一部很完美地展现了独身太久自我意识过重的人的零散生活的电影,过重得都有点神经质了。但因为是能年玲奈所以不让人讨厌。她真的很适合演这种沉浸在自己世界类型的角色呢。
一部支线主线一团糟不知道重点是什么的故事。但桥本爱出现的那段还是有点像看到不同时空里三十岁的aki和yui。
很喜欢日本电影里有轨在地上,两个人走在桥下的场景。
林遣都莫名感觉很像涉谷昴,那种大眼睛然后表情有点不灵活的样子。
“和多田交往之后,我的生活会发生什么变化呢?”
“什么都不会变化,除了你的身边多了一个我。”
不会说真的,坐飞机就这么夸张还是变变比较好。
前50分钟,不敢戳破男女关系之间薄纸,喜欢暧昧感觉,但又不敢承担责任。
之后的意大利朋友线分开了两段,讲进入社会的年轻人,朋友也没有,恋人也没有,还被朋友抛弃了,非常无力,孤立无援,其实这段抒情应该拉长的,这段太短了
职场上又有阴暗面,会有性骚扰,因为业绩互相踩之类的。约会还会被要求去开房,结合上面的情感很难想象这样环境下的年轻人会心理健康。
这就是个矛盾体,我既想去尝试新鲜事物,又害怕受到伤害或者承担责任。我给四星的很大原因是这种挣扎的感觉,纠结的心态以及最后给出的拥抱现实的答案。
电影应该拍的更好的,很多抒情的点没抓好。
所以不要整天想着中500万,却连张彩票都不买,去买张彩票吧。
内省是日本人显明的特质,是在独特的文化环境下诞生的产物。一个结果是日本人更加擅长与自己对话,而不是与人交流。
情形往往这般:日本人沉默着,内心却在不间断地自我言语。他们在对外界环境给予的信息进行解析,以寻找问题的答案。
日本人不太愿意将心迹表露于他人,无论是向他人倾诉,还是向他人问询,他们都极力避免,因为两者都意味着麻烦别人。
不给别人添麻烦,能完成的事尽量自己做,摆在日本人生活守则的第一位。这种情状影响到了日本文学与日本电影的表达。
私小说是最具有日本民族特色的文学类型。借助第一人称叙述的方式,私小说完成了描述生活琐事和剖析内心的写作目的。
日本的私小说像日记,是叙述者写给(说给/留给)自己的一份文字记录;西方的第一人称小说更像报告,写给潜在他者。
日本文化内省的特质,在私小说中表现得淋漓尽致。私小说的文本可以看成是小说家自我言说、探问、辨析、记录的结果。
而在电影领域,以画外音独白的形式贯穿全片的电影成为了具有日本文化内省特质的典范,可与文学领域的私小说相比拟。
如果借用“私小说”这一概念的话,我们不妨将其称为“私电影”。私电影指以单人物为中心,以内心独白的形式叙事的电影。
这般看来,《孤独的美食家》便是典型的日本私电影。该剧只有一位主角,即井之头五郎,他在出差时遍尝日本各地美食。
并且,井之头五郎在每次品尝美食之际,都会用内心独白的方式告诉观众品尝美食当下的感受,极富画面感,且绘声绘色。
还有大九明子的电影,她的《把我关起来》《用甜酒漱口》讲述不同年龄层单身女性的情感困惑,都采用内心独白的方式。
法国人热爱画外音独白,为了向观众讲述故事;相较而言,日本人更加偏爱内心独白这种形式,只是为了缕清内心的困惑。
这无疑是两种不同文化背景下,诞生的两种不同的视听表达方式:外露与内省,形成鲜明的对比;这同样发生在文学领域。
翘首以盼快一年,仍然超过期待。对比前作《最终幻想女孩》,能年这样的附身型演技会比mayu那种很认真的抠细节演技更能打动我。能年这几年看似走了远路,作衣服办live当导演,反而整个人更“实”了。片子里小露一手的“鲸鱼越窗”那副画就很能打动人,十有八九是出自本人之手,想了解能年画技的可以去看她自导自演的《别中圈套》。
片子的剧本我以为还是有缺陷,情绪调动弱了一些,太执着于内心戏,导致人物外在的行为实在是没有记忆点。前作中mayu在同学会想办法跟暗恋对象找共同话题,突然起身举手,说“在东京的人举手!”这个动作在前期的内心铺垫中爆发,让我不禁为主角叫好。这部里面能年邀请小林子去家里吃饭是最大的一个行动,可是却是在影片开头,中期也只有点击短信的发送键算是有所行动了,回忆线的穿插逻辑性差了一些。结尾的高潮全部放在了崩溃和想象空间,再把a君幻灭,回到房间后道歉完就相视无言了,第一次开房都那么紧张的情况下,同床牵着手,起码再写几句台词吧,林遣都一下眼都不睁,把我气死,再体贴再害羞也要偷偷瞄一下吧。上手不成就完全被动,男主工具人属性太重。
作为《火花》迷,这部片里能年一回到房间就开始和a君聊天,和《火花》里林遣都想在房里养只鹦鹉跟自己对话在我看来都有异曲同工的味道。独居生活看似逍遥自在,晚上连个说话的人也没有。是的,我说的是在座所有独居的人。
疫情期间我在武汉度过,借机看完了海女,是天野秋治愈了我,那种眼神值得更大的舞台。
人生困难重重,陪伴着自己的只有自己,但即便如此,也要强忍着恐惧慢步向前。 电影整体来说节奏有些慢,但还是非常不错的。也可以看得出能年玲奈有不少想表达的东西。只不过遗憾的是主线一直不太明显。直到电影的后期才慢慢确定下来。 表达上可以有个人风格,但不要太过个人化。否则就很难向大众传播,尤其是考虑到能年玲奈职业上升期受挫,虽说一部部作品都表现出了她的天赋和人脉,但还是希望她以后会有一部能获得大众与商业认可的电影。
PS:与桥本爱的那一段,我怀疑是在暗示她们俩现实的人生。两人都是因在《海女》中的出色而闻名,桥本爱发展得就很好,另一方的能年玲奈因与公司的冲突而被雪藏和处处阻挠,导致在二十岁的事业黄金期都没出演几部作品,更别说做出什么好成绩了。不过,双方能在同一个荧幕前出现就说明,实际关系应该还是相当不错的吧。只不过那个情绪还是不可否认的。
改编自绵矢莉莎的同名小说,讲述一位长期单身的31岁女子黑田光子脑内有咨询角色“A”,在对人际关系和行为举止感到迷茫的时候,另一个自己“A”总是能给她正确的答案。有一天,光子爱上了比自己年龄小的营业员多田,相信多田君和自己是两情相悦的,已经习惯了一个人的生活的光子,像20多岁的时候一样不能勇敢起来,一边困惑着自己,一边向前迈出了一步。本片是能年玲奈和林遣都初次合作演出,2020年冬季上映。
每年上影节都会选一部日本都市电影,今次这部也许是献给所有一个人观影一个人生活一个人在爱的人吧~ #2021SIFF#
松冈茉优和大九明子适配度更高
林遣都和能年玲奈可以说是cp感为0了。相比之下每次能年玲奈和桥本爱同框我都心跳加速😭
能年都演30代,桥本都演大肚婆了,说明我也是真的老了orz虽然比起上一部夸张了,但还是太真实太有共感了
三星半。vlog风格是可以制作成电影的,这电影好惊悚,起手就拍能年的双下巴,丝毫不讲究镜头,比起上一代少女主役的电影以唯美来构建自身的明星形象,这一代因为视频的普及化,几乎都是非常接地气的风格,有时镜头的使用你甚至觉得莫名其妙,但这就是这一代的说人物的电影,同样是喃喃自语,演员的动态表演就可以多余静态的写真表演,依然觉得可爱。能年玲奈真的好耐拍,她也不是在塑造人物,她就是一种诚恳的也不太厉害的演法,但就是很有代入感,因为设定的原因台词的部分有些用力,但大多数戏都完成得不错,除了在酒店那里我真的像让她闭嘴,那场酒店去海边的戏写得多完美啊,可惜了这一点瑕疵。
喜欢みつ子收到多田短信后电灯慢慢亮起的那一段
女性主义吧,职场性骚扰/约会性骚扰/不尊重女性的自大男/不被同性下属喜欢的女上司/女性拒绝sex的权利都是每个女性现实会遇到的,片子不一定有多好,但反映内容可以。女主男友貌似是全片唯一一个正常男人,不是好,只是正常,可见正常男人多稀缺。
题材至少对我来说蛮有意思的 和孤独的自己做了朋友 无法适应有真实的关系 很Morden love-disabled了 很日本 但执行其实不太好 过于长了 罗马的朋友那条支线就算要也不能这么长 分散了注意力 男女主都很可爱
——“我感觉有酒味了。”——“你那杯明明是珍奶!”——“我咬到一颗橄榄了!”——“那是珍珠!”我看完了电影之后拖回去又看了一幕这里 最后决定给5星。人不可能没有想象 无论是A还是撒旦 想象都是给自己生活的一种调剂 尤其是孤独的人。她们靠这个分裂来活 既然是美好的 何必总要把它赶走呢?每个人的生活方式不一样。我确实感觉到了光子的孤独 那么汹涌那么盛大 演员被占便宜了那么社恐的她还是不自觉走上前去控诉 然后再坐在椅子上生闷气(这一段独角戏能年演得真好)由此可见她已经不只是有Aki了 她能探索更多 我甚至都想陪她一起打扫一起坐飞机好好好陪陪她 她不该这么可怜孤独。PS能年真的360°无死角地好看又可爱!那么有少女感林遣都那么显老还一直强调年龄不能忍!PPS啊!A的演员能不能换一个啊太破灭了!
时隔七年的共演,恍如隔世
和勝手にふるえてろ一脉相承,连女主人公的人设也很一致,喜欢大九明子拍的恋爱场景,带着小心翼翼的试探,遣都和能年还蛮适合的
冗长...刻意...简直一无是处的表演...煎熬
想说的东西太多导致没有重点,私写真私映画式的电影。のんちゃん和あいちゃん是最配的!!@テアトル新宿 withしょうちゃん
21_156。这电影竟然拍了133分钟,两个多小时,在电影院我可能会愤而离场(或睡着)。这实在是拍得太散乱了,感觉更合适拍成自由奔放的深夜剧一集20分钟那种。林遣都这个完全打酱油的还没旁白的份量多你凭啥上海报啊我不懂。臼田麻美那个角色是合理,但巴黎那条线实在有存在的必要吗还这么长。能年那个角色真的,不好说,不知道是导演的要求还是她表演就是这样,总觉得不太合适,演30代还是吃力了吧。
时隔这么多年的海女组合,还是朋友,桥本爱出来的一瞬间,是真的哭了
#TIFF2020#如果是一个对导演前作产生过共感的人,那么很大概率也会被这部触动。和前作相比,女性视角更突出,影像风格更明确了。对音效的使用很大胆使得喜剧效果更突出。作为“良香女孩”私人挺喜欢的,但刻薄的我在这里给出4星可能也并不客观,毕竟作为一个林子狂粉,听了那句“何も変わらない、ただ僕が側にいる”的剧中告白,很难不上头。
如果说作为《ribbon》女导演的のん是轻巧的,那么作为《把我关起来》女演员的のん则是灵动的,表演收放自如张弛有度,尤其独白戏份感染力强,引人共鸣,无愧于日本映画批评家大赏主演女優之名。大九明子可能是最会拍现代日本都市女性的女导演?无论是10代的gakki,20代的mayu,还是“30代”的のん,40代的松雪,捕捉女性情绪与描摹生活状态的能力余裕十足,还有情感的各种巧妙与可爱的具象化,感觉のん拍《ribbon》有学到不少ww。电影中不只主角被过去“困住”,女同事不敢向“浮夸男”告白,女上司因为被挖过来很有压力,远嫁海外的闺蜜也是某种意义上的“受困”/不自由(八年后大银幕上看到秋唯在异国窗台并肩赏新年烟火真·恍如隔世😭),但是相信她们都能走出来,不管靠自己还是靠别人,是女性之间的情感共振。
SIFF第二十九场。前三十分钟想疯狂打五星,结果叙事就开始散了,罗马一段完全可以做删减,之后的情绪崩溃也可以收敛一些。但是很多小设计真的特别特别有意思。
非常私人,渐入佳境,前面反而显得俗气了,小林子现在不是草食系就是小受的印象太强烈了。
大概就是infj在大脑里幻想了一个intp朋友来陪伴自己的故事。non非常不适合森女风格,还是中性一点的穿搭能更衬显他的灵气。