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黄石：1883第一季
主演：山姆·艾里奥特,蒂姆·麦格罗,菲丝·希尔,汤姆·汉克斯,伊莎贝尔·梅,拉莫尼卡·加勒特,Marc Rissmann,埃里克·尼尔森,詹姆斯·兰德里·赫伯特,比利·鲍伯·松顿,Gratiela Brancusi,Audie Rick,Anna Fiamora,阿曼达·亚罗斯,乔丹·沃克·罗斯,Konstantin Melikhov,诺厄·勒·赫罗斯,Stephanie Nur,克里斯蒂安·科里,马丁·桑斯梅耶,道恩·奥利弗瑞,妮可·加利西亚,格雷厄姆·格林,罗布·梅洛,克里斯·华纳,佩蒂·布林德利
导演：泰勒·谢里丹,克里斯蒂娜·沃罗斯,本·理查森
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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 爆裂、狂野、深刻，下半年第一部值得我吹爆的新剧！
本文首发于公众号“影探”，原创文章未经许可禁止转载。
前几天探长我还吐槽上半年新剧乏善可陈…
没想到刚进7月，就幸运的遇到了下半年第一部值得探长我吹爆的新剧：
这部剧由忧国忧民的泰勒·谢里丹自编自导…
他的美国边境三部曲[边境杀手]、[赴汤蹈火]、[猎凶风河谷]每一部都是佳作！
这部新剧是他首次试水美剧创作 ——
黄 石
Yellow Stone
位于美国蒙大拿州的黄石河孕育了一方风物：
这里有西进运动留下的牧场经济、这里有印第安人赖以为生的自留地…
这里有新兴的房地产商推进城市化，这里还有资本家们对自然资源的窥伺。
看名字或许你以为它讲述的是美国引以为傲的黄石国家公园，但实际上…
优美的风光里展开了嗜血的角逐！
约翰·达盾，坐拥美国最大牧场的牧场主。
千万别把牧场主想成骑马的牛仔…
对老约翰而言牧场是家族的根基命脉，每天可是坐着私人直升飞机四处巡视…
无论农舍还是飞机，都印着象征家族的“Y”字。
约翰·达盾不像牧场主，更像国王！
既然是国王就必然会被城墙外的势力叨扰…
他的牧场领域辽阔、资源丰富、位置优越，这块肥厚的牛排让食客们都急红眼！
三股势力同时撞向老约翰的篱笆墙：
1.争地的地产商
名为天堂岛的地产项目试图拿下老约翰的地盘。
他们的目的是以自然别墅为卖点，再用西部廉价的地皮圈一波上流社会的傻钱…
高尔夫球场都已经修到约翰的地界！
（一边是穷奢极欲，一边是苍茫牧场）
地产商丹·詹金斯买通银行和政客，谋划修建工厂和水坝来为地产开发助力…
算盘都打到了约翰家门口，挖掘机随时进场！
2.争气的原住民
地产商散发铜臭气，印第安人则为了争口气。
约翰的牧场曾经是印第安人的土地…
尽管在美国印第安自留地政策之下，西进的拓荒者和印第安人已然和平相处。
但在印第安人眼中…
白人仍是殖民者的姿态，占据原住民的土地！
新任酋长托马斯更摆出新时代领导者做派，强硬对约翰显露出毫不妥协的立场…
“你给的尊重远远不够！”
3.挣钱的幕后资本
牛吃的是地上的草，资本吞的是背后的利益。
除了房地产商和印第安人以外，约翰·达顿的牧场还要面对来幕后资本家的压力…
黄石国家公园边儿的大片土地，只用来养牛？
显然，无论是穷奢极欲的豪宅开发，还是破地采矿的资源贩卖都要比卖牛肉来钱更快！
政客们用不着游说，就开始向利益靠拢…
（俗话，有钱能使鬼推磨）
第一集，三方势力汇聚在老约翰家门口…
以一场血案拉开帷幕！
约翰的手下炸毁了地产商詹金斯铺规划的地标。
詹金斯向客户描绘天堂岛盛景时，山谷里传来爆炸声的就像是约翰对地产商威胁的鸣枪…
不过，强硬的达顿家族后院也没保全。
牧场的牛群踏入了印第安人的土地，而印第安人为了泄愤霸占牛群拒不归还…
这让牧场的白人们和印第安族人陷入焦灼…
最终，约翰的长子在交火中丧命！
涉及多方势力，切中家族命脉的战争终于打响…
最让探长我感到惊喜的是：
这部[黄石]仅仅靠一个半小时的首播，便完美的呈现了标准的泰勒·谢里丹作品…
什么是谢里丹的作品？
看[边境杀手]，你会对善恶有写实的认识…
不是所有圣母的慈悲都是善良，也并不是所有嗜血的狂暴都是邪恶，最真实的人性往往是夹携在现实的黑白土壤里的灰色地带。
看[赴汤蹈火]，你会对正邪有另类的感受…
无可奈何的邪念和循规蹈矩的正义对抗，残酷的现实中法律成了强者欺凌弱者的工具，而暴力成了弱者报复强者的示威。
看[猎凶风河谷]的复杂已无法用三言两语表达…
谢里丹的故事并不是人物速写。
他用写实人和事描绘美国社会，每个细节都象征了这个国家里难解而又被忽视的问题。
“边境三部曲”的“边境”正是被主流回避的现实。
谢里丹完美的把剧情和隐喻调和，用最现实的美国故事还原了美国社会问题…
所以再看[黄石]你就会发现：
三国演义式的争夺，就是一则寓言美国的故事！
约翰·达顿的家族几乎就是美国的象征…
他们保持着殖民时代的信仰，炫耀着西进运动的荣光，代代相传美国梦的信条，当然也会时刻准备提起枪杆子捍卫自己的利益。
几个孩子又代表了当代美国的不同侧面：
被寄予厚望的长子李·达顿代表传统…
他的牺牲使得达顿家族陷入混乱，同时也隐喻了美国社会的传统状态以血的代价崩塌。
次子杰米·达顿脱离传统，成为律师。
他的现代身份不被父亲看重，但随着代表传统的长子去世，老约翰不得不把杰米拉拢在身边…
女儿贝丝·达顿充满了女权崛起的意味。
她在商场如鱼得水，靠的就是天生不畏男权的强硬做派，就连欲望来了也要让男人听话…
小儿子凯西·达顿的设计更加微妙。
他娶了印第安女人为妻，孩子也是混血，正代表了文化融合中的美国人…
但当达顿家族和原住民发生对抗时，现实却没那么容易和解，他们并不被印第安族群所接纳…
而他也无法对哥哥的死坐视不管。
除了这家美国人，还有美国社会氛围的刻画：
印第安人的争端，代表少数族裔的历史遗留问题…
保留区酋长托马斯的人设很有趣！
他是现代社会培育的新印第安人…
头上戴着印第安的传统羽冠，身上却披着现代社会的西装革履，靠开赌场发家。
农场收获时会请印第安代表选一头牛作为礼赠…
这在托马斯看来只是尊重的假象，殖民者以不对等交易侵占了原住民的利益。
而他不会像祖先那样被玩弄，甚至要反击！
扮演酋长的吉尔·伯明翰曾出演过谢里丹的[赴汤蹈火]并有这样隔屏互文的一幕…
开发商的贪吃嘴脸则是资本经济的缩影…
詹金斯表示以工业为主的蒙大拿根本不管，甚至还说用河狸筑坝比喻“法律的自由”
资本如野兽般放肆，丝毫不给平民话语权。
谢里丹在[边境杀手]里讨论权力机关…
在[赴汤蹈火]中抨击资本压榨…
在[猎凶风河谷]中表达了对社会问题的持续关注…
这些主题一一被揉进了[黄石]这部处女美剧！
结果也不负众望，豆瓣和IMDB双双拿下超8.0的高分…
剧中大量的细节让原本你争我夺的剧情有了更多回味…
老约翰把带有印第安血脉的孙子也刻在了自己传家的枪托上，意在接受融合的家族。
关乎国民基础的畜牧产业门可罗雀，而房地产商的酒会却高朋满座、纸醉金迷…
（老美也和我们有类似遭遇）
农贸辛辛苦苦赚不到钱，地产轻轻松松身家百万！
剧中还有这样一幕…
凯西带着儿子来到城镇，吃着冰淇淋，来来往往的居民和这爷俩仿佛来自两个世界。
原来城乡差异和城市化的矛盾，四海皆同！
喜欢谢里丹风格的剧迷，千万不能错过[黄石]
因为会讲好故事就已经令人刮目相看…
还能用精彩的故事把混乱的世界指摘一番，这样的创作者也许就是天才！
2 ) 专门开贴回应下这篇剧评"求求人人字幕组别毁剧了！给还没看的朋友提个醒，千万不要使用人人字幕观看。"
我这几天开始找资源看黄石第二季，顺便第一季也想补下资源，我有个习惯都是自己找生肉，然后自己找字幕自己压制，然后我在百度的时候就发现了一个叫 卷毛哥 的这篇文章然后深信不疑的我就下载了这个什么所谓的FIX字幕组的字幕，然后我就发现我被坑了，我特么被坑大发了。。。。！
原文传送门 //movie.douban.com/review/10239947/
我本来真是不想回应这篇文章，寻思着我又和人人没半毛钱关系我管这个干啥，但是越回忆越来气，因为这个FIX字幕组的字幕不但影响了我的观影体验而且还耽误了我整整一晚上的时间找资源加压片，越想越生气我感觉必须回复一下不能让他继续耽误别人时间，由于原文回复不能贴图，所以没办法干脆等于开了一篇剧评来反驳下他
他里面主要写了几点他认为人人（且先不管这是不是人人的字幕）翻译的不对的地方，我刚才回顾第一季的时候都一一找出来了，下面我给列一下，各位都来看看孰是孰非，我相信大家伙都有眼睛都有自己的判断力
1.先是第七集休息室
他说“ 不是茶水间的问题，是你的问题？ ”这个翻译有问题，
他认为应该是这么翻译， “看来休息间有种魔力” “休息间没有魔力，是你” 而且他认为两人这是说了几句“暧昧的情话“
好我们往回退退看看两个人到底之前说了啥，以及这个地方当时到底是什么气氛，看看到底是怎么个暧昧的情话
女的先进的休息间，然后杰米进去的，两个人聊起来，聊到女的问你拥有更多的权力为了什么，杰米说为了保护我的家人以及保护蒙大拿的资源不被其他州掠夺，然后看看这个女的说了句什么，我们从这放截图
注意看女方脸上的表情
注意看杰米脸上的愣神尴尬表情
杰米尴尬的想要打个圆场，哪个英文单词能翻译成魔力？？？？？
注意看表情
这女人脸色都这么冷了这是”暧昧的情话？？？
我真想请教下哪个英文单词能翻译成魔力？？？怎么看出暧昧的？？？
2.第二条我个人也认为人人这个地方翻译的不是很通顺，但本人才疏学浅，确实不太明白怎么翻译比较恰当又不违背原意，欢迎指教
3.这条他认为人人英文原文打错了，应该是lee不是me，不巧我下载的生肉正好有原版英文字幕，我贴下各位看看
这个地方我来来回回快进十多遍看口型听声音很确定是me，不是lee，所以这个”带李回家“的翻译就很搞笑了，不知道是谁搞错了英文原文？？？
所以三条里边我认为两条是没问题的，暂且算人人2-1，所以2-1这就这么肯定人人毁剧了。。。？？？
所以我真是挺怀疑那个楼主写那篇文章到底什么意思，就为了无脑黑人人？还是打算给FIX字幕组招黑来了？？
另外说下我特别不能忍受这个FIX字幕组把蒙大拿翻译成蒙太拿，保留地翻译成居留地、居住地，虽然这么翻译也不能说错，毕竟地名一般都是音译所以难免有区别，但是我感觉蒙大拿，保留地，这些词汇更多的已经成了一种简体字语言圈的翻译习惯了，那么译难免让人感觉字幕组不熟悉相关知识？？保留地，居留地，居住地，这仨词儿是一个意思吗。。？
我第二季前几集都是看的这个FIX字幕组的翻译，过程中始终有别扭的感觉，而且场景字幕很多没有翻译，最终到第二季第三集实在忍不了了，下面我发下，大家看完了对比对比自己判断吧
1.凯西去John办公室的时候
这个地方”put him on speaker“居然给翻译成了让他接电话？？？这难道不是开免提的意思？？？
下一个镜头警员的动作验证了开免提，让他接电话是啥意思？？？都不看剧胡乱翻译么？
2.John和女州长在酒吧约会的时候
your wine flight翻译成了”你的酒“就完事儿了。。。估计翻译人员压根儿不明白什么叫wine flight吧？wine就wine吧，怎么还flight？？
这是人人的翻译和注释，高下立判，不用解释什么了
3.John和女州长在酒吧聊的情投意合回房间眼看就要搞起来了，女州长中间突然没兴致喊停了
两个人聊了一会人生以后John的说话明显是在ghs，
看看女州长听玩笑的多么浪就明白这是在指什么
女州长这句其实就等于在问”你还硬着呢么？“
老头说我不是二十几的大小伙儿了，你不得给我点时间。。。
再看看FIX怎么翻译的。。
没搞砸？？？
没搞砸这么好笑吗。。。。？
没搞砸。。？？唤醒。。？？？
带走？？？WTF？？？完全让人云里雾里。。。。。
暂时就想到这么多，欢迎补充
我本来确实想用这个FIX字幕组来收藏，但是真的很失望，重新压了一遍全改成人人了
3 ) 一集封神 不要拿它和「西部世界」比
去年有两部美剧，刚出一集就得到几乎变态的评分，
一部是《无神》，另一部就是第二季刚刚结束不久的《西部世界》。
《无神》和《西部世界》的豆瓣评分分别为8.7和9.1
不知道大家发现没，这两部有一个共同特点：西部片风格。
西部片之于美国，就像功夫片之于中国一样，称得上正儿八经的美国特产。
从上世纪初开始到今天，西部片拍了一百多年，美国人也爱了一百多年。
甚至，许多出名的西部电影中国观众也耳熟能详，比如《西部往事》《荒野大镖客》《不可饶恕》《决战犹马镇》等等。
不仅仅因为“西部牛仔”的形象多具传奇色彩，更因为在美国文化中，“西部精神”几乎等同于美国精神，潇洒不羁，行侠仗义，桀骜狂放。
不夸张地说，每个美国男孩，都曾经有一个关于西部牛仔的梦。
看过西部电影，你肯定对西部牛仔的这套行头耳熟能详——
一顶宽沿高顶毡帽，
一把亮晶晶的白钢左轮，
外加马和皮靴，西部旷野，
今天要说的，也是这样一部西部风格的美剧——
黄石
除了共同的西部属性，《黄石》和前两部提到的美剧一样，一集封神。
刚放出一集，豆瓣就飚到8.9分，
当初《黄石》在竞标的时候，好莱坞各家公司间争抢得非常激烈。最终剧集的版权花落派拉蒙，有些出乎意料，最开始也让人有些担心，毕竟电视剧一直不是派拉蒙的强项。
不过，如今的派拉蒙显然想用剧集做文章，年初的《韦科惨案》口碑就不错，这也给观众留下了戏外的悬念：派拉蒙能不能凭借《黄石》打一场漂亮的翻身仗？
就第一集的表现来看，派拉蒙赚了，《黄石》至少应该是明年颁奖季的大热门。
为啥？因为从导演到演员，《黄石》的阵容都堪称“超级”。
导演+编剧，泰勒·谢里丹。
他本身的经历就像一部电视剧。1996年，26岁的谢里丹以演员的身份出道。说起来和周星驰的经历有点相似，整整15年的酱油生活，谢里丹的演艺事业毫无起色。
年过四十的他，仍然混在好莱坞底层，拿着不足以养家的薪水。
于是，在男人压力最大的年龄，他才开始考虑转行，灵光一现就要当编剧。
影视从业者应该都知道，编剧是一个很需要实战经验的职业，许多新手写出来的剧本，都无法在拍摄中实现，可谢里丹最开始的两部剧本，不仅都实现了，而且没有什么大改。
天赋？才不是，用谢里丹自己的话说——
我的确不知道写剧本是怎么回事，但我这辈子起码也读了上万个剧本了，大多数都不怎么样。所以，假如我避开那些我当演员时困扰我的剧本问题，说不定就行了。
这两部剧本，大家可能都有耳闻——2015年的《边境杀手》和2016年的《赴汤蹈火》。
而且，谢里丹是个生涯即巅峰的编剧，第一部拿下美国编剧工会最佳原创剧本，第二部则入围89届奥斯卡最佳原创剧本。
去年又是一部《猎杀风河谷》，因为都具有浓郁的谢里丹风格，被统称为“美国边境三部曲”，看口碑——
谢里丹的西部情节，深入到骨子里，你看他本人的穿着，都是这个风格。
演员更不是善茬，不知道谢里丹哪来的手段，请来了好莱坞老牌明星凯文·科斯特纳，
1990年，有一部叫做《与狼共舞》的西部片，一举拿下包括最佳影片、最佳导演在内的7项奥斯卡大奖。
这是凯文·科斯特纳自导自演的电影，也是他的处女座。
所以，《黄石》的卡司一出，时光就被震撼到了——这哪里是拍美剧，明明就是拍大电影，而且是天赋+天赋，西部+西部的顶配豪华版。
单单从视觉享受上，《黄石》的运镜和采光，就能与纪录片相媲美。
随便截几张剧照——
是不是满屏的电影质感？
这还不算，来看故事。
约翰·达顿（凯文·科斯特纳 饰）是美国最大的牧场主，也是达顿家族的一家之长，他名下的黄石牧场，都快赶得上罗德岛一个州大了（罗德岛面积3139平方公里），对具体面积没概念？帮你换算一下，相当于44万个足球场的大小。
这块地方不仅大，而且地理位置极其优越，毗邻美国首个国家公园黄石公园，同时与印第安人的保留地相邻。
约翰也凭借在这广袤牧场的畜牧生意，成了称霸一方的大富豪，在家修马路，出门直升机说的就是约翰家没错了。
可随着经济的发展，约翰家这块地经济价值越来越高，引来多方势力的垂涎，全剧的主要冲突，也就是因地而起的争端。
地产商首当其冲，他以约翰家的篱笆阻碍了城镇发展为由，将其告上法庭，背地里实则想借此弄块地皮开发别墅，主打自然美景。
印第安新酋长是个读过大学的政客，他也盯上了这块地，在他心里这本就是印第安的领地，并且可以当做他自己的政治筹码。
家业越大，危险越大。约翰·达顿就像个土皇帝，到处充斥着经济利益的危机和政治手段的威胁。
这种境况下，家人就显得十分重要了。可达顿家的三个儿子一个女儿，却似乎都无意参与这场斗争。
大儿子三十八岁，老实巴交，喜欢放牧，但就是不擅经营，也没有父亲的精明，老约翰一直担心大儿子没有能力继承自己的牧场。
二儿子杰米，精明能干，是个律师，关于牧场的对外公关一直是他在做，但对牧场的经营和争端，似乎并不想帮忙，
三儿子凯斯，曾经是海豹突击队士兵，不知道和父亲有什么过节，他干脆搬到了印第安沙漠居住，同时和一个印第安女人结了婚，还生了个儿子。
女儿贝斯，公司高管，气场十足，水性杨花，和很多男人保持着暧昧关系，口头禅是“达顿家的女人都活不过40岁”。
数了一圈下来，关键时刻能陪在老约翰身边的，只有大儿子，
关键在这个节骨眼上出事了。
黄石牧场跟保留地接壤处的铁丝，不知道被谁剪了，大批牛群穿过牧场游荡到了保留地，被印第安原住民扣押了。
为什么扣押？因为之前新上任的酋长，他显然想一意挑起争端，好达到最终目的——夺底盘。
在他上映的时候，邀请议员们前来参观，看着下边的客人，他曾自信满满的说——
我们（把地）买回来
用他们的钱
看完第一集，是不是有种被欺骗的感觉。
为什么？
《黄石》作为一部西部风格的美剧，整整第一集90分钟，竟然没有快马驰骋，没有烧杀抢掠，甚至都没有什么枪战，就像一部闷闷的剧情片，似乎泛不起半点波澜。
其实这，才是谢里丹的伟大之处。
现在的编剧都太精明了，观众想吃糖，他们就会发糖发到底，观众想流泪，他们就狂放催泪弹。
“迎合”这个词有些贬义，但确实是很多编剧一直甚至经后还会做的事。
仔细想一想，我们为什么喜欢《权游》？除了它烧钱的制作和宏达的架构，还要归功于马丁老爷子的神写法，不知怎么的，你喜欢的主角就盒饭了，毫无征兆。
这种惊喜和刺激，不仅极大增加了故事的魅力，而且让整个剧情陷入完全的未知，未知才好看，一眼能看到头的，那是童话。
《黄石》也是这样。
你明明抱着看西部片的心态，想欣赏大漠下正义的牛仔用快枪击毙匪徒，抱得美人归，
可谢里丹至少在刚开始，偏偏不这样写。
他抽丝剥茧，一步一个坑，表面上在告诉你一切矛盾和争端的起源，背地里则偷偷把作品的核心和主旨，融到每一个细节里。
对，我们都知道约翰将卷入争端旋涡，虽然无法预测最后的结果和跌宕的剧情，但谢里丹给了我们将《黄石》一直追下去的理由——家庭。
个人英雄主义是西部片的风骨，可在《黄石》中却走向了反面，想想都令人激动呢。
仔细一点看剧情，在那些你或许会一眼带过的镜头里，到处都有家庭的隐喻和细节，因为这是达顿家族对抗外界的唯一动力。
老约翰和儿子凯斯想来都有矛盾，他们第一次专门的会面，几乎以决裂结束，而老人找上门来，只不过为了见一眼自己的孙子。
愿望并没有实现，父子俩不欢而散，导演更多的将观众的注意力吸引到父子的口角中，却没有注意到前一个镜头——他们在讨论的一匹西班牙纯种马。
父子俩在争吵前后，都给了这匹马特写，而整个第一集的家庭关系，准确的说是父子三代的关系，全靠这匹野马暗喻。
一匹马能暗喻什么？这里边文章大了。
导演刻意让父子的争吵从野马开始，其实是有用意的，
父亲认为，野马应该挫挫锐气才适合，
可凯斯却坚持认为，保留他的锐气才更好，
这两句话，其实基本交代清楚了父子俩矛盾的根源。
之后的剧情，凯斯的哥哥在冲突中被他的小舅子射杀，凯斯二话没说果断开枪报仇，
之后牵着那匹野马来到了黄石山谷父亲的家里，亲手把马送给了父亲，
牵着马去马厩后，四下无人，年迈的父亲终于没能忍住，丧子之痛逼迫他在马厩大哭起来，旁边还有马的嘶鸣。
这匹野马是连接父亲和小儿子共同的万中无一的牛仔特征的桥梁，是最重要的暗喻主角的交替继承，也自始至终暗喻着达顿一家人的血缘纽带。
家庭关系是所有的基础，血缘高于一切。
一开始，达顿看起来像个冷酷的王者，他藐视一切，睥睨一切，乘着直升机掌管自己的王国，可大儿子的死，其实让观众看清了他的另一面。
在外人面上，他要穿上盔甲，戴上面具，做一个咄咄逼人的农场主，可另一面，他既是父亲，又是家长。
当第一次见到儿子的尸体，他吃力地将它抱下马，放在自己腿上，一边抚摸额头一边说话，丧子之痛和舐犊之情让人动容，
这种家庭关系，也已经通过血缘，传递给了下一代，
凯斯的儿子吃冰淇淋时不小心把球掉到了地上，凯斯把自己的给了他——
这不是很正常嘛？可你看下一幕，当大哥和凯斯打闹，超他扔石头时，小达顿则奋起反击——
这便是谢里丹要说的家庭，家庭中带着血缘，血缘里满是传承的意味。
很多观众都知道，家庭本就是美国文化中的核心概念，那到底有没有必要放在一部西部风格的剧集中来说呢？
往深处看，在家庭的隐喻下，《黄石》其实在说现实，在说美国的历史和建国的基石。
牧场主，印第安人和美国警察对峙冲突的事，其实现实中比比皆是，
2014年，内华达州牧场主克里文·邦迪家畜群进入风力发电厂用地，400多头牲畜被土地管理局围捕，大批牧民持枪前来支援，跟警方武装对峙。
这中间冲突的核心，其实就是《黄石》中所说的土地利益问题。
而约翰·达顿，代表的则是美国大农场主，也就是第一代资本家。
整个家庭看似分裂，实则分工明确，紧密团结：警长大哥主要做出行动；律师二弟负责公关；财团的大姐搞清人脉；得力助手Rip运用手段；唯一一个貌合神离的小儿子凯斯，一直以印第安人自居，不想在哥哥被杀时依旧瞬间转变，行刑式地处决了凶手。
而关于黄石公园的冲突，其实代表了美国最核心的权力象征——大农场主，第一代美国资本家——和所有新旧对手势力的斗争。
历史大潮之下的故事，必定能让人看到真实世界的影子，而这些真实，正是我们在国内许多剧集中无法看到的。
《黄石》也恰恰好看在这里，每个人都能从中找到自己想看的那部分——不论是西部，剧情，风景，历史，家庭伦理还是单单把它当做一部美剧。
结尾，核心概念更是呼之欲出——
老牛仔该怎样报杀子之仇？
多方的土地争端到底会怎样解决？
别急，好戏才刚刚开始。
4 ) 其实是想给这部换皮版教父三星半的
我主要的不满在于这个核心剧情原创部分太少了。整个就是一对一把教父剧情完整拷贝不走样了一遍，加了一个蒙大拿滤镜。试图剥离这个主线剧情，其他原创内容都太刻意太假，比如小幺这柯南体质......
此外另一个很砸招牌的地方是里面构建的正邪对抗非常肥皂剧等级，低级。
就说酋长和开发商吧，这俩货被塑造的“一看就是坏人”，虽说怀璧其罪不假，他们就是想要抢土地资本不假，但是这个保留地和牛仔文化冲突不能表现得那么傻逼呀。哦就是你好我坏，里面的印第安人都显得脑子有点抽住，而那些讽刺白左的桥段也显得编剧眼里的白左脑子有点病（当然部分白左是很过分，但是编剧明显有一种美化老式美式暴力立场的意思，且表现得很直白很非黑即白）
曾经看教父，他表达的也是“家庭高于一切”这个黑帮思路，这部剧完整地也拷贝下来了，并用它当作挡箭牌，在树荫下大肆开各种贴标签式的故事会，讨论没有深度，就落了下乘。
在退一万步说，什么叫讨论有深度？<撞车>这样的桥段才有深度，现实中往往每个人都被立场所困，做出自己的决定往往有自己的合理性，必须挖开那层饱含矛盾的合理性，才有意思。
5 ) 比《西部世界》还《权力的游戏》
《黄石》的叙事节奏较慢，不像一些热门美剧那么通俗，也就提高了观影门槛，不少网友第一集都看不进去就放弃了，但能坚持下去的网友往往会有意外收获。
剧中，凯文·科斯特纳饰演达顿家族的一家之长约翰·达顿，坐拥着美国最大的牧场，过着与世无争的生活。
他有三个儿子和一个女儿，长子李最像父亲，是正宗的牛仔。
长女贝丝是公司的高官，她精明能干，能力出众，几句话的工夫就让生意伙伴乖乖暂停股息，让股票暴跌。
次子杰米是一名律师，但是并不怎么受到父亲的待见，毕竟父亲希望所有儿子都做一名牛仔，继承父业。
小儿子凯斯也是一名牛仔，但和父亲性格不合。
由于达顿家族的牧场毗邻美国首个国家公园、印第安人保留地以及土地开发商买下的地皮，于是，这一切终于发生了变故。
其中酋长认为印第安人是弱势群体，地位甚至不如黑人，承受了太多仇恨。
酋长还说：“我们要想过上更好的生活，除非抛弃印第安人的身份。”足以体现印第安人地位之低下。
因此，他拼命赚钱，就是为了把族人曾经的领土买回来：你开车经过的大路，或漫步过的小道，或是在蒙大拿踩着雪橇滑下的山坡，起初无一不是我族人的领土。国家难道不想归还于我们吗？那行，我们买回来。
而地产商丹已经开始了建造一座城市的计划，他先在达顿家族的牧场附近买了一块地开始建发电站，给家庭提供照明用电；还计划修建磨场，还准备在森林里收割木材……
导演在第一集就引入了地产商和印第安人保留地，与达顿家族形成三足鼎立之势。
更复杂的是，达顿的小儿子凯斯和父亲性格不合，从小离家出走，娶了印第安人做妻子，还住在了印第安保留地。
这意味着，达顿家族一旦和印第安人开战，凯斯将为自己的站队做决定。
一边是父亲、哥哥、姐姐，一边是妻子、儿子，手心手背都是肉，进退两难。
部落之间的冲突来得比想象中还要快，达顿家族的牛群跑到了印第安人保留地，而酋长表示这是他们的地盘，拒绝归还牛群。
约翰身为一家之主，一向是德高望重、地位崇高，甚至变得有点自负。
就像丹说的：你每次路过杂货店，却没人认识你的时候肯定特别生气。
这种小事他都过意不去，又怎么能忍受酋长对他的挑衅？
因此，到了晚上他开着直升机就去了印第安人保留地，还让大儿子李率领一群牛仔把牛群赶回自己的牧场。
大战一触即发，印第安人郎端起机枪就对着约翰的直升机打，太生猛，太彪悍。
约翰家族撤离之后，朗还将走在最后的李一枪爆头，却被凯斯目睹了整个过程。
而朗，正是凯斯的妻子的哥哥。
一边是达顿家族，一边是印第安人。一边是自己的哥哥，一边是妻子的哥哥。正常人可能会陷入两难，但凯斯毫不犹豫的枪毙了印第安人，为哥哥报仇。
而这一枪，就引发了达顿家族和印第安人之间的部落战争。
李既不是商人也不是政客，既不是律师也不是医生，仅仅是一个牛仔，但却是约翰最喜欢的一个儿子。
眼看儿子惨死，约翰立马宣布：我要和所有人开战。
起初人们以为李和朗是同归于尽，但后来验尸官发现朗击中李的这一枪会导致李胸部以下瘫痪，包括他的整个前臂，这种情况下根本开不了枪，说明枪毙朗的另有其人。
酋长这边是下令查明凶手，约翰这边更是人狠话不多。
首先他让神父还他一个人情，去说一些类似“他的家人就是你的家人”的话来引导探员不要指认凯斯；
除此之外，他还派人杀了法医，并伪造成一场事故的假象。
不愧是老牛仔，太狠了。
小儿子为了给大哥报仇而杀了一个人，约翰为了小儿子不被抓又让更多的人受牵连，这样下去达顿家族和印第安人的矛盾会变得更加激烈。
甚至约翰还顺水推舟，动用关系把酋长关了起来，强迫他把牛还回来……
另一边，约翰家族和地产商丹的冲突也在同时进行。
他派人上山炸了河流，让河流改道，让丹建造发电站的计划付诸东流，也使得地产开发的难度成倍增加。
断了别人的财路，别人难道还不跟你拼命？
《黄石》作为派拉蒙电视网出品的新剧，是一部西部题材的电视剧。
西部片之于美国人，相当于武侠片之于中国人，荡气回肠、气势磅礴。
然而随着时间的变迁，西部片逐渐没落，取而代之的是特效泛滥、视觉轰炸的“大片”。
导演泰勒·谢里丹是个例外，他对西部片有着深厚的感情。他曾为《边境杀手》《边境杀手2》《赴汤蹈火》担任编剧，后来又执导了《猎凶风河谷》。这几部电影都是西部片，只不过和传统的西部片相比进行了与现代的结合。
泰勒·谢里丹曾在印第安人保留地长期居住，再加上拥有了大量的西部片电影的创作经历，水准变得游刃有余，因此派拉蒙非常放心的把《黄石》这一重磅项目交给了他。
而本剧的男主演凯文·科斯特纳也出演了大量的西部片，比如《西瓦拉多大决战》《铁面无私》《义海倾情》等，最有名的是他自导自演的《与狼共舞》，该片曾获奥斯卡最佳影片、最佳导演等多个奖项。
他只执导过三次电影，其中《与狼共舞》和《天地无限》都是西部片，而《邮差》则是科幻外壳包裹着大量的西部元素，足以体现他对西部片的热爱。
优秀演员和优秀导演的合作，就是成功的保障。
目前《黄石》在豆瓣8.8分，IMDb也有8.4分，虽然比较冷门，但是口碑还是不错。
《黄石》尽管是以达顿家族为视角展开，但并非是主角光环严重的意淫剧，而是尽可能的把敌人也塑造得非常强大，使得双方势均力敌。
比如酋长扬言要花140亿把整个山谷买下来，让达顿家族存在过的痕迹都消失得干干净净。
这绝非是吹牛逼，而是他的确有这样的实力。
在朗被凯斯枪毙后，导演还安排了一个朗的妻子含恨自杀的剧情，然后给凯斯看向朗的子女的眼神一个特写。
虽然的确是朗先杀了李，但是朗的妻子是无辜的。印第安人并不是坏人，毕竟这块土地最早就属于他们的祖先。
酋长失去牛群，族人又自杀，为后面酋长反击埋下伏笔；而朗的妻子自杀的剧情也让这部剧更加细腻、生动，导演并没有偏袒谁，也没有太多的主观意愿，而是丰富整个故事脉络和人物关系。他只是平静的讲一个故事，而没有说支持谁、不支持谁。
值得一提的是，《黄石》还采用了双线叙事，每一集片头之前是回忆，片头之后是现在。
比如贝丝一直是个很抢眼的角色，她在酒吧把勾搭她的男人贬得无地自容，但到了撩汉子的时候又秒变老司机，可以说是收放自如。
她心直口快，口无遮拦。
甚至她还大庭广众之下洗澡。
她性格粗犷、狂野、风骚，让许多观众好奇她经历了什么才变成这样。
而直到第三集我们才知道小时候她间接害死了母亲，虽然并不完全是她的错，但从此改变了她的性格。
平铺直叙会显得很像流水账，而《黄石》这样就营造了悬疑感，更能提起观众对前因后果的兴趣。
贝丝是一个亦正亦邪的角色，她和家族的关系并不好，还说一旦父亲去世就会把股权卖出去，但种种迹象又表明她的心又是向着家族的。
而杰米口口声声说他一心为了家族，但无奈能力有限。
凯斯表面上对父亲、对家族不在乎，但他的实际行动证明他仍然是家族的一份子。
每个角色都有不同的性格、立场、三观，提高了这部剧的质量，同时也反映出导演对群戏的掌控能力。
达顿家族所在的土地首先是遭到了地产开发商的觊觎，他想在这里建一座城市。
其次是印第安人的酋长想要和达顿家族发起战争，巩固自己的地位。
不仅如此，达顿家族还将面临黄石国家公园、石油公司、以及其它土地主的多重压力。
达顿家族如何在多方势力的斗争中保全自己，能否制服印第安人，又能否扛得住地产商的反击，接下来面对黄石国家公园、石油公司、其它土地主的觊觎又如何应对，都成为了所有人的期待。
《黄石》上演了一场牛仔与商人的对抗，原始与现代的冲突，自然与科技的矛盾，堪称是《西部世界》+《权力的游戏》。
不出意外的话，这又将是美剧中的一匹黑马。
6 ) 蒙大拿保留地的女人们
《黄石》中的这两位女人，带给我们的是无限的回味空间，对整个剧集来说也至关重要。
《黄石》做为派拉蒙电视网出品的美剧，默不作声杀到了豆瓣九分、IMDb八分半——
中文网络上的讨论声，却好像寥寥无几。
为啥在国内这么冷，大概传统西部题材向来就不是多数内地观众的口味；
看到不少人拿这剧和《权力的游戏》以及《西部世界》做比较，有叫好的也有唱反调的。
没有《权力的游戏》中的万千狗血，没有《西部世界》中的亦真亦幻，尺度尚不算张扬，角色全隐于故事——
比起前两者，去掉了这些可以炸翻热度的爆点，反而是我更喜欢《黄石》的原因之一。
老西部荒蛮故事、印第安保留地纷争、后工业时代社会渗透，三者碰撞，基于现实；
不用什么科幻烧脑或玄邪戏码，讲一段土地边缘浸满血泪、交织着暴力和谋略的现代史诗，足以让人神魂颠倒。
泰勒·谢里丹+凯文·科斯特纳的配置，一说你们也都懂了是怎样的绝妙画风；
拍西部就要拍牛仔——这几乎毋庸置疑，《黄石》也不例外，主要角色中大多都是土生土长的各类男性。
那么女性角色的定位呢？
本剧主打的两位女性角色，毫无疑问成为了剧中无可比拟的亮点。
故事、摄影、配乐，等等等等，都有太多可夸的地方；
而我们现在，就挑出这两位女性角色，专门聊一聊。
一个是达顿家族和外界斗争的焦点人物，一个是剧中印第安裔和达顿家族的重要纽带；
她们的设定，对整个剧集起到了怎样的关键作用？
①
权谋轴心，狂妄不羁
男主角约翰·达顿的女儿贝丝·达顿，绝对是本剧埋下的最大惊喜之一。
最开始，她看起来只是个心狠手辣的企业家；
越到后面，越能感受到这个人物的深度。
她的城府，她的忠诚，她的性感，她的气场，无一不震慑着整个剧的走向。
被招回家帮忙，憋在乡村闲下来了就到处怼人，跟谁都看不出感情联结，对老爹的忠心倒有点黑帮父女档的感觉。
不近人情、不通人性的高冷姿态，看似慵懒实际雷厉风行，随机的性爱、明显的心结——
一切都暗示这个角色的复杂性。
她好像什么都能看透，却也什么都不在乎。
但当剧情逐渐展开，她的决定性作用也显现了出来。
作为约翰·达顿这号人物的唯一闺女，她在当地的地位显著，和各路大腕皆有来往；
聪明的头脑，凌厉的性格，若即若离的态度和牵着别人鼻子走的能力，都给她的事业——或说是她父亲的事业，打下了牢不可破的基础。
这强悍到能一手遮天、翻云覆雨，又阴柔到能爱恨纠缠、纷扰皆受的女子形象，当然也不是凭空而来。
她的性情是否生来如此？剧中很快给出了答案。
尽管后来她回忆起，用她母亲的话说，这样做是为了让贝丝“比大多数的男人都硬汉”；
但母亲以幼小的贝丝难以接受的方式、甚至最后以死、就为给贝丝教训的举措，对于她来说，还是过于残忍了。
表面上，她比谁都玩得转、比谁都高傲、比谁都风流；
而她心里的那个小女孩，却也比谁都脆弱。
正是生命坎坷带来的这份默契与忠诚，使她成为父亲最强力的助手——
面对大哥的死亡，剩下兄弟里一个摇摆不定一个不想搅入浑水；
如果不是贝丝，达顿家族保全土地之战不会这么有侵略性，故事也不会这么戏剧化。
大家都以为她会以性与残暴玩弄敌手的时候，她却以更出人意料的策略，攻破了对方最薄弱的环节。
她向与她家人、遗产作对的所有人，亮出了她的獠牙——从来抢土地的富商，到理念不合的家庭成员。
爱搞大动静，真正的致命招却是无声的；
惹了老娘，都没好果子吃。
而对她没有恶意、没有伤害、真诚待她爱她、她也真正关心和爱的人，最终，她也不吝真心和笑容。
贝丝·达顿这个女人，看似是个破碎的存在，看似随时都会威胁到家族关系的运转；
她似乎有着毁灭一切的能力，就像她说的“死的都是我爱的”；
但正是她，真正成为了维系这个家族生存的关键纽带——
她或自私或无私的举动、蛮横的情绪和控制欲下，无一不显露着她父辈的精神，她的每次出场都仿佛伴随着征服的号角。
②
中流砥柱，静中带稳
《黄石》中的另一名主要女性角色，以完全相反的姿态撑起了故事的另一半边。
莫妮卡的身世背景、生活状态和处事方式，都与贝丝截然不同，故而没有太大的可比性；
但纵观全剧，两位女性各自的视角，不管是从作用上还是情绪上，都能算是平衡了剧情的两端。
莫妮卡又是怎样的人？
相较贝丝颇有震慑力的出场，莫妮卡从一开始就是个波澜不惊的形象。
她和丈夫凯西开着爱人之间的小玩笑，她沉稳、甜美、幽默、睿智；
她是一个妻子，她是一个母亲，她是土生土长的印第安女人，她是这片大地的孩子。
她对公公的微微介怀，也是出于对丈夫的爱和对孩子的保护，但她也并没有阻止、或是以任何形式干涉几人之间的交流。
她的角色，大多数的时间里都处于“观察者”的角度，前面的部分被她主动调动起的情节较少；
但随着剧情的发展，在她身上、在她周围人身上发生的种种变故，丝毫不亚于其他任何一个角色。
尽管夫妻俩的立场较为中立，但莫妮卡的哥哥是维护保留地主权的狂热分子，她的哥哥射杀了达顿家大哥之后，被凯西乱枪打死。
暗流涌动的土地纷争，也由这一显性转折点，以暴戾的姿态浮现在了众人面前。
莫妮卡原本的存在，事实上代表着他们夫妻二人共同持有的“平和无争”态度；
但这以小见大的裂痕，成为了故事急转直下的关键，暗示着未来的爆发。
转折点对于两人的关系，对于整个巨大的家庭，对于整个州的政治动向，都带来了无法扭转的影响。
莫妮卡也由“观察者”的位置，开始向“参与者”转变。
凯西要开枪结束烧伤者痛苦时，她给出了允许；面对着亲友的自杀，她一语道出本质；凯西被警察带走时，她的沉着冷静、深情爱意，刻画得无比真诚触动。
她已成为了稳定剧情的一方：总在最需要的时刻，站在故事的天平另一端——没有土崩瓦解的那一端，让局面不至于彻底倾覆。
在“参与者”的角色站稳之后，她没有停下脚步，继续朝着“主导者”的定位前进。
这全部过程中，她都呈现出静默的姿态——以不躁动的方式，只言片语引导着正轨行进。
从此处起，随着她的角色变化，她的家庭状况和结构也发生了变化——儿子有了不同的生活，自己有了更优的工作，丈夫有了全新的开始。
有意思的是，这个转变过程中，表面上看，她完全是被动的——意外事件的不断发生，迫使她的角色状态向前推进；
然而仔细想想，根据莫妮卡本身的能力和魄力，这个角色注定要以这样的路线发展，不管有无选择。
随之而来的就是，转向“主导者”的角色这一过程，终于引发了以她为中心的事件：
而完全以她主导的事件产生了之后，便导致了她自己生活的失衡——辅助剧情线中，戏剧化的全新可能性，由此开启。
一向处于稳定状态的莫妮卡，也迅速转变为随时都可能呈现出脆弱的一方。本来在作祟的情绪，因为短时间内的诸多变化，也被疾速放大，她内心的矛盾开始叫嚣——
由“观察者”转向最终的“主导者”的过程彻底完成，她主动做出了彻底改变情节结构的选择。
做出选择的前后，也如一贯，呈现得相当缓慢。
至于她的选择是否合大家的意，正确还是错误？怕是众说纷纭，不做评论了。
塑造这个拥有平静力量的同时、也怀着强大动能潜力的女性形象，本身就特别有趣。
因为被平淡化了的出场而忽略？不可能的。
不管是上文的贝丝还是这里的莫妮卡，不管是惊雷般还是春雨般的角色，《黄石》中的这两位女人，带给我们的都是无限的回味空间，对整个剧集来说也至关重要。
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文： Yorkshire Viking
文章源自微信公众号：电影解毒
泰勒·谢里丹TM吹爆！！！前一小时基本把主要人物关系身份性格矛盾描写的差不多了。选角真他妈对胃口。期待凯文·科斯特纳和吉尔·伯明翰的对手戏。地头家族，新旧土著，资本三权争霸，第一集就死人，三弟争议最大预测是真主角。感觉网剧比起电视剧集主创自由度更高赞。
第一集就这么高能，开着直升机和印第安人直接开战，主人公丧子的悲痛为后续剧情开了个好头。一如既往的谢里丹风格，西部荒野与广袤土地的美感，人狠话不多的硬汉，暗流涌动的纯爷们感情。平常十分克制，但是爆发时的张力是其他剧作无法比拟的。
太尼玛好看了…………隐隐有教父的影子…………分崩离析的家族和心思各异的儿女用桌椅喻指，亲人间的相爱相杀，却是彼此不明对方的爱。父亲犹如帝王般维系一个老迈的帝国，却能看到所有父亲的影子……最好看的戏全是家人间的彼此扶持以及渐行渐远。看似是茫荒的黄石，却是挣扎的世间。
苍茫天地，难以容下浅薄的感情。看每一集都是莫大享受。
蒙大拿州现代西部，牧场主、印第安人、开发商、政府在这篇毗邻黄石公园的土地上为了利益厮杀，没有对错， 狂暴凶残。城市是文明的黄昏，这片土地是文明的朝阳。达顿一家个性迥异，老爷子只是为了团结起来维护家族传承，悍守传统的大哥李、放荡不羁的贝斯、唯唯诺诺的杰米、离经叛道的凯西当意外扎堆发生在达顿家时走向了不同道路。印第安人与地产开发商的加入激化矛盾，黄石不是一部纪录片而是一部当代西部片，达顿一家也是标准的美国精神体现。
谁不想做Beth那样的女人？！谁不想？！
不存在美劇慣常的分集導演和編劇，Taylor Sheridan獨立編導，呈現出難得一見的完整和宏大氣魄，無論人物、情節、製作細節皆呈現出一部真正意義的長篇“電影”，這是一部西部片框架的《Godfather》，法外之地的長篇家族史詩，熱切期待第二季！！
今年迄今为止最好的美剧了、比那个假冒的《西部世界》好很多
凯文科斯特纳真是最适合的演员
泰勒·谢里丹，西部题材专业户，部部拿出来都如雷贯耳，不限于《边境杀手》《赴汤蹈火》《猎凶风河谷》。难怪，德州是他故乡。派拉蒙看中这个IP，眼光独到，人设为最大亮点。
充满了传统美国右派意识形态的一作 和左派当道的 新闻编辑室可以对比者看。看完就会明白，真正的右派或左派都是有底线 有原则的。
达顿家族世世代代生活在这片土地上，直到有一天牧场主捡到了一张照片，从此变得神志不清；而他的女儿偶遇了一个叫做威廉的男子，他们渐渐开始怀疑这个世界的真实性……
Kelly Reilly这个女儿绝了，每场戏都是惊艳，服。
一部电视剧拍出《燃情岁月》的史诗感。近年看过最好的美剧初章，壮阔的蒙大拿草原和高山，牛仔vs印第安人vs现代资本，再加上大师级配音，好像梦回美国电影的黄金年代。#当无脑超级英雄片占领荧幕，好编剧都来做电视了# 强烈推荐
从黄石可以看出谢里丹作为导演有多缺失掌控力，第一集情绪该起来的地方几乎全部痿掉，比起一脉相承的血仇差了不是一点半点，如此大的格局很难想象后面会如何展开收尾，当然整体品质还是在及格线以上，口碑差无非是因为韦恩斯坦制片，这帮媒体看个剧都要考虑一下zzzq真的不累吗
在找到人性的解药前，要和自己的人站在一起。
看到最后竟生出一股“挽狂澜于既倒，扶大厦之将倾”的悲壮。
当最好的编剧都来拍电视剧，怪不得无脑超级英雄片占领大荧幕。
90分钟第一集节奏慢热，看到最后，戏剧冲突的点个基本人物介绍都到位了。卡司也很强大，取景地超棒。感觉一场大战在即，期待！
西部日常枪杀埋人斗狗熊，贿赂栽赃炸停尸房；大儿丧命，二哥倒戈，小儿归家，女儿话事，农场黑道老爹腹背受敌。“恨我能让你不那么恨自己的话，我随时在这里。” Taylor Sheridan自编自导全九集，有点强，就是收尾太急太仓促了