美人鱼1984

你好,亲爱的.
你说你爱我,非常爱我,你要和我在一起.

好吧,你说这话的时候,我穿着雪纺绸的裙子,把可爱多的奶油搞的满嘴都是.在你眼里,我是个非常可爱的女孩子.
但,假如我是个异类呢?

譬如说，一只蝴蝶,一只鸟,或者一只鱼?总之就不是人,你还会爱我吗?

你又会笑我了,说我的脑袋里总是装满奇怪的想法.

也许吧.

有一部电影,我总是没将它看完,它的名字叫<美人鱼>.

和安徒生讲的故事一样,美人鱼救了王子,然后爱上他,于是决定到海岸去找他.他们会有一段甜蜜幸福的时光,直到女巫的出现,啊,在这里.女巫换成了一个笨头呆脑的"科学家",以及一大群以打着"为了科学,为了人类"的幌子的帮凶,然后呢?

然后,我就不知道了,我总是看不到这部片子的结局,是像安徒生安排的那样,美人鱼化作泡沫,还是两人永永远远的在一起?如果在一起,是美人鱼留在了岸上,还是王子和她回到了海底?

我希望是王子和她回到海底.因为从海底看见的天是波光粼粼的碧蓝色,一定比在纽约城内看到的美.就像王子刚落进海里,我看到的,那样漂亮.

我也希望是美人鱼留在了岸上.因为她看起来对陆上的世界那样的向往和好奇.可以一直看电视超过6个小时,可以去百货公司血拼.还有王子的小杂货铺,水果蔬菜摆满了一屋子,真不错.

呐,亲爱的,你知道结局吗?

你说,美人鱼肯定和王子在一起了呀,因为爱情的力量是伟大的,即使她是只鱼,他要是爱上了,就义无返顾了.

就像你,很小气,很任性,很野蛮,很霸道,很爱哭,脾气很坏,有时撒点小谎,讲粗口,睡着的时候会流口水,一拿到钱就立刻花光光,把我当奴隶使唤等等等等.可是,我不介意,因为我爱上你了,就义无返顾了.

爱情真伟大,好吧,我相信你了,王子和美人鱼在一起了.

      我听古时传说，美人鱼看似外表单纯无害，实则有毒，引诱人下海，吃人肉为生。这结局圆满而残缺，美人鱼过于神话，太过完美的副作用太大，常常被人认为有毒，我希望男主的哥哥能安然无恙，否则这电影可就是活生生一出披着童话外皮的悲剧。倘若这就是真爱，那代价未免太决绝，正如性不代表爱，人失去了一切又怎能完整？在没有音乐和回忆的世界，又是什么保鲜着爱呢？一辈子应是相守不是禁锢。
   真正的电影，不是抹去时代厚厚的灰尘，戴上眼镜，正襟危坐，赞美研究它每一帧镜头的微妙之处，那不过是号称经典的大部头而已。电影是代表一个年龄阶段的产物，是集合该阶段所有人物共同愿望下的圣诞老人，它应该像被咬过一口的青苹果，带着那个时代的遗憾与缺陷，却能让荷尔蒙在一次又一次的播放中砰然爆发，飞溅四射。这部电影，我喜欢它轻快的调子，朴实的拍摄，恰到好处的幽默和那时尚未老套的笑话，仿佛回到1984年，脸上毛孔还没粗大泛油的汤姆汉克斯穿着高腰裤，短身衣，拼命狂奔的曼哈顿大街。彼时他正青春，带着三傻里阿米尔汗似的稚气，将电影演绎的如一颗朦胧阳光下照射的柠檬，就算从这么多年岁月遥隔相望，依旧带着清晨的露珠，新鲜的像采于今天早上。
   电影从不是一个人的产物，好的演员和故事，再加上导演，构成了一个时代不褪色的照片。终于明白汤姆大叔为什么那么受欢迎，正如镜头能说话一样，汤姆用他的肢体语言，在每一副画面中表达感情，仿佛转头就能看见的旁人。好演员都叫汤姆。
   这部电影我打4分，扣一分因为虎头蛇尾，因为残缺，因为画面外未讲完的残酷故事。得4分，因为它不褪色。


    听说还有第二部，两个主演都不参与了，没看，没了汉克斯的电影，想来也与独特性无缘，无外乎旧瓶装新酒，彻底融入到好莱坞模式化的商业大潮里去了吧。其实也无需再看，又不是迪士尼，项链倘若加上后续，就绝不会再那么经典。让它戛然而止吧，戏落幕了，该散场了。

本文写于一年前中二症中期。


     原来她就是《银翼杀手》的女主。比机器人扮相更漂亮。她有一副欧洲的脸庞。无邪的性感。
　　
　　很可惜这部戏是以爱情为主题的。其实很多元素可以再发挥一下，把它变成一部狡黠的轻讽剧。
　　譬如美人鱼为电视里的杀戮而哭泣，听到“人类”的解释后，反而认为“适合”的回应乃是“大笑”。这夸张的反应在这里只是说明她是“鱼”，但其实完全可以被诠释成一个对媒体使人脱敏的讽刺。优雅是杀戮的华丽袍缎，娱乐是冷淡的热闹装潢。
　　再譬如美人鱼看到电视服饰广告而开始打扮，这里可以设点影射媒体如何影响了“美丽”的定义。
　　更例如美人鱼喜欢男主角的表示就是激吻和交媾，而男主角却一定要拙力地用语言编出种种爱情方程式。如果不用某个特定的词来诠释，他便无法“知道”自己的“想法”。看来我们最好要时时顾虑着“失语症”的危险，这是多么滑稽的悲哀。
　　
　　
　　今天一天看了两部电影。《splash》和《Ultimo tango a Parigi》。将前部的男主心理与后部的女主心理做一个对比，会有一个有趣的发现。前者的发展是可预见的，几乎没有曲线可言；而后者却总在急转而变。虽然后者，做为一个涉世未深的20岁女孩，在社会教育下也对爱充满着种种期待，不过她只期待了爱。而前者，已然把激情之爱与伦理道德合二为一了。所以后者的心态还只是阶段性地僵化，而前者已然整体僵化了。
　　
　　也许，“我爱你”可以只是一个语气词。像惊讶时会叫，害怕时会喊一样，也许可以只是一种心情的表达。拥有爱情的心境总是即时的、特定情境的。如果要汲汲搜寻那一瞬间的感觉——所谓的“心动”——而后再把余下的巨大空缺用社会化的心理构造填补织罗为“爱”，这个工程量，也未免太浩大了。
　　
　　当然反过来，有些人，为了和“社会化”撇清关系，避“爱”不及。其实，对于社会的种种现成的符号，何不如做个“拿来主义”。寻“真”之路，恰反其道。以此之语驳彼之言，这场对峙是循环无休的。不若难得糊涂，宜重宜轻，就好比春花秋月，夏荷冬雪，应景以情罢了。
　　
　　
　　如果生命像水，那么爱情与道德，就好比钢筋泥铸就的河道。河水也总是流动，可是它如何宽阔，美人鱼也只能在海洋里得以生存，在人类的淡水库中却要鱼鳞损诟、血枯而亡。
　　
　　
　　抛去整体的爱情故事，很多地方还是很搞笑的。主体架构虽然乏善可陈，但与国产剧有一点不同的——而又与所有的“美剧”一样——是社会性别心理的倒置。怨念不休无法找到“真爱”的、毕生追求“天长地久”的、以爱为名捆绑婚姻的、最终为“爱情”牺牲一切的，往往被设置给了男性。（在中国的异性恋中，这些特质往往被设置为男性。我常常怀疑是否老美为了避“女权”的嫌，而要故意这般反转？哪里会有这么多“三好”男人？如果老美们真如此性别独立自由，怎么男性都是清一色的模式？）
　　
　　
　　看到结局不免有些忧伤。人之为人，是一旦进入而不能再返的单行道。“文明”的盔甲一旦戴上，便很快与你的真皮烙合为一，再也脱不去了的。——所以，当男主对爱的激情与对海的好奇消退，他该怎样适应远离“文明世界”的大洋底部？剧终“爱即永恒”的吟唱，并无法抚慰我对那黑暗阴冷的深海的想象。
　　
（ps，写完影评，突然想也许是我狭隘了。既然美人鱼也有“名字”，那她也应该也有鱼的“社会”的。这个“移民”的难度，就好比媒体隔绝时代的出国定居差不多吧！
　　但愿他们有另一种人类之不能想象的、完全不同的文化——联想上次看到美人鱼视频时，对“竞争型文明”&“协作型文明”的遐想。人类有竞争的天性，也许是基因适应环境的结果。）
　　
　　

　　（ps，这部戏小时候看过译制片。这次再看，感受完全不同。那时我甚至都不明白男主角其实再也不能在陆地生活了。我对这部剧的唯一两处记忆就是，她在浴缸里伸开鱼尾——因为比国产剧真实太多，那时似乎很流行美人鱼系列影视剧；二就是男主问“你为什么会害羞，既然我们已经在电梯里、等等等等了”——当时好尴尬，因为和父母一起看的，于是就故作天真地问老妈“了”前面省略了什么，以伪装自己差不多已经猜出下半句的不安。听到老妈支支吾吾的后果是我心里反而更尴尬。）