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长篇影评
1 ) 我的生殖器官摆往右
上一部乱伦的片子，是园子温的《冰冷热带鱼》。自从三池崇史叔的《拜访者Q》后，便对病态的虐恋有种期盼，就像当年奥地利兽父Joseph Fritzl，你震惊，不耻，然后又津津有味去看。这部《jamon jamon》，给予的评价不高，第一，情色意味重不是问题，但若舍弃大张旗鼓的赤裸，转用暗喻，或许会更美；第二，故事剧情不够好，狗血的复仇，你可以猜到故事走向，便自然对其情色的运用不感兴趣。
好吧，这不是一部悬疑片，也不是一部文艺片，断不该用看杨凡导演的眼光去看。只是从电影开幕第一眼便把情色二字“boom”地放在眼前，未免让人不舒服。斗牛，窄小的凸显生殖器官的运动裤，大幅的内裤广告，老女人鲜红唇色张大嘴大喊"Wagaa"，愤怒的未婚夫打断雕塑的胸部，Penelope Cruz时不时裸露的骚胸，都太过迫切地告诉观众，我所描画的是性欲，是征服，是和头牛一样愉快且必不可少的物事。
Jamon，火腿，原来竟是催情的东西，像那一口大蒜腥臭味，像那不可控制的欲望，让人贪恋。最终又成为杀人工具，把你的头敲烂。欲望，是美味又致命的。这一象征，可算是全片最为出色的一个了。
我对西班牙的演员从来无感，PC小小的脸，从不觉得她是美女，而Badem则觉得他还是做些坏坏的风流角色比较适合，年轻而粗野的男人，对于他，不大好看。看毕只觉得，哦，原来巴塞罗那里疯狂的火花并不是偶然。
2 ) 撩拨的情欲呼之欲出
对于西班牙男人而言，“斗牛和上床是最快活的两件事”。这在比加斯•鲁纳的电影中，就像打嗝和放屁一样不可或缺。
不同于色彩大师阿莫多瓦的是，比加斯•鲁纳的电影呈现出了另一种西班牙的美.其影像中的男性都有一种粗犷而躁动的硬性质感，比加斯•鲁纳狂爱野性的释放有关。于是，我们在鲁纳的影像中看到荒郊野外的性爱场面是常有的事。一条蜥蜴从废弃洋娃娃空洞的眼睛中爬出；一只黑色的小狗在宴会后留下的大盘子里寻觅食物；或而是一头被摩托车撞飞的小乳猪。映衬这些细节的背景都呈现出一股西班牙的荒凉，恍若人性中亟需解渴的一方荒地。还有那只爬行在席维娅手指间的苍蝇，亦像一个遥远而悲凉的西班牙魔咒。此时此刻，席维娅的身体则恍若异变成了那方龟裂的荒地，那是渴望男人滋养的寂寞与苍凉。 荷塞•路易斯家是当地出了名的“内裤王国”，这一外围空间的架设一如公路边硕大的烫金招牌一样，昭示了一股全然外化的西班牙淫欲。那些被贴上“征服者”牌标签的男式内裤，裹挟着藏掖不住的情欲的火腿，把西班牙肉红色的内里凸显得彻彻底底。
因为席维娅怀上了荷塞•路易斯的孩子，于是两人决定结婚，然而，席维娅母亲的妓女身份遭到了路易斯母亲里加塔的责难。
曾经与席维娅母亲有过一腿的曼努尔（路易斯的父亲）是这样回应妻子里加塔的责难的，他说，“所有女人都有妓女的一面。”在我以为，这亦是比加斯•鲁纳借曼努尔之口说出的最具分量的话语。而此时此刻，母亲里加塔对儿子路易斯隐隐绰绰的畸恋亦隐隐显露出来，或而，这正契合了父亲曼努尔的那句话，“所有女人都有妓女的一面。”
母亲里加塔托付镇上的男青年劳尔去搞定席维娅，以便终结席维娅与儿子路易斯的来往。于是，劳尔冲着金钱的诱惑，开始对席维娅“豪取抢夺”，以攻破席维娅与路易斯之间那坚不可摧的爱情。一切开始悄然发生异变，席维娅的心仿佛被一把枷锁无情地囚禁住，她的几次拒绝给曾经甜如蜜糖的爱情蒙上了不祥的影子。 路易斯的母亲里加塔亦终于本能地呈现出“妓女”的一面，她情不自禁地热吻了劳尔，继而与劳尔上了床。这场性的狂欢，使劳尔赢得了一架拉风的雅马哈600型重型摩托。狂滥的性爱与肉欲，这究竟是西班牙的魔咒，还是比加斯•鲁纳的大男人主义在作祟？鲁纳终究是不同于阿莫多瓦的，阿莫多瓦惯性地把美好的指针瞄向西班牙女子，却给其大部分的男主角冠以丑陋、乱伦的恶名；而在比加斯•鲁纳这里，男人与女人一并趋向于欲望，即便是小孩亦有吮吸大胸脯的饥渴。于是，善与恶同样都被充溢镜头的爱液所淹没。 当一切欲望被戳穿，路易斯的狂怒异变成一把危险的铁锤，他爬上高高的西班牙斗牛雕塑，用拳头撂下了雕塑假牛的铁皮乳房。这一动作的破毁性隐喻昭然可知，即意指路易斯与其曾经爱不释手的席维娅的乳房彻底决裂，一旦抛离开这一性层面的接触，两人的关系便绝然幻化作泡影。于是，曾经貌似坚不可摧的爱情悄然滑落了，西班牙的风犀利地洞穿过爱情的阴霾。临近结尾处，父亲曼努尔亦同样情不自禁地亲吻了前来求援的席维娅，影片的黑色基调才终于彻彻底底地涌现出来。或而，曼努尔从席维娅身上看到了她母亲的影子，或而当真如其所说，“所有女人都有妓女的一面”，即便眼前的女人很可能成为儿子的未来之妻。这一桥段中，席维娅的暧昧迎合同样令人匪夷所思，那兀自出现在空气中的苍蝇像一个噩梦之外的真实玩笑。于是，这注定是一场乱性的游戏，它不再关乎伦理道德，而只关乎肉体的沉沦与性的绝望。
再看经营着火腿作坊的劳尔，他又何尝不是一挂任人宰割的火腿呢？那辆金光闪闪的雅马哈摩托造就的虚荣背后，他曾吃过怎样一顿窝囊的软饭？于是，“火腿”变成了“劳尔”的代名词，而那不仅仅是外化的生殖器的形状，更是其外强中干的内心的扭曲。是啊，人心的困境就像一块在微火上炙烤的火腿。 于是，一切爱情都只限于无尽的性欲，那是无底洞般狰狞的暗黑之光。那穿透黎明与黄昏的肉体的交合，像一道弓与箭的符咒。一群人陷入无望的混沌中。
如此那般“性爱至上”的比加斯•鲁纳突然爆发出悲怆的一面，那些被眼泪与血液浇熄的火焰，开始像水一般抑制不住地流淌开去。水火难容，却注定被硬生生牵扯在一起。路易斯与劳尔手持火腿相互决斗的戏惨烈如喑哑的风，西班牙的影子在浓重的血腥味中虚虚地晃动了一下，雾霭般的烟尘在血红色的夕阳下开始弥漫开忧伤的影调，那些妄图得到救赎的灵魂开始悲泣。云层中传来婴儿的低吟般的哭声，牛车在驶远，风在消散，生命在弥留，而欲望永恒而无休止。那是人性中连死亡都难以抵制的悲剧,
欲望的火与现实的水，弥漫的沙与情斗的血，相互交织，尘归尘土归土的意象之外，欲望却从未停止过。
3 ) 西班牙语中没有“伦理”一词
夜幕中赤裸全身的斗牛，夕阳下骑着摩托在黄沙中飞驰，还有男性内裤那巨大的广告牌，哈维尔巴登的演出让片中随处都洋溢着属于西班牙男人特有的那种浓烈的雄性荷尔蒙。而第一次登上大荧幕的佩内洛普克洛兹，她的青春她的妩媚她的独立与倔强又让影片增添了不少女性柔美迷人的气息。两性荷尔蒙的激烈碰撞，造就了影片混乱不堪，令人讶异，注定以悲剧收场的畸恋。
片中的人被离弃了世人所遵从的伦理道德，或为爱执着，或为爱妥协，或为爱疯狂，或以爱为名义放纵着自身的欲望。他们的迷惘交织在一起，构成了一张大大的情网，让深陷其中的人痛不欲生却又无法自拔。
4 ) 一部关于欲望的寓言
2023.5.28刚看完，觉得比较精彩，但进来一看评分只有6.7，下面基本全是三星四星评价，还有一些两星。感觉有点冤，我自己给了五星，随便写几句。
我认为这是一部关于欲望的寓言，片中每个角色都有一定的代表意义。这部电影讲的就是深埋于人性深处的原始欲望本能，是人内心动物性所信奉的丛林法则与社会规则之间的矛盾与博弈的过程。
女主，缝纫女工，贫穷且地位低下，但是单纯温柔漂亮，代表美丽、年轻女性的魅力，或者说也可以代表爱情，要求是先有爱才有性
女主妈，酒吧主，前妓女，仍从事隐性瑟情擦边球服务，风骚，半老徐娘，拥有女儿所无法比拟的性吸引力，代表了雌性的原始魅力；同时是曾经的爱情的信奉者，也因此吃尽苦头
女主前任，作为“内裤王国”的嫡长子，无疑是个富二代，但成长于母亲阴影下，软弱、优柔寡断，妈宝男，代表被现在社会法则和家庭观念禁锢的男性，出手阔绰，温文尔雅，是个很好的结婚对象，但始终缺乏雄性的原始魅力，甚至可以说是社会和家庭阉割了他的性本能
女主前任妈，“内裤王国”的主要负责人，拥有无上的财富和财富所带来的权势，把儿子的一切视为是有财产，代表强权介入子女生活的家长，；同时也代表着缺乏（雌）性魅力，却内心极度渴求，企图用金钱和权力去换取的那类人（例如前清娶很多老婆的太监），具有畸形的性心理
女主前任爸，不太重要的人物，和他儿子一样都生活在他妻子的权势的阴影下，也代表被现在社会法则和家庭观念禁锢的男性，但厌倦了这种生活，即将摆脱禁锢，已经在私下里开始偷腥，但不太敢明面反对妻子
女主现任，一个送火腿的，无钱无权无势，但男性的性能力和性吸引力十足的旺盛，同时也敢作敢为，直来直去，很少隐藏自己的想法，更多是以一种社会规则的破坏者的形象出现，代表着绝对的雄性魅力和生殖力
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开头十五分钟女主和前任在一起，奔结婚去，女主虽然对前任很温柔、很随意的让他，也是按照社会习惯履行女友的义务，但在内心层面并不存在那种原始的性冲动和吸引力。不过这也只是按照现代现代社会规则开展的利益交换，男图女色，女要男财，也无可厚非。
所以后续女主和她妈夸男友，也只是从他有钱，她们家贫苦的生活条件即将改善这个方面说的，并没有说他本人有多少魅力。此时遵循社会规则的女主，从未意识到自己内心的真实想法，把这些身外之物误当做性吸引力本身，以为自己坠入爱河。
然后简单说了女主前任去女主妈酒吧买醉，女主妈规劝他，但没啥用，似乎只有在这里，女主前任才有可能卸下儿子和男友的面具，短暂的释放一下内心的本性。
然后就是宴会，讲了两件事，一个是女主前任妈强势反对这桩婚事，突出权势的霸道，奠定了本片主要矛盾的基础；另一个就是女主前任爸去偷撩女主妈，所以当遇到富有女性原始魅力时，社会和家庭规则的禁锢已经摇摇欲坠。
从宴会出来，女主对前任说，如果他父亲支持这桩婚事就好了，但男主说要时间，主要就是为了搞定他妈（他爸怎么想根本不重要），但这也同时体现了他遵从规则，压抑内心的特点，也就是妈宝男的一面（不敢以更激烈的形式对抗，比如私奔）。其实女主前任爸对女主一家并没有那么大偏见，正是因为企业经营权不在自己手上，导致家庭地位不足，但对现状也只敢默默表示不满，主要体现在老婆珍珠项链断了都懒得管，说明他屈从于这种家庭形式多年。
这时女主前任到家了，他妈又开始各种语言蹂躏他，叨逼叨企图说服。这时可以看到一些细节，女主前任妈极度渴求男女之间的情爱，但丈夫介于其女强人的身份，从来没有让她这种心理得到满足过，她这种渴求压抑太久，便把这种渴求投射到了儿子身上。她和儿子虽无肉体关系，但按照影片表现的，很显然远远超出了母子感情的范畴，儿子一直是她男女之情的实体寄托物。所以母子间对话才会常常说到“爱”字（显然不是单是指母爱），还会定期送儿子礼物，去儿子房间长坐，甚至影片二十多分钟还会去伸手脱儿子的外衣，这些都是畸形情感的表现。所以儿子一旦说起女主，她马上翻脸，这不是仅仅是不同意这一桩门不当户不对的婚姻，这就是失恋！
所以后面就很好理解了，女主前任妈找到女主现任，部署阴谋，拆散儿子和女友的关系。女主的现任，绝对富于阳刚之气的男人，简直不知道有多少个镜头在特写丁丁。他一出场将打破所有的现有的虚伪却又勉力维持着的现状。
女主现任开始和女主接触，头几次，女主在社会规则的约束和自身专情的自律下，表示厌恶。但女主现任这种极度勇敢、狂野、粗暴的原始雄性魅力一旦出现，足以撕开所有伪装，让人直面内心的真实想法，也足以让单纯的女主内心小鹿乱撞。
没有比较就没有伤害，参照物出现后，女主开始各种看前任不顺眼，妈宝男的软弱实在让她提不起兴趣。女主的不耐烦也让前任不爽，毕竟是富二代公子哥，介于对方不愿履行“男图女色，女要男财”的社会规则，他难得发一次火，而后双方只有各让一步，勉强假装没有任何事发生。但这已经是女主和前任最后一次接吻了。
后一段又再次加深了前任父子在家庭地位和公司地位上的低下，不再赘述。
再后一段，前任去女主妈酒吧买醉，屈从于女主妈的女性魅力，用瑟情服务释放内心的压抑。也好理解。
再后一段，现任夜间斗牛，主要凸显现任的放荡不羁和男性魅力，然后进女主家躲避，女主亲手给他的脚抹油，两人感情上有突飞猛进的发展，但也代表女主逐步承认的被其吸引的自己内心的真实想法，不再自欺欺人。虽然还仍然艰难的保持着最后一丝理性和倔强，坚持赶两个男人出门后，反锁门。而后现任返回，隔窗调情，女主表情是生动明艳的，几乎和刚锁门时判若两人。更能反映女主所思所需
而后女主噩梦，基本上已正式说明在女主的内心里现任已经成功上位了。
再后一段，女主前任妈盛装打扮去找现任，显然在他们俩谋划过程中，女主前任妈也屈从于女主现任的男性魅力了，之前在儿子身上无法彻底实现的、现在却还即将失去的男女情爱，现在在这个陌生人身上加倍的复活了！她甚至因为想独占现任，并且后悔让他去找女主了！她让他不要再履行这个计划了。
在金钱（衣着打扮化妆+送摩托车）的全副武装下，女主前任妈还算有一些魅力，让现任能短暂心动。但是神奇的事情发生了，如此威武雄壮的女主现任，居然不行了。很显然，雄性的魅力是源于其独步丛林的猎食能力和兽性，这些构建了男人对自身的认可，或者说自信；一旦要将其转变为玩物、“小奶狗”，进行包养，就损害了男人的自信，这对男人的自我认知是致命的打击，就好像抽掉了男人的脊椎骨，即使如此威武雄壮的女主现任也不行了。
女主现任也只有用那辆用色相换来的摩托车，在荒野上狂奔，来麻痹自己，来寻回自我。
后一段，女主现任开始在女主面前秀摩托车和车技，虽然他已在女主的内心正式上位，但在大街上，弟妹面前，女主还想装最后一次。结果摩托车出事，现任摔了，女主哭着跑过去，购买的东西洒了一地，这是她第一次在亲人、熟人面前直接表露最真实的情感，大声的喊出“劳尔，我爱你”时，连最后一丝对面子、对社交上的顾虑也撕得粉碎。
接踵而来的就是女主妈对女主的质疑，显然女儿在走她的老路，没有爱情，前任至少还有钱，但是女儿的这个现任，真的是除了那虚无缥缈的爱情，什么都没有。
女主也无法再瞒下去了，和前任正式谈分手。前任很气愤，因为在时间、感情和金钱上的沉没成本太高，他不甘心，只能在最后用女主的身体强行满足自己的欲望止损。而后为了泄愤，最极端的手段也不过是毁坏一下路边的广告牌（扯下牛型广告牌的丁丁部分更是反讽了前任自己缺乏男性性魅力），却仍不敢伤害女主动，说明他确实是一个尊重社会规则和法制的好男人。
女主只得去找现任，来一场酣畅淋漓的。然而前任折回，看到这一幕，虽然愤怒却也没有足够的勇气发声（毕竟女方的选择是她的自由）。似乎觉得自由他们俩在一起，才是自然正确的选择。而后女主坐在现任摩托后面，两人潇洒离去，确是羡煞旁人的一对神仙眷侣。
前任妈从儿子口中得知，现任并没有终止计划，刚得到便又失去的前任妈，妒火中烧，直接去找现任对质，但不知儿子已尾随其后。两人在现任屋外碰头，终于说出实情。前任恨他妈棒打鸳鸯，终于觉醒！激发了他内心的原始能量，让他有足够的勇气对抗母亲的决定，彻底摆脱妈宝的地位，甚至为夺回所爱不惜杀人！我想这是过去三十年来从未在他身上发生过的事情！
前任妈知女主已怀孕，知这荒诞的一切给儿子带来的痛苦，出于心疼儿子，同时也为了夺回现任，前任妈找女主谈，劝女主回心转意。因为有了现任这个替代品，此时前任妈对儿子，终于是回归了正常的母子之情。
前任妈把阴谋向女主和盘托出，这不是一个家长在和未来的儿媳交谈协商，而是两个平等女人为抢同一个爱着的男人的殊死较量！
果然，女主受不了了，对现任的所有感情几乎都毁于一旦（关键物品牛角）。
前任妈现在已可以重新夺回现任了，成全儿子又满足自己的私欲。前任妈直接挑明女主之前就怀上了前任的孩子，凭现任这样雄壮的男性，哪里当得了接盘侠？现任对女主的感情也几乎全毁。但对于前任妈，凭他性格，不喜欢就是不喜欢，直接就说出来，女主是他唯一的真爱。可惜根本架不住前任妈许诺奔驰车，在金钱的淫威下，马上乖如小奶狗。
说明剧中这几个人也是相互影响的，发生着潜移默化的变化。最直面内心想法的人也逐步出现了虚伪的一面；最压抑内心想法的人也逐步觉醒，诞生了对抗的勇气。
而前任妈是很可怜的，失去了儿子的爱和信任，现在又只能用金钱买来根本经不起推敲的“爱情”来麻痹自己。
前任已经失去理智，无视所有社会规则和法律。包括到酒吧闹事报复女主家人，找现任打架。
事情一发不可收拾，女主只得去找前任爸，但前任爸一个佛系不管事的人，怎会想解决问题？或者说他根本不具备解决问题的能力。唯一能做的，就是从女主这完美的身体上抓紧时间再揩一把油。
最后一幕，前任找现任决斗，现任在奔驰车的许诺下正在和前任妈OOXX，最终两人用火腿决斗，前任失手误杀现任，所有人都楞在当场，似乎有所悔过，却又似乎不知道自己哪里错了。
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这个电影可能看完后，我心情还是比较沉重的。思考了很多。感觉它和《活色生香》可以称姊妹篇了，都是围绕男性能力这个话题，而且都是西班牙电影，也有共同的演员。而且在这一共同话题上的表现我觉得优于《活色生香》。《活色生香》目前评分7.6，2.4万人评价，《火腿，火腿》目前评分仅6.7，1.3万人评价，可能还是因为影片更小众吧。但是在影片类型上，竟然有喜剧分类，我有些不能接受，从头到尾我几乎没有感觉到喜剧元素。
5 ) 火腿，火腿
充满视觉符号，
情节简单而人物关系混乱。
导演教我们思考。
一个妈妈的儿子，
妈妈的丈夫，
妈妈的情人，
儿子的情人，
丈夫的情人；
另一个妈妈的女儿，
妈妈的情人，
女儿的情人；
刻意营造的混乱，生活如网。
火腿，煎蛋饼，大蒜。男性内裤，乳房，猪。
食物与性欲交织在一起，兽性与人性交织在一起，
西班牙电影不知怎的让我联想到热情奔放的拉美电影，那些美丽热情坚强固执的女人。
两个情人手执火腿大战，让我想起孙悟空大战牛魔王，
总之，一个讽刺的悲剧，一个发人深省的电影。
6 ) 《火腿，火腿》：爱情里烧着夏天的火
大航海时代的西班牙，一度有过资本主义萌芽阶段的奢豪与华美，“阔的荒唐闪烁”（张爱玲语）。败落后的西班牙在镜头下总是黄沙漫漫，有种呛人的灰蒙。希腊也败落已久，然而终究有种令人怀念的典雅浪漫，在海风里闪耀着纯白的柔光，西班牙却没有。碧血黄沙，斗牛士的血凝成暗赭色的痂；西班牙女郎身上轻薄的衣裙永远欲褪还掩，摇曳而热辣。
故事发生的地点大约是人烟稀少的中部平原，荒芜而颓败，一直不见一个通透的晴天。穷困而不潦倒，是西班牙式的气节。没有浪漫的资本，还有浪漫的规矩。人们的情欲中涌动着兽性，在干燥的平原上追逐搏斗，成就一种原始的放荡不羁。
故事中的男女围猎爱情，爱情反过来煎熬着他们。夏天的火炙烤着大地，Silvia的梦中，自己赤裸着身体跪在龟裂的土地上，宛如远古仪式里的祭品。风沙粗砺，太阳是天空中匍匐的毒虫，自然之力，女性之美，交混成动荡强烈的画面。
爱，于是得到他/她；恨，于是杀死他。情感欲望的角力，拒绝伦理道德。自以为有智谋的人，却败的惨重。
父、母与子，母与女，受雇的情人，六人关系结成一张网，得此失彼，没有赢家。
男人对女人说：“火腿可以催情。”影片最后，火腿亦成杀人武器。
好一幕活色生香的爱恨情仇，热度是对爱情的挑逗，令人疯狂失智，令人躁郁难堪。欲望是生命的神秘所在。而欲望一旦满足，又能向何处去呢？最后一个扫视的镜头下，疲惫的人们互相依偎，从尘土中来，回尘土中去，在此之间，欲望将是一轮轮无止尽的消耗。
http://bodhicat.blog17.fc2.com/blog-entry-108.html
2019.9.25 令人瞠目結舌的多角關系，令人三觀盡毀的狗血之戀。只有扯不清的性，沒有做不了的愛。這六個人為何要選擇相互廝殺彼此折磨，組成一個和和美美的亂交大家庭不好嗎。在這片粗獷的大地上，又有什麼是不可能發生的呢。可惜再生猛的情欲到底還是被虛弱的法則束縛著，直到那挑逗欲望的火腿狠狠砸下，這縱橫交錯的繩結才被徹底解開。影片最有意思的地方是在最後，鏡頭冷眼旁觀般地緩緩掃過各懷心事悵然若失的六人。不同的組合和站位，在他們之間隱約形成一種微妙的張力。當倫理綱常的面具被撕扯得粉碎，我看見某種存在的虛無，而你能從這混沌而熱辣的情欲裏看到些什麼。
冲着Penélope Cruz去看这个片，结果里面的人演的和僵尸差不多。和老外比还是觉得中国女人更好，尤其看到结局的那个傻X长镜头时想抄起火腿把导演拍死
果不其言啊，西班牙人只有两件事干得好，一是踢足球，二是干女人
依稀记得那谁脱了衣服跳进牛圈对着公牛甩动JJ，当时心想：西班牙GG的JJ好长啊！一甩一甩的……
多年以前知道这部片子乱，但最后看到的那三对的配置还是大开眼界了擦。女主没能及时阻止现任杀掉前任是因为她和前任的老爸搞上了，这位老爸同时也是女主老妈的前任，但女主老妈其实真爱是女主前任，而女主前任的老妈真爱是女主现任。最穿越的还是，女主和女主现任十六年后在戏外终于在一起了。
J和B相爱，B怀了J的孩子，J的母亲不允许B和J来往和结婚派DJ去勾引B，于是J的母亲和DJ做爱，J跟B的母亲上床，B还跟J的父亲有一腿...DJ还勾引B成功，并疯狂做爱...
家庭乱伦理剧的叙事结构和镜头“典范”. 最后一个画面充满的夕阳惆怅般的喜感！
各种坑，坑死我了。卖火腿的哥们用火腿把情敌打死了，他们因何起了争执？因为火腿哥一下上了对情敌而言两个最重要的女人，他的未婚妻和他的妈咪。死去的他更不知，他的未婚妻竟然和他的亲爹又搞一起了。好吧，冷静。顿时想看看阿莫多瓦的电影，由此来判断西班牙电影是不是都如此坑。
确实是一部骨骼清奇的影片，三组表明的人物关系之下隐藏着不止三组的人物关系，而整部影片就是这个置换的过程。虽然相当狗血和跳脱，但美丽性感的人物与粗犷不羁的环境，让这部影片发挥出某种超-色情片的力量。
脆弱不堪的爱情，瞠目结舌的情欲，混乱无常的关系，哈维巴登和佩内洛普银幕金童玉女的时代，旁若无人的疯狂做爱冲击力十足，西班牙的情欲呼之欲出。嗡嗡作响的苍蝇象征人类的野性未驯，结尾3对男女的镜头摇移，无奈中透着丝旁观者的鄙夷。
就是你是女的，你跟你公公干，你老公跟你妈干，你婆婆跟你情人干，你情人把你老公打死了。
7.7 全是大屌男和巨乳妹，除去同性与乱伦之外用上所有排列组合去做爱。克鲁兹拍此片时还未成年，真是活色生香。
情色是个幌子.还是挺好看的,尤其是,它告诉人们,所谓的爱情是些什么东西.而且,女人喜欢的还是干脆利索的男人啊.小伙子,可别太面了,呵呵.
克鲁兹和巴登够野，干的也很猛，故事也很扯
情欲哺乳，带有雄性角力隐喻的火腿，一个被击中下体，一个被击中头部毙命，男人的两大思考工具，大脑和生殖器两败俱伤，男人就是这么脆弱，脆弱的仍需要哺乳，何况在16岁佩内洛普克鲁兹的胸脯前
愚蠢的人类永远在性爱和金钱两极摇摆，此二者又刺激共生。什么是真爱？置换成母子、父女关系的情侣关系达成短暂和谐。死亡面前，恩怨不再重要。巴登的私处如罗敷之美，只给幻想，不给证明。胸是什么味道？某对夫妻年少时
听说penelope cruz当时才16岁，真是芳华绝代。此种少女形象才是小说里YY的尤物吧。只是这单调得只有搞来搞去的人生真是令我咋舌- -，剧情乱得看不下去。欲望全写在脸上，扯上爱都觉得荒唐。印象最深的就是cruz在尘土中笑容迷离发丝飞扬，用慈爱的眼神看着那个只给一个吻就开始狂吸奶的男盆友- -
人物好乱，女人好蠢，节奏拖沓，进程僵硬，镜头无意义。连佩内洛普的樱桃也拍的一点美感没有
所以佩内洛普和巴登是从这部好上的么。我觉得肉弹一样走来走去的佩内洛普比结尾那火腿加鹿蹄还要好笑，另外巴登上来就被特写下身真是太直接了(拍桌
这片子太牛了，通过欲望将情感从伦理道德中一点点拆除，当伦理轰然倒塌后，情感无所适从。导演重新围绕着欲望建构了一套自圆其说的情感模式，在这种模式下，人与人的关系逆反常规，对既定的伦理系统发起了挑战，开拓了情感走向的新的思维模式。虽然《火腿》总因为人物的关系混乱常被人诟病，不过作为电影它实在是太出众了，而且比格斯·鲁纳对画面的追求总是十分精致，92年在威尼斯摘得最佳电影也是实力使然。