花与爱丽丝杀人事件

电影的后半段才开始主旨明朗起来，随着剧情走向，浮出水面的是一段青春里无疾而终的爱恋，花曾热烈的爱恋着同班同学汤田，而汤田却至始至终不曾搭理，在汤田即将转校的前一天，花委屈的将一只蜜蜂放进了汤田的脖颈里。她以为她杀死了汤田，实则不过是恋情的彻底终止。电影的最后，花最终在爱丽丝的裹挟下，再次见到汤田。汤田耿耿于怀的不过是蜜蜂的那一蜇。

最近看了很多电影，因为各种各样的考虑还没有写影评，只有这一部看完了立刻来写。 看完就是一整个无语，6分不能再多了。首先，片名有诈骗之嫌。其次，我第一次见到在动画里用实景的，还以为只有漫画会这样。再者，该片前半部分，以及后边中的部分地方，人物看着很僵，像是建模的一样，谁能想到这不是三维的呢。我认真分析了一番，可能性如下1.就是没画好2.平涂，没有高光阴影3.人物运动时衣服该出现的褶皱没有。结合这几点，就使得一些地方人物特别僵。 再说一下剧情，这个是我最无语的地方。可能整体想塑造出那种青春纯真的感觉，但是只让我觉得很浮夸。从最开始出现传闻的时候，就觉得很浮夸，大惊小怪的感觉。再说女主，刚好是我最不喜欢的那种人，做事没脑子就咋咋呼呼的。念及她年纪小，我还多思考了会儿，想想看过咋咋呼呼的角色也不少，就这人让我很不爽，那就是她的问题了。 这个剧情就让我觉得，大惊小怪没事找事的感觉。顺便，影片中很多行为都很不应该甚至很危险，看着就想把人揪过来教育。

对了，还有一个，我有时候回思考一个问题，为什么一定要做动画？有些作品其实并没有非要做成动画的理由，这个电影就是如此的感觉。它完全没必要做成动画，就这剧情场景，抓几个演员就能拍，这么画不费劲吗？总得来说，它并没有让动画为它锦上添花。 总结，无语。

之前没注意到真人版，现在发现了，后悔，我应该看真人版的。但是看完这个，我也不想再看了。

第16届#法罗岛电影节#动画片单元第3个放映日为大家带来《花与爱丽丝杀人事件》，下面请看前线青春少女们弄清生活的影评了！

果树：

依然细腻，依然神配乐，依然让人羡慕青春。

Harper Yug：

喜欢里面的部分片段，整体上还是给人感觉太神神叨叨了。

笑意：

唤醒了内心沉睡的中二少女！完美还原那个年纪的轻盈灵动傻缺～回想到和那时候的伙伴干过的一堆傻事，啥都没错过，赛高！

Xavier-耐观影：

观看到一半时感觉情节会有小题大做感，但转念一想初中时的世界不就是如此加油添醋的夸张之举吗，到了结尾时会被这段无疾而终的初恋深深触动，此外对黑泽明《生之欲》的致敬也是一个大大的亮点，所以满分。

子夜无人：

充满脱线感的画风写尽青春世界里的惊心动魄，所有轻盈、慌乱的、易碎的片刻，完美捕捉到用“大惊小怪”四个字就可以写成一整部史诗的少女内心戏。求而不得的爱意变成蜜蜂的尾后针，变成以讹传讹的咒语，当她重逢擦过他的肩头，换了新校服的少年已经变得温柔，夕阳晃了眼睛又溜走，她已经牵着一双更重要的手，所有的拿起和放下就在那一瞬间，那是生命长河里无人察觉、却会被偷偷铭记一生的波澜壮阔。

Spy Liu：

？？？

毫无逻辑，导演确定知道自己在拍什么吗？无厘头到无逻辑的地步。并不是拍成动画片，人物行为的动机就可以不要逻辑了。真的是想拍到哪就拍到哪，一个明确的主题都没有，以为是一个精彩的悬疑片，结果全程无趣到极点，还要强煮烂鸡汤。所有人物画得几乎差不多，毫无特点。

看该片的体验纯粹是感到浪费时间，还会十分后悔浪费时间看了该片的那种感受。

Hethang：

导演真的知道自己想要拍什么吗？一个无关乎于女孩们如何成长的故事，竟然在90分钟里拍出了多种类型鱼龙混杂的水土不服之感。开头以为是悬疑片，中间突然变成冒险片，结尾又开始无病呻吟的日式鸡汤片，简直让人看得人格分裂。这样还就算了，那些日本电影中最不愿意被人看到的脚趾抠地名场面竟然还被无限放大，尤其是爱丽丝以为花被卡车带走一边大喊大叫一边奋力追赶那里简直达到我一年观影的尴尬最高峰，拜托，把青春片拍的这么蠢不拉几，你以为我们都是不带脑子长大的吗？别用那什么粉红色的泡泡来遮蔽我的眼睛，我，不，接，受。

DAY3的动画片场刊将于稍后揭晓，请大家拭目以待了。

还是《花与爱丽丝》的味道，一样的糊涂一样的傻——并非贬义。“青春悸动”真是一件奇怪的事情。前几天看B站关于杀马特的介绍，都是十五六岁的少女少男，夸一夸就会轻易感到被爱的年纪，一边渺小地生存一边嚣张地生活。这个视频的整体感情基调是同情这些得不到关注和爱的少男少女。是该同情的，但也不完全是。就像《花与爱丽丝杀人事件》中赶不上末班车睡在卡车车底的两个女孩，只是为了蹲点看一看当年那个被衬衫里面放进蜜蜂的男孩子是否还活着。青春不就是这样么，晴天白日，在马路上奔跑，在路边吃拉面，稀里糊涂没有目的的生活，信以为真凭空放大的臆想。我没染过杀马特，我也没有睡在马路边，但我确实也有过这样的青春。

最开始看时，我是有些对花的偏见，觉得她任性、不负责任，老是把爱丽丝陷入麻烦的境地之中。但仔细想来，貌似也没有对爱丽丝造成多大的伤害，反倒让她看到了许多不一样的风景：年迈的公司员工、正义的出租车司机、热情的少年们……生活总是危机四伏的，拐卖、肺炎、强奸、霸凌，种种。谢谢岩井俊二没有放进这些现实主义的刺痛，来入侵女孩们的世界。

曾经看到岩井俊二的采访，导演说:“因为我自己是男人, 如果男主人公跟我同龄的话, 同为男性的视点, 会跟我有一种重叠, 故事情节很难展开, 所以我愿意把那个情节转向比如说女性或者年轻人或者老人, 这样的话创作起来更容易, 可能性更多。虽然主人公是女性, 其实我觉得那个就是我自己。”看到的那一瞬间我是感动的。所有的文艺作品从诞生之初就要面对注视的目光，姜文《太阳照常升起》中，米兰是为少男们注视的女神；岩井俊二的《情书》《四月物语》《花与爱丽丝》以及《杀人事件》，则不会给人这种矫情的感觉，尽管这些女孩或羞涩，让人干着急；或是爱幻想，让人觉得不切实际；或是大大咧咧，让人好笑又好气。少女杂志是给少女看的，它们为女孩们编织出梦境；岩井俊二的少女电影也是给少女看的，它们让女孩们在其中看见自我，抓住那种缥缈的童真和对生活的爱意。

少女情谊是怎么样子的呢？我好像很久没有过这种感觉了。从上初中第一次期中考试莫名其妙考中全校第一（有种凡尔赛的意味，但当时的我的确没有名次的概念，小学时满分100分大家几乎都能考90以上，我只认为自己属于学习好的群落，但没想到竟然可以这么好），我就变成了一个在意名次的可怜虫乖乖女，严肃认真、无爱好，我的学霸朋友们也都是如此。 如果非要说说少女记忆，只记得小学时候和孔令蕾一起回家，她突然神秘兮兮地说，你知道吗，我在沙堆里发现了一只人的手。然后她带我去看，路上叮嘱我千万不要告诉别人，结果到了后发现是一只商场里塑料人体模特的断臂。我们俩站在沙堆上哈哈大笑。好像之后再也没有女孩子这样捉弄过我了。还有一次我们路过交警大队，装模作样地向消防员哥哥们敬少先队礼，消防员们也装模作样地向我们敬礼说你们好你们好。就像花和爱丽丝。我的少女时代的记忆好像也就只停留于此了，阳光洒下来，像花瓣一样，光影斑驳。

之后我作为卷王乖乖女的事情不必再说。老气横秋，令人生厌。

我也深知，我再也做不到像花和爱丽丝一样自由自在地活在少女的世界之中了。