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长篇影评
1 ) 向善与向恶
JLM的怪物比较强壮，掌控肢体的15分钟阶段明确，和小孩子一样，翻身，坐，爬，站，走，跑。他肯定是练过瑜伽的，还能吃脚趾。和盲老人学会说话之后非常有想法，对战争的吐槽吐得老人噎住。在和frankenstein对话时，对solitary的阐述以及后来对love这种感情的描述都非常有力。尽管frankenstein对他的创造得意，但感觉是怪物威胁frankenstein再创造一个女怪物，而frankenstein转念间也被这种可能吸引而定约。怪物和伊丽莎白的对话，我感觉伊丽莎白出于对frankenstein的爱而惊叹于怪物的交流能力，而JLM的怪物完全黑化了，那一段人类劣根性的描述很有威胁。BC的frankenstein风度翩翩，风衣大衣白衬衣穿得很好看。看到怪物时的吃惊，继而得意于怪物的能力，想要毁灭怪物失败后又被他说服继续科学的探索，创造一个女怪物。说起科学来的滔滔不绝。被威廉的话惊醒后的犹疑。目睹怪物暴行却扣不了扳机的眼泪。BC的frankenstein演的张弛有度，层次分明，但是这个人物和sherlock有重合处，听到boring就想笑。感觉JLM的怪物是一步步走向恶，他感情强烈，也孔武有力，但是他害怕孤独，渴望人群，得不到就毁灭。
知道了剧情台词，再看BC的怪物，他还是把我感动了。BC肢体部分师从中风患者复健，还有部分动物园做的功课。肢体的剧烈颤抖，不能控制的扭曲，虽然也是爬，走，跑，但是呼呼呵呵中有许多痛苦，跑跑跳跳后多很多欢乐。他的脸一直都有着扭曲，台词控制着节奏。同样描述着被社会不容，对孤独的恐惧，BC能让我流下眼泪。和frankenstein的对峙，对于一个女怪物的要求，怪物更多的是诱惑恳求而不是威胁。在阐述爱的时候和猩猩一样拍着胸脯，可以献出一切。描述劣根性的时候带着对这样满脑子复仇的自己的痛恨。他本想着向善，却走向黑暗，不能回头。JLM的frankenstein出场就忿忿的，看到怪物惊叹于自己的能力，想着造一个女怪物超越自己，非常享受当造物主的感觉。伊丽莎白死后不免有些疯狂。感觉BC的怪物一方面有心向善，但是又想复仇。复仇之后，又心怀悔恨，痛恨这样走向黑暗的自己。就在这样的自伤自痛中和frankenstein纠缠。JLM的frankenstein则稍逊。
台本对话张力十足，提出不少问题，从哪里来到哪里去，为什么怎么办，可是没有答案。科学打开了潘多拉的盒子，创造之后能否控制是个大问题。比如核武，比如克隆，比如基因改造。唯一确定的是没有回头路。
除了黑人老爸，其他演员也算到位了。总之，非常值得看，两场都很好。奥立弗奖名至实归。
2 ) 弗兰啃斯坦REPO
——按照Frankenstein的世界观就是这样：科学家代表严肃脸的我，怪物则是破功的我，相爱相杀一路奔向北极，啊这样说拿着镭射笔乱照的工作人员蜀黍一定是冥冥中神龙见首不见尾的上帝造物主了【照谁谁怀孕。
观剧前去补了原著。。。的1/4就看不下去鸟OTZ，嘛，初中看过牛津书虫的简写版知道大概plot，重温玛丽原文的第一反应就是艹好堆砌的文风。。。penetrate和celestial这样的字眼她好像用不腻嚎>_>（科幻小说之母饶命！）
然而Danny Boyle的改编版本是各种合胃口，两元对立的大乱斗，随便触发哪一个点，就biubiubiu地冒火花。
工业革命/都市VS田园生活啦（第四幕中怪物路过Ingolstadt街道，火车型的布景和众人蒸汽朋克式的打扮，吵闹混乱而充斥着奋进精神，很喜欢这一段的配乐；对应第十二幕，De Lacey的农舍，雪，夜莺，安静闲适如同伊甸园，最轻松幽默的段落，怪物在这里受到感情，道德和人性的启蒙），科学VS自然啦（用科学创造人or用爱情造人，哈哈。科学有没有束缚人性？），甚至是女性主义VS男权社会（第二十五幕，科学家和妻子Elizabeth关于女性受教育的争辩）etc，etc。
比较搞不太懂的是人VS神啦，大概还记得一喵喵的《失乐园》，上帝创造亚当和夏娃（PS下午场字幕打的是爱娃我勒个去），将他们安置在伊甸园养尊处优，直到偷吃禁果，犯下原罪。在Frankenstein里，科学家盗取生命之火创造怪物，俨然成了怪物的“上帝”，第二十四幕，怪物讽刺科学家：“抱歉？你很抱歉？是你一手造成了这一切，这是你的宇宙！”（Sorry? You’re sorry? You caused this! This is your universe!）——台词帅呆了有木有，这的确就是两个平行宇宙呀，《失乐园》版本是人有罪，Frankenstein版本是上帝/人有盗火之罪，人/怪物向前者问罪。
这样也就解释通了为何原著中的科学家一见到怪物撒腿就跑，撇开怪物长相丑陋，就是科学家内心渎神的罪恶感，恐惧与心虚。
比较可萌的是理性VS感性啦，科学家是理性，公式方程式逻辑，似乎凭这些东西就可以无所不能——骄傲。本尼亲对这样的角色驾轻就熟么，快速念叨那些个术语简直Sherlock附体。对女性角色（或者说感情，爱）也更加笨拙——引用卫报评论的评论（大意）：当然是本尼亲更适合演科学家啦，还有谁比他更asexual啊？捶地。怪物是感性（或者说一开始根本是兽性么），米勒的表演真的好像他初涉人世，完全由本能主宰身体语言，体无完肤却好歹还有双狗狗眼，当这双眼睛看进本尼亲冷冽的瞳孔，（二十四幕）握住对方的手后又往自己这儿一拉。。。咳，扯远= =
当然如Boyle所说，怪物和科学家乃是一体。理性和感性合二为一，相互交战才是“人”，所以两人最后就这样互相告白一番（无误）滚去北极了（在此窝森森觉得要不是冰天雪地冷得不科学，导演恨不能两人立马滚床单= =）。。。这大概就相当于雷神和洛基双双回阿斯加得吧吧吧【并不是
PS喜欢的双版本对比场景是 二十九幕怪物奸杀Elizabeth，被赶来的科学家撞见，BC版的演绎是充满了仇恨与恐惧，手足无措但还尚有一丝冷静和控制力，拿枪指着怪物却颤抖得扣不下扳机。米勒版的科学家是一下就瘫倒在地，仿佛是一种认命，而且如此震惊也让人觉得。。。他其实确实是深爱妻子的。。。
最爱台词是怪物向科学家描述“爱”：It feel like all the life is bubbling up in me and spilling from my mouth, it feels like my lungs are on fire and my heart is a hammer, it feels like I can do anything in the world! Anything in the world!
3 ) 天堂
舞台效果：有充滿蒸汽朋克的元素與純粹的自然元素的碰撞，營造出似人間又非人間的環境，頂燈隨著人物心理變化而如同心臟般躍動，火與水與食物真實性令人代入感極強。 演員：兩位男主演各自散發魅力，在對角戲里更是一波又一瀾的衝突，剋制又迸發的台詞和一個極度扭曲一個強裝正派的肢體語言使得高潮迭起。 觀感： “天堂”這一詞語在《弗蘭肯斯坦》裏出現了許多次：他在眼盲老農德萊克的教導中學會的第一個詞便是“天堂”，他辨認四季時便相信自己正在展望天堂，他在美麗的夢中嚮往天堂，他毀滅了老農和他儿子儿媳的一屋之天堂，他去日內瓦與自己的造物主維克多弗蘭肯斯坦對峙時也提出了自己對天堂的幻想，最後他親手殲滅了一切對天堂的想法，接受了弗蘭肯斯坦與他的宿命，走進了雪山的終結。可悲的生物，同人類一樣，犯了一個致命的錯——就是把所謂的天堂放在了自以為奋力一搏夠得著的地方。弗蘭肯斯坦為此放棄了正常的生活，拋棄了心智，而這個造物為此不擇手段，要把一切人類的本質觸碰到底——於是他最終只能感受到和天堂漸行漸遠的墮落，他觸摸到人類最原始的罪惡，他和他的造物主別無二致，在醜陋發臭的拼湊肢體以及乾淨完整的身體中，他們的靈魂一樣醜惡，而他們的愛也終究只是他們為彼此找到的一個合適的毀滅彼此的理由。
4 ) 谁吃掉了苹果
感谢NTlive的每周限免，舞台的造型设计太惊艳了，而且拍摄的镜头调度增强了电影感，俯拍、中景、远景自由切换，观看体验极佳。
开场夜色如墨，点点火光逐渐亮起，点燃了上空。一个螺旋式旋转轮和巨大的蒸汽机车从舞台后方呼啸而来，火光四溅。此时，灯光以背投的方式勾勒出剪影中的火车车身，黑衣舞者们伴随着刺耳的轰鸣声翩然起舞，暗示了工业革命的时代背景。
随后强烈的心跳声响起，一个赤身裸的怪物从红色的子宫中挣脱出来，在陌生的世界惊慌地奔跑，舒展身体。他的头部没有毛发，脸上疤痕遍布，金属线缝合的伤口触目惊心。异样的外表使之成为贯穿其一生的印记, 时刻提醒着他作为异类的存在。第二天他在和煦阳光下的草丛上苏醒，为鸟语花香而惊喜。尽管面目可怖，这个鲜活的生命有着强烈的感知力。本尼会用扭曲、僵化的肢体语言和咿咿呀呀的嘶吼声来表达自我，和世界交流，如同原始人类诞生之初的混沌摸样。
尽管他有着善良的心，却因外表和行为被路上遇到的所有人类恶意地对待。他从农夫那里接受了文学和艺术的熏陶，但文化仍然不足以让他被社会接受。他不断寻找爱和身份的认同，不断碰壁，“我是那个伫立在门外的人，我向里张望却不敢迈步入内。”
他被三次抛弃，第一次是被造物者（弗兰肯斯坦）抛弃，第二次被人类（农夫一家）抛弃，第三次被想象中的爱情抛弃（弗兰肯斯坦没有为他履行制造伴侣的诺言）。怪物的经历隐喻着人类经历科学理性去魅之后的被抛状态，"上帝已死”，"历史终结“，人类不断挑战道德的界限，人类作为主体的地位从未如此膨胀。
弗兰肯斯坦对太太说：“我在你身上找到了乐园，可是苹果已经被吃掉了”。苹果是生育的象征，生育不再是创造生命的唯一方式，代表着传统生命伦理的绝对权威已经消失，弗兰肯斯坦（科学理性）想成为新的造物主/上帝，取代上帝建构新的人类秩序。
怪物和科学家乃是一体。理性和感性合二为一，相互交战才是人。最终“怪物"和他的主人一同拖着疲惫的身躯向北极方向走去，消失在遥远的尽头。
在两百年后的后弗兰肯斯坦时代，《银翼杀手2049》《西部世界》继承了玛丽雪莱想象他者的传统，科技创造的“他者”延续了《弗兰肯斯坦》中善良而又矛盾的生命形象，不断探索赛博空间中多种生命共存的可能。"慢慢地,我学会了成为人类,如何去破坏,如何去恨,如何去堕落,如何去羞辱……难道这就是人类所具有的双重性格?《西部世界》第三季最后一集，被人类伤害过无数次的Dolores仍然说“I choose to see the beaty”，“they knew enough of beauty to teach it to us."
液态人、host和仿生人等等这些人类世界中的“他者”，在当代科幻作品中逐渐成为人类的启蒙者、救赎者和革命领袖，因为这些赛博生命没有历史性建构的身体约束，在Donna Haraway所谓的Chthulucene面前，西方阐释的经验权威失效，本体论随之丧失，因而他们的政治建构更平等、多元，超越了福柯的“生命政治”，西方白人的同一性想象终于被放弃，后人类主义的火把被玛丽点燃，人类主体将在毁灭后走向重塑和新生。
5 ) 你很美，一点都也不丑
我承认自己话剧看的很少，从未看过这么正统的话剧，BC的肢体表演真的震撼到我，从内而外一句台词都没有，所有观众看着他在舞台上抖动着，试图站起来。
有人说，2012年伦敦挂牌演出的时候BC心情不好，正处失恋的阶段，也许正是因为如此他才把全部悲伤都放在了塑造这个人物上。是的，他把这个怪物身上的悲剧色彩展现的淋漓尽致。
最开始他热爱这个世界，听鸟叫，看见雪都开心的跳起来，他暗自帮助老人的儿子搬石头，劈柴，他学习诗歌文学，他渴望被爱。
可惜，他的主人从他被创造出来的那瞬间就逃跑了，见到他的人都尖叫朝他扔石子，辱骂他，叫他怪物，是肮脏的，丑陋的受诅咒的。
他要弗兰克斯坦为他创造一个伴侣，科学家在最后违背诺言，这也说不清谁对谁错。
BC的功力让我知道有些人还是在靠本事吃饭的，他是一名演员，不是一个明星，这也是我喜欢卷福的最大的原因吧，明明说好了来接我回家，可你却娶了别的女人，连孩子都生了。。。。。
这个戏剧电影看了两遍（在影院看的时候太累睡了一半）无论怎样我庆幸这个时代还有人在坚守自己的职业操守，不焦躁、不浮夸、只是安安静静的做好本职，JLM也很棒，虽然相比之下存在感有些弱。
6 ) 美丽世界的孤儿们
在满场为卷福同学的小眼神小动作惊呼窃笑时，我却被John Lee Miller扮演的弗兰根斯坦的一句台词震撼得瞬间落泪，当Creature对他的主人喊道“我想要的不过是你的爱”时，弗兰根斯坦苦笑着说：“我不懂爱，我只会恨，我是个怪物。”就在前一场戏中，弗兰根斯坦的父亲望着精神混乱的儿子，说出了他对Creature讲过的一模一样的台词：“我做了什么啊？我带给了世界一只怪物啊！”原来这美丽世界的孤儿不止Creature一人，创造了他的弗兰根斯坦，内心承担着同等分量的痛苦。
Creature这条线索上的故事写得几乎完美，完美到妨碍了弗兰根斯坦的内心表达大概是它的缺陷之一，此外从一个对世界怀着好奇和善意的灵魂转变为自卑而充满报复心的monster，只凭一场戏一个舞台行动就完成心理转变，个人认为还是仓促了些。那么多刻在Creature心里的诗句瞬间烟消云散，文艺无用论吗？作者在某些问题上显得缺乏信念，使得观者难有痛快而彻底的体验。
BC的演技也几乎完美，开场十分钟的纯形体让我想起了头天看过媒体场的朋友的玩笑：“看了开场你就知道，在《福尔摩斯》里面卖个萌什么的对他来说简直就是动动小指头的事情。”不过还是要顶着卷福粉的口水说一句，BC有时候会情不自禁地露出一丝俏皮，使得Creature这个怪物缺乏了悲怆的力量。即将上位美版福尔摩斯的John倒是演得很好，只可惜出来得晚了一些些，BC的能量已经霸占了剧场里所有的空气。
如果刨除在戏剧学院课上看得那些《茶馆》《推销员之死》的投影，《弗兰根斯坦》应该是我第一次在大荧幕上观看舞台作品。NT Live的宣传片做得精美至极，开场前的预告看得我是热血沸腾，作为一个一直在寻求舞台与电影融合的人，看着那些闪耀的明星简直是看到了新的艺术形式。不过整场戏之后自己还是被打回原形：电影永远无法提供那种现场感和整体感，电影永远无法取代舞台，所以，还是老老实实看戏，老老实实做戏吧。
看的米勒版的怪物，改编的很好，它是你创造的怪物，它本来无辜，它学会了爱之后才学会了憎恨。我觉得我看过太多这样的故事，因为丑陋而被憎恨，因为从未被爱而只能憎恨。人们害怕一切他们不了解的，而用武力去与之抗衡。而后创造出怪物的人永远会发现怪物是他的一部分，怪物比他更了解爱。
jlm怪物比bc的更接近人，有一股婴儿的天真，倒是jlm科学家该genius时是宅男该master时是屠夫，不过当年第一次看震撼犹深，哪怕有用力过度之嫌还是更喜欢bc怪物，更能映照人类内心的丑陋；不用怀疑的是舞美音乐三遍不带腻，但我不能忍受没有谢幕掌声的首都剧场，还不如moma！——你们真是去看电影的吗？
slowly i learnt the ways of humans: how to ruin, how to hate, how to debase, how to humiliate. And at the feet of my master, I learnt the highest of human skills. the skill no other creature owns: i finally learnt how to lie.
剧本情节一般，但写得深，追溯现代“造物主”的原罪，回到文艺复兴，回到伊甸园（这也许可以解释剧中父亲、妻子这两个刻板的形象）。反讽的是，戏剧电影的形式何尝不是现代性的发明，镜头切换其实干扰了戏剧。最惊艳的是对剧场空间的运用，吊灯都在参与叙事。Jonny Miller演得好，不在嗓门，而在层次。
个人觉得BC更适合演“怪物”
卷福太适合演不为世人所容的怪咖，福尔摩斯，图灵，霍金……怪物为他而设，惊人的爆发力和肢体语言，何须奥斯卡小金人的证明。
卷福的这个科学怪人，肢体太丰富，浑身都是戏，真是绝了！8.1
卷福纯为过瘾吧，很多肢体动作都让人觉得大可不必那样，感觉稍显夸张。剧院的摄影和灯光都非常非常棒，感动。这个故事依然那么令人印象深刻，而且前卫时髦。（尤伦斯）
我刚刚看了米勒版的《弗兰肯因斯坦》，昨天看的本尼版，领悟到一件事情：弗兰肯因斯坦这个世界上谁都不爱，只爱他创造的creature，毁掉女性造物也是因为无法忍受creature爱上别人，而creature唯一想要的就是被爱。当我发现这一点时，忽然这部剧就变成基情剧了。
我是抱着很严肃的心态来看这个剧的。。。。。但是这真的不是相爱相杀吗？！
刷完两版，只剩一句话在脑子里转：能看到真是太好了。简直没法想象看现场演出是什么感受。
被表演彻底打动了。卷福从头到脚都是戏，开场怪物出生的几分钟甚至有异形的感觉（还有滑溜溜的声音）；初次感受阳光、雨水、鸟叫、草地、白雪时的狂喜，被拒绝时的愤怒...无法不被他感染到。相较之下米勒的演出弱了些，但从片头花絮里看到他的版本的“爱的感受”似乎更好，可惜了。舞台效果惊艳。
“爱的感觉，就像是生命在沸腾。” 连续看3部英国国家剧院现场，这一部是综合实力最强的，不论表演、美术设计、场景转换、灯光、配乐、音效、故事、主题等，不在现场胜似现场。原来国外的戏剧现场都是真吃草、真火焰、真食物、真酒、真胸、真全裸…叹为观止。“生来异类，要如何做自己”
怪物，我美丽的怪物。
在剧场看过角色互换的两场的人真心说Benedict Cumberbatch哪个角色都演得更好。他创造的creature的形象是无与伦比的，是一个奇迹。不说别的，他以非凡的敏捷和爆发力从杆上滑下，从窗口跳出时，那是令人叹为观止的将肉体置之度外的表演啊！Johnny并没有这种不要命的表演啊同志们。
两个版本我在英国都看了，电影院看的。Benedict演怪物的那版结束后，全场起立对着屏幕鼓掌，另一个人演怪物的那版就没人起立。Benedict真是拼命，是不是因为当时他刚分手？我同学去伦敦看的现场版，还遇到了Benedict好几次，说他心情很不好，自己躲着拿着酒杯放空。
《贫民窟百万富翁》《127小时》《猜火车》导演Danny Boyle，《福尔摩斯》男主Benedict Cumberbatch，《神奇律师》男主Jonny Lee Miller，两位帅哥出演的舞台剧，《科学怪人》经典重现，看到的是泄露版。但也足够精彩了！
剧本好赞啊，演的好震撼。舞台效果怎么那么美！看的卷福怪物版，还是忍不住微微吐一点，真的没有用力过猛么...
还有这个！
去年四月在曼城看的NT Live，震撼到无以言表，临坐的姐姐一听到我说缺哥也兴奋到不行，果然缺哥是世界人民的爱！