1 ) 三星半。。
The paperboy 指的是Jack Jansen.
Jansen一家有三个人,父亲W. W. Jansen经营一家本地报纸,花心冷漠自私,不负责任,在儿子Jack五岁、Ward上高中时妻子离开 ;哥哥Ward Jansen是迈阿密时报的调查记者,写过一些关于civil right movements 的文章和为穷人河不公正的事情发声的报道,在本地小有名气;弟弟Jack是大学游泳队的运动员,但是因为喝醉了放光了游泳池的水而被游泳队和学校开除,尽管不想回家,但因为无处可去,只能在家为父亲工作,分发报纸。从母亲离开以后,Anita就开始到Janson家兼职,基本上是她和Ward抚养Jack长大。中间某个时间点,Ward由于某些事情被打,留下了嘴两边的伤疤(You stay away form the rough ones. Remember what happened last time?),留下了Jack,独自离开去了迈阿密。因此Jack和Anita的关系最亲密。
1965年sheriff Call被杀,嫌疑犯Hillary被判死刑,正在等待被执行。
Charlotte一直与狱中的人通信,直到 与 Hillary成为了笔友,并爱上了他,订婚,她坚信Hillary是无辜的,于是她给小有名气的Ward写信称Hillary的案情有猫腻。
于是1969年夏天Ward 带着他的writer Yardley回到故乡开始调查Hillary的案件,Jack成为了他们的司机。最终Ward、Yardley、Charlotte、Jack组成了『调查小组』。没有人愿意配合调查,W. W. 也不希望儿子调查,只能从嫌疑犯那里入手。
当Charlotte抱着两个箱子出现在Jansen家门口的时候,Jack就对Charlotte一见钟情了,此后就一直喜欢Charlotte。Jack帮Charlotte把箱子搬到车库后,Yardley 就一直在Checking out Charlotte,显然Yardley对Charlotte感性趣,Jack就很吃醋。Yardley念Charlotte给Hillary的信后,说他认为Charlotte是荡妇。他念信时Jack的表情蛮有意思。Yardley显然有女朋友,叫Casy (?),Ward也认识他的女朋友(透过电话打招呼)。在他们接上Charlotte去狱中探望Hillary时,Jack幻想了Charlotte穿婚纱,Yardley仍然表现的很讨厌Charlotte(虚伪)。
狱中探望的那场戏,Charlotte和Hillary上演了隔空性爱,五个人的表情各有意味:Charlotte最简单;Jack不可思议的盯着Charlotte看或恶心的别过头看向别处(回家后恶心吐了);Yardley看向别处但并不震惊,最后Charlotte被带走后哈哈大笑(更确定Charlotte是荡妇,fuckable);Ward开始时斜眼看向Hillary的裆部,被Hillary发现闪躲开眼神,但其实他对Hillary是想看却又不敢正大光明看,只有他在这场戏里关注的是Hillary,他也是这场隔空性爱的参与者(用笔记本掩饰生理反应)。
第二次狱中探望,因为Charlotte没有穿裙子,Hillary发飙,Charlotte并没有任何表示。Jack吃醋,不止Charlotte的,Ward与Yardley的关系的亲密程度也使Jack吃醋。W. W. 把Jack被水母蛰伤被尿全身登上了报纸,Yardley念了这段新闻,并说『It is called newspaper business。』(Yardley本人在newspaper business到底是吃了多少亏。。)Jack暴发,动了手,Ward对二者的争执不置可否,Jack说了the N word,被Anita也听到,Yardley认为自己受到伤害,charlotte认为jack是Sexual depressed,Yardley说Charlotte是Forth years old women who is obsessed with prison cocks.
第三次Jack带Ward去狱中访问Hillary,Hillary告诉Ward当时他和叔叔去偷草皮、卖草皮(尽管有刀和沾着血的衣服)并给了他叔叔的地址,此次访问中Ward开始take lead。 Ward 让Charlotte带Yardley去证实丢草皮的高尔夫球场的事,自己和Jack去沼泽访问Hillary的叔叔。途中差点跟弟弟出柜。
『叔叔』的居住环境远离人类,工作是杀鳄鱼,『亲人』很多,俨然几代人乱伦同居的样子。回家的路上,造访了Yardley在旅馆的房间,to fresh up,他把Jack留在了Yardley的房间,自己回了车库工作。Yardley和Charlotte访问回来,显然两人之间发生了什么,Jack猛吃醋,Yardley说自己带回了证据,Ward有所存疑,他问Yardley怎么发现的,Yardley说通过建筑商执照。Yardley是想结束这个调查,离开,所以把新发现告诉了编辑,Ward认为调查不够深入,真相还不清楚,想继续调查。Yardley离开,回到迈阿密。Ward不相信Yardley所谓的新证据(Yardley took advantage of Charlotte,编造了证据,Charlotte单纯的为了把Hillary弄出来,slept with Yardley),带着Jack和Charlotte去海滩调查,在酒吧,喝醉了的Ward勾搭上了几个黑人,差点被虐死,第一次在弟弟Jack面前暴露性倾向以及癖好。
Ward住院期间,Jack想在编造的文章被发表之前至少去掉哥哥的名字,Yardley拒绝,并从Yardley处得知Yardley并不是伦敦人,并且Yardley一直在提供sexual favor to Ward. Yardley最终还是以自己和Ward的名义发表了自己编造证据的调查文章,引起关注,Hillary被释放。Charlotte和Hillary结婚,随Hillary回沼泽居住。Yardley文章发表之后,引起各方关注,Ward出院以后,想发文更正,编辑出于某种利益制止,Yardley签了书约,搬去了纽约,Ward沉沦。
Jack找Ward参加父亲婚礼,见到了沉沦的Ward,见到墙上的照片,更了解了自己的哥哥,两兄弟的关系显然比之前更亲密。1969年12月12日,婚礼当天,独眼Ward的传闻显然满天飞了。Jack收到了Charlotte的信,显然,Charlotte过的并不幸,Jack要去找Charlotte,Ward加入他。Charlotte被Hillary杀害,Ward被割喉『Is this what you wanted?』『Yeah.』Jack凭借自己的游泳技术最终逃脱。Hillary因为杀害Charlotte和Ward被执行死刑,是不是他杀害的sheriff Call 没有人知道,也没有人关心了。Jack最终成了作家,却再也忘不了这个夏天,于是写了本小说,然后电影是从对Anita关于这本小说的采访开始的。
Jack五岁时母亲离开,父亲是甩手掌柜,哥哥和Anita抚养长大,在此过程中Ward由于自己的原因离开,生活中只有Anita是真的关心他。当他把妈妈的戒指从Ellen手上摘下时说这是他仅有的了。他把戒指给了Charlotte。
Ward是追逐真相的调查记者,若干年前,因为mess with rough guy,所以留下了脸上的伤疤(伤疤的形状。。),将自己与家人隔离开,自己去了迈阿密,因为性倾向被Yardley占便宜,因为性癖好而受伤。
Yardley是片中唯二黑人之一,为了得到报社的工作,谎称自己来自伦敦(他告诉Jack时貌似有点伦敦音);有女朋友,喝醉时半推半就被Ward占便宜,为了能拿到故事,跟着Ward回到故乡;调查时为了故事引人注意而罔顾真相编造证据;编造的故事署上自己与Ward的名字,在Ward未同意的情况下发表;发表之后,拿到书约,搬到纽约,继续自己的生活。他是认为自己被自己的身份限制因此要不惜一切代价向上爬。。
Anita是片中唯二黑人之二,对于Jack和Ward来说是朋友,是家人,她了解他们两个的一切,她对他们宽容,疼爱。她讨厌Ellen,所以Ellen入主之后被赶走。她是朴实的南方黑人的代表。
W. W. 自私、冷漠、种族主义。他讨厌黑人,却为了销量,要把电视上black woman的演讲等在报纸上。他认为Yardley忘了自己皮肤的颜色。Anita在他们家工总了那么长的时间,他都不知道Anita有几个孩子。他为了报纸销量把小儿子被水母蛰,被尿一身的事登上报纸。为了报纸的广告,要大儿子不要刊登他们的调查。他把给前妻的礼物送给了Ellen
W. W. 的未婚妻Ellen,是从北方纽约来的做广告的,最终与W. W.结婚,成了他们家报纸的主编。她也是种族主义者,尽管是从纽约过来的,她入住Jansen家后,立即就把Anita开除了,片中展现她的种族歧视的地方最多。
Charlotte爱上了自己幻想的Hillary,并为他争取到了自由,但是现实要残酷的多,最终还是死在了Hillary手下。她对Jack真诚。 电影中寥寥无几的非种族主义者之一。
Hillary暴力,变态,冷血,血腥。从他叔叔的居住环境可知他的成长环境。
影片想说的很多,种族、性别、性向等,所以显得很散,剧本可以,选的演员并不适合本片,在本片中的表演都有点欠火候,主演扎克·埃夫隆并没有能挑起整个片子的能力,妮可·基德曼演的“疯”女人不够疯,她看起来总是有点冷,大卫·奥伊罗演的黑人不够“上进”,约翰·库萨克演的变态不够暴力和变态,马修·麦康纳演的Ward只能算是正常。可以更好的。
2 ) 厉害的影评转一发 最不懂暗喻蒙太奇什么的了
“【影评】虐恋——性压抑与性解放之间的萨德主义
20世纪60、70年代,包括美国在内的西方国家都在轰轰烈烈地上演着一场“性解放”运动,美国更是在越战期间喊出了“要做爱,不要作战”的宣言。“性解放”的根源来自于“女性主义”(或许那个时候说是“女权主义”更贴切一些)的崛起,之后关于同性恋合法化以及“开放式婚姻”的主张也都是这一运动的延续。本片的故事正是发生在这样的背景之下;而片中的关于“性”的表达也都呈现出压抑后得到释放的一面,只不过是以“虐恋”的形式得以完成。这体现出在那个新旧更替的衔接段的一个独特的“性态”——从女性的角度讲,她既是施虐方,又是受虐方;从男性的角度讲,也是如此——既有的父权统治系统正在遭遇女权主义的挑战。
片中的主要女性人物都表现出性压抑的一面。妮可·基德曼饰演的charlotte无疑是片中最大的亮点,而这正是她对于人物的性压抑与释放之间的准确拿捏带给她的。跟她产生关系的有三个男人——在监狱里的Hillary,报童JACK以及黑人作家Yardley。在和hillary的关系中,两人起初是通过信件保持联系的,而第一次在监狱见面的戏就构成了一次虐恋景观。hillary让charlotte张开双腿,并撕开丝袜,然后两人相对手淫,并最终达到高潮。这是一场无“阳具”在场的性行为。囿于监狱探视条例的规定,两人不能有任何肢体上的接触,因此两人不可能发生真正意义上的性关系。但是阳具的物质性缺席并不代表着力比多的丧失。Hillary与charlotte发生的“性关系”乃是基于Hillary对charlotte发号的口令得以实现的。“现在你愿意为我做点事情吗?”“张开双腿”、“撕开丝袜”、“张开嘴”这样的命令以及charlotte的如是照做完成了一次“命令——执行”的权力操练。毫无疑问,身陷囹圄的Hillary对于与女性发生性关系(片中并未表现出他有同性恋倾向)有极度的渴望;同时,“深爱”着Hillary的charlotte同样也渴望着同他发生关系。但是命令的发出者却是身为男性的hillary,这暗示了一个事实——以弗洛伊德精神分析学为代表的父权话语系统形成的既有知识体系维护了男性作为权力中心的事实。在这里,charlotte只是一个在既有的规训体系中行使“规定好”的程序的符码而已。在这种意义上,hillary通过集体无意识赋予的话语权力形成了精神意义上的菲勒斯,主导了整个性关系过程。Hillary出狱之后,不同的是,两人实现了物理上的性关系;相同的是,虐恋再次成为了性关系的实现途径,并且同样以hillary作为主导。在两人发生关系的过程中,导演还穿插了河水中的鳄鱼和野外觅食的野猪以及某种死去的野生动物的画面,以隐喻蒙太奇的手法暗示出了这种关系似乎符合自然定律——弱肉强食;起初并不想与hillary发生关系的charlotte被hillary在发生关系的过程中征服——拥有菲勒斯的hillary再次占据主动。
而在与jack的关系中,charlotte则显得“游刃有余”。Jack拿着他小时候和妈妈拍的照片看以及从父亲的女友手上夺回妈妈的戒指都表明这个在5岁时妈妈出走的男孩子潜意识中的俄狄普斯情结。继而,这种情节延续到他与charlotte两人的关系中。李·丹尼尔斯擅用的“幻想”场景同样出现在本片,jack在等charlotte时,幻想着她身着白色婚纱同他去结婚。而在jack想和charlotte发生关系时,charlotte却回绝了,jack也没有像hillary那样采取强制手段。这充分表现出了jack对charlotte的爱情是其俄狄普斯情结的情感移位。这是男孩子对母亲的一种独特的情感——既想占有,又不敢肆意妄为。即便是后来charlotte同意和jack发生一次关系的时候,也更像是“儿子”想要得到玩具而以对“母亲”的撒娇的方式换回来的。在海滩时,jack在被charlotte告知不会和他发生关系时骂了后者,而charlotte却不羞不恼,这种“包容”也像是母亲对孩子的顶撞而不会怀恨在心一样。在之后的戏中,jack被水母蜇伤,charlotte在jack身上撒尿来解毒。这同《苦月亮》很像,都以女性在男性身上排泄尿液的画面构成虐恋景观。在父权制男性中心主义的社会话语规则中,男性应当在力比多转移方程式中充当施事的一方,但是此处,无论在形式上还是实质上女性都凌驾于男性之上。一方面,charlotte“骑”在jack身上并往他的身上排泄尿液,以一种男性进行性行为的形式宣布了女性主义的崛起;另一方面,charlotte之所以这么做的原因是要给jack解毒,在拯救/被拯救的关系中,女性同样成为了拯救者。但是,值得玩味的是,在第一方面的意义上,女性实现崛起的方式是通过对男性实现权力统治的“模仿”而实现的,进一步说,此处并没有重新建构一个女性话语系统,而是仍然采用了男性话语来实现女性的崛起。这同劳拉·穆尔维在《视觉快感与叙事电影》中采取的是同样的策略——通过对既存的男权话语系统的重新编码,以期实现该话语系统的自爆。
同样的,穆尔维的理论中最为重要的一个术语就是“凝视”,而在本片中,对于凝视运用也同样值得分析。穆尔维认为电影编排了三种“凝视”:摄影机的凝视、角色与角色之间的凝视以及观众的凝视。这三种凝视导致窥淫地认同一种男性对女人的凝视。在本片中,charlotte同hillary以及同jack之间的关系的表现上,导演采用了不同的镜头表现策略。在同hillary的关系中,存在着hillary对charlotte的凝视,如在两人第一次在监狱见面时,hillary凝视着charlotte的私处。同样,该片段也存在着摄影机的凝视以及观众的凝视,在hillary凝视charlotte私处的时候,导演给了观众他的主观镜头,通过同hillary的认同,也满足了观众的窥淫癖。显然,由于hillary处于主导的位置,他“有权”凝视charlotte的私处,而通过与他的认同,观众也实现了权力的共享。而在同jack的关系中,片中多次出现jack对charlotte的凝视,但是却没有给出他的主观镜头,换句话说,导演以这种形式剥夺了观众的窥淫“权”。这暗示出了导演的意图——作为“儿子”,我们只能在精神上满足我们对“母亲”的占有,但不能真正实现这一行动。
在同Yardley的关系中,影片仅仅是暗示了两人发生了关系,并没有具体呈现这一过程。而对charlotte来说,正如她那句“Fucking a man is the most natural thing in the world.”charlotte仅仅把这当做一次普通而正常的性关系而已,这可视为当时美国宣扬“开放式婚姻”的实践。相对于hillary和jack,同Yardley 的关系显得更为暧昧——既激进、又保守。
总的来说,影片通过charlotte同三个男人之间的关系展现出了当时美国由女权主义引发的“性解放”运动造成的暂时状态。存在已久的父权制男性权力话语仍然占据着主导地位,但是女性主义也不断崛起。正如莫莉·哈斯克尔和马乔里·罗森认为电影是“反映”社会现实的那样,charlotte的女性形象以及同男人之间的关系或许恰好反映出了当时美国社会在积聚已久的性压抑得到释放时的畸变“性态”。在这一衔接段,人们似乎不知道该怎么实现平稳的过渡,虐恋成为了这一畸变的显像以及过渡的途径
文/collinc5”
3 ) 贴近欧洲风格的“作者导演”
我没有看过好评如潮的《珍爱》,所以对这部作品没有任何期待。光从去年戛纳展映后引发的巨大争议(竞赛单元分数垫底)来看,我觉得Lee Daniels应该属于那种贴近欧洲风格的“作者导演”。果然如此,从片头开始我就嗅到了跟好莱坞商业片很不一样的气息。导演努力还原出上世纪中期美国南方小镇的种种氛围,从美术、布景、配乐、服装、角色造型,无不蕴含着一种浓厚的怀旧色彩。从这些方面来说,影片是相当成功的,比同是描写南方风貌的《南国野兽》要“潮湿”得多。
然而,叙事方面却是不如人意。简单说,没能讲述好一个故事。又或者,导演根本不在乎要给观众讲述一个什么“故事”。光从电影的主要视角来看(Zac Efron扮演的弟弟),这一点已经十分明显。往往是角色的情绪的渲染,而飘忽不定的情节发展似乎进一步印证了非叙事为焦点这一点,于是观众难以捉摸故事的核心也变得理所当然。
表面看上去,电影中蕴藏着很多极富争议的话题,无论是当时的环境,抑或摆在当下开放的社会。但无一例外地,这些话题全都被有意地淡化或隐去,只剩下一种强烈的欲望在不断游走。
这毕竟只是Lee Daniels的第二部,相信日后仍然有更多值得期待的精彩出现。
4 ) 所有东西都黏在他身上
许多年以后,jack一定不会忘记他第一次见到Charlotte的那一个夏天的午后。天气热得像是快要融化掉的糖块,黏糊糊的让人不想呼吸,Charlotte就那样穿着一身粉红色的裙子出现在他的门口。她说她要找Jenson ward。她成了他的女神,成了他一段粉红色的回忆。
Charlotte是一个生活在底层的女人white trash. 但是她渴望爱情,希望能和一个危险的人相爱,发生一段传奇。于是她跟监狱的囚犯写信,最后因为Hillary 的一句你给我家的感觉,而奋不顾身地爱上了他。有些人在说自己喜欢的明星的时候总是喜欢说他们有多么多么真性情,我听到这话就只会想笑,心里想到只有真婊子才能做到真性情。而我们的Charlotte就是这样一个人,她对Jack说我不想blow掉我们的友谊,她对那些穿着泳衣的女孩说,如果必须有一个人在他身上尿尿那么这个人必须是我而不是你们这些贱货!除了她的性感的外表吸引着情欲初开Jack,她的简单直爽的性格也正和涉世未深的jack不谋而合,我想许多年以后jack也许爱过了很多女人,可他仍然会对Charlotte念念不忘,因为没有人会像她那么真实而可爱。这个世界更多的是虚伪和表演。
这个电影不是要讲一个杀人犯和侦探的犯罪故事,其实看看电影的题目就知道,是送报男孩,不是大侦探ward,或是七宗罪。其实这部电影更像是一篇叙事散文,形散而神不散。Jack的成长,情欲的盛开,他的意淫,他的害怕惶恐,和他对这个世界的认识就是整个电影神聚的地方。电影里所有的零碎都围着他转,他是拼贴好整个碎片的关键。
整部电影脏乎乎湿哒哒的炎夏的南方氛围从头到尾一直延续,仿佛整个世界都被青春的荷尔蒙包裹着,让角色和观众都处于一种躁动不安的焦虑状态。这个世界就像是一口热锅在滋滋地有条不紊地运作着。而Jack这个涉世未深的孩子就在这个时候跌入了这个万花筒一样的世界。所有的东西都黏在了他身上。自己纷纷的情欲,Charlotte的尿液,Ward的血液,Yardly的蓝色T恤,Anita 的头发,Hillary家的冰淇淋,地上的花生壳,沼泽地里的泥水,鳄鱼被剖出来的肠子和内脏。他对这个世界既渴望又害怕,这个世界那么脏,Charlotte和Hillary隔空做爱,Ward是个同性恋还因为被SM躺在自己的血泊里,父亲要和新的女人结婚连黑人保姆都被辞退,Yardly为出书成名背叛了他们。可这个世界又那么美, Charlotte不仅诱人性感她还给他家的感觉,他们在泥巴里面跳舞,还有一直保护着他的哥哥,像母亲一样护着他的女佣Anita。人们只有挖掘肮脏才能获得快乐,越是堕落也就越是快乐。在电影的最后所有爱他的人都离他而去。他必须的脱离母体去独自面对这个凶险的世界。生活不再是睡在屋子里看着黄色杂志打飞机这么简单惬意了。
20岁那年的夏天他经历了人生重要的转折,所有的爱恨情仇都统统发生。让他一步一步走进这个肮脏而又让人欲罢不能的世界。可是当他回首往事的时候想起,他回想起他最爱的Charlotte的时候,他一定会觉得那个黏糊糊的粉红色的夏天也是他一生的最纯情的所在。
要不是妮可我也不会看到这么一部又香艳又丰富又好玩的电影。我就是爱她穿奇奇怪怪的衣服接奇奇怪怪的电影剧本来演。其实她跟电影里的Charlotte有相似的一点就是对自己喜欢的东西就不管不顾的。据说这部电影是妮可自己争取试镜并且到后期自费宣传的。可见她对这个很文学化的剧本和另类电影有多重视和喜爱。只要能演自己喜欢的角色演得疯演得乐做自己的大艺术家,票房口碑都见鬼去吧。
5 ) 惆怅此情难寄
很久没有什么动力写个千字文了。
(全片的演员阵容和导演介绍,请各位自行度娘。一个字:赞。)
问:“湿漉漉”这三个字除了用来描述少女浴后的秀发之外,还适合形容什么。我想不出有其它的答案会好过《Paperboy》这种类型的电影——还没有酷(糟)到Cult的程度,而剧情线索模糊混乱的程度又的确令人咋舌,大量的青春荷尔蒙在某个雨天哗啦啦的从天而落澎湃着整个镜头框,抬高一点就是《American Beauty》而稍一出神就成了《The Expendables》。
当然如果你是一个英俊的佛罗里达少年,在1969年的夏天爱上一个变态死囚的情不知所依的未婚妻,你跟在你哥哥的屁股后面试图给变态死囚翻案,身边还有一个《The Help》翻版黑人女佣不知所以的以接受采访时的画外音对若干年后的某个记者讲述那一年你们的故事,的同时你发现你哥哥喜欢和黑人搞基且已经进阶到了SM的高级阶段,而且在你爸爸和那个成功上位的女职员的婚礼当天你的女神和你的哥哥都被变态死囚虐死了,最要紧的是你在这个夏天不停的脱衣服脱裤子露胸大肌露大腿以及慢动作的游泳,而金发尤物女主角赶跑了三个比基尼年轻女郎在你身上开始撒尿之后,你俩最关键的性启蒙之夜竟然被导演黑灯了(WTF!)——
那么你对本文开头提出的问题可能确实会给出比我好一点的答案。
很轻易的,这部电影被很多人批评:同时触及的话题过多,导致主题失焦尾大不掉。同样很轻易的,考虑到这并不是一部严格意义上的剧情片,似乎这样的缺陷也就被更多的人原谅了。
这片子如果重新再剪剪,也许分数还再高一些。
这是一部改编自小说的电影,不过拍出来的并不是一部故事片——全片看似逻辑缜密的起头进行到中段就已经完全的散掉,再到结尾就更是走大神令人无法相信自己的眼睛。要知道我其时手里还捧着爆米花呢,只能说导演确实很随性……
在很多情况下,中国人可以在西方电影中成功的找到自身的映射而产生对应的自怜感伤——全世界的文艺中老年矫情B(消音)由于老少女荷尔蒙作祟所堆积起来的品味说到底都是一样的——不知道通过这部电影我们是不是也能够若有所悟,爱是多么痛苦的一件事,它可以华音一闪“夏天夏天悄悄过去留下小秘密”,也可以被期期艾艾的归结为“为你我受冷风吹,寂寞时候流眼泪”。
看完电影之后我决定去读一读小说,瞅瞅它究竟散文呢还是诗。
想给四颗星,想了想男猪和女猪最关键的床戏竟然给我黑灯,扣一分。三颗星推荐。
6 ) 《送报男孩》中的哥特主题初探
在这部电影中,罪犯这个角色是高度象征性的,一伙人争取释放罪犯的过程,恰恰也是他们释放自己内心欲望的过程。而当罪犯得到释放,Charlotte怀着恐惧迎接她的梦想,颤抖地舍弃了尊严,人格,进入了黑暗的怀抱,并且最后被她的梦想所毁灭。Jack和Ward决定回到那个如同迷宫般的沼泽中去,希望拯救Charlotte,对于Ward来说则是去终结他释放出来的梦魇。他死在罪犯手下,而罪犯也坐上电椅,从某种意义上来说是同归于尽。
在全片的青春萌动和种族问题的背后,真正起到支撑性作用的仍然是哥特主题,可以概括为:某角色释放被压抑的(或不被社会承认的)欲望——欲望产生灾难——该角色终结灾难(多半是同归于尽),而英国哥特传统中的地牢,城堡等意象在这里被沼泽地所替换。
本片的奇妙之处在于它一直在隐藏哥特主题,既在外面包裹上怀旧,又巧妙地对哥特元素进行变换,比如说Charlotte的形象其实相当于经典哥特中的“无辜女性”,她虽然看似放荡,却对于人怀着天真的希望,性之于她来说是纯洁的,没有羞耻和禁忌。她不愿意给Jack做Blow,只是因为不想毁掉一段友谊,甚至在遭受虐待之后还在信里说“他只是以他的方式爱着我”。
表面上看起来是在做怀旧,一首一首地放老唱片,像《十二宫杀手》一样,实际却是冰冷的反思,那个自由追逐美好理想的年代潜藏着危机,性解放本来看起来很美好,但是突然就开始让人遍体鳞伤,直到残酷的死亡。于是我们在突然的失落中回想,原来一切在一开始就预示好了——呃,我开玩笑的,如果能做到这个效果那就是科恩兄弟了。
它需要把反思这条线扎扎实实地做好,以及一个《老无所依》式的开头,那一段狩猎就是一个超级大的伏笔。
出乎意料的好看~kidman女神最突破的一次(远远超过人性污点),麦康纳终于不再接粗制滥造的chickflick,zac efron成功转型(btw哈利波特同学你加把劲好嘛!),库萨克继续轻车熟路的本色出演变态
2012年度最佳Cult片!跳脱挥洒,几位大牌节操掉一地的表演。配乐大赞。
只有基佬马修好看
被暗恋的女神尿在脸上,是宅男心中不可告人的梦想。
每个人都在发神经,莫名其妙的发情,莫名其妙的发火,莫名其妙的大家又都死了
其实应该是个还算带劲的故事,但拍得节奏很奇怪,前半段铺垫嘛又没把人物讲好(可惜了还挺带感的一个开头),后二十分钟堆太紧了。马修麦康纳,裸戏新天王。。有一段是扎克埃夫隆和妮可床戏,剪辑一阵一阵地黑屏,俩人亲了几下就没了,当时差点笑场,心想是不是导演也看不下去这俩人床戏。。。
粗俗淫贱的妮可绝对抢眼,无论一条内裤穿到底的埃夫隆还是牺牲色相被SM的麦康纳都完败在妮可精心修剪的粉红私处面前。然而电影实在无从评价。60年代美国南方种族、阶级、性向话题都解构得还不错,但那种黏稠湿热、背向文明的赤裸情欲太让人作呕了。这是李·丹尼尔斯嗑药嗑嗨后的作品吧?
阿汤哥还在扮帅Cameron Diaz还在撅着屁股洗车的时候,Nicole Kidman已经演过了夏威夷舞娘、丧子母亲和无药可救的婊子。《The Paperboy》是她的又一次巅峰,也是Zac Efron的完美转型及另外两大主演的演艺新高,这便是本年度最出色的美国电影,用一句话点评便会是“At last ,We all fuck our lives up.”
不知所云,导演不知道到底要表达点什么,就充斥着各种莫名的软情色和暴力,妮可的表演也只能算是意料之中,马修演了个同性恋还算有点看头,库萨克演变态,Zac Efron貌似又瘦回来了各种露,电影的剧情让人很扶额,不过倒是让我想起了闷热的佛州,那个湿地里有alligator和杀机的地方。
Nicole的颠覆表演再一次有力证明了她在演艺界,甚至是电影界的价值,这是明星中难能可贵的精神。期待电影的同时,我用五星表达对Nicole的敬佩。
选择第三者旁白的叙事形式是弄巧成拙。听着那些少年情窦初开时内心隐秘的活动,和本不该叙述者知情的案情细节进展,从一个民权运动时期未受过教育的下层黑人妇女口中说出来,不时还掉一段弗洛伊德式的心理分析,说明导演对自己要表达的没概念。正因叙事形式的限制,才使得人物都挖不出深度也立不起来。
妮可基德曼好会演。
2012 the most underrated movie
妮可基德曼疯啦吧~整部电影打着复古的情怀却透露着廉价的野鸡范。挂着惊悚的剧情实际上讲了个porn story~马修帅帅帅!他这个角色真是太惨了!
不是喜欢的背景和题材,却出乎意料地喜欢。开头似乎是个探案故事,谁知后面要说的都是感情+从黑人到gay各种社会问题齐活。妮可多年泯然众人之后终于贡献令人闭嘴惊艳的大尺度婊演。PS:导演你让小男一从头到尾露得比妮可还多,是何居心?
vivid pic of 60s, major tension beneath the surface of the ordinary
丑丑丑丑丑丑丑丑丑丑丑
悬疑侦探故事被导演作者化的个人风格破坏的支离破碎,李·丹尼尔斯的那股模糊现实主义和主观幻想的迷幻劲让影片的节奏显得凌乱,但这是一部有趣的艺术垃圾,有着演员们不管不顾的重口味表演和种族歧视、同性恋等触及到那个时代特征的严肃话题元素,可惜导演的好品味不太适合这个坏品位的故事。★★★
气质挺独特的,蛮喜欢。
比预想的要好点,整部片都是粘稠湿热肮脏腥味骚臭荷尔蒙弥漫的感觉,非常规的破案故事,主演们挑战重口味极限,丹尼尔斯60年代复古摄影剪辑。导演作为黑人/同性恋还着力刻画了美国当年黑人和同性恋的社会生存环境。可惜节奏太拖,叙事主线支线缠成一团,对角色刻画也是每个都点了一下但又没深挖。