大白鲨1975

“大白鲨”是最初的美国夏季大片，它是后来人们衡量夏季大片的标准。这是电影的迈克尔·乔丹，这部电影深刻地改变了电影的制作和营销方式。

根据彼得·本奇利的畅销书“大白鲨”，“大白鲨”以虚构的北大西洋度假胜地艾米蒂岛为中心，这个地方的人们被一条巨大的大白鲨吓坏了。我们的英雄是马丁·布罗迪(MartinBrody)，他原是一名纽约警察，因为接任爱美警察局(Amity PD)局长一职，便和他的家人来到了这座城市，然后发现自己陷入了一场前所未有的危机，这是他以从都没有经历过的危机。

年轻的克里斯汀·沃特金斯的遗骸是在海滩上发现的，显然是鲨鱼袭击的受害者(克里斯西·沃特金斯在电影开场时的死亡场景是电影史上最传奇的场景之一)。布罗迪警长想要关闭海滩，但是市长拉里·沃恩(默里·汉密尔顿饰)和店铺老板们拒绝了他们的请求，他们都担心鲨鱼袭击艾米蒂岛的消息会威胁到夏季旅游业，这个城市靠旅游业赖以生存。市长和他的懒散使布罗迪警长相信，这类事件总是孤立的，而且，由于在这些问题上缺乏经验，他勉强同意保持沉默。

但是，鲨鱼一次又一次地捕杀，布罗迪警长最终发现自己面临着自己的道德负罪感，因为他同意隐瞒第一次鲨鱼袭击，同时也面临着一场巨大的人类和社会灾难，这似乎是他的责任。马特·胡珀(Richard Dreyfuss）是一位海洋生物学家，被派到艾米蒂岛。在捉到一只鲨鱼，市长他们认为大功告成之时，胡珀却坚决地告诉他们，这不是那条杀人的巨型鲨鱼，因为它太小了。胡珀和布罗迪一起与沃恩市长进行了徒劳无益的斗争。沃恩确信，为了这个城市的经济(以及他自己的房地产生意)，保持海滩开放是值得的。不久，开放之后的海滨又有两人遭受到了鲨鱼的袭击。

最后，布罗迪和胡珀和神秘的，隐约恶毒的昆特(罗伯特·肖饰)，艾米蒂岛最令人畏惧和尊敬的鲨鱼猎人，为寻找和杀死鲨鱼，并拯救这个小镇免于金融灾难。接下来的是一个史诗，人与野兽的追求，这将使赫尔曼梅尔维尔和约瑟夫坎贝尔骄傲。事实证明，我们的鲨鱼比一般大小的鲨鱼要大得多，速度快得惊人，力量强大，而且出奇的聪明。科学家胡珀对遇到大脚怪感到敬畏；狡猾的渔夫昆特(Quint)觉得自己已经经受住了对鲨鱼的终极考验；昆特(Quint)是个狡猾的渔夫，肩膀上有一片严重鲨鱼撞击的碎片。布罗迪游泳能力很差，害怕水，为了保持镇静，他必须克服极度恐惧和迷失方向。

罗伯特·肖的“昆特”是电影所见过的最伟大的反英雄之一。他既风趣又可怕，他回忆起印第安纳波利斯号的悲惨沉没--在等待救援的一周时间里，至少有900名美国海军人员死于鲨鱼袭击伤--这是有史以来最令人心寒和难忘的电影之一。

“大白鲨”是史蒂文·斯皮尔伯格的职业生涯的最佳影片，也是他最出色的电影之一。但因为他大片获得的成功，很容易使我们忘记，他是一个可以熟练和巧妙的将恐怖和喜剧混为一谈的导演。他把握的时机非常好，从他的演员身上得到了精彩的表演，他对特效的热爱从来没有超过他对故事和角色的重要性的理解。

话虽如此，“大白鲨”最精彩的一面却是一个偶然的意外。

特效小组还没有完全排除“布鲁斯”的机械鲨鱼，当拍摄开始。在严格的预算限制和巨大的演播室压力下，斯皮尔伯格别无选择，只好继续努力，而他的船员们却徒劳无功地让鲨鱼在寒冷和腐蚀性的北大西洋海水中工作。为了弥补无功能假鲨鱼的存在，斯皮尔伯格从鲨鱼的角度和约翰威廉姆斯著名的两个音符主题出发，创造了鲨鱼在早期场景中存在的假象。幸运的是，工作人员最终能够及时让布鲁斯进入运营状态，拍摄这场大摊牌，其中一些场景被澳大利亚水下视频先驱罗恩和瓦莱丽泰勒拍摄的鲨鱼现场镜头填满。因此，观众的恐惧被放大的事实是，在电影的大部分，他们看不到鲨鱼，制造悬念的高潮人与野兽在昆特的渔船上。

“大白鲨”几乎在各个层面都取得了成功。如果鲨鱼看起来有点假的话，记住，在“大白鲨”发行的时候，“太空入侵者”处于计算机图形设计的前沿，没有“探索频道的鲨鱼周”这样的东西)。罗伊·施德的“布罗迪”是一个典型的普通人，一个被恐惧和内疚所困扰的普通人，他发现自己处于特殊的环境中，并奋起奋起。德莱弗斯的“胡珀”很鲁莽，勇敢得不像书呆子或自以为是的，他和布罗迪的友谊成了这部电影的中坚力量(斯皮尔伯格和编剧卡尔·戈特利布明智地偏离了小说中胡珀的角色，胡珀原本是布罗迪的宿敌)。罗伯特·肖的“昆特”是现代的亚哈船长，是这条恶毒鲨鱼的可敬的敌人。悬念是有力的，动作刺激，但幽默，情感和性格的发展，使这部电影远远超过了当时任何一部夏季大片。

不好意思，我真不是故意的，但看这些影评，有些真的让我忍不住笑出声来了

有的影评真的充斥着浓浓营销号自动生成文本的风格，首先请你们看看电影再写影评好吗。我不知道看过电影的人是怎么会把马特胡伯说成“布朗”的，特别是上船后昆特有事没事就要喊两声“Hooppppeer”，这么洗脑的东西怎么可能搞错，除非有些人根本没看电影，凭着豆瓣上我小时候刚看电影时就有了的古早翻译编了这个“布朗先生”出来（说实话我也不知道第一个写这个剧情简介的人是怎么想的）

还有很多影评喜欢给导演加戏，老电影尤其如此，如果是已经去世了的导演，嚯，一个镜头就能给你解读出10种版本出来。好多影评说什么所谓“布朗”代表的美国精英阶级活下来了，老船长昆特被吃了，所以导演认为精英阶级胜出，工人阶级败北，甚至说什么斯皮尔伯格就是“布朗”的代表。这真的...解读电影没问题，但好的解读是建立在了解电影的基础上的。我们的“布朗”先生在原剧本和小说里本应该是被鲨鱼吃掉了的。小说里“布朗”就是个混球，给布罗迪警长戴了顶绿色的帽子；电影里为了表现男人之间的情谊，砍掉了这一剧情，但剧本是没有砍掉“布朗”在鲨鱼笼子里被吃掉的情节的，但在南澳大利亚拍摄时出了意外，导演拍到了一系列的绝佳镜头，就是鲨鱼被空笼子缠住而挣扎的场景。这个镜头里扮演“布朗”的侏儒演员没在笼子里，但剧组觉得这个镜头拍得太好了，于是大赦“布朗”，给改成了胡伯逃出笼子躲进珊瑚里的剧情。这个花絮非常有名，在网上一查就查得到。南澳大利亚的那条鲨鱼支不支持精英阶级我不知道，但我至少知道斯皮尔伯格没有因为所谓支持精英阶级而让胡伯活下来。

但电影是肯定有大量展现阶级冲突的情节的，昆特看不起胡伯，认为他的手只配数钱；胡伯看不起昆特，觉得他就是个自大狂。但这一切都是为了之后在船上两人把酒言欢做铺垫。两人冰释前嫌的方式，是互相展示自己的伤疤，在大海和冒险面前，阶级差异微不足道，他们本质上都是热爱冒险的汉子。而昆特因为印第安纳波利斯号的往事和对亚哈船长的致敬，是必须死的；胡伯可死可不死（这也是为什么剧组放过了他），但两人是必须在最后时刻隐身的，因为电影要把鲨鱼交给这三人中看起来最没有冒险精神的布罗迪，一个在没有犯罪的小镇上当警长的男人，怕水，不像昆特和胡伯那样“懂行”，是看电影的各位观众的代表。把他和一个危险的鲨鱼放在最后，极大地提高了戏剧张力。

这里不得不提一下昆特讲述往事的那场戏。我之前上剧本课时，我们教授反复强调的一点就是“show don't tell”，你写的是电影的剧本而不是小说，不要把事情一股脑的从角色口中说出来，而要从各种细节展现出来。如果把这幕戏的剧本当作业交上去，很多老师肯定不会打高分（当然，罗伯特肖在这幕戏中改过很多台词，而我也没看过原剧本，所以不知道剧本原先长什么样，这里也指的不是原剧本），但凭着深夜大海里孤寂的环境，约翰威廉姆斯悄然插入的诡异配乐，再加上罗伯特肖的演技，让这幕戏成为我心目中最恐怖的镜头之一。能打破“show don't tell”的原则，把角色讲话的文戏演绎得如此精彩的，在我浅薄的观影列表里除了这一幕，可能也就是《好人寥寥》中最后杰克尼科尔森和汤姆克鲁斯的对角戏了。另外提一下罗伯特肖在电影中的演绎，他参考了拍摄地葡萄岛的一名本地渔夫的表现（那名渔夫本色出演“本加德纳”这个角色，就是那个从船底蹦出来的尸体），才为观众呈现出一个如此生动的渔夫角色。

最后希望各位写影评的，至少请看完电影再写吧，别再搞什么“布朗”了，真的很搞笑

四十多年前的电影了，有几幕镜头还真吓到了我。一是科学家第一次下海探查海上漂泊船只情况时，船底破洞出猛然冒出一颗泡腻的人头，二是捕鲨小队抓鲨鱼之时，鲨鱼突然张开大嘴。特效就不说了，不能要求快半个世纪前制作的鲨鱼能有多么逼真，塑料薄膜感满屏溢出。全片的精彩全在后一个小时三人出海捕鲨，其中值得一提的是，三人在摇摇晃晃的船舱里诉说往事，饮酒唱歌，灯光昏黄，竟有文艺片之感，而鲨鱼就浮在船底，在三人击桌打拍之时，猛然撞击船身。

三个人不同的性格和行为让斗鲨之行格外有趣和惊心。老头骄傲自负，是斗鲨的主力，痴迷鲨鱼的科学家和患有惧溺症的警察作为副手各尽其职。鲨鱼在本片中算的上是智慧担当，看的出它的多次进攻都是有计划并且产生效果的。如果不是三人火力太强，早就葬身鱼腹了。即使这样，自大狂老头还是被鲨鱼从脚到头的吞进腹中，船也沉了。最后还是靠怕水的警察克服利用氧气罐开枪击炸了大白鲨，而装备优良的科学家屁用没起到，铁笼对鲨鱼如鸡蛋击石头，靠着氧气罐躲在海底石头旁，等鲨鱼死后敲咪咪地钻出水面（真是个心机boy啊）。最后两人靠着浮桶游水回去时，我不无罪恶地想，为啥鲨鱼死后这么大的血腥怎么没引来其他的鲨鱼吃掉这两人。鲨鱼太可怜了，谁都可以吃，别吃人类。人类的强大在于，能杀掉一切生物包括他们自己。😏😏

美国是一个电影大国，好莱坞出来的经典就很多，当然《大白鲨》就是其中一部。这类题材我国总是不能有所突破，大概跟咱国的文化以及思想观念都有一定的关系吧，这还是放下来不说的好，毕竟不管哪国的电影，现在我们都能欣赏，好的我们照单全收，高举改革开放的旗帜，认真贯彻落实鲁迅老先生所提的“拿来主义”，呵呵，说笑了。 一直对那些临危不惧，坦然自若的人们有一种崇敬之感。就像《大白鲨》中那个捕杀鲨鱼的船长，在随时都可能出现生命危险的情况下，仍能够谈笑风声，是何等的一种气度。但接下来他倒出了他:死过一次”的经历--在执行任务之后，船遭到袭击，落水又被鲨鱼围困，最后幸免于难。 是不是这样呢:人在“死过一次”之后就会大彻大悟，生出一种无畏无惧的气度来，以至能够坦然面对生死。

开场黑幕声音恐怖

水下水草镜头贴近封屏穿梭窒息

两人奔跑入海真美真末日感窒息，主要是带密度的功劳，海面泛起的淡淡蓝色应该不是刚升起的太阳光，深蓝色泛着黑的水，窒息

几个用前景划画来切镜，越来越快增加紧张感，但前景运动方向不对啊，往画右走的人，反拍应该往画左走，但本片里为了达到切镜效果选择还是往画右走

卧槽手指划黑板

这不是灾难片，这是社会片，灾难事件发生，民众不听劝阻，事后责备，这是个社会片

水下船人头真害怕

水下的局部最富动态

再次认证，一半水一半水上最可怕

夫妻两个领三个孩子下水是枝裕和小偷家族

做斯皮尔伯格混剪的可以把游客上岸和拯救大兵里的上岸剪在一起

刚开始不让鲨鱼漏，但不能一直不让观众看见啊，于是在影片开了一小时左右看见鲨鱼局部

如果以某个显眼的特写景物为前景，那么不要再接一个反拍，因为很容易让人去在反拍的画面里找之前前景的机位，很容易出戏

一个知识分子，一个劳力经验分子，一个中和警察，前两个通过奋战鲨鱼和比伤疤达到和解

紧景别出现大白鲨局部而不是松景别，真的很会利用景别

哈哈哈我拍照时需要你在前面陪衬

说到底还是剧本扎实，劳力者的隐藏身份，描述鲨鱼吃人过程，紧接着就是鲨鱼来了

知识分子和劳力者吃光了饭，警长没吃，因为忧心忡忡，道具也是展现人物的一方面

鲨鱼第二次露面还是紧景别

一直是知识分子和劳力者在发挥作用，警长最后势必会发挥一波

最后和鲨鱼决斗有些拖沓，没有递进层次

鲨鱼第三次出现，又是紧景别

每一个镜头都是在交代信息和传递逻辑，比如劳力者掉进鲨鱼嘴里，先是滑倒，然后扒住旁边桌子，手被花瓶砸进而抓住警长，接着被咬

被咬的主观视角挺惊悚

好吧警长真的发挥了作用，劳力者死了，知识分子和警察留了下来

警察只看到钢桶在鲨鱼嘴里没被吃下去，但很难打中呀，塞牙是个好解释