听说当一个人孤独时,会格外喜欢看星空。你平时会感到孤独吗?孤独的时候,你会做什么呢?
新海诚的动漫电影《追逐繁星的孩子》背后,是成年人不敢直视的孤独真相。
1 我来这里是为了和一个举着灯,在我身上看到自己的人相遇
“以前,就那一次,我收听到很神秘的音乐。以前,从没听过的音乐。简直就如人的心灵变成那音乐一样。
那个时候,幸福和悲伤的感觉都一起涌过来。让我觉得我并不孤独。一直都留在心里。我想再听到那音乐。“
明日菜和顺相遇了。
明日菜一直忘不了的音乐就是瞬奏响的生命绝响。
人和人之间是存在着相同频率的吸引的。
她可以认出他来,他可以认出她来。
即使他来自另一个世界雅戈泰,一个她从未听过的地方。
第一次遇见,他们仿佛已是心有灵犀的知己。
周国平在《爱与孤独》里写道:
“陌生得连名字也不知道的生命,远远地却又那么亲近地发现了你的生命,透过世俗功利和文化的外观,向你的生命发出了不求回报的呼应,这岂非人生中令人感动的幸遇?”
正如托马斯·特兰斯特勒默曾说,“我来这里是为了和一个举着灯,在我身上看到自己的人相遇,我们必须相信很多东西 ,才不至度日时突然掉进深渊。”
我们一直期待,当一个人遇到了同频率的另一个人,当一个人的灵魂和另一个人的灵魂完美地契合在一起,我们就不再孤独。
这个世界上,有那么多的人,一直在寻觅着灵魂伴侣,期待着灵魂伴侣的出现。
徐志摩就曾经感叹,“我将于茫茫人海中访我惟一灵魂之伴侣;得之,我命;不得,我命,如此而已。”
正如周国平在《爱与孤独》 里说到,“在我们的心灵深处,爱和孤独其实是同一种情感,它们如影随形,不可分离。
愈是在我们感觉孤独之时,我们便愈是怀有强烈的爱之渴望。”
2 我们每个人都是孤儿,都渴望有人爱,有人疼;孤独是源于与他人联结的切断
明日菜满心期待她和顺第二天的见面。
第二天,她没有等到顺。
等到的却是他的死讯。
课堂上,从老师那里,明日菜了解了关于另一个世界雅戈泰的传说。在这个世界,人可以复活想要复活的人。
明日菜去老师的住处向他请教关于死亡、复活的传说时,感到非常抱歉, 觉得打扰了老师。老师说,我一个人住,放松点,家里只有书。
是啊,妻子离去后,他过了十年一个人的生活,家中很难寻觅到家的温馨和生活的气息。他一直潜心研究各种传说的目的,就是为了找到复活妻子的办法,找到去往雅戈泰的入口。
可以想象,老师的生活是多么的孤独,他的内心是多么的孤独,失去了生命中的挚爱,一直没有从失去的悲痛中走出来,他时常遭受着思念妻子和孤独的煎熬和折磨吧。
他们的心中,都有想要复活的人。
明日菜遇到了心,瞬的弟弟,另一个世界雅戈泰的人。
就这样,他们踏上了未知而危险的旅程。
在旅程中,他们遇到了一次又一次的考验和险境。
“没有星星的夜晚,人类是多么孤独的存在。”老师感叹道。
在水中疾奔躲避夷族的追杀时,明日菜终于明白了自己来的目的。
"我为什么要来到这里?”
“原来我只是太孤独了。"
小时候,爸爸就逝去,妈妈工作太忙,明日菜的童年是孤独的。
突然出现在她生命中的瞬就像命中注定的伙伴和知己。让她有了不再孤独的感觉。
遇见瞬的第二天,早上她做了两份便当。妈妈问她给谁做的。她说给朋友。妈妈露出一脸狐疑而欣慰的笑容。
从明日菜的口中听到朋友这两个字多么少见,所以才让人这么惊喜和惊讶。
他们历经千辛万苦,千难万险,来到雅戈泰,为了复活他们心中要复活的人,原来是因为太孤独了。
经历丧失的人,也许内心都有想复活的人。
但孤独,却是我们共通的情感。
一个人吃饭的时候,一个人过马路的时候,一个人去电影院看电影的时候,一个人旅行的时候,孤独的感觉常常将我们抓住。
当一个人安静下来的时候;当夜晚辗转反侧失眠的时候;当受到委屈和伤害而哭得死去活来的时候;当早上起来城市依然车水马龙;当房间里安静得只能听到我们自己的叹息声。
我们的心时常空空,我们感到自己是那么孤独。
有时候我们选择热闹,只是因为我们无法忍受自己跟自己呆在一起。
可是和人群在一起,我们也会孤独。
当曲终人散,灯火阑珊,孤独感更加蚕食着我们的心。
主动选择的独处和孤独是我们与自己相处和对话的珍贵时光。
然后当无所适从的孤独感袭来,我们的生命体验到的是一种孤寂和无力的感觉。
周国平在《爱与孤独》中说,“从茫茫宇宙的角度看,我们每一个人的确都是无依无靠的孤儿,偶然地来到世上,又必然地离去。
正是因为这种根本性的孤独境遇,才有了爱的价值、爱的理由。人人都是孤儿,所以人人都渴望有人爱,都想要有人疼。”
“我们为什么会渴望爱?我们心中为什么会有爱?我的回答是:因为我们人人都是孤儿。”
我们需要亲情、友情、爱情的陪伴。
无法想象,没有了这些,人们会多么的孤独。
心理学家弗洛姆曾经说过,人也许能够忍受诸如饥饿或压迫等各种痛苦,但却很难忍受所有痛苦中最痛苦的一种,那就是全然的孤独。
胡慎之也说过,人和人之间是需要联结的,而这种联结,往往建立在“被需要”的自我价值感上。一旦我们感到自己不再被他人所需要,我们就会觉得自己没有价值。
从心理学角度来讲,如果与他人之间的联结被切断,我们就会产生深深的孤独感和无力感。
3 没有谁是一座孤岛;孤独只存在于孤独之中,一旦分享,它就蒸发了
老师终于复活了他心爱的妻子─理纱,但是付出了牺牲明日菜肉体的代价,同时也付出了自己失明的代价。
而明日菜也在另一个世界和瞬重逢了。
失去了明日菜的心─顺的弟弟,疯狂地挥舞着手中的刀,想要明日菜回来。那一刻,心是多么的孤独。
如果孤独无法避免,那么我们应该如何面对孤独呢?
存在主义大师欧文·亚龙在《当尼采哭泣》中用讲故事的方式探讨过人类绕不开的两大主题,衰老和孤独。产生孤独感的重要原因就是因为我们与世界的分离,与世界联结的丧失会让我们内心产生孤寂感和卑微感。
那么我们需要做的就是重新建立与人的联结,与他人,与世界的联结。
正如欧文·亚龙在书中所说,“孤独只存在于孤独之中,一旦分享,它就蒸发了。”
同样地,个体心理学创始人阿尔弗雷德·阿德勒在《走出孤独》中也提出过殊途同归的类似观点:
“什么是真正的人生意义?它必须是公共意义,是别人能够分享的意义,也是能够被别人认可的意义。
能够解决自己人生问题的好方法,必然也能够帮助别人解决类似的问题,因为我们可以从中看出如何成功应对共同的问题。”
我们是一个“共同体”,社会性是我们不可脱离的属性,人生的意义在于为他人做贡献。
封闭自己会导致心理障碍。
职业、社交和亲密关系,是我们人生在世面临的三个重要问题。
当我们被“看见”、被认同、被需要,我们感受到了和他人、和世界的联结,深度的联结会极大地消散我们内心的孤独和无力感。
职业、社交和亲密关系都是与他人、与世界建立深度联结的方式。也是我们获得价值感的重要方式。
为他人、社会贡献自己的力量和价值,能极大地帮助我们走出孤独。
正如英国诗人在那首著名的诗歌《没有谁是一座孤岛》里写得那样:
“没有谁是一座孤岛,
在大海里独踞;
每个人都像一块小小的泥土,
连接成整个陆地。”
新海诚最被低估的电影:《追逐繁星的孩子》慰藉了多少孤独的灵魂
瞬对明日菜说:“明日菜,你该回去了。”
渐渐消失的理纱,对着自己的丈夫温柔地说:“寻找幸福吧。”
怀着丧失继续生存下去。
放下执念,生活还要继续。
放下唯一,生命依然美好。
孤独是我们生命的常态。
我们需要与孤独共存共舞。
我们需要打开内心。
我们需要向世界敞开。
瞬逝去了,但心在,对明日菜来说,其实朋友就在身边。
Hello. Goodbye and hello.
与你相逢,现在与你离别。
hello. Goodbye and hello.
向没有你的世界Say hello.
接受孤独,走出孤独,成就自我,走向你想要的未来和明天。
繁星虽然美丽,但实在触不可及,大人都知道,可是孩子却单纯的以为可以抓到那遥不可及的美丽啊。主角是明日菜,我也只关注了她,因为好像比较能理解她的想法。她,没有欢乐的家庭,她很孤独,很寂寞,有谁真的体会过孤独,寂寞吗?如果真的体会过,那我们大概可以体会到明日菜的心情。。。舜的出现是个惊喜,打破了平淡孤独的生活,也是为了舜,她甘愿去另外一个世界去重逢。大人或许不会这样做,但明日菜只是个孩子啊,少女心和冒险过另外一种生活的心情是多么的强烈!或许明日菜并不知道自己到底要什么,在久过平淡孤独的生活后还要继续这样 和另一个新奇世界相比,她几乎是被推往另一个世界,因为实在是过够了之前的日子啊。
04年《云之彼端约定的地方》把我陷入新海诚的世界,07-08年《秒速5厘米》则使我产生更加强烈的感动和共鸣,从此便无法自拔。这部新作期待已久,7月末发现香港MCL会在9月上映便马上托人买票,当时能买到最好的位子就是今天5点这场第3排靠边的位置,大众对这部影片的期待可见一斑。然而看过后还是少许失望:剧情破碎感强烈,较前作在题材上虽有突破和创新但缺少了前作的灵气;虽然画面相比前作更加精美,但因审美疲劳和处处似曾相识的设定仍未能拉高整体评价。
虽然我不了解新海诚其人,但从他为数不多的作品中可以看出除星空、云朵、夕阳、电车等出现频率超高的景物外,他还有其它几件偏好的事物:学校(云之彼端、秒速5厘米),猫(她和它的故事、云之彼端、猫的集会),飞行器(星之声、云之彼端、秒速5厘米),兵器(星之声、云之彼端),远古神秘的废墟(星之声、云之彼端),等等。新海确实是倾全力于这部作品,因为上述一切元素在这部作品里都有出现,而且篇幅不小。但是,追求大而全的结果往往是缺乏完整性和统一性,因此这部作品颇有大杂烩风格。影片运用了大量的篇幅渲染普通宁静的日常生活,就在观众默认了这样的现实风格的世界设定后,却突然出现了种种对立元素:武装直升机的激战,魔幻奇异的地下世界,宛如宫崎骏笔下的怪物,电光火石的冷兵器决战...风格上的大转弯确实可以凸显世界观设定的复杂,有利于向观众传达更多信息、体验更多监督想呈现的意境和思想;但观赏时颇有不适,让人不禁思考该作品的世界观设定是否过于复杂、叙事方式是否仍有可改进之处。新海诚监督想把作品做得完美、面面俱到固然不错,但过犹不及,反而毁了作品。这方面我个人认为可以参考《千与千寻》的叙事结构和篇幅。
早在《云之彼端、约定的地方》时代,新海城就因“长篇作品叙事能力不强”而被诟病。自然,对于设定如此复杂的本作,影片零碎的片段感不但没有消失,反而愈发明显了。片段感首先体现在叙事节奏上。整体来看影片张弛感欠佳,突然走向小高潮又突然落下的片段很多,就好像突然勃起但10秒钟就出来了一样,有些莫名其妙。也许是因为剧本中世界观和剧情的设定确实都太庞大了,于是很多情节只能从简,无法详加渲染描述。这样就又带来一个问题,就是很多谜题都没有详细解释或干脆没有解释,很多情节显得不可思议或不好理解,观众自然也就有了“莫名其妙”的感觉。再者,破碎感也体现在几条支线的叙事上,切换的连贯感欠佳。影片再三使用了fade to black这种转场效果,实际上这种转场比较适合ending,正常情况下应通过线条之间的联系进行转场,而不是用这种非常容易破坏作品整体性的手段。关于破碎感,从OST也能明显感受到。前几部作品的OST,每条track都是一个情绪、结构完整的作品,但本作的track大多包含诸多场景和情绪,非常跳跃,完全为剧情服务,确实只是“OST”而已。这里有要说一下《千与千寻》,典型的剧情杂乱但组织有序,是型散而神不散的佳作。
另外,此作真的可加个这样的副标题:向宫崎骏和庵野秀明致敬!影片随处可见吉卜力和EVA的影子,以致给人以这样的感觉:演员都是吉卜力客串的,尤其是男主既像《豪尔的移动城堡》中的豪尔,又像《幽灵公主》中的飞鸟;现实的风景是吉卜力式的草地+新海诚式的天空,地下世界的风景是吉卜力式的荒野草原+新海诚式的天空;地下世界的人文景观,就更加熟悉了:LCL般可入肺呼吸的液体,莉莉丝附体的远古巨人,非常吉卜力风的怪物和飞船,甚至心与僧兵决斗的那一段一下就让我想起了《幽灵公主》里飞鸟与骑兵武士对阵的那一幕,关于起死回生的情节又让我想起《钢之炼金术师》...这也是我说这部作品缺乏新海诚应有的灵性的原因,这些故事设定和人物设定实在是太稀松平常了,除了那标志性的星空和云海,实在是缺少属于新海诚独树一帜的元素。
那么,我想说的最后一点也是最重要的一点,就是这部作品缺乏新海诚作品一贯带给我的感受——关于纯真的共鸣与感动。喜欢新海诚的多数人,说“喜欢他的风格”是表象,最重要的是他的风格能让人共鸣,能让人记起记忆深处那些非常平凡却闪着绚丽光芒的人和事。《云之彼端、约定的地方》同是一部长篇、偏幻想类的作品,但前半部分现实主义的铺垫让人非常共鸣非常向往,而后半部分科幻味道也并不重,重点还是突出三人的感情和羁绊,在已有共鸣的前提下,观众也会潜意识中把这后半段虽虚幻但浪漫纯真故事作为一种憧憬和希望,以补完自身的现实缺憾,这样的手法非常完美、非常美妙。《秒速5厘米》在这方面就更加纯熟,新海诚用如此唯美的手法讲述了那些平常、似乎是属于每个人的情感故事,这三段故事甚至没有开始没有结局、只是有这样的一些残缺的经过,但也正因如此才与观众产生了极为强烈的共鸣,仿佛新海诚用他美妙的世界为你的故事专程打造了这样一部作品。然而,这部新作呢?首先我完全没有搞懂新海诚想借这部作品表达什么,看似整部作品的主题是“活着就是幸福的,要珍惜当下珍惜身边的人。p.s.不要执念于已去世之人”这样的,然而标题“追逐繁星的孩子”似乎是指为了星空而跑到地面上来的瞬,而这是一种不满足于当下、积极探索世界的行为,实在无法与前者结合起来。但这些都是次要的,不论本作想表达什么,我没有从本作中得到任何共鸣,没有找到前作中那样鲜活跳动的属于新海诚作品的灵魂。
虽然不明确的内涵和毫无新意的叙事方式让这部作品显得不像前作那么有灵性,但新海诚的世界还是那么美妙,充满闪烁的回忆和憧憬;对我而言这部作品对得起粉丝,新海诚把他标志性的光影风格发挥到了极致,那些绚丽的星空、辉光的夕阳让人无比神往,仿佛离开尘嚣回归田园,整个人都被净化了;新海笔下的魔幻风格村庄、废墟、天空等等也是非常值得玩味的。有时觉得,新海诚的画面看着就是种享受,只要气氛没错,其实我并不真正在意他的剧情是否完整流畅。不论怎样,本作都是新海倾力之作,作为一个新海迷,巨幕下遨游于新海世界的2小时仍不失是令人陶醉和感动的体验。
出BD版本后,我会拖下来再看一遍的。
大量情节剧透慎入。感谢Animate,感谢CCG
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故事开场在林间小山村展开。啧啧,背景画风那个细腻真不是盖的。
花了大概近十分钟为大家展现了女主明日菜的德智体美劳全面发展。亲爹早逝亲娘整天值班不在家,自己洗衣打扫做饭。在学校是成绩第一的班长,同时不乏野外冒险精神自个在半山腰建了个秘密基地频繁往返。偶尔有只小山猫充当护花使者(为毛是只猫就叫咪咪没别的名好取了嘛- -),女主不厚道,除了准它蹭个饭,留宿过夜神马的一经发现立马扫地出门。从小就是工科技术活少女,拿了父亲遗留的一块蓝色矿石DIY了一台收音机,闲着没事就坐在一块大石头高台上边啃三明治边换调频。某天意外听到了一首神曲,噢不,天籁之音。然后整天神神叨叨碎碎念什么时候能再听到那歌声。
然后第一个小高潮就来了。老师刚叮嘱完最近铁道桥山脚附近有不明熊类出没大家务必绕道而行,女主就和那货来了个正面邂逅。插一句,丫的就是头怪兽哪里像熊类了,怪兽淌着口水一出场本片就正式走吉卜力路线。正当女主震惊石化,男主瞬华丽丽抱着扑倒将其解救于血盆大口,接着温柔安慰道:放着我来。当当当,英雄救美戏码顺利上演。
既然是英雄救美自然少不了三要素:成功制敌,男主不幸挂彩,女主心疼包扎。瞬即将惨遭毒手胸口挂着的蓝晶石大放异彩将怪兽秒杀,这时电车驶来瞬公主抱明日菜迅速撤离。回家后明日菜忧心忡忡又返回山里,从秘密基地里翻出急救箱帮瞬上药解下围巾扎住手臂伤口。两人一起来到高台,明日菜拿DIY收音机给瞬听,瞬吃惊收音机上的和自己胸口项链一样的蓝矿石还有神曲的事。他告诉明日菜他来自雅戈泰(……抱歉,我不止一次看成了雅戈尔甚至泰戈尔)还说了一堆肉麻又摸不着头脑的话,什么我一定是为了邂逅你而来到这里,我希望你好好活着。然后虔诚地“给你祝福”,在明日菜额头上啄了一口。
明日菜立马脸红心跳小鹿乱撞奔回家。另一边。瞬明媚忧伤地站在高台上身子一歪栽下了山。
胸口的项链在黑夜中流星般坠落,男主连个招呼都没打就这么领了便当。
明日菜满腔少女情怀泛滥隔天却从亲娘那听到了噩耗。学校来了个新男老师森崎在课上讲起了令死者复活的神话,其中便提到了雅戈泰。明日菜上门求教然后从森崎那得知了一箩筐关于地下世界的事。前脚再登高台遇见了个翩翩斗篷少年郎,长得跟瞬一样,自称瞬的弟弟“心”,后脚就冒出一批维和部队追杀他俩,目标是让他交出歌薇丝。歌薇丝是打开雅戈泰世界的钥匙,就是之前瞬挂在胸口明日菜用来接收调频的蓝矿石。
维和部队是专门寻找雅戈泰的神秘组织。以明日菜为人质要挟心打开雅戈泰之门后,维和部队的中校突然叛变和明日菜还有心一块进了雅戈泰。
原来那个中校是老师森崎。又一个痴情好儿郎,上穷碧落下黄泉寻找复活亡妻的方法。
本片至此正式转为奇幻片,主线即是森崎和明日菜雅戈泰冒险之旅。心一回到雅戈泰就自顾自回村子交差,他之前的任务就是回收他哥留在现实世界的歌薇丝。结果被BOSS狠批一顿指责不但没回收干净(明日菜身上还有一块)而且带了外人进来,又被授命去追杀他俩。后实践证明弟弟跟哥哥一个德行最擅长英雄救美挂彩不惜。
明日菜途中被夷族抓走和一个不会说话的小女孩困在一起。(夷族长得跟仙剑98柔情版里一爬行类怪物极像。)这里有个动画界万年BUG:反派从来不就地解决非爱瞎折腾先抓回去,该行为只有一个结局就是眼睁睁望着到嘴的鸭子飞了。弟弟救下明日菜和小女孩后重伤,森崎马后炮赶到。四人来到一处有人烟的村落阿玛乐。小女孩真奈身份价值得到实现,沾了老村长宝贝外孙女的光,在众村民反对下留宿一夜。心被留在村庄养伤。森崎从老村长这获取了想要的信息,第二天和明日菜重新踏上前往雅戈泰天涯海角之路。
差点忘了交代那只小山猫的去向- -
护花使者没耍半吊子钻进书包一起进了雅戈泰。后经证实小山猫属于亚得利科,是含有神之子的动物。明日菜离开阿玛乐时它不再跟随,它引导明日菜来到阿玛乐的任务业已完成。于是便有了预告片里女主含泪喃喃地说sayonara坑爹的一幕。这只敬业的小神兽第二天主动结束了生命。那一幕差点戳到泪点。
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插播几个名词解释。
克查尔特
人类发祥的初级阶段他们出现在地上世界,给予人类精神及文化引导的神明。人类成长之后克查尔特察觉自己已经完成了使命,留下一些守卫在地上世界,其他潜回地下。因为长时间停留在地上受到大气污染,有的克查尔特失去了心而变得非常凶暴。比如说电影开篇的怪兽。
谢库纳•威玛纳
在雅戈泰的空中不断巡游的一艘巨大的船。真面目是身体上持有无数眼睛,掌管死亡的巨大可查而特。唯一能打开栖息灵魂的次元雅思特拉里入口,也能把灵魂搬运到雅思特拉里的存在。末尾森崎拿着歌薇丝向谢库纳提出请求释放亡妻理纱的灵魂。
菲尼斯•特拉
通往雅思特拉里,雅戈泰的天涯海角。最地下存在“克查尔特的墓场”和相连到雅思特拉里的“生死门”。死亡之前的克查尔特走访到菲尼斯•特拉把所有的记忆寄托在歌声里留在世界,然后逝世。(女主一开始听到的神曲就是这个)
雅思特拉里
所有生命的终点。在没有星星的雅戈泰里唯一存在星星的世界。
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森崎和明日菜总算到达了菲尼斯,要攀附绝壁才能到达最地下。女主这时候不争气地怂了。森崎只好一个人爬下悬崖。明日菜落单后没多久再次遭到了夷族围剿,她一边跑一边开始思考自己究竟为什么来到雅戈泰。这里影片基调达到一次升华,无论是节奏还是音乐。往事刷刷刷地闪过脑海。我在荧幕前等着明日菜爆出惊世骇俗的天机,然而事实证明我太低估这小妮子了。
只见她一顿足,一跪地,四十五度抬头望着没有一颗星星的夜空大彻大悟:
“……原来,我竟是寂寞了……”
。。抱歉,我终于忍不住地噗了。
诚导在接受采访时不断强调此作品的主题是“丧失感”。原意很好很庄重,教育大家要淡定接受已失去的,珍惜眼前所拥有的。片中的森崎就是放不下过去的典范,非得逆天而行妄图挽回亡妻。(施主……逝者已矣,生者当如斯……)
但与明日菜就没他那么执念了。小妮子从头到尾就稀里糊涂的,顺带着我也跟着她稀里糊涂。开始吧,觉得她是为了复活瞬。情窦初开挡也挡不住,亲个额头就芳心暗许了。不料半路杀出个弟弟心,小妮子言情小说看多了怀疑心和瞬是同个人,不是失忆就是其他什么难言苦衷。好吧,多次患难过后,明日菜终于通过眼睛的颜色确认了心不是瞬。”瞬……真的已经不在了。“俩小孩并肩坐在山坡上嚎啕大哭。一个哭自己没了哥哥,另一个么……就如她自己坦言:寂寞了。
寂寞感原本只是丧失感的一部分。没有相遇的快乐就无法体会丧失时的寂寞。或许是我个人的理解把它从影片中提取出来过分夸大了些,但从侧面也反映了诚导主题描画存在的缺口。真正”克服丧失“这一心理过渡反倒被弱化了。
嘛嘛。作为转型之作小疏漏小硬伤是难免的。
影片大环境的构筑,音乐的嵌入,战斗时的视觉技巧等等都是可圈可点之处。
诚导,身为饭我还是会一直看好你的!
PS.
姐写的不是剧透,纯吐槽。
原画集:
http://www.douban.com/photos/album/52472638/打从预告片开始,《追逐繁星的孩子》就给人灌输这样一种感觉:新海诚不再是过去的新海诚。试想,宅男的世界里突然出现中世纪背景,跑出来宝石、魔幻和怪兽,而这些元素恰好是吉卜力工作室的拿手好戏。那么,新海诚已经走上了一条不归路,要么蜕变,要么毁灭。如果再看下上映后的舆论评价和观众反应,新海诚的这部长片已被定性为“邯郸学步”,翻身不能。
用失去自我的字眼来评价本片并不为过,《追逐繁星的孩子》的首要问题就出在世界观上。以往的新海诚哪怕是自我重复,哪怕是出于对长片的畏惧而选择短片,他的世界观都是统一的。剩下的区别,只是纯爱方式的选择差异。《追逐繁星的孩子》则不然,新海诚迫不及待要表露他的野心,硬生生地造出一个假想世界。当然,是他一手原创也罢,结果从人物到故事再到背景,这世界观的设定分明是《风之谷》加《天空之城》加《幽灵公主》加《千与千寻》加《哈尔的移动城堡》……在狂做加法的同时,他又对自己做减法,以往的东西残存无几,被网友讥为“只剩一片天”。
其次,故事缺乏深度。这并非说,选择类似题材就是死路一条。问题可能出在新海诚把东西铺得太开,穿越生死,结果收不回来。再者,讲故事的技巧也过于欠缺,以往人物的情感动力可能就是爱情,哪怕再压抑懵懂,观众都能感觉到。但在这部片子里,新海诚似乎也没弄清楚人物间的情感关系到底是何存在。更何况,还让主人公吐出一句恐怖的总结陈词,当真是践踏了众人的智商。
不过,《追逐繁星的孩子》也有进步的地方,更何况它的音乐和大场面展示都还不错。以往新海诚的人设实在太过寒碜,这回的看上去生动了一些,至少跟背景不会格格不入。然而,即便如此,那个扑朔脸红的小女孩,她未免太幼齿了点,活脱脱就是宫老爷子的口味。并非日本不需要宫崎骏的接班人,但即便是宫崎骏的儿子宫崎吾朗,他也在老爹的阴影下痛苦不堪。《追逐繁星的孩子》和《虞美人盛开的山坡》都有同一毛病,那就是看不出作者的自我,想法或者是意图。即便底子都打得很好,技术无可挑剔,但是,面对观众,面对日本动画的高标准,他们总是要在评价一环上败下阵来。
而话又说回来,当初新海诚之所以能成功,那也是单枪匹马式的宅男神话。即便他总是一副内心受伤的惨绿少年模样,即便他翻来覆去都是列车少女天空飞行器,但观众也认了,爱的就是这股调调。如今,他鼓起勇气,撕去身上标签,想尝试下商业的滋味,却发现跟外头的世界脱节了。改变自我的精神可以嘉许,但是,怎么个改变,这里头大有学问。【南方都市报 木卫映画】
感谢YYY
在绝大多数宫崎骏的粉丝看来,这部用所谓“日本传统动画制作手法”完成的致敬之作,无疑失败透顶。 ——增井孝子
想要从宅男的小清新路线成功转型,新海诚还有很长的路要走,记住:大制作可拯救不了你。 ——江户木纯
因为种种原因直到最近才补完,之前已经略有耳闻这部作品风评不佳,在作为心理准备的情况下看完还是不免有些失望。可以看得出来这是新海诚追求自我突破的野心之作,努力想要摆脱以前在庞大世界观下故事却只关乎你我两人情爱的世界系小格局叙事风格(如《星之声》和《云之彼端》),想要追求一种大格局的叙事,即在有庞大世界观的设定下,表达与之相符的宏大主题,而这个主题在故事中即是生命的意义和伴之而生的生与死的意义,相遇与离别的意义。
奈何因为是个人动画人出生,因为制作经历尚浅,新海诚还难以驾驭这样一部多线索叙事的作品,在美丽的背景和动听的音乐之下,本片因为其缺乏戏剧张力的剧本而显得尤为平庸。可以看得出来本作的线索极其混乱,很多地方都交待不清,如矿石的来历,夷族的来历,瞬寻死的背景,少女旅途的意义等等。在另一些地方还能看得出有电影化语言的滥用,如到达断崖时老师给了女主一把手枪让女主保护自己,大家都知道电影里出现了手枪,必然是会响的,但这把手枪就在女主被夷族抓到时开了无意义的几枪就退下了舞台,而大家都知道女主最终还是会被男主救的;为什么不把枪留在最后一幕,当老师不出意外地黑化,要用女主的身体复活自己的妻子时,女主挣脱束缚向老师开枪,说明要以自己的意志活下去,这样不是显得具有戏剧冲突么。
而关于作品的主题,新海诚选择了一个比较失败的切入点,全片女主对于自己为什么会来到雅戈泰,对剧中各人物的情感,以及自己旅途的意义都是模糊的,而我们作为观众更对标题里的星星云里雾里。或许是察觉出自己叙事的失败,新海诚不得不在最后选择借男主的口直白地说出本片的主题,是“活着的人才更重要“、”人要拥抱着丧失活下去“,而不是采用电影化的语言让观众自身去思考,这是很令人遗憾的。而我认为选择以男主心作为切入点会更好吧,对哥哥瞬抱有的想要认同而不愿意认同的独特情感,独自在地下世界里没有栖身之地的孤独,以及对自己未来的无所适从,这些只在片子被轻描淡写地带过,但如果加以描绘,应该比女主作为切入点更有戏剧张力吧。
《秒速五厘米》的成功,或许更大的因素是大家都从这个故事里找到了共鸣,而被自己以前或多或少的类似经历里获得了感动,而其实大家更多的都是被自己感动。而本片并没有延续这样的感动,苍白的叙事并没有让大家产生类似的共鸣与代入感,从而发起对自己人生的思考,大家至始至终都是作为旁观者,跟随女主一头雾水地直到结束。当然,新海诚寻求大格局叙事的努力是值得肯定的,因为之前的成功,同样的感动是难以复制第二次,第三次的。希望新海诚能通过这次失败里得到教训,让自己的叙事水平得以提升,为我们带来更好的作品。
诚哥你玩脱了吧,看在元首的份上2星加1星
天空之城+幽灵公主+风之谷,好吧我承认这完全不是新海诚而是宫崎骏,可是故事讲述得还是很流畅呀,多姿多彩的地下世界也很用心,真搞不懂有的人到底愤愤不平什么,well我要逆反心理一下...
不像新海诚,画风明艳,人物太温暖。
虽然既视感很强又非常的吉卜力,可是对于一向不喜欢吉卜力的我来说,这片却看得津津有味,星海诚对于情感的细腻拿捏绝对要超过吉卜力的任何一个人。
动起来的时候是吉卜力,静下来大段独白台词的时候还是原来的新海诚……因为不像抱着期待的人去看的眼光,而故事又有了长度保证,反让人觉得新海诚开始在讲故事而不是单纯卖文艺状了,而急进的剪辑和运镜与一般动画人拍出的动画感觉想去甚远,更像电影人的东西。虽然整体感觉像是从八十年代穿越过来的。
新海诚的电影总是在故事的结尾处点睛。有时候人们在找寻的开始,并不知道想要的是什么,找着找着或许就明了了。“怀着失去继续生存下去”“活着的人才最重要”“寻找幸福吧”画面依旧美的没话说。
生与死的距离。虽不能和《秒5》一样称得上神作,但至少看得出来,诚哥还是玩得起的这种宏大的世界观的。不缺少现实成份,傲娇大叔的矛盾性格以及少量的血腥镜头也大大地满足了我的口味。坐等评分升高。
感谢字幕组的童鞋,以及YYeTs人人影视字幕组的beenoera童鞋的处理和后期!
《风之谷》《天空之城》《千与千寻》……吉卜力各种附体,里面村里的大爷这不就活脱脱是个宫崎骏么!看到就笑喷了……另外,追你妹的星星啊,星星到底在哪里啊,诚哥?按照剧情顶多就是是追逐太阳的孩子啊,汗,找日的孩子,噗!
很美 很美
……我真是受不了新海个宅男,土气死了好吗敢别那么土吗故事不糟糕都被糟蹋了?视觉风格上借鉴个P除了那万年不变的天空其它所有说不是抄!宫崎老爷子的人你们好意思!?还有那个配乐动不动就壮丽个什么!?…节奏和表演都一团糟,新海你也就只适合走宅男圈子玩玩了以后别出来闹什么大制作了好么亲……
新海诚向商业化转型的意图无需多言,标志性的破碎节奏感、明亮用色和淡雅配乐已经看不到了。取而代之的是一个山寨的宫崎骏:人类工业文明的反思,失落的古文明和奇幻世界的怪兽,以及天门为本片创作的无限接近久石让的配乐。但新海诚明显不是讲这种题材的料,整部影片主题太多,情绪烘托不到位,很一般
早恋少女欢乐多,内容和电影名有什么关系吗?新海诚的画风,宫崎骏的故事,彻彻底底的山寨了一把吉卜力工作室,可惜节奏和情绪烘托还是一团糟。没有了灵魂的东西,调色和绘图再美也不过是绣花枕头。让人的无语的是连配乐都是拷贝的惟妙惟肖,宫崎骏看来后继有人了!★★★
从音乐到画面,新海诚的一塌糊涂。就连不知所以然的剧情,也完全是新海诚的风格-画面音乐美到不像话,剧情简直是惨不忍睹。
才看到
新海诚的动漫,画面真是美的没的说,随便一截都美的像是一幅画,这个动漫温情有,搞笑有,最主要的是告诉我们要珍惜当下,这是爱你的人的心愿!
转型大失败。剧情支离破碎莫名其妙,BGM也没有太惊艳,能看的只剩背景但是精致度也下降了。诚哥你还是回去弄小清新吧宏大世界观不适合您。
吉卜力的人物两分,标志性的星空五分,故事三分,世界观五分……比云之彼端约定的地方的世界观好理解,但是故事就远远不如之前的几部作品。过得去。
赞叹于新海诚的想象力,我们中国人为什么就想象不出来这样的故事呢?不过新海诚的作品,越来越像宫崎骏的风格了,连人设都像了,这反倒不一定是好事。
只有天空是新海诚画的,其他部分应该都是从宫崎骏那儿偷来的稿子吧?