极乐空间

布洛姆坎普的第九区给过了太多的惊喜，可惜让人欲罢不能的科幻人文一下子都用完了，最终留下这个毫无生机的「极乐空间」。

好电影的标准不一，但至少都需要一个大致清晰的世界和系统，在一个大体完备的系统中讲述故事。单一的主题，却不会随着系统的不同改变。对于科幻电影来说更是如此。


人性和机械性到底哪一个更重要？
当科技能够取代人的一切劳作，人工智能已经完全驱同人的时候，人存在的价值到底是什么？

科幻电影这么多年，其实一直都换汤不换药，所有的我们喜闻乐见的经典科幻，都在试图告诉我们一个同样的道理。无论科技如何发达，人工智能如何完备，这个世界的主体还是人，人的爱，人的怜悯，人的非理性在一个高度理性化的社会中是美好的东西。

无数个导演尝试着用一个又一个案例去诠释这个主题，他们乐此不疲地去贯彻人本的深沉，并让观众为之感动。

anyway，这就是电影艺术，虽然主题相同，但是表达主题的故事和手段，展现主题的电影语言都千差万别，电影艺术的魅力也在于此。

一

回到「极乐空间」这部电影，依旧是同样主题的再次演绎，但却难说成功，为了表达而去表达，害怕荒诞而去正常叙事。最终导致，这个打着朱迪福斯特和马克达蒙招牌电影成为了毫无快感和深邃的电影快餐。

故事其实歇斯底里地简单，贫穷的人在个人理想和承诺之间，选择了后者：
小马哥有个发小，他们两关系不错，两小无猜的时候，小马哥最大的理想是去一个叫做极乐世界的空间站。
无奈小马哥从小不学好，偷车成瘾，还坐了四年牢，他的发小也他而去。
一次事故导致小马哥快死了，于是小马哥就想去极乐世界去治病，在快死之前他重新遇到了他的发小。

极乐世界在电影里面是这样的设定：这是一个高度科技化的空间，里面科技足够发达，机器人成为安全的靠山，它们保护这这个空间的安全并为这个区域的公民服务。

小马哥找到了黑社会老大，他当年就是为了他而做牢，黑社会老大把小马哥该造成一个强大的武器，并要求他绑架一个带有极乐世界重启程序的企业家，并拿到极乐世界的重启程序。

极乐世界有个老朱，她和那个企业家一起想发动政变，阴差阳错企业家被改造后的小马哥拿到了极乐世界的重启程序（可以帮助发动政变），老朱就让自己在地球的手下抓住小马哥。

这时剧情开始峰回路转，小马哥各种逃，并找到了自己的发小，还发现自己的发小居然有个快死的孩子，也需要去极乐世界治病。然后电影安排得很好，它们三就被绑架到极乐世界了。

另一方面，老朱被她顾的杀手给插死了，小马哥打败了杀手，以生命为代价重启了极乐世界，让发小的女儿脱离了危险。


二

科幻电影，一般分两类，硬科幻指根据严格的科学定理推论出一个系统世界；软科幻指的是科学定理含混，但一般硬设置一个效果么，在这样的科学效果中来讨论人性的变化。

极乐世界，看样子是想走软科幻的道路，却不忘现实自己是科技含量很高的硬科幻队列。

首先，他没有软科幻的绝对人性分析：前半段绝对对立了机器人和人的关系，后面又淡化了这样的对立，让人为可控的代码成为能够影响机器人行为的制约因素。极乐世界的机器人是否和人对立，这电影里是找不到确切答案的，这对于一部科幻电影不啻是一个灾难性的后果。

其次，这部电影诸多细节，并没有被正确地展示出来。一个科技高度发达的社会，如果建立在机械性的基础上，是不会出现制度漏洞的。真正高度科技化的社会，真正的问题在于不可逆转的根本性缺陷，缺陷和漏洞是完全不同的概念，一个「极乐世界」，出现了一个制度化的问题，最终问题的导火索居然还是有权力欲望的个体。那么这个「极乐世界」诸多问题的导火索其实只是不同欲望的人的冲突。

再次，对于公平的追求贯穿始终，却毫无落脚点。「极乐世界」电影里，有些人能去卫星站，有些人却只能留在地球，呆在地球的人想尽一切办法去靠近空间站，电影最终的英雄拯救其实不过是让一些地球人来到空间站享受高科技福利。什么问题使得富人能够去空间站呢？造成明显不平等的原因是什么?电影里毫无理由和背景交代，似乎有钱似乎天生就是有问题的。


最后，对于人性的回归从头突兀到了结尾，小马哥和发小的感情，从开始的蒙太奇到最后的回忆，都没有交代清楚。没有落脚点的感情，友情？爱情？一团乱麻到，实在很难不去想这是屌丝的备胎属性。一个害怕死亡的人，在死亡前寻到了自己的价值，但这种死亡换来的「人本」完全不能够把科幻中的去人化支撑起来。

三

强扭的瓜不甜，强科的幻太悬。从来没有一部完美的科幻电影会抛弃「人主体性」去建构科幻世界，「极乐世界」就是在不断地去接近「人本」主题，但这终归是强扭的瓜，强科的幻。

没有科幻的专注逻辑：从机器到人的回归；没有科幻的人本落脚点，没有无奈和纠结，更没有撕心裂肺的伦理讨论。

四无的「极乐世界」，就这样成为了一个这样的产品，打3星都不好意思。