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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 心理学的一扇窗
《危险方法》——一部心理学传记电影，关于弗洛伊德和荣格对于精神分析的论争。可以作为了解心理学的一扇窗户。我很喜欢。
片主要讲了一名年轻貌美的女病人萨宾娜让两位心理学家弗洛伊德和荣格大受启发，深刻地影响了二人，最终荣格与弗洛伊德在理念上分道扬镳。
荣格与弗洛伊德的分歧在于：
弗洛伊德：压抑的内涵是潜在的性冲动或性经验。
对于心理治疗，弗洛伊德则是一种顺从自然的态度：世界本是如此，理解并接受它是走向心理健康的方式，简单地替换别人的幻想又能有什么用呢？
荣格：对性冲动的范围加以严格界说，在一些病例中，性问题并不是致病的绝对重要的因素，只起着附加的、次要的作用。
对于心理治疗，荣格则更强调医师的改造和重塑作用，他希望将病人变成他们自己内心想要成为的样子。
荣格批评力比多的概念必须重新加以界定，性理论太过狭隘，弗的因果简化论——将一切不同意见看作是一种“弑父动机”亦是以偏概全，并猛烈抨击弗的返回婴幼儿时期的理论。这是因为，导致冲突主要发生在现在，而不是弗洛伊德强调的发生在过往。
但同时我们也得承认的是，一个人的童年经历对性格及行为处事有莫大影响。
对于荣格和弗洛伊德对于心理治疗的这两种不同方式，个人认为，要看个人实际情况。接受现实未必是消极，改造亦会遇到许多困难。不改造不重塑，有时也无法真正触及问题的本源。
萨宾娜：性不仅涉及生的本能，而且涉及自我的毁灭和创造，也涉及死本能。
医师本人也是病人。萨宾娜正是由于自己的病症才发展出自己一套理论，并完成了对自己的治愈。从这一点说，弗洛伊德“每个人都有点神经症”这句话，还是很有道理的。
不过弗洛伊德的学说，使之成名的很大一部分是他的性理论，饱受诟病的也是他的性理论。他的学说属于二十世纪，现在看来早已过时，主观色彩过于浓厚。他理论的开拓性意义远大于理论价值本身。精神分析方面的东西，看看就好，有些不必当真。
2 ) 懦夫的爱情
当他悲伤地看着S的肚子说, "This should be mine." 我相信他爱过, 只是他抛不了他妻子带给他的富贵荣华.
不过, 如果他真和S远走高飞了, 会不会像嘉莉妹妹中的赫斯渥一样, 变的一事无成呢? 荣格这样的男人, 将女人作为养料, 供其生长.他所付出的, 从来没有 "全部" 之说.
3 ) DC 不要再犯以前犯过的错误了
跟蝴蝶君一模一样的问题（真的一模一样 DC你拍完电影有没有反思过的啊）不要再把电影拍成论文了算我求求你了大卫柯南伯格 听到弗洛伊德拒绝跟荣格分享自己的梦的理由是“I won't underisk my authority”的时候我整个人都抓狂了……其实那整场戏到荣格说自己梦到那个死而不散的阴魂的时候镜头跟着弗洛伊德走就已经非常好非常够了……不要说那么满啊……你拍东方的承诺的时候的优美暧昧去哪里了啊……
还有荣格的转变太突兀了 完全看不出他怎么就突然从急于甩掉萨宾娜变成爱得分不开了啊喂 SM场面也给人隔靴搔痒的感觉 完全看不出来荣格有在享受这个东西（所以说真的跟蝴蝶君一模一样的毛病 拜托 不是你说觉得病人和心理医生之间的关系是一种非常亲密的关系才打算拍这个片子的吗 那为什么在该用力探索和展现的身体纠缠戏份上畏畏缩缩啊 不要再给我拍镜子了！你以为就你懂拉康啊！）
看到中段真的有点疲 倒不是剧情的问题 就是觉得温柔贤淑但床上无趣的妻子和危险但火辣的情人这种设定实在是很俗……倒是萨宾娜写信给弗洛伊德的部分很有意思 弗洛伊德和荣格一直暗地里较劲 但在这种时刻又下意识地站在一条战线上一致对外 这中间关乎学术声誉与性别意识的微妙心理表现得淋漓尽致 还有萨宾娜安慰荣格夫人那里也很有趣 这种男性与女性群体之间相处模式的差异 这种subtle的、也许并不是电影重要的内容的东西，反而是这部电影最好看的地方
凯拉奈特莉的演技我个人倒没觉得有啥大问题 （肯定是DC故意让她演成这样的）反而荣格第一次来找她的反应挺让我印象深刻
文森特卡索不演地主家的傻儿子了真的很帅 瞬间我就get到了x
V叔的演技从暴力史还需要草地杀人那种dramatic的场景来展现 变成了真正的渗透到丝丝缕缕 每一个眼神每一个动作 说话的嗓音 拿雪茄的手势 无一不精确而优美 看叔演戏真的很享受
4 ) 精神分析的野史
《危险疗法》以荣格和弗洛依德在治疗萨宾娜的方法上的分歧为主线，讲述了萨宾娜在荣格的影响下如何“成长”，乃至爱上荣格（恋父情结），并且唤醒了荣格挑战弗洛依德的弑父情结。
柯南伯格和英国剧作家克里斯托弗•汉普顿（Christopher Hampton）花了一年时间，从弗洛伊德和荣格大量的通信和历史细节中提炼出精神分析学的野史，并且将精神分析的知识悄无声息地织入剧情。
譬如女主角萨宾娜•斯皮勒林调侃弗洛伊德的学术原点：他是不是性欲得不到满足才发明了这一学说？
而弗洛伊德总是叼着雪茄（象征阴茎）端坐办公室，似乎堪为佐证。
5 ) 心理咨询师的危险
两个牛逼的男人和一个神秘的女人之间的故事，所能引发的好奇心当量不小。就我个人而言，并不十分热衷这样的八卦故事。两大精神分析巨擘之间的友谊和权力争夺、男性精神分析师和他们的女病人、男人和他们的性欲、女人和她们的性欲、男人女人和各自心中的异性原型、男人之间的联盟、犹太人之间的联盟、科学和神秘主义、一个道貌岸然的时代和它的潜意识……这样的故事太容易让观众在其中迷失他们自己。
也许因为处理的是历史上众多极有争议的细节，我在其中也不太感受得到创作者（原著作者、编剧或者导演）。三个神经质的精神分析师，还有一个更加神秘而且加倍疯狂的医师Otto Gross，创作者们生生是用四平八稳的学院派处理方式架住这四位奇葩，使得众多对话和细节都可以用心理学教科书里的东西来进行理解和分析，一切都没有意外，像个中规中矩的教学片。看得我脑子运转不停，荷尔蒙却在沉睡。
当然其中也涉及了一个相当重要的议题。喜欢上自己的来访者，如果不是咨询师职业生涯中所面临的最大挑战，至少也是之一。没有看到哪本书专门讲述怎样应对这个问题，那些在媒体上频频抛头、指点江山的大腕，没听说谁出来坦陈自己在这个问题上栽过跟头，就连荣格这样的大师，也宁愿他和萨宾娜的传言从历史中消失。
我们只是口口相传着行业内的“轶事”：谁被谁从催眠椅哄到了床上，谁和谁通过心理咨询成为了“夫妻”，谁对谁有了“移情”而谁对谁有了“反移情”，谁自称和谁是“双生火焰”……有时措辞引发的误解让事情的真相更加难得一窥。
有些文化善于确立规则，却又被这种规则所害，恰如片中的三位主人公。这种“想要”和“不能”，正好构成一个典型的精神分析式心理冲突。
然而抛开规则本身，亲密关系却总是人性最硬的试金石，至少是之一。对咨询师如此，对来访者如此，对修行人尤其如此。渴望和他者全然相融，又恐惧丧失自我；渴望内心的空虚被填满，又恐惧对方离去而终将独自面对这份空虚；听到内心深处完善自我的召唤，又害怕失去当下片刻的欢愉……面对这个功课，太多的人将“放弃”误认作“放下”，将“退缩”误认作“走出”，将“沉溺”误认作“执着”，将“需要”误认作“爱”……真正穿越这一切而又能回归日常生活和自然天性的人，不知道要有怎样的大智大勇。
对咨询师来说，真正危险的不是方法，而是关系；正如真正决定咨询成败的，也不是方法，而是关系。这是荣格都盯不住的东西，我辈共勉吧。
6 ) 爱，可以超越梦境，独立存在。
跟很多欧洲多国合拍片一样，影片平铺直叙了弗洛伊德和荣格从相识到相助直至决裂的过程，以及荣格和萨宾娜之间的不伦之恋。风格平实，谨遵史实。
作为心理学知识极度匮乏的人，这样的一部电影完全就是知识补习课，是弗洛伊德精神分析学和荣格分析心理学的概况速成片。从影片讲述的情况看，两个人早期能够互为推助的基础是对精神领域心理学的共同探知，认为精神失常的人是基于一定科学因素导致的。而后期两人理论观点的主要分歧在于：弗洛伊德认为人的精神生活主要是依据性意识轨迹发展必然出现的，而这种性意识必然是由已经过往的生活，尤其是婴幼儿时期的性冲动形成的；荣格则认为人的精神状态是由多种因素综合决定的，性意识只是非常最要的组成部分，而诸多影响因素是由当下或未来的现实生活决定的，即：人的精神状态选择具有极强的目的性。
影片的另一条线索是荣格与自己的病人萨宾娜之间的爱情，荣格本是一夫一妻制的维护者，这段感情直到1974年芭芭拉.汉娜的传记体回忆录《荣格的生活与工作》仍未被披露，最近的揭示这段感情的文艺作品是2002年英德等多国合拍的纪录电影《芳名萨宾娜》，距离荣格收容萨宾娜成为自己病人的1904年，已经过去98年了。作为一个自幼即有受虐瘾症的狂躁症病人，萨宾娜在荣格谈话疗法中逐渐适应了正常生活，并展示出自己在精神分析方面的天赋，医生和自己的病人渐渐成了工作伙伴，一起验证学术理论，探索未知领域，这样的共同生活在知识分子之间是比较容易产生情愫的，世界就是这样，心理学学者也无法抑制本我的欲望，我只能说，基于共同生活产生的婚外恋情还是更能得到理解和认同。
实际上，萨宾娜对梦的解析理论与荣格也有显著不同，但两个人之间不同寻常的过往仍然支撑着他们的爱独立在20世纪初的那个年代，那个还用羽毛笔羊皮纸通信的优雅的年代。
整部影片并没有纠结于荣格教授的某几个生命点详加描述，很平均的将一位心理学大师在理论形成阶段的生平展示出来，很舒服，也不晦涩。法斯宾德的表演没有跳出感，温闷得正好。
Sometimes you have to do something unforgivable just to be able to go on living 。
有时候 你必须要做一些无法被原谅的事，只是为了活下去。
这种片子也能卖萌真是够了……= =+
一段学术八卦史。KK扭曲面部表情的能力和默片演员有得一比了，前二十分钟那下巴太惊人了……
“有时候你必须做一些不可原谅的事，只是为了生活能够继续”，最后原来荣格和萨宾娜的这段三角恋在双方心中都是同样重要。虽然没有感官上柯南伯格式的暴力，而思维和行动的主题加上心理学分析更耐人寻味。强大的剧本，用角色推动剧情，法叔的表演尤其让人惊艳，混蛋浑的最后让人无限伤悲。★★★★
明明是很好的精神分析学的故事，却让人始终打不起精神。
看完全片后印象最深的还是奈特莉的下巴，真是太惊人太囧太惊悚了...
不算差，只是以柯南伯格一贯的水准确实有些失望。他的电影即使是非暴力的，情绪上也是澎湃的，本片触动很少。太纠结于理论解释，不停的两年后好像流水账。凯拉过度的表演其实是没问题，只是换个人会不会更好？有人说选凯拉是选角失败，可柯南伯格的下一部电影选的是罗伯特·帕丁森。
就电影来说，关键词是“历史”；以心理学的角度，关键词就变成“八卦”了
凯拉奈特莉在表演的时候，柯南伯格肯定在她身上放了一枚虱子
精神分析学之父弗洛伊德与分析心理学开创者荣格决裂前夕那场机锋暗涌的“弑父弑神”之争，以弗的轰然倒地得以完形。当荣格一惊一乍将那些星座灵魂之类超验的神秘主义“邪说”端到弗跟前时，难免被讥为怪力乱神不成体统，这段著名的友谊已注定以荣的背叛反出分崩离析收场，两人都堪比失恋的伤筋动骨。
我一直都相信，最好的心理医生，同时也一定是严重的精神病人。反之亦然。故事情节过于简单，主要价值集中在争论学术的对话上，感觉并不是很适合拍成电影。
虽然一部电影的难看不能归罪于女主，不过凯拉奈特莉的演技就像她的下巴一样尖利薄情干瘪无味，让人难受。2.5
凯拉.奈特莉和《变3》的女主角截然相反，为我们奉献了3D的下巴和2D的胸。医人先医己，医病先医心。
凯拉奈特莉表演很夸张但是觉得是必要的，就感觉她老张大嘴下巴不痛么，法叔恰恰相反全靠微表情和神态。两人靠演技撑起电影的一半。电影稍显沉闷，但剧情发展却依旧平稳坚实也不乏戏剧冲突。法宾斯德今年除Shame外通过这部电影提名并摘得奥斯卡的可能性也不小。
我只能说这片太符合我口味了；以及，凯拉的演技超赞！！
Keira Knightley虽然出道多年，但是演技方面依旧是扶不起的阿斗。虽然影片自身遗憾不少，且导演把握的火候和观众期待的有所偏差，但是最大的败笔还是让了不会演戏的KK当了女主角。需要扮丑装疯的角色也是有技术含量的，KK的表演痕迹实在太大了。用力过猛却无法惹人信服。
三星半。好喜欢这个偏执狂弗洛伊德。至于KK。。。。脑科医院里重症的也没这样好么。。。
Fassy没有哪点像荣格，KK也没有俄罗斯女人的样子。演得过于用力实在让人讨厌，感觉心理医生这根本不是治病，分明是在驱魔嘛。维果叔很亮，除此之外对此片无法有好感
凯拉·奈特丽显然不是第一个用下巴来表演的女演员，但她无疑是最卖力的一个
奈特利精神崩溃表现不是演技好而是恐怖的问题，请姑娘继续接古典爱情正剧，别和重口日耳曼人玩SM。柯南伯格拍此片的目的何在？向观众重提荣格与弗洛伊德分道扬镳老黄历？荣格与情妇鞭策毒打之间将心理治疗方法提高到新纪元？爱情家庭伦理谈不上，传记也不似。P.S. 法鲨的扮相不像荣格，倒像极了尼采！
Sabina几时算病着几时算好在KK的特技之下，那是压根看不出来啊！摔！ 还有扮丑扮的太失败太特么恐怖了好么！明明像是恶魔附身的样子啊！擦的大半夜看完会做噩梦的！！没什么还爱秀什么这种精神太伟大,露点露的激情戏搞的也太gay了好么！根本看不出胸啊！摔！fassy你就是个瞎了钛合金狗眼的悲催货！