喜剧总动员第二季

《喜剧总动员》第二季自打开播以来，差不多已经被观众和网友们的口水给淹没了。但是这期就不一样了。这期所请来的跨界明星们，可不完全都是冲着通告费来的。大部分明星还是很专动力、很敬业的。本期节目总共上了5个小品，先别管作品如何，最起码在小编看来，有2个演员是跨界成功的。

从这2位跨界成功的演员身上，我们看到，好演员不管演什么类型的剧种，他们都会把演技发挥到极致。比如，胡静、秦海璐就是很敬业、很专业的演员。而且在本期节目里，她俩是跨界最成功的人。同时也希望那些花瓶演员能跟两位老戏骨好好学习一下，其中包括做人、做艺。
一、胡静的《桃花诺》
从拄着的拐杖就看得出，胡静是一个相当敬业而具备职业素养的演员。在这里小编为她点赞。首先得说，胡静这次的喜剧跨界是成功的，她完全把自己的腿伤变成喜剧作品的一部分，确切地说就是把伤腿转化为一个个的包袱。可以说这种行为成就了她的喜剧跨界。

其次，《桃花诺》是一个情节和结构都比较顺畅的作品。开始的1分钟内便戳中观众2次笑点，紧接着又出现了一个个的包袱串儿，可以说包袱接连不断。而且胡静本人也是真的入戏，并且她也知道如何进入喜剧状态。比如，李逵拿来输液器时，她的手也没闲着，不时地拿起针头去扎李逵的脖子。从这一行为上，我们知道胡静是一个善于用细节来达成喜剧效果的人。换句话说，剧本没有喜剧元素，她可以凭细节创意进行适当添加。这就是专业演员。

其三，作品的道具和情节设置也在为喜剧包袱的设置而做加法。比如，那个小小的坟墓沙盘，堪比开发商的售楼沙盘啊。亏编导们想得出来。它一翻个儿的时候，小编笑烂了。
二、黄圣依的《爱情保险》
首先，给小编的第一个印象，是这个作品的台词表达不清晰。这一点从开始时四个婚介所人员的出现就看得出来。还有，他们四人在自报家门时用的语言也不是老姓的语言。最重要的是，黄圣依刚开始的那几句台词，根本就不符合现实，保险也不是那么卖的。这就证明编导没有生活。

其次，作品结构与人设比较繁琐、臃肿。只为后面那个丘比特乱点鸳鸯谱的桥段，就在开始的铺垫阶段费了那么多的功夫，而且又增加了那么多的配角。显然这是一种很笨的功夫，相当于跳远一次要用15公里来助跑。

其三，也是最关键的，主演黄圣依跨界并不成功。从整个作品的演绎来看，黄圣依根本就不在状态。小编觉得，这就是偶像包袱还在，并且拉开了演员和角色之间的距离。不知你发现没有，在作品中，黄圣依始终都在端着架子，和保险推销员隔着一层空气。相比较而言，黄圣依就是没有后面的秦海璐放得开。而且她与秦海璐差得可不止是十条街那么远。
三、秦海璐的《东施》
首先，小编要说，秦海璐不愧是老戏骨。在这期节目里，她比胡静玩得更狠，她的跨界绝对成功。在深入角色这方面她绝对可以秒杀前面的黄圣依。从作品始终来看，秦海璐一直都在贴着角色来演，只要一进入角色就不管什么脸面和容貌了。特别是那个东施被她塑造得竟然那么搞笑，这是黄圣依那类演员所达不到的。

特别是作品接近结束时，秦海璐的那一声嘶吼和那一幅歇斯底里的扭曲表情，既搞笑又接地气。这个形象你可以去问一下黄圣依，她来得了吗？这才是真正丢掉偶像包袱的入戏表演呢。为了角色，命都可以不要，脸面与形象又算得了什么呢？

作品的故事情节也蛮顺畅的，可以说在这个作品上，剧组是下了功夫的。本子颇具开心麻花的风格，走的是大电影的路子。开始是介绍人物和内容，接着是矛盾接二连三地出现，一步步进入情节高峰，最后，出现逆转。最重要的是，作品的包袱密度还比较大，1分钟内也达到了2次以上的笑点。在搞笑上，效果也是相当不错的。
四、翟天临的《村界线》
首先，替翟天临可惜一下，可惜了他那上好的演技。在《演员的诞生》里，连刘烨都没赢得了他，可是这次他却在一个烂作品里翻船了。

可以说，《村界线》是一个毫无特色的作品。当初，编剧可能也是想在村界这条主线上整合一些大大小小的矛盾，以便最后形成一个本子。构思是不错，但故事情节看起来很平淡，没有什么太大的起伏。如果再没有比较响亮的包袱，可能这个作品真的就要垮掉了。实际情况，也的确如此。

这次翟天临的跨界没有成功，他把原因归究于排练时间不足。其实在小编看来，剧本本身就不行，整个作品既没有故事也没有包袱。其实，潘斌龙的搞笑能力是比较弱的，这一点从《欢乐喜剧人》时期就看出来了。可以说，翟天临真的找错人了。
五、金世佳的《反转人生》
可以说这是一个匠气比较重的作品。整个小品都是由大大小小的逆转所构成。搞过创作的人都知道，技巧的量如果合适，就叫艺术；技巧的量如果过了，那就是匠气。而《反转人生》就属于后者。

在一个作品中，特别是在一个喜剧小品里，两次反转是最多的了。可是在这个作品里却达到了三个以上。可以说到了第二个和第三个反转出现时，就已经没什么意思了。因为观众们早已见怪不怪了。另外，作品也没什么包袱，搞笑的效果就免谈了。

小编手札
其实，小编希望秦海璐也能进入到宋小宝和贾玲团队里去。因为这两位导师都属于包袱至上的人。目前秦海璐跑到开心麻花那里去了，小编猜测，搞不好，秦海璐肯定会再次回旋到正剧煽情的范畴里去的。不过还好，尽管秦海璐没去贾玲那里，但是胡静过去了，那也是一个不小的期待呢。

写喜剧小品的文章时，小编还写了很多关于《跨界喜剧王》和《喜剧总动员》的文章。在写作和研究的过程中，也总结出了两个喜剧节目的评判标准，那就是明星嘉宾是否跨界成功，完全取决于明星嘉宾的喜剧担当和搞笑能力。换句话说，当明星嘉宾的喜剧能力在节目中有所产生或成长时，他就已经跨界成功了。否则，就是没有。

小编可以坦率地讲，在《喜剧总动员》节目中，有些明星嘉宾的跨界能力是最弱的了。特别是那些长得比较好看或自认为比较好看的明星嘉宾，他们的明星包袱都很重。比如，黄圣依、江一燕等，整个第二季节目中这两个人的偶像包袱是最严重的。她们很在乎自己在作品中帅不帅、美不美。对于一些喜剧角色，她们根本就放不下身duan，放不下架子。最后就是她们使得作品的搞笑能力变差。所以，按照上面的标准来评价的话，她们的跨界根本就不成功。

可是，在本期节目中，导演组却做出了如此脑残的决定，竟然把本期冠军颁给了很烂很尴尬的喜剧作品。好，接下来我们集中盘点一下，本期节目中，谁的作品是最烂的。

一、江一燕、韩云云的《我叫吉米》，是全场最尴尬的作品
每次在演出前的小片里，江一燕都说要在喜剧的点上，给大家带来不一样的东西。其实她每次都是自我打脸，根本就没做到她所讲的。这次就更不例外了。她始终都没有做到像鄂博那样放下身duan、丢掉偶像包袱一心扑在角色上。

《我叫吉米》可以说基本创意相当不错，但是这类创意并不能当喜剧包袱来用吧。所以，整个作品看下来，除了尴尬之外，没有一个喜剧包袱。而且台下捧场的观众们，也没有笑到点子上。重点是，江一燕在台词的表现上也很差，听她说话的腔调完全是《大风车》节目主持人的风格。她这样的装腔作势让人怀疑她在伪装xìng高chao，跟喜剧包袱没有一点关系。

整个作品中，负责搞笑的也只剩下开心麻花那两个专ye喜剧人了。而江一燕，在作品中依然还是那个打酱油的角色，一个包袱都没有，就更别提什么用动作或表情来抖包袱了。整个作品看下来，要包袱没包袱，要笑点没笑点，除了尴尬没有别的了。难怪在弹幕里和评论里网友们都开骂了。
二、翟天临、许君聪、卜钰《没有谎言的世界》，思想过于深刻
不管怎么说，这都是一个中规中矩，比较均衡的作品。要思想有思想，要包袱也不差。这个作品的独特之处，就是把诚实推到了极致状态。在这种状态下，人与人之间便会产生很多荒唐可笑的现象。这就是作品创意的出发点，它可以在幽默性与思想性这两方面做到左右逢源。

但在思想性方面，作品并不是特别出彩的，它所体现的观点也都是普天之下老百xing们都认可的观点，所以并不出新。当然，作品的创意是为搞笑而来的，所以幽默搞笑才是作品要极力追求的。

但是说心里话，作品中的包袱质量比较一般。再加上许君聪、卜钰等把一部分喜剧包袱推给了翟天临。所以，两个喜剧人都在收敛着自己的搞笑能力。最后，作品的喜剧效果就在翟天临一个人的担当下来体现了。所以，最终的搞笑效果就是大家所看到的了——比较一般。
三、柳岩、卢鑫、玉浩《我想和你说》，柳岩跨界将及格
其实，从作品整体来看，这不是一个严格意义上的相声，倒更像是一个披着相声外衣的喜剧小品。而且两个相声助演所执行的也是作为一个喜剧演员的表演任务。比如，他们三人之间捧逗哏的位置之争。

其实，作为一个跨界明星的助演，还是比较难的。对于主演，你所秉持的态度，到底是争？还是托？如果为明星考虑，那就是托，把作品的喜剧效果完全都寄托在明星嘉宾身上，最后的喜剧效果尴不尴尬也不用去管了。如果是争的话，就不用为明星嘉宾考虑，喜剧人只管发挥自己的，那么最后的结果就是作品特别搞笑，观众很满意，但是明星嘉宾最后却变成了无关紧要的打酱油角色。

而这次卢鑫和玉浩就处在这样的尴尬之中，最后他们选择了托，托着柳岩表演。一切都是为了烘托她那个主要的化妆贯口和唱歌。所以，最终的喜剧效果是观众都看得到的——柳岩勉强担起了喜剧跨界的任务。
四、郭涛、鄂博《别误会》，本期冠军呼声最高的作品
当写到这里时，小编希望江一燕应该多向鄂博学习一下。她才是真正放下偶像包袱的喜剧人呢。你江一燕如果能像鄂博那样光脚趴在地上搞笑，你就完成喜剧跨界了。可以说，这是让全场观众、全国观众笑得最嗨的一个作品了。在这里，小编为鄂博点赞、打call，鄂老师，你辛苦了。为了喜剧，你失去的太多了。

自打第二季《喜剧总动员》开播以来，其实，这才是真正意义上的喜剧作品呢。绝对称得上是专ye水准了。作品开始的前30秒之内就抖出了两个包袱来，全场热起来了。接着就是鄂博出场，她简直就是行走的喜剧包袱串儿啊。一言一行，都是包袱。

其实，郭涛这次也没有闲着，他也有着自己的喜剧任务。比如，当鄂博把维生素当骰子晃一会墩在桌子上之后，鄂博不吃药，结果他上来就是一个字“开”，立马鄂博就听话了。还有当鄂博咬住数据线不放时，他来了一句：“七个六”。接着鄂博就是一个“开”，一连串的包袱，把小编家的挂钟都给笑掉零部件了。

而当贾冰出来之后，作品又进入了搞笑的快车道。整个作品中，鄂博、贾冰和郭涛的合作中，既有争，也有托，在这期间，又给郭涛分配了很多的喜剧任务。所以，在小编看来，这绝对是本期节目中的冠军作品。可谁想到节目组却把冠军给了江一燕了。

起初，《喜剧总动员》和《跨界喜剧王》差不多是同时诞生的。当时最先提出演员跨界这个概念的，是北京卫视。而《喜剧总动员》是模仿和跟风。但不管怎么说，这两个节目是同质化的，都是以明星大咖的喜剧跨界为主的节目。

但是，在跨界这一概念的诠释与执行上，两个节目做得都比较一般。可以说两个节目的初衷都是相当好的，但在执行环节上就出了问题。问题就出在明星大咖们身上，因为他们的咖位太大，导演组支使不了他们。所以在喜剧跨界这一行动上，明星们做出的成绩也就参差不齐了，而且整体水平会更加难看。在难看这一点上，已经结束的《跨界喜剧王》的第2季早就做出典范了。本来这次指望着《喜剧总动员》能够不走北京卫视的老路呢，可实际情况却很让人失望。哪里失望？请跟小编往下分析。
一、郭涛团队的《爸爸的秘密》
时间长度为14分；包袱数量勉强算成15个。比较新鲜的包袱，大约也就2-3个。在字幕中显示，小品本子的策划是开心麻花。历来，开心麻花的编剧能力都比较强，特别是在正剧剧本的创作上，是一个比较牛X的团队。就拿《爸爸的秘密》来说，在结构上就比较干净利落。
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但是，实际情况呢？小品除了开始时的预设和铺垫，接着就是在时间上跨越了1992年、1998年、2002年。可以说，从头至尾，情节上没有什么起伏与高潮，只是在一大段的平铺直叙之后，勉强来那么一个强起高潮和大团圆。说实话，抛开喜剧效果先不管，只说它的梁子（故事框架），按照上面分析的来看，小品的故事是比较干瘪的。

如果说到喜剧效果上，《爸爸的秘密》就更加勉强了。很多时候开心麻花的作品不好笑，就是因为他们把心思都花在了搞笑以外的事情上了——只是按照“梁子”讲故事。至于其中的包袱等喜剧元素，他们常常会忽略掉。

所以说，这个作品还勉强能够说得过去，但你很难把它归类到好的那一范围里去。因为喜剧最关键的元素——包袱已经被他们给忽视掉了。计算一下，14分钟时长里，作品勉强只有15个包袱，而且好多包袱不是质量不行，就是老哏。换句话说，创作团队并没有把喜剧包袱放在喜剧创作的首要位置上。
二、张若昀、张小斐的《逆行人生》
这应该是整个节目中时间最长的作品了，全长20分30秒。喜剧元素上，大大小小的碎包袱加在一起有20多个，另外还有7处情节包袱和动作包袱。这是一个故事情节与喜剧包袱都比较均衡的作品。其中，有一部分喜剧效果是本子本身所固有的，但大部分还要靠演员的临场发挥。后者是最关键的。


尽管小品的构想来自于本杰明•巴顿的故事《返老还童》，但一点都没有影响编剧的再创作。作品的戏剧性目标就是对于“我爱你”这三个字的求取。并且这一目标贯穿整个作品的始终。比较巧妙的是，作品把治病的小偏方（我爱你）和爱情的大情怀有机融合在一起。另外，从整体架构上看，这也是一个好莱坞电影思路的小品创作。在舞美和演员方面，他们的努力也和《爸爸的秘密》是一样的，舍得成本投入。

但从整个作品的质量来看，这个《逆行人生》要好于《爸爸的秘密》。不论是故事的丰满程度，还是它的喜剧元素，《逆行人生》都要优于《爸爸的秘密》。尽管，《逆行人生》也是一个故事情节先行的作品，但是在对喜剧环节的把握上，团队则给予了更大的精力。特别是作品中那7处语言包袱和情节包袱的融合，更见编创及演出团队的集体努力与匠心。
三、江一燕、董勇的《子孙满堂》
作品时长为15分20秒；包袱数量少得可怜，只有区区的8个包袱。看来，这个作品是真把喜剧包袱当成十三香了，而且整个作品的煽情发力也太早了，这就相当于一个跳远运动员用5公里来助跑一样。在作品的第5分钟时，就开始煽情了。而到了第10分钟的时候，煽情已经相当厉害了。此时任何包袱都没用了，再好的包袱都已经无法阻挡一出正剧的诞生了。


他们这不是来演喜剧小品的，而是来给人添堵的。说心里话，当看到这里时，小编已经不怎么喜欢这部作品了。本来《喜剧总动员》就是一个明星向喜剧来跨界的节目。而看了这个小品，才发现他们根本就不是跨界，他们还在原地呆着呢。这是一种本色出演的偷懒行为。严格意义上来说，演员江一燕并没有完成喜剧跨界。整个作品除了开始时撒的那点儿喜剧胡椒面儿，其他的都是满场的悲伤和沉重。这么玩可真就没意思了。

也不知道是哪位专家说下的一句话，说“喜剧的内核是悲”。这下可好了，这句话成了多数挂羊头卖狗肉行为的保护伞了。每当别人说他演的不是喜剧而是正剧时，他就会用这句话来给自己做遮掩。其实，“喜剧的内核是悲”这句话，并不适用大多数喜剧作品。喜剧的终极奥义还是以让人快乐为主，没有那么多的沉重与煽情。另外，如果大家都拿这句话来作为喜剧创作的行为圭臬，那才是喜剧界的灾难呢。
小编手札
俗话说，店大欺客，客大欺店。而《喜剧总动员》和明星大咖之间的关系，也是店与客之间的关系。《跨界喜剧王》后来为什么收视率那么难看，主要原因就是因为作品不搞笑，不好看，更主要的还是跨界演员，不想真心跨界。根本原因还是节目组这个店太小了，镇不住那些跨界的大咖们。后果往往就是喜剧小品变悲剧或正剧。那么，《喜剧总动员》的节目组能够镇得住大咖们吗？看了这次节目，小编觉得不太乐观。