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详细剧情
长篇影评
1 ) 小凯撒
该片讲述了一个黑道组织里不择手段往上爬的小流氓成为独霸一方的黑社会龙头老大的故事。该片呈现出一种类似于舞台剧的既视感，这与当时的技术条件也是息息相关的。有声片初期，设备笨重，移动不便，所以情节的推动基本靠对话，场面调度都很简单，不太有复杂的运镜。那个年代的电影基本都有这个特点，但是作为最早一部完整的黑帮片，《小凯撒》帮助定义了黑帮电影，确立了许多主题和惯例，并且一直沿用至今。这部产生于大萧条时期的早期电影刻画了个人面对经济灾难的全部妄想，很多走投无路的底层民众都有成为帮派分子发财致富的冲动。大萧条时期，美国黑帮发展迅速，这便是社会心理在现实中的具体投射，而大萧条正是因为政府监管不力，华尔街精英们大规模投资和歇斯底里操纵的结果，目的是让少数人受益，而牺牲多数人的利益，最终导致男主这样的底层人物成了牺牲品。
2 ) 小凯撒
该片讲述了一个黑道组织里不择手段往上爬的小流氓成为独霸一方的黑社会龙头老大的故事。该片呈现出一种类似于舞台剧的既视感，这与当时的技术条件也是息息相关的。有声片初期，设备笨重，移动不便，所以情节的推动基本靠对话，场面调度都很简单，不太有复杂的运镜。那个年代的电影基本都有这个特点，但是作为最早一部完整的黑帮片，《小凯撒》帮助定义了黑帮电影，确立了许多主题和惯例，并且一直沿用至今。这部产生于大萧条时期的早期电影刻画了个人面对经济灾难的全部妄想，很多走投无路的底层民众都有成为帮派分子发财致富的冲动。大萧条时期，美国黑帮发展迅速，这便是社会心理在现实中的具体投射，而大萧条正是因为政府监管不力，华尔街精英们大规模投资和歇斯底里操纵的结果，目的是让少数人受益，而牺牲多数人的利益，最终导致男主这样的底层人物成了牺牲品。
3 ) 小凯撒—Is this the beginning of gangster film?
电影中RICO与JOE，一个与他同时出道，但后来归依正道的男人之前的关系也是当年电影争议的话题，电影里完全没有关于Rico的男女浪漫故事，除了讲黑帮犯事外，只着重于讲他和Joe之间的情谊，在Rico登上黑道头头，荣耀四方时，为了使JOE能重回他的身边，他力劝JOE离开身边的女友重返黑道，甚至不惜掏出枪来威胁，与之反目成仇。虽然其后的黑帮片也乐此不疲的表现男人之间的情义，但本片中，RICO还反对JOE与其女友在一起，让人多少感觉RICO对JOE的感情有一点恋人之间的“独占排他性”。被后续电影屡试不爽的男人间的“忠心侠义”之情怀消失殆尽，电影里反而流露出了一种同性恋气质的感情，而小说里的RICO则是一个彻头彻尾的异性恋者。为此，小说的原作者Burnett甚至还专门写信给制片单位表示抗议。
电影中RICO在晚宴上枪杀犯罪委员会官员头头时的场面处理也值得一提，由于受当时拍摄设备所限，这个场景的拍摄需要在多个场面之间进行调换，但电影却对此进行了简化处理，没有了当年让•雷诺阿让人难以企及的复杂场面调度，导演而是以多个片段的短小镜头和特写交替剪接的方式来取代，这样的处理反而有了四两拨千斤的灵巧，让人看着饶有趣味。
总的来说，这部电影像是黑帮片中的一部小品，有的地方处理和情节表现还是略显粗略，其优势之处则在于成功的塑造了RICO的人物性格和形象，爱德华•罗宾斯初出茅庐，饰演主角RICO，他的表演感觉着墨不多却十分到位，即使对于我这个脸谱识别能力不达标的人来说，爱德华•罗宾斯的面相和表演也令我印象深刻，久久萦绕脑里——想想Fritz Lang《血红街道》中他那个老实巴交的样子，差别真是大得让人汗颜。这部电影入选了AFI于2008年评出的类型片之黑帮片TOP10，排名第九，爱德华•罗宾斯的演出应该是功不可没。
4 ) 小凯撒
电影的主题其实是－－＂选择＂。"小恺撒"的选择是，在黑社会的地下秩序中，不停的经受着看似永无止境的血雨腥风的考验，目标是成为一个人见人怕的＂黑道大哥＂。最后的结果是横死街头，不得善终。他曾经的＂好伙伴＂Joe的选择是远离黑道，最后实现了成为一个专业舞者的理想。非黑即白，非善即恶的隐喻，在此实在让人感觉太清楚，太直白了，真是＂很美国＂的一部电影。
其实，与其说它是部电影，还不如说它是出话剧。所有的出场演员都显示出了深厚的舞台表演功力。电影中RICO在晚宴上枪杀犯罪委员会官员头头时的场面处理非常值得一提，由于受当时拍摄设备所限，这个场景的拍摄需要在多个场面之间进行调换，但电影却对此进行了简化处理，没有了当年让•雷诺阿让人难以企及的复杂场面调度，导演而是以多个片段的短小镜头和特写交替剪接的方式来取代，这样的处理反而有了四两拨千斤的灵巧，让人看着饶有趣味。
5 ) 选择与不尽人意
小人物靠着一股狠劲和狼性，整天游走于砍砍杀杀上，好不容易窃得黑帮高位，结果却惨死街头，正应验了他曾对一心想脱离黑社会的好友乔依说过的“进了黑帮，就没有回头路。”更印证了片头引用《马太福音》中说的“凡动刀者，必死于刀下。”是选择的游戏。
《小凯撒》是一部黑帮电影，是黑帮电影的开山之作，非黑即白，非善即恶的隐喻，在此实在让人感觉过于清楚直白。
影片中两个人物形象也很生动，典型的三角构图也耐人寻味。一个是野心勃勃的凯撒，追求金钱利益，一个是想要退出黑帮过安稳生活的乔伊，两个人物的对话故事也隐喻黑即白，非善即恶，而凯撒最后在街头被打倒也反映了邪恶会被光明战胜，反映了当时的时代背景。
6 ) 小凯撒
小凯撒
电影的主题其实是－－＂选择＂．"小恺撒"的选择是，在黑社会的地下秩序中，不停的经受着看似永无止境的血雨腥风的考验，目标是成为一个人见人怕的＂黑道大哥＂．最后的结果是横死街头，不得善终．他曾经的＂好伙伴＂Joe的选择是远离黑道,最后实现了成为一个专业舞者的理想．非黑即白，非善即恶的隐喻，在此实在让人感觉太清楚，太直白了，真是＂很美国＂的一部电影．
其实，与其说它是部电影，还不如说它是出话剧．所有的出场演员都显示出了深厚的舞台表演功力．
电影中只有两处情节让人感觉是在"看电影"，（明显使用了所谓＂电影技法＂）．一处是＂小恺撒＂派人在教堂门口枪杀（被他认为）将要变节的同伙，另一次是在接近电影结尾时，＂小恺撒＂不忍心杀死自己的＂老伙伴＂Joe．两处情节指向截然相反的两种意义，（第一次是象征着＂小恺撒＂的彻底堕落，第二次则是象征着＂小"恺撒＂内心仍然残存着良知）．但却代表着同一种思想倾向，即所谓＂宗教救赎＂．
西方人从来就是－－＂宗教人＂．
我说Joe咋这么好看，原来是小范朋克。也好喜欢那位说话慢条斯理的警察！但故事挺没劲的，新年夜抢劫的蒙太奇和Caesar与Joe对峙时的特写两处处理比较有趣
勒鲁瓦其实也算是个类型全才，但似乎每一种都差一点。
210412补充: 卧槽小道格拉斯范朋克那个角色的原型是拉夫特？？？拉夫特你真的和哪个gangster有一腿吧毕竟范朋克和罗宾逊俩人的角色一直被说有一腿……昏迷了｜扼杀Bromance的又一明证
土逼基佬暴发户的找死史/////eye candy douglas fairbanks jr. ❤
剧本不错，拍得中规中矩。tough，hard-hitting gritty realism
6/10。作为类型的开山之作，黑帮人士心理欲望的描写可谓影响深远，例如权力/财富的欲望象征，刚入行的里克对老板身上精致的服饰、钻石手环流露羡慕的眼神，一冲动就掏枪的里克后来步入高层，自己也在镜子前打扮华服、向人炫耀首饰，再例如对黑社会来说，情感是他们行走非法秩序的软肋，一旦发生情感意味着毁灭的开始，当乔被组织胁迫参与抢劫夜总会后，觉都睡不好，经过母亲的教诲回想童年的唱诗班，洗清革面，最终由于里克无法对乔下狠手被警察击毙，枪指着钢琴旁的乔时背景虚化的特写中里克情绪迷惘，预示友情是葬送他的软肋。
乔和瑞克真是最萌身高差。当乔决定背叛瑞克的时候，居然还给瑞克一个大特写表现他伤心欲绝却又不忍开枪的表情，这就是所谓的帝王受吧？我也不懂为什么后世的黑帮片都喜欢表现这种古怪的三角关系（兄弟情被男女爱情拆散了）
压箱底压了这么久。终于翻出来看了。准确来说，不能算是黑帮片，或者是黑色片。本质上来说就是一个讲美国梦的奇情片。黑帮只是契及现实的一个引子。这片整体比起《国民公敌》明显要更好，不过很可惜，就是缺乏了那种可以让后世连续运用的场景。（《国民公敌》能被评价地这么高，我认为有很大程度上是因为那个牛逼的结局，太劲了。）美国的类型片乃至一个风潮的诞生与成长都是有迹可循的啊。相比之下，感觉中国这边，出道即巅峰的太多了，而且太多是无迹可循的，突然就出现的，一个源头。
上古大神勒鲁瓦 台词炸天 大师级的表演 经典场面调度 美化罪犯 所有黑帮片的祖父
我要是Rico，面对小范朋克这样的帅哥朋友也很难下杀手啊！罗宾逊把凶狠大佬眼中饱含难过和不舍神情的一幕演得超棒！一心想干大事的小矮子和一心想跳跳舞的大个子，这种cp是有点好磕……小范朋克侧脸和Joel Kinnaman真是像啊~
Rico的黑帮生涯史简直是坐着火箭超光速完成的。不然你就像《地下世界》省略发家史，不然你就像《教父》拍成三小时脸盲症男人片儿。
体量虽小，叙事密度却颇高，奠定黑帮片基本模式，兄弟情与一个女人的介入；杀手亦有小学同学，狠辣老大也有软肋，“这是我过于喜欢一个男人的代价”——隐隐有同性元素。
经典好莱坞。有声片初期机械笨重，摄影机少移动，即使动作戏也多以场为单的固定视点，对话的重要作用使电影趋向戏剧。两个男人不同命运的经典模式。范朋克太帅了！
所谓“无知而充满欲望”的牺牲品，小恺撒在最后还是被升华了，这种对神圣性的追求简直就是从西部片复制过来的。
邪恶与梦幻的双重载体，暴烈个性的欲望集合，个人意志纳入社会轨道的无能范例，社会势力与犯罪集团间的悲剧游荡者。电影上映后原著作者威廉·伯内特致信制片人抗议其homosexual subtext。两伙伴的不同道路成为强盗片经典模式
1.对话太多，使得影片受到了很大限制，调度、剪辑都非常刻板、平面化。2.最后的道德平衡的结局很无趣啊，Rico又回到底层这个惩罚会更有力。3.尽管《海斯法典》还没面世，但是本片鲜见暴力细节，枪战场面跟《火车大劫案》都是一个水平线上的。
强盗片始祖。教堂门前的枪杀（小粉当时说景别可以再大些，我想可能也是技术局限吧），扫射，海报。在这不镜头运动比较简单的片子里，joe偷听穿过走廊打电话这个镜头声画营造了一个有趣的空间。剪辑真是蛮糙的。小凯撒算是史上头脑最简单的黑帮老大了吧，是发型控强盗的第一人吗？（小梳子狂有爱）
夸张的演绎标志着年代的久远。不过Rico的晋升之路plot设计很好看，有些镜头也很美。原来那个时候就可以追踪电话了（啊哈）。Rico和Joe之间的矛盾冲突没得到展开，有点可惜。Joe和女友故事线其实并不好看。
早期黑色电影 剧情很浓缩
第一次看30年代的黑帮片，这部应该算是其中最早的之一，历史意义和文化意义不再赘述；局限性主要体现在两点：或明或暗的道德批判成分依然不少，片长过短、节奏过快使得情节并没有真正展开，人物性格也不算丰满，Edward G. Robinson的气场撑起了整部片