我写过真人故事集《我为什么不结婚》,也写过虚构故事《单身笔记》,我认为婚姻只是一种形式,人既有权利选择这种形式,也有权利不选择这种形式,无论哪种选择都不是错的。但爱却是世界上最珍贵的存在,值得每一个人追求。
也许有人反对,金钱和权利都可以换来爱,爱没有想象中那么珍贵。金钱和权利固然可以换取爱,可换取来的爱是有条件的,而真正的爱是无条件的,哪怕你一无所有,我依然愿意为你付出,这才是爱最珍贵的地方,它是金钱和权利都取代不了的。
我所谈论的爱是一种广泛意义的爱,包括亲情、友情和爱情,也包括你对一只猫,一条狗,一朵花的爱。当然,无论哪种爱都要承受失去之痛。
小时候, 我奶奶养猫,养了好多只,黑的,白的,黑白相间的,因为散养,它们可以到处跑,后来猫们一个个死掉了,因为吃了那些吃过耗子药的老鼠。我记得家里养得最久的一只黑猫(我叫它大黑)中毒后,回到了家里,爸爸用水管给它灌肠,但大黑最终还是走了,我哭了很久。奶奶后来又养了一只花猫(我叫它小花),怕它到处乱跑,就用绳子系住它的脖子,拴在家里。可小花一天天长大,对外面的世界也越来越好奇,我们都觉得这么拴着它太残忍,就把绳子解开了,放小花出去玩。一年冬天,小花出去后,再没回来,直到有一天,我发现了它冻在冰里的尸体,那个画面我始终不愿意回忆,但梦里每一次出现猫,我都在担心它失踪了,或者死了。那之后,我们家再没养过猫。
顾城有首诗是这么写的:你说,你不爱种花,因为害怕看见花一片片的凋落,所以,为了避免一切结束,你拒绝了所有的开始。这首诗说的就是,为了避免失去之痛,就拒绝了付出爱,因为爱,就是建立一种羁绊关系,一旦你拒绝建立这种关系,也就无所谓失去了。
电影《朝花夕誓》中的长老对少女玛奇亚说,如果你在外面的世界与人相识相遇,千万不要爱上别人,爱会让你变成孤身一人。玛奇亚不懂:既然遇到了别人,怎么会是孤身一人呢?长老说,这就是“离别一族”的命运。
“离别一族”的人能长生不老,即使活到400岁还是一张少女或少男的脸,但外面世界的人却会便老,寿命也短得多。长老不让玛奇亚爱上外面世界的人,就是为了避免她承受失去之痛。
但是命运的剧本谁也阻挡不了,“离别一族”遭到外族入侵,玛奇亚意外地被带到外面的世界,这个世界是那么的陌生,那么的可怕,只有15岁玛奇亚吓坏了。这时她听见了婴儿的啼哭声。婴儿躺在死去母亲的怀里,玛奇亚擦掉婴儿脸上泪珠的时候,这个小小的人用五只小小的手指紧紧地攥住了她的手指。这一握就像一个电流,连通了两个孤独的生命。她抱养了他,为他取名艾瑞尔。他则叫她妈妈,说全世界他最喜欢的人就是妈妈,他要保护妈妈。
玛奇亚第一次体会到长老说的“爱会让你变成孤身一人”,是她寄宿家庭的一只狗去世,狗狗下葬的时候,主人说,大家都会有这样一天的,只不过它投胎到了要早一点迎来这天的物种里。这话让玛奇亚心头一震,一想到艾瑞尔会比她先迎来这天,她的心都碎了。可毕竟艾瑞尔才几岁,很快她的担忧和沮丧被艾瑞尔的欢笑声冲淡了。
他们第一次真正的离别是在艾瑞尔青春期的时候,那时艾瑞尔已经比玛奇亚高了,但玛奇亚依旧是15岁的童颜,他们对外宣传是姐弟,但周围人都调侃艾瑞尔,说你们根本不像姐弟啊,是不是私奔出来的情侣?艾瑞尔无法面对和他没有血缘关系,外表看起来永远是少女的“母亲”,更重要的是,他意识到自己无法兑现儿时保护母亲的承诺,他选择参军,离开玛奇亚。还对玛奇亚说,我从来没把你当做母亲。(如果把这段情节照进现实,映射的是叛逆期的孩子企图摆脱母亲对他的束缚与控制,开始追求独立、自主和自由。)
经过战火洗礼又初为人父的艾瑞尔再次和玛奇亚邂逅了,玛奇亚说,我还是没有成为你的妈妈呀!艾瑞尔激动地说道,是你教会了我温柔、坚强、决心还有爱人之心。
玛奇亚微微一笑,说,为你着想,就像为自己着想一样,在跟你相遇的时候,我想的是只要我们能在一起,不管是什么样的悲伤,什么样的痛苦,我都能承受。哪怕云树遥隔、山川相阻,对自己陷入迷思,只要想起你,我就会找会自己。只要你还愿意叫我,哪怕不是“妈妈”,我也愿意。不管叫我什么名字,这个名字一定会成为我的名字,是你让我成为今天的我。说罢,转身离开。
艾瑞尔眼含热泪,对着玛奇亚离去的背影喊出了“妈妈”!
经过战火洗礼又初为人父寓意着一个男人的成熟,成熟后的艾瑞尔终于理解了母亲的伟大,可他们还是要离别,因为他已经组建了新的家庭。他回到家中对老婆说,妈妈养大的我爱上了你,将来这个孩子长大也要爱上别人。我们一起把她养大吧,让她能爱上谁。
是呀,父母生儿育女不过是用爱将孩子养大,又让他去爱别人罢了!就像龙应台在《目送》中写的那样:所谓父女母子一场,只不过意味着,你和他的缘分就是:今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端,看着他逐渐消失在小路转弯的地方,而且,他用背影默默告诉你:不必追。
如果说前两次离别是生离,那么玛奇亚和艾尔利的最后一次离别就是死别了。当时艾瑞尔已经做爷爷了,他垂垂老矣,躺在床上,行将就木。玛奇亚握着他的手,轻轻地说,我回来了。艾瑞尔看着她,轻轻地笑了,然后永远地闭上眼睛。
玛奇亚曾对艾瑞尔许诺,不会再哭了,可当艾瑞尔永远地离开了她后,她哭得撕心裂肺,她对着天空说,对不起,我无法遵守承诺了!玛奇亚的眼泪仿佛飘荡的蒲公英,洒满了整片天空,而蒲公英的花语正是“无法停留”的爱。
虽然爱无法停留,但记忆却可以。“离别一族”擅长织布,他们织的布叫昔日织,跟普通的织布不同,昔日织是一种记录,就像文字版的记忆。长老曾对玛奇亚说,那些不得不与你别过的人会在昔日织里和你执手相看泪眼。玛奇亚明白,只要艾瑞尔能留在她的记忆里,他就不会真的死去,他们的母子关系就不会结束。
人呢,不能因为害怕生离死别就不去和其他人或物产生连接和羁绊。就像人不会因为怕死就不活,自然也不能因为怕失去就不再去爱。
正是因为我们孤身一人来到这个世界,又孤身一人地离开这个世界,所以才要在这个世界上的时候,不让自己孤身一人!这一路上我们会遇到很多人,很多次离别,有些是悲痛的,有些是不那么悲伤的,而这些都是我们活着的意义。
最后,送给大家德索萨的《去爱吧》 :
去爱吧,就像不曾受过伤一样!
跳舞吧,像没有人会欣赏一样!
唱歌吧,像没有人会聆听一样!
干活吧,像是不需要金钱一样!
生活吧,就像今天是末日一样!
P.S:这部动漫的编剧和导演是冈田麿里,人称冈妈(《我们仍未知道那天所看见的花的名字》、《龙与虎》、《花开伊吕波》这些口碑之作的编剧也是她)。关于冈妈有个梗叫“冈妈制药”,因为冈妈擅长情感细腻的作品,又虐心又治愈,被网友戏称生产胃药和治愈药,哈哈哈……《朝花夕誓》是把我虐哭了,再加上川井宪次的配乐,让我越哭越凶,囧~~~友情提醒下去观影的朋友,备好纸巾。
这部电影里有意思的细节很多,想到什么就说一下,纯观后感。
先说一下不太满意的地方,整部电影过多使用同一种推动故事的方法,即某某在某地遇到熟人。这个手法里全片一共用了这么些次:
①玛奇亚在盗匪光顾过后的营地里遇到巴罗;②玛奇亚和艾瑞尔坐船时遇上克里姆;③玛奇亚在营救蕾莉亚行动失败后再次遇上巴罗;④玛奇亚和艾瑞尔在钢铁蒸汽城遇上兰格;⑤艾瑞尔遇上蒂塔并结成家室;⑥玛奇亚在战场上遇上艾瑞尔;⑦玛奇亚遇上艾瑞尔的妻子蒂塔。
这些遇见基本是都合的,而且遇见这个情节前后剧情或多或少有些断层,可能是有被删去的前因后果。但剧里过多的使用这一手法,就导致观感上觉得故事有些立不住脚。如果时长再给个半小时来解释一下可能会好很多,不过这样一来总时长就有两小时半了另外一个不太满意的地方是后期剧情速度有如跑火车,又多靠人物独白来表达人物想法,就显得不太精致,尤其是艾瑞尔突然宣言要当一个父亲的剧情,实在唐突感满载。
看完全片最关注的是作为副线的蕾莉亚线,她说自己因为怀有身孕而走不了这一段很有意思,有些观众觉得这是在物化女性,不过我觉得这段其实是展现社会和女性自身对自己设下的枷锁。蕾莉亚说自己有身孕而无法离开,又说自己已经无颜面对克里姆,这里虽然没有详细解释无颜的原因,但观众都能理解,是因为蕾莉亚已经怀有敌人的身孕,“背叛”了自己的恋人克里姆,因此无颜面对。
对于屏幕外的观众来说,蕾莉亚的行为是有些无法理解的,因为在我们看来即使她已经怀有身孕也可以逃走,没有那么多道义和“妇道”的束缚。但局外人虽然看得清楚事态发展,却也往往无法和局内人共情。套用俗气的比喻来说,此时的蕾莉亚确实是笼里的鸟儿,被关久了,面对打开的笼门也不会选择自由。
而蕾莉亚的蜕变和飞翔,就是整部电影剧情的最高潮,她和自己素未谋面的女儿相认后,纵身一跃跳下了高楼。蕾莉亚说:“我是伊欧夫人蕾莉亚,是个淘气鬼,疯丫头,假小子。而且……是自由身。”这个场景确实是极度有力的,有些人也许不理解为何蕾莉亚在和求而不得的女儿会面之后不是选择爱女儿而是选择自杀,殊不知母亲不是一定要爱女儿。
觉得蕾莉亚要无条件的爱自己女儿,无论是被当成货物一般掳去,还是被强奸,还是被囚禁,还是被强制无法和女儿见面——都必须爱自己的女儿——这才是“妇道”。蕾莉亚的台词里,说自己是伊欧夫人,说自己是自由身,但从没有说自己是梅德梅尔的母亲。她的纵身一跃,是对自己母亲身份的告别,是对自己自由身身份的肯定。鸟儿终究要飞出笼子。
是的,这是蕾莉亚对母亲这一身份给出的答案。
故事里一共有三位母亲,分别是玛奇亚、蕾莉亚和米多。 三个母亲的角色都很有意思,玛奇亚对艾瑞尔的爱确实是母爱,也确实超越了血缘关系,蕾莉亚对梅德梅尔的爱则全靠自己维持,最后告别的场景可以说是异常爽快,米多收养蕾莉亚的行为,虽然没有明确表现但其实也是母爱。
但反观故事里的男性,不得不说除了少数几个男性角色外全都是大猪蹄子,艾瑞尔则是尤其的大猪蹄子。艾瑞尔和蒂塔变成了家室,还成为了父亲,全剧除了三个母亲角色,就只有艾瑞尔这一个父亲角色。而他的表现又如何呢?当蒂塔临盆,而艾瑞尔先是逃避玛奇亚,随后又抛下临盆的妻子去赶赴战场,并且留了这么一句告别的话:“你保护好肚子里的孩子!”
孩子比妻子更重要。
唉,男人啊。
当艾瑞尔在战场上拼杀,而玛奇亚帮助蒂塔分娩时,我是真的看笑了。 男人觉得自己保家卫国就是为自己营造一个家,但当母亲和妻子需要他时他都不在身边。他当初信誓旦旦说自己要保护玛奇亚,但最后离开自己的母亲去参军;后来又信誓旦旦说要保护自己和蒂塔的家,但却抛下了临盆的妻子去保卫王都——而他的加入对于战局可以说是毫无影响。
无论战场是输是赢,他都在妻子最需要自己的时候离开了她。
如果艾瑞尔选择护着蒂塔到安全的地方,我还真的能敬重他是一个好的丈夫,但他选择了战斗,这在我看来,他依然是没有长大的孩子。有戏言曰男人至死是少年,但这真的不是一种褒扬,我们需要的是成人,而不是囿于成人身躯的孩子。说白了就两个字,巨婴。
竹马克里姆就是纯粹的巨婴了。当蕾莉亚说自己无颜面对克里姆时我心想,如果克里姆真的爱蕾莉亚,他就不会去计较蕾莉亚是否“被玷污”了,因为这并非蕾莉亚的主观意愿。当恋人被强奸,如果你真的爱她,你需要做的事情是去安慰她,而不是发泄自己的精神洁癖。看克里姆后来的表现,显然他救蕾莉亚的行为已经变成了一种执念,也绝不愿意承认蕾莉亚的孩子梅德梅尔。最后克里姆的精神洁癖甚至发展到了玛奇亚身上,先是绑架了她(和梅萨蒂干的事情并没有什么不同),又剪掉她染了色的头发,因为这头发是梅萨蒂人的颜色。
最后克里姆要单方面和蕾莉亚殉情的行为也幼稚至极,伊索尔射伤克里姆后,原本要单方面殉情的克里姆选择了逃跑,他要是给蕾莉亚一个血的拥抱我还敬他是条汉子,但他就这么逃走了。
至于梅萨蒂国军团长伊索尔这个角色,感觉是没有写完,最后被俘虏的场景虽然是一个结局,但并不是人物弧光的收束。巨婴这个词我已经使用了两次,而第三次很适合给伊索尔用。一边绑架蕾莉亚,一边觉得愧疚,一边杀了蕾莉亚的同伴,又一边觉得愧疚,但并不见他做了什么事情。最后他放蕾莉亚自由,与其说是做了什么,不如说是什么都没做。
最后讨论一下结局。对于这个结局其实我是不太满意的,对我个人来说,如果故事就断在蕾莉亚和玛奇亚乘着巨龙飞向天边,感受是最好的。后面玛奇亚去看望暮年的艾瑞尔,感觉上实在是有点怪怪的。显然这个故事的核心是母子关系,后半段也告诉我们子女终究要告别父母,而父母也终究要告别子女。蕾莉亚已经和梅德梅尔告别,玛奇亚和艾瑞尔其实已经告别了两次,她是没有必要也真的……不应该去见证儿子最后的结局,只要知道彼此都活在自己的人生里就够了。
而让故事显得怪怪的原因还有一个,就是我不自觉的把艾瑞尔的临终场景和故事前半段、众人向老狗告别的场景联系起来。伊欧夫人作为生物来说实在太过优越,不会变动的相貌,长久的寿命,传说的种族,伊欧夫人是可以和神联系在一起的存在。黑白老狗对于乡下这个小家庭来说是宠物,也是同伴;玛奇亚和艾瑞尔的关系原本没什么问题,但在人类垂垂老矣满身老人斑的时候,伊欧夫人依然常驻青春,这种对比太过残酷,但残酷点不在人类的死亡,而在人类和狗、伊欧夫人和人类的关系对比上。
再说的直白一点,玛奇亚向暮年的艾瑞尔告别,显得艾瑞尔像玛奇亚的宠物。
这其实是一层不必被捅破的窗户纸,但冈田磨里选择了创作这个结局。
我们都是奔着死亡而去的。
在中国的宗教里说,万物皆有定律,世间生灵若是活得时间久了,必遭天地诛灭,这是宿命。
若能逃过种种劫难,便会逃出轮回之苦,长生不老,但又必须不断经历“离别之苦”,这也是宿命。
如果结局是注定的,那我们追求的意义是什么呢?
《朝花夕誓》的导演冈田麿里我们并不陌生,之前她编剧的很多动画都属上品:很多人喜欢《未闻花名》的治愈,我偏爱《黑执事》,但无论是哪种,都喜欢用“异世”人物来说明关于“人世”的命理,而《朝花夕誓》便是如此。
1.
《朝花夕誓》很美,画面很唯美:飘飞的透明经纬,漫天飞舞的蒲公英……情节很美好:小小的艾瑞尔说“我要保护妈妈”,很美好,小时候的蒂塔用“挑衅”的方式喜欢人,仿佛看到了我们青春的样子,很美好;兰格说我想让你麻烦我的喜欢方式,那种爱的小心翼翼,也很美好……
在电影中,所有的配角都有很鲜明的人物特征,虽然有时候出场的镜头不多,但是每一个都能有着令人感慨的丰富的“人生经历”:克里姆关于幸福的偏执,只有一半伊欧夫主人血液的巴罗的洒落,想让玛奇亚麻烦自己的兰格,甚至是侵略“离别一族”的梅扎特军人伊佐尔,都能在电影中看到人物情绪的变化和心酸……
所以,塑造人物情节不一定要多,只要会讲,几个便足够,这点《朝花夕誓》做得很好。
而且在克里姆与蕾莉亚的“感情”里,有一个小细节:在电影最开始,克里姆和蕾莉亚半夜幽会的时候,蕾莉亚向克里姆靠近的时候,克里姆后退了两步,在这个时候的感情中,克里姆是主导,蕾莉亚是爱得更多的那个;而在最后克里姆在皇宫中见到蕾莉亚,向蕾莉亚靠近的时候,蕾莉亚后退了几步,这段感情已经有了很大的转变,各自都得到了“成长”……
2.
剧中的玛奇亚跟希腊神话中的德墨忒尔很像。德墨忒尔是由大地女神分化出来的形象,她教会了人们耕种,是农业的守护神,同时也是婚姻、妇女和家庭的守护神。
在西方宗教中,德墨忒尔有着一头金色的头发,这与“离别一族”的头发象征类似;德墨忒尔有时候会坐在有翅膀的龙拉的战车上,电影的最后片段玛奇亚驾驭了最后一条飞翔的巨龙。
德墨忒尔的头上时而会带有一条丝带,类似于电影最开始伊欧夫高殿中飘浮的银白“希比奥尔”。而在剧中,大多数情况下,玛奇亚披散着飘逸的头发,有一个小细节,最后在梅扎特宫中奔逃的时候,她头上的几缕头发也绑着白色的飘带,她一直在询问“做母亲到底是什么样的?”,而在这里的时候,她应该已经找到了答案。
3.
在电影的最开始,是孜孜不倦的织布机,织造着“希比奥尔”。对于“离别一族”来说,“希比奥尔”是它们绵延不断的生命中,缠绵无尽的记忆,是那些记忆象征着他们“活着”。
而电影的最后画面是一朵开得正绚烂的白色蒲公英。蒲公英代表着漂泊,也是无法停留的爱,但是白色的蒲公英象征的是,停不了的爱、永不停息的爱。“生命的永恒”不是冈妈想要的表达,“爱的永不停息”也许才是冈妈对这部电影的注解。
一个人生活在这世界上,必有欢乐与痛苦,没有痛苦,就无法体现出欢乐有多愉悦,正是有了离别,才懂得相遇的可贵,而这些才共同组成了“人生”。
电影中最感动的部分,是依旧15岁面容的玛奇亚坐在已经双鬓斑白的艾瑞尔面前的时候,玛奇亚抚摸着艾瑞尔爬着老年斑的手说,你充实地渡过了自己的一生,你很努力。
恰若“死亡与离别”,如果结果是宿命中注定的,那么过程就很重要,死后我们无法感知一切,但是过程中我们感受一切。
我们都很努力啊,这才是意义。
这部动漫本人已经三刷了,由于大陆上映的时间是2月22日,而那段时间刚好有考试,因此不能及时地去感受冈妈的这部新作《朝花夕誓:于离别之朝束起的约定之花》(さよならの朝に約束の花をかざろう,又名:道别的早晨就用约定之花点缀吧)
随后我便补看上了!!!!!!我可以毫不犹豫地说:这部动漫是我看过最感人的动漫,也是我看完之后哭得最凶的动漫(这部动漫我刷了三次,我相信我还会看的,我不想错过每一帧的细节)
下面是本人的影评:(含剧透)
故事的开始玛奇亚过着平淡,宁静的生活,但她无父无母,长老对玛奇亚说“如果爱上了他人,就真的要孤单了”,正昭示了长寿带来的孤单与悲伤
女主因突如其来的一场灾难来到了外面的世界,发现了刚出生不久的婴儿,决定抚养这个婴儿,与这个男孩“一起流泪”
起名为:艾利尔 玛奇亚把艾利二视为自己的“希比欧”(昔日织)
在这个乡下农场的情节是愉快的,轻松的,幸福的,也是艾利尔的童年时光
白驹过隙,匆匆流年,转眼男主已经成为了一个少年(处于叛逆期吧),也得知了玛奇亚不是自己的亲生母亲的事实…
“自从他提出要分开睡,就再也没有叫我妈妈”
“之后跟我说话都是 ‘喂,过来一下’ ”
玛奇亚这样子对朗格形容艾利尔,叛逆期的艾利尔还说出了“我从来没有把你当做我妈妈”这种话 讲真,看到这里同样是叛逆期的我有了一些共鸣,同时鼻子酸酸的…
尔后艾利尔的选择是:当守城的士兵(在这里我不清楚他是不是为了保护玛奇亚)当我看到玛利亚送艾利尔出门的时候,玛奇亚故意装得很坚强,当艾利尔消失在视线之后却又独自在房间里面哭了起来,那种情绪是无法表达的……
情节跳跃…不知道过了几年,这期间艾利尔也跟儿时玩伴蒂娜结婚,在战乱中,艾利尔和玛奇亚再一次重逢…这时的玛奇亚宛如仙子下凡,月色之中,玛奇亚的出俗不染十分动人,两人对视了许久…而艾利尔也有想走近玛奇亚的举动…隔了这么长的时间,重逢之时牵动了二人的心弦……
战后玛奇亚与艾利尔的对话瞬间催动我的泪腺!!
“目送过许多离别” “目送着斗转星移” “时间永不停歇的向前前进” “正因为这样才有新的邂逅” --玛奇亚
情节跳跃,到了n年后,玛奇亚寻艾利尔……这时的艾利尔已经快要归天了……玛奇亚守护在艾利尔身边 “我回来了,艾利尔” “…欢迎…回来”
最后,“回忆倒放”(回忆杀)配上那川井憲次“犯规”的背景音乐,哪一个用心看的人不会哭呢? 必须提一下的是关于女主最后痛苦的那些飞舞的蒲公英: 白色蒲公英的花语:停留不了的爱/无法停留的爱.
《朝花夕誓》告诉我们:能跨越时间,改变人生的,便是那份永恒不变的「爱」
本文作者:蓝墨
这篇文章是我本人把自己的感动分享出来的,如果喜欢请点个赞同吧~
“悲伤是我们为爱付出的代价。”——伊丽莎白·亚历山德拉·玛丽·温莎
有时候,我很感谢时光无法倒转,生活无法重新选择,我们倾心付出的爱也无法收回。
朝花夕誓——在离别之日束起约定之花,多么富有诗意的名字,海报也是那么充满美感。 这部电影我在风评中犹犹豫豫,最终错过了在影院观赏的机会。可每天在转站对面的老式电影院墙上,醒目的巨幅海报仍然挂在那里,昨天我注意到它,今天也注意到它,那么静,那么美,与来往的车流和喧嚣的城市是那么格格不入。 在卸下繁重枷锁的私人生活中,我一直把美感奉为圭臬,所以我决定今天一定要看这部电影。而很幸运,每一部通过名字和海报入手的电影,也几乎都没让我失望过。
画面太美了,阳光刻画得太美了! 晨曦、雾霭、凝露、晚霞,郁葱葱的田野和雾蒙蒙的街道,明快宽广的城市和通透澄澈的村庄。 配乐轻柔得宛如和着温暖阳光缓缓漂浮的灰尘,从某一瞬间钻过幕布的阳光中我真的嗅到了清晰的味道,仿佛置身于此,气息扑面而来。
这样精湛的画面和配乐,美得实在是沁人心脾,从影片开始的第一刻,它就含蓄而内敛地宣告了一部史诗的诞生。 构图,机位,角度,这绝对不只是一部动画,导演的野心在于倾泻着寻找爱为何物。
诗意,必定伴随着美感,但也伴随着伤痛。 在年轻恋人月下相拥的时刻,在花朵绽开的美丽夜晚,战争毫无征兆地就这样降临了。 历史上的战争总是如此,毫无征兆,措手不及,它就想用慌乱征服你没来得及表达爱的心。 它创造了生离死别,它给活着的人带来痛苦、愤怒和伤悲,迫使他们改变,还让他们扭曲。
蕾莉亚成了敌人的王妃,无奈为侵略者生下自己的骨肉,她虽贵为王妃高居深闺,但她清楚,她只不过是一个工具而已。曾经那么高贵的种族现在却连自己的孩子都无法见上一面,长期的孤独让自由不羁的她变得沉重而决绝; 带着恋人被掳走的愤怒和仇恨,克里姆无时不刻不想着复仇…复仇 ,昔日那个开朗而稳重的他变得偏激而凶狠,他只看到他想看到的一面,而对每个人的创伤视而不见,甚至开始打着正义的口号剥夺别人的生活。“我们家园被毁,被迫分散,受尽屈辱,只有你过得那么幸福。来吧,回到族人身边……”他剪掉了玛琪雅曾经作为一个母亲生活的证据,剪掉了她对于那段刻骨铭心的爱与痛交织的回忆。克里姆一直在履行他的誓言,最后带着无力的无奈在同样不属于这个世界的高贵种族的最后血脉身边,离开了。他没有闭上的眼睛里写满了不解和怨恨,他苍白无暇的脸上还挂着清晰的泪痕,干涸的眼泪中诉说的是,他没有错,错的是那场战争,是这个世界; 玛琪亚则忽视了长老的告诫,触碰了他们别离一族的底线,倾尽自己去爱一个人,一个生命短暂的凡人。带着爱和迷茫,独自揽起了一个看不到边际的责任。 战争改变了一切,它让家园焚毁,家庭破碎,亲情剥离,人心泯灭,它带来的创伤,是无法修补的。
“能保护得了么…你,最珍爱的人。” 无法言说的爱谱写出的是漫长的悲伤。
《朝花夕誓》为什么能获金爵奖,因为它符合东方人意识里那传统、保守、谦逊、奉献,如水般温柔的家庭渴望。
这部电影在反映家庭与亲情这方面做得相当古典而质朴,在这一方面,它不是提出了一个问题,而是给出了一个相当高标准的答案,它不是拷问了道德伦理脆弱的底线,而是制定了亲情和责任的无上高度。
玛琪雅用力掰开死去母亲护住孩子的手指是第一个让我心痛的镜头,导演多么残忍,不仅给了那么长的特写,还配了关节被掰动时那清脆的咯嘣咯嘣的响声。 第二个,也是最让我难以自己的地方,就是寂静的街喧嚣的雨夜,玛琪亚跑出家门去寻找艾利亚,她以为自己伤了儿子的心,儿子却只是想让母亲开心……这段真切而细腻的母子情宛如一把刻刀,直扎进我的心房。
“要是你永远,永远长不大该多好啊。” “我不要!不长大怎么保护好妈妈!” 我按了暂停,直直地坐在电脑前鼻涕眼泪地哭了半分钟。 哭得那么委屈,我自己都没有想到。
每一个儿子小时候都对着妈妈信誓旦旦地说出过这句话,攥紧小拳头,皱起小眉头,用那个年龄能发出的最认真的力气。可是现在呢,我们长大的过程中呢,我们是不是还记得自己曾经说出的这句今天看来有些好笑的话,我们真的保护好她了吗?还是伤害了她…… 母亲,不仅代表责任和抚养,还有温柔、鼓励,似水的爱意呵护自己的孩子长大成人。 而有时,儿子的倔强和埋怨,恰恰是他对自己软弱渺小,没能履行誓言的愤恨和自责。
于我而言,这部电影几乎就是宫崎骏加新海诚。城堡、港口、巨大的机械齿轮、蒸汽风和排队列阵的大场面,对战争不加掩饰不遗余力的驳斥,看得出《天空之城》、《风之谷》、《幽灵公主》这些史诗标杆的影子,这是老爷子的大背景和世界观;精琢的空镜头、敏感细腻的情感、长时间的沉默、大段的独白,充满现实感的自我否定和质问,这是新海诚的隐忍克制和无声爆发。画面、角色、台词,取两家之所长,浓烈热切的恨之后又是深沉寂静的爱,宏大残酷的战争杀戮马上接踵而至的是渺小轻柔的转身告别。
“下雪了吗……”
“那是灰。”
要走了吗……
谢谢你,陪伴我,记得我,随便叫我什么都行。
“不要走……妈妈!”
最后,仍是少女模样的玛琪亚去看她的儿子,已经垂垂老矣的艾利亚躺在床榻上奄奄一息,他再也没力气给妈妈一个吻。玛琪亚把她织出的昔日织轻轻放在儿子的肚皮上,不知道她此时想起曾经那个能让儿子瞬间开心的关于毛毛虫爬上肚皮的歌谣,是怎样的五味杂陈。
陪儿子走过的他的一生迎来尾声,曾经是她的一切也告一段落。 别离一族,无法为谁驻足停歇,迎来送往,他们看着周围一个又一个族群诞生和消逝,只有别离,是他们漫长的使命。
把重孙女送来的见面礼插在胸口,她回头看了一眼,然后望向天空。
“对不起,妈妈说好不哭的,看来没办法遵守约定了呢……”
许下的约定没办法遵守,说过无数次最喜欢你的人再也不能开口,决堤的眼泪跟蒲公英一起漫天飞舞,这种轮回的离别和痛楚到底是对何种罪孽的惩罚。
有人说,人在临死前,会把这一生用闪回的方式再次经历一遍,你还会不会想起曾经那些,一次次认真说出口的,我最喜欢你。 “我最喜欢妈妈了。”
一个人怎样才算孤独呢?是《心灵想要大声呼喊》那种无法说出自己心声的那种隔离感?还是《未闻花名》那种不可见的无助感?又或是《来自风平浪静的明天》那种打个时间差造成的孤立感?
这些都算不上,因为这都只是一时的孤独,都有尽头,都有终点,也都有解决办法。无论主动也好,被动也罢,这些都能有一个鲜明的终点。那么,如果要突出孤独的主题,只要去掉这个终点,给人物以漫长的寿命,就能很好地来描绘这个主题了,而这正是这样的一个漫长寿命之人的人生物语。
伊欧夫人有着数百年的寿命,因为这长久的寿命而被称为 “离别的一族” ,所以他们远离世人,过着与世无争,用织布来倾诉自己在漫长时光中那平淡生活的一切和自己的情感,是一个孤独的种族。
对于这个族群,有着这样一个铁律,那就是不能去外面的世界。一旦出去的话,不论遇到什么邂逅,决不能爱上别人,一旦爱上,就会真的变成孤独的人。
是的,如果不想失去他人而孤独,那么从一开始就不拥有,这样也就不会失去了。这是一种胆小的做法,也确确实实能避免失去,但这样真的好吗?所以,主角玛奇亚带着我们去验证了这个问题。
在这个寿命漫长的孤独种族中,玛奇亚作为一个没有双亲的人甚至从一开始就是孤独的。尽管过着平稳安定的生活,尽管也有自己的朋友并十分开心,但每每看到别人和父母欢笑的时刻,都会由衷地生起一股孤身一人的寂寞感。
只是,在这本就孤立环境中孤独的玛奇亚却连这唯一的家园也失去了。对于这个内心本就没有支撑,却又失去家园,失去朋友,失去一切外物但又拥有漫长寿命的玛奇亚来说,死或许才是真正的解脱。但在这绝望之际,她发现一个婴儿。看到伟大母爱的她不禁从内心生出对母亲的敬仰,也决心要抚养这个婴儿成人。
这一刻,玛奇亚找到了内心的支柱,这个婴儿成了自己的希比欧(家园),与此同时,却也打破了不能爱上别人的铁律。玛奇亚爱上了别人,这种爱的力量是超越友情和爱情的亲情,是作为母亲这种对于本就是孤儿的她来说十分强力的爱。
“不论遇到什么邂逅,决不能爱上别人,一旦爱上,就会真的变成孤独的人。”
族群的铁律被巴罗再次提醒,但此时的本就孤独的玛奇亚遇到了这个孤独的婴儿,作为自己的救赎,她依旧坚持自己想法。
这个时候的玛奇亚才15岁,她并不理解这句话的道理,只是在此刻空无一切的内心中生发了一个信念,让她有了活下去的动力。
但寿命漫长的玛奇亚终究会有面临这句话的时刻。她第一次真正面临这句话的痛苦是在兰格家的狗死去的时候,尽管她从一开始就知道,但亲眼看着自己所爱的人死去,仍旧抑制不住的悲伤起来。但看着自己亲手养大,已经变重的艾瑞尔,母亲的职责涌上心头,让她能更加坚强地面对以后的失去。
所以,尽管生活困难,母子也曾出现过矛盾,甚至因为自己的关系居无定所,两人的关系也不能言明,但这些玛奇亚都不在乎,她满心只有艾瑞尔的事,这虽然让那些痛苦的日子变得不那么难熬,但也让她拒绝了回归同伴的怀抱,甚至是兰格的告白,自己将自己孤立起来。
虽然玛奇亚自己倒是能看开,但这种关系对于艾瑞尔来说却是残酷的,已经成人的他深感自己的无力,借口当兵逃离了母亲玛奇亚。玛奇亚虽然不舍,但尊重艾瑞尔的想法,也接受他的出走,虽然坚定母亲信念后绝对不哭的自己在此刻哭成了泪人。
这是玛奇亚第一次“失去”爱的人,但这种失去没有死亡那么绝对,并且是自己主观选择造成的,所以相对缓和,而且有艾瑞尔给自己织的布中倾诉的感情,这也让玛奇亚可以时不时拿出回忆,以解心头的寂寞,并让自己在孤独中迷失自我时,每每想起艾瑞尔都能找回自己。
在这一次相对缓和的失去中,虽然玛奇亚再一次失去“外物”,但内心有所依靠的她已经不再是当初失去家园时那个绝望的自己。所以,尽管此刻的玛奇亚面临软禁的窘境,但也没有丧失希望,依旧认真地活着。
因为有了这样的过渡,那个曾经视艾瑞尔为一切的玛奇亚也得以审视自己,摆脱自己对自己的束缚,审视自己究竟想要什么。因此,坚定信念拯救同伴蕾莉亚后,尽管在战场上重逢了艾瑞尔,她也义无反顾地跑向自己应去的地方。
但是,此时的玛奇亚只是因为有更重要的事情要做,她并没有放下艾瑞尔。
在帮助迪塔接生后,玛奇亚明白自己终究不是母亲,艾瑞尔也只是自己在失去家园后找到的新的“家园”,以此来代替自己原本的希比欧。大彻大悟的她找到艾瑞尔,告诉他真正的母亲当初是如何保护他的,并告知他正是因为有他这个“希比欧”的存在,才造就了现在的自己,实现了与他和自己的和解。即便艾瑞尔对自己叫出了母亲做以挽留,她也只是报以微笑。
这一次的审视后玛奇亚才算是真正意义上地放下了艾瑞尔,也是她第一次主动对艾瑞尔的放手。玛奇亚已经明白,只要内心有所支撑,就算失去外物,自己也不会孤独。虽是“离别一组”,但自己并没有失去什么,离别也并非痛苦。
多年后,玛奇亚找到垂垂老矣的艾瑞尔,在目睹他的死亡后,这一次是真正的离别了。玛奇亚回忆着自己和他曾经的点点滴滴,虽然再次嚎啕大哭,却也由衷地感慨“爱一个人真好。”
“出发了,为了迎向新的离别。”离别一族并不孤独,尽管自己寿命漫长,会经历很多离别,但只要对方还在自己的心中,离别也并非痛苦。而相比一开始就不曾拥有而让自己漫长的寿命中充斥着单调和重复,这种酸甜苦辣尝尽的生命才多彩斑斓。
以上,单独从玛奇亚的视角看,对于如何处理漫长生命中的孤独已经有了很好的处理,虽然平淡,倒也算不上差。但这样的话就无法证明孤独是一种多么可怕的力量了,战胜这种力量需要多大的能量,更别提冈妈本身可是对这有深深体会的。所以,也就有了蕾莉亚这样一个镜像角色来对比。
蕾莉亚是一个热情奔放,自由洒脱而又倔强好胜的人,在被俘虏后面对能够飞天的龙也曾嘲笑过他们是胆小鬼,不敢飞离这里,终将会饱受思念的煎熬死去(也是在对自己说的)。这是她面对孤独的第一个阶段,反抗,却又力不从心,强烈地抗拒着造成自己孤独的事物,却又无法反抗。
作为和玛奇亚一样失去家园,失去一切的蕾莉亚,她没有幸运地遇到一个同样失去一切的人获得救赎,在自己的心中重新树立起一个如同家园希比欧的新的存在。这样的她此刻不仅失去外物的一切,内心也破碎不堪,只能在囚禁自己的牢笼中一处和家园相似的建筑物旁寻找安慰。即便倔强好胜又喜好自由的蕾莉亚在孤独的侵蚀下也逐渐迷失自我,不仅区服于作为一个笼中鸟,也甘愿成为一个代孕工具。
在自己的恋人克里姆和玛奇亚的第一次营救中,蕾莉亚已经逃脱,可她却因为自己已经怀孕而没脸见曾经的恋人。明明能够逃离,明明能够重获自己,可蕾莉亚因为羞于见人而将自己孤立,再度回到那个囚禁自己的牢笼。这是她面对孤独的第二个阶段,虽然能逃离目前物理上隔离造成的孤独,但想到以后归回同伴时自己已经愧对恋人而造成的心理上的孤独,蕾莉亚选择了退缩,退回了那个物理上的牢笼。
蕾莉亚的彻底崩坏是在恋人克里姆的第二次营救中,目睹最后的同伴和恋人的死亡后,蕾莉亚连最后的希望也失去了,并且还算自己一手造成的。这是她面对孤独的第三个阶段,此时的她内心已经化为空洞,黑化之下甚至希望能抓回好友玛奇亚来疏导自己的孤独,甚至是浓妆艳抹,以此希望那个名义上的丈夫能碰自己。为了排解寂寞,蕾莉亚甚至无所谓任何疯狂的举动,只为能让自己获得一点点救赎。
当然,这一点点救赎也是有的,那就是蕾莉亚的女儿。虽然无法接触,但至少还有一个女儿作为幻想的存在,支撑着这个内心早已空洞,被孤独逼疯的蕾莉亚。
和玛奇亚满脑子艾瑞尔而活下去一样,蕾莉亚也只能满脑子想着女儿的事,以此让自己有事可做,让自己不那么孤独。这个素未谋面的女儿也成了蕾莉亚的支柱,是她活下去的唯一动力。在遇到曾经的恋人来拯救自己的时候,蕾莉亚不是惊讶于对方没有死去,也不是觉得自己愧对于他,更不是想逃离这里。此刻的蕾莉亚只是迫切地想见一见自己的女儿,看一眼支撑自己度过这痛苦时光的女儿,看看这个让自己勉强活下来的动力。
这个女儿作为蕾莉亚内心的支撑帮她度过了痛苦的岁月,但也因此束缚她,让她最终没有选择逃离,甚至再度拒绝自己曾经的恋人克里姆给予的逃脱帮助,并在明知彻底伤透他的情况下依旧眼看着克里姆走向死亡而不选择帮助他。
这就是蕾莉亚这个镜像角色的作用,一个曾经如此多彩的女孩在孤独的侵蚀下变成如今的病态,为了一个虚无缥缈的希望丢弃太多,并一次次把自己推向火坑。而虐弱但小的玛奇亚却因为有一个好的心理支撑跨过艰苦的岁月逐渐变得坚强可靠。
在最后,蕾莉亚终于见到那个让自己日思夜想的女儿梅多梅尔,可不仅自己对她一无所知,她也对自己一无所知,自己至始至终追逐的都是一个幻影的存在。
一句来自女儿的“你是谁”让蕾莉亚彻底醒悟,那个心中的女儿彻底死亡,也由此解放了束缚着蕾莉亚的枷锁,获得内心的自由。蕾莉亚没有如自己所希望的去抱紧女儿,而是和自己的这份执念和解,接受自己的孤独,接受自己被孤独压迫下的不堪。倔强的她把自己曾经最好的一面告诉女儿,也终于做回自己,并勇敢地迈开步子,奔向好友玛奇亚。(克里姆你冤啊!这么多年都等过来了,再等她醒悟不就好了。)
不过,蕾莉亚这个人物刻画不多,有的只是片段,甚至人物动机在各个时期都十分割裂,变化的过程完全省略的,造成观众对这个角色的行为变化感觉莫名其妙,没有玛奇亚成长变化那么平和。虽然很多地方逻辑不通,甚至感觉有点迷,但作为和玛奇亚成长转变的对比,也充分证明了同样的孤独之人在获得内心的依托后和内心绝望的人生差别有多大。
孤独的力量十分可怕,它能硬生生地把一个热血漫的主角(蕾莉亚)差点搞成反派病娇,也能让人在获得内心依托后即便是女配角色(玛奇亚),也能变得坚强可靠。两方对比,既凸显了真正的孤独的力量,也显示了内心有所依托之人能有多大的力量。
最后谈一谈克里姆吧!真是苦逼的娃子,他的存在主要是为了和蕾莉亚+玛奇亚来做对比的。相对于两个女性角色打破族规而因为新的邂逅而获得继续走下去的力量,他是坚守族规,却也因为爱上一个人而变成真正的孤独之人,是最惨的,也是最讽刺的。
蕾莉亚和玛奇亚都是失去一切后把注意力转到新的地方,虽然失去了一些东西,但她们都通过自己获得了新的东西,并将之视为自己内心的支柱,由此展开了新的邂逅,开启新的人生。
克里姆不同,他谨遵族规,尽管在外奔波必然有所邂逅,但他始终都划清界限,心中想的只有蕾莉亚,希望能够回到从前的日子。虽然他在物理上失去了蕾莉亚,但蕾莉亚仍旧是他心中的支柱,支撑着他在真正意义的孤身一人的生活中坚持下去(没有所谓的儿女和同伴),忍受这痛苦的一切并想尽办法拯救自己的恋人蕾莉亚。
这种想法其实并不错,也不能说克里姆不成熟,不成长,只能说克里姆的格局还局限在以前的希比欧。他的内心支柱蕾莉亚也自始至终都活着,所以他某种意义上来说并没有失去,也就谈不上寻找新的内心支柱了。所以克里姆并没有真切关注过外面的世界是多么不同,尽管他可能是对这个世界接触的最深的人。
因为心中的信念从未变动,所以克里姆不像蕾莉亚和玛奇亚,都因经历过真正的绝望而不得不开启新的人生,也造成了只有他还保持着和当初一样的状态。
但是,爱上一个人,就会真的变成孤独的人。在故乡希比欧不存在这个问题是因为大家都长寿,是真的不会失去,但因为蕾莉亚和玛奇亚已经走向了新的人生,有了新的内心支柱而和他产生差异,造成心理上的隔阂,所以在克里姆终于解救蕾莉亚时,却因为得不到她的心而真正失去蕾莉亚。
再被蕾莉亚拒绝的那一刻,克里姆真正失去了一切。自己曾经的一切努力都不过是一厢情愿,自己所追逐的恋人也早已不是心中的模样。内心支柱轰然倒塌的克里姆看着眼前的一切,绝望的他无法或巧合(玛奇亚),或被动(蕾莉亚)的获得新的内心支撑,唯有绝望地赴死来摆脱这一切。
恩,其实挺像《了不起的盖茨比》,追逐着自己记忆中的爱人,却不知对方早已改变。可盖茨比是怀着希望死去的,至少也算幸福吧! 克里姆却体验到了真正的绝望,明明自己只是想回到从前单纯快乐的日子,却到死也不明白两人为什么会改变(其实只是两人有了新的追求),只能含恨而终,死不瞑目,甚至得不到一丝蕾莉亚的怜悯。
相对于蕾莉亚和玛奇亚两人虽然爱上别人,但却没有变成孤独之人,克里姆身体力行了什么叫爱上就会孤独。因为失去不仅仅存在于物理上,即便能够拥有同样漫长的岁月,心理产生也分歧也意味着失去。
至此,故事结构上因这几个角色的互为对比达到完美,十分工整,也让这个命题显得更加可信。只是可怜了我们的克里姆,被ntr也就算了,喜当爹的资格都没有,甚至在爱人蕾莉亚面前中枪倒地也得不到她扶一下的资格,只能怀着孤独和困惑赴死,真是相当惨了,可见舔狗是没有好下场的。
哇我真的好喜欢玛琪雅和艾利尔中间颠沛流离的时期,玛琪雅说我不会再哭了,然后用力拍了拍自己,小艾利尔站在石墙上学着她的模样也用力拍了拍自己的小肚子。艾利尔渐渐长成少年模样,周围人误会他们是私奔出来的小夫妻,那种暧昧迷离和少年的懵懂真的令人心动。她说是艾利尔织出了今天的我,他对妻子说是她所养育的我爱上了你。她说不论你如何呼唤我,哪怕不是妈妈也好,那都将会成为我的名字。明明是临终前的告别,她却说的是“我回来了。”往事随着被风吹散的蒲公英散去,然后依然是少女面庞的她上了马车,「为了与新的别离相会。」【好了煽情结束,扣掉的那一星对不起我就是三观不正喜欢玛琪雅和艾利尔这对,突然给我来一个已孕妻子我整个人在屏幕前嗔目结舌wtf?!还有女二因为女儿害死了竹马,之后又不要女儿我整个人也??】
我发现了,我和这里确实格格不入。年纪越大越喜欢看所谓瞎编的,矫情的,煽情的东西了。没有患上煽情反胃症和抽离欣赏病,我觉得我是幸运的。我希望我一辈子都能喜欢这样的作品。
有一个星星是打给音乐和制作的…不是冈妈片子差评专业户,客观的说整体没有剧毒但是冈妈这人对自己的原生家庭实在是心理阴影太大了她是逃不出来了所以不停地写“家族”元素,总之是冈妈喜欢的成长、人与人之间纤细的关系、青春、回忆这些元素的堆砌,重要角色思维方式我跟不上所以这片的煽情点没get到
这是冈妈在试图拯救日本生育率吗
瞎扯淡。每个人物都让人讨厌。但是说人家智障也不好。主线:神族少女收养的人族婴儿长大后爱上养母,但是却压抑自我跑去跟人族结婚生子,直到他老死前养母来看他才知道其实两人是互相爱。人都死球了一生遗憾有屁用。支线:神女被灭国仇人抢走强奸生下女儿,却天天纠结于自己得不到强奸犯的爱、人家只拿她当配种母猪用;口口声声要见女儿,但强奸犯死后她能自由见到女儿时,却选择丢下女儿一走了之。纯粹斯德哥尔摩是不是,神经病。
哭成泪人,第一次看剧场版动画哭的这么累。主题围绕爱与孤独,看的过程中有一种特别寂寞的伤感揪在心头。可惜宣传太少,很多人会错过的佳作。
我知道冈妈想表达什么,但节奏叙事太成问题了,我完全看不出男主的成长,就是刚刚还是“世上只有妈妈好”下个分镜就“反正不是亲生的可不可以”……最后灭族的少女,被卖给别国的首领,特殊的发色,癫狂的不知道是不是兄妹的角色,最后还唤醒了祖传的巨龙………………好耳熟啊…………
日本动画真是有一种能把所有矫情都化为最美好柔软情感的力量,开始还觉得造作,越往后越打动人(不过中间段的伪骨科还是接受无能)政治背景加深了故事厚度,最后更将母子情升华为站在俯视立场,对人类生命意义的颂歌。你的一生是我的一瞬,而你的一瞬又化为我的永恒。
她们像母子、她们像恋人、她们像姐弟,亦或者…都是。丝来线去,织出的何止是精美的布料,还有细腻如绵绸的情感。爱上一个人也就注定了分离后的孤独,光阴于她不过是记忆的承载,于你却是生命的沙漏。片子还是很感人的,缺点则是故事线太多,没能更好地糅合。 #21st SIFF#
节奏很有问题。在我以为剧情只剩一半的时候发现时间才过了三十分钟。各种价值观被糅合得一塌糊涂,完全看不出各个人物内心的矜持与坚持。强行煽情的场面过多,缺乏细腻的过渡。唯一的亮点大概就是音乐了。
“你能守护自己最珍视的人吗?”以为是二次元动画,没想到如此的大爱大格局。如果不是中间一度拖沓,可以给到4星。“绝对不能爱上一个人,爱上了,你就会变得孤独无依” 离别之族一生都在跟别人离别,却教会了别人更多的爱与被爱。用织布交流的情感、亦母亦情人的暧昧、“我希望你给我添麻烦”的告白、希比奥尔的信念与传承…有一些惊艳细节,而最打动我的,是蒂塔那条线,从小一直嫉妒甚至歧视艾瑞尔,最后能和他成为爱人厮守终身,微不足道却道尽一生的忏悔和回报。“你爱的人织就了现在的你” 电影最后,纵身而跃的雷莉亚,腾飞的古龙越过城堡,过去一切的付出和等待不管结果怎样都已值得。时光流淌,奔腾不息,还有新的邂逅,编织出新的故事…
本来是部可看可不看的片子,但我定睛一看居然是小妈题材,当即兴冲冲地买了早场票(除此之外还有什么题材值得我早起)。可惜(当然)它在演到最危险(来劲)的阶段就及时(遗憾)刹车了,最后这条母子线还没将军和王妃线带感。不过真的有人能把这片当母爱片看吗?只要稍微有一点点想象力就能脑补得超级エロ啊……
结束了吧?还没有结束啊?真的结束了吧?啊,竟然还有回忆杀,我的天!后半程如坐针毡,矫情堪比玛丽苏爱情小说,故事四分五裂,大部分人物不知道意义何在,这样的“最佳动画片”也是很厉害了。
中文版译名已经想好了:妈妈再爱我一次
整个离别一族的设定也太蠢了吧,以女主来说,明明已经是个大妈了,虽说长得像个小孩,但是心智怎么也这么不成熟。他儿子六岁的时候就比她优秀了。母子情是重点吧,结果整部电影就靠结尾那一下拼命煽,中间花很多篇幅聊别的。哦,为啥要让他们去织布,有啥用?
这不就是最近推上流行的魔女收养小男孩的故事么……节奏很不好,感情铺垫不到位就拼命强煽,台词老套催眠,战争部分也讲得莫名其妙。最大的问题可能是作为一个围绕时间的故事没有做好时间上的跨越感。
年度最佳。岡田摩理式的《紅樓夢》,瑪琪亞在開場接連仰望布束(私密記憶)、跳入瀑布(活入集體)而後目睹血劍(他者惡意),三道束狀物便是屬於她族的的十二釵冊,諭示了這趟紅塵旅的悲歡──「愛上他人便是孤獨的開始」──及離合。完全想不到細田守能怎麼贏,恐怕今年唯一能與岡田較勁這一次的超水準發揮的,只有茅野愛衣又一次的角色演技爆發淋漓吧。
本来气愤得想给三分最后想了想还是四分。就冲小自由的お帰りのキスは?就可以苏到满地打滚,虽然心中三观不正难得还这么期待bghe,最后竟然给我来一个ntr?强行圆满大结局?一句妈妈让黑暗的小算盘完全粉碎。要是bl绝对是养成攻的定番,难道真的是因为影院正剧携家带口怕被投诉强行改爱情线?
周围好多日本大叔哭了…仿佛只有我满脸wtf和黑人问号 再可爱也不能掩盖角色毫无逻辑 感觉作者只想让他们说些酷酷的台词
太虐了,影院总共两人,我前排一个女生泣不成声,把我都搞难过了。