨感的尴尬。《狂怒的金佛》也是一部小成本影片，不过导演杨龙认为，“路不只一条，你有很多种方法可以做到既好看又省钱。”

在结构上，采用多线叙事提升影片的复杂感和趣味性也是杨龙保证影片完成度的方法：“就好象新厨师第一次做菜，做的是川菜，大家尝上去麻麻的辣辣的，不算太差，但是一上来让他炒个土豆丝就很容易在细节上把握不好。”

从角色的身份特征，到天南地北的方言口音，杨龙在片中设置了许多值得玩味的细节。《狂怒的金佛》的演员都是杨龙找熟人帮忙找来的，摄影灯光是杨龙在中央美术学院的大学同学，整个团队想尽一切办法降低沟通成本，争取拍摄时间。

谈及对影片成绩的期待，杨龙和高锐都相对“保守”。 比起投资回报率，他们更看重《狂怒的金佛》投向网大市场的试验意义。

杨龙希望观众能够喜欢这个故事，但对于网络大电影观众的反应，他觉得“不好说”：“《狂怒的金佛》是多线叙事，有悬疑这个元素，另外还有一点点喜剧元素，这个可能会让观众感觉到更多的趣味性。男性观众也许会喜欢吧，这一点我也不好说。”

高锐认为，对于杨龙等青年导演而言，网络渠道的优势在于可以更快速地获得市场反馈。“你可以用最快的速度把自己的作品展现出来，从整个市场上来说，也可以最快速地去验证自己的作品能不能被市场所接受。”

小成本、类型化的现实题材会是网大的新机会吗？

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《狂怒的金佛》：抢佛大战热闹程度堪比《唐人街探案2》

文 ：院影电

这是一部“群戏”电影，揭露了 “善恶本一念，佛魔由心生” 的道理。

当然，《狂怒的金佛》也有二男一女戏，是一女游走于两男之间，属于从女性视角走向男性视角类型，男有“大贵”和“一平”，女有“春兰”。电影一开头，就是一场男版倚天屠龙记的婚礼抢婚 。“两男追一女”的桥段虽然很多影视剧常见，但本片有着别出花样的青梅竹马，及山区风情。大贵，顾名思义，要大富大贵，人物性格上开朗，外向，追求刺激，敢作敢为，勇往无前。他通过挖掘倒卖文物发家致富，成为风头一时二两的大人物，号称山区大佬！大贵在性格上推动着整个故事的发展，起着穿针引线的作用。一平， 性格非外向，虽然追求平淡的生活，但有想法，梦想不一样，就是想要问心无愧的爱情，但不忍心看着心爱的女人嫁于大贵，面对爱情，他虽然屈于无奈面对现实，但又不甘心，不服气，不妥协。所以引发后来一连串的抢金佛大战。

《狂怒的金佛》经典桥段，除此之外，还有二男的平行发展路线，也是不变应万变的创新。本片的群戏，是各路英雄在偏远山区轮番上阵，比如台湾商人陆老板，大贵的的发小大嘴，律师杰克（JACK） ，热闹程度简直堪比《唐人街探案2》。故事一波三折，谜团重重。大贵死亡，偏远山区，交易，误会，争夺，凶手，离奇，人性，丑陋，闹剧，麻将，打牌等等情节，在下半场让观众应接不暇。

前面是抢女人，后面是抢金佛，真是一出好戏 。俗话说的好，金子，女子，房子，车子，折子，五子登科，人皆好之。片名用得棒，有寓意！在无人区抢一座佛，引起一出闹剧！唐人街有“金木水火土”，山区则有“狂怒的金佛”。

《狂怒的金佛》，可以看出演员的艰辛演出，偏远的山区，环境的恶劣，全靠演技发挥。全程每个人都打着抢夺金佛的算盘，金佛不大，价值却大。面对诱惑，各路神仙，各怀鬼胎，你争我斗，直到大贵死亡，尤其是在荒无人烟的公路上，掀开车尾箱一幕，真相一步步逼近。本片有意思的是，道具也用上老古董，比较应景，比如陈旧的手机，出现在偏僻的地方，没电没信号，传达一种基本信息，引导观众思考，靠推理判断，大贵怎么死，金佛在哪里，一个个谜团逐渐揭开。最刺激的还有，在地洞里的斗殴，尽显黑色幽默风范，把一部小成本电影里小人物的小心思一针见血地呈现在大银幕。

《狂怒的金佛》是一部黑色幽默电影。导演杨龙拍过人，拍过佛，人有病人，佛有金佛，对电影题材有独特要求，不走大众路线，也属于小成本导演，往往大制作的大导演都是从小成本的小导演培养而来。所以，杨龙导演也值得让人期待。

但凡说起以各路人马争夺宝物为题的国产电影代表作，很多人都会想起十多年前由宁浩执导的那部成名作《疯狂的石头》。它以一环扣一环的剧情，人物处境和人物关系的反复变化最终把故事讲圆，进而带给观众最酣畅淋漓的观影体验。

十几年后，国内新锐导演杨龙以一部同样充满了黑色幽默的《狂怒的金佛》与之彼此呼应，将其称为2019版《疯狂的石头》，应该一点也不为过。

影片叫作“狂怒的金佛”，顾名思义就是围绕着众人争夺一樽金佛而展开，从而引出了农民万一平、假律师Jack、商人陆哥、村霸大贵等几个重要角色轮番登场。虽然这是一部不折不扣的群像喜剧片，但每个角色的性格和定位却十分鲜明，而他们每一个人都有着自己的“世界观”。正因为有了这种个性上的区分，才能为情节的继续开展以及后来他们各自命运的走向打下扎实的逻辑基础。

此外影片中的这几个重要角色，也并非是编剧“无来由”强行塑造出来的。在故事里，他们互有交集和恩怨，譬如大贵和万一平是情敌关系，而商人陆哥以及律师Jack又与大贵有着千丝万缕的联系，而随着情节的推进，他们的身份又不断发生着让人不可思议的转换。以上这些因素在干扰着观众判断剧情走向的同时，也使我们不到影片最后一刻根本无法预知其结果究竟会是如何。正是这样一部“没有主角”，“任何一个人都可以主角”的电影，则以不同角度为不同年龄层的观众提供了一个审视自己内心的机会。

而本片叙事手法另一个高明之处，在于其打乱了时间线以及故事线索，并将其零散地穿插进了每个细节之中，因此观众要读懂整部电影，需要在观影过程中认真地去盯住每一处细节，才能在大脑里将其进行完整地“重组”。

这样的叙事方法，相信不论对于任何一个导演来说都是“难点”，但导演杨龙一方面在保证了其结构布局精致巧妙的同时，另一方面又清晰地传达出了影片的旨意——有道是人为财死，鸟为食亡，人也要切忌贪婪。可见其导演功力之高超。

为了达到视觉和内涵上的形意相通，导演“别有用意”地将故事舞台选择在了荒凉的甘肃戈壁滩。在中国电影史上有不少作品都以戈壁或沙漠作为叙事背景，因为这里一望无垠，黄沙万里，没有别的环境因素干扰，能给电影创作者带来巨大灵感的同时，也能让其主题表达得更为“纯粹”。对于这部直指人心的《狂怒的金佛》来说，甘肃戈壁滩的一切自然条件均成为了服务于故事情节的重要组成元素，而角色们险恶的人心终也会像狂沙被吹尽一般逐渐显露出来。

虽然很多影片都批判过人性的贪婪和虚妄，但本片以金佛为引子和内核，便注定了它的“特殊性”和“异类性”——到了影片最后，众人为争夺金佛打得头破血流，而导演则给予了笑面迎人的佛像一个特写镜头，其讽刺意味和哲理性的高明处理，让人不得不服。

据悉为了拍好这部《狂怒的金佛》，其创作团队不惜花费数年时间反复推敲和打磨剧本，最终在众人的共同努力之下，拍出了这样一部多线叙事喜剧。尽管能够看得出来本片的制作成本并不高，但它胜在故事扎实，表演到位。它再次向观众证明了一点：一部好电影可以没有特效，但不能没有一个好的剧本。