光阴的故事

“光阴”这个词的有趣之处是它直指真实。有零星的光，也有丝丝阴霾。这就是我们每一个人走过的日子。填充在我们记忆的缝隙中，有时以为遗落了，可是却又总会在那恰到好处的时刻，猛然惊觉。我们从来没有过忘记，有时只是没有想起。人生或是宿命，循环或是继续，这只是铺洒在每一个人面前的隐形轨迹，这只是每一个人心底最柔软的倾诉低语。

或许我们不太喜欢回头看曾经光阴的模样，不知是害怕什么都不会想起，还是在怕什么都没有忘记。我们只是纠结在自我的情结里，盲目在杂乱的慌忙中，忘记了那些发黄的相片上，灰尘是怎样默默陈腐。

而近期完整的看完了一段光阴的故事，原本是抱着完全不同的期望去看。起初只是对台湾眷村好奇，只是有些对台湾人文历史的兴趣。由于近些年台湾眷村陆续搬拆，因此耳闻了一些眷村中的奇闻轶事。那些在慌乱中漂洋过海的老兵，一去便无法回头，隔海便是又一人生。人生际遇很难预料，在我们身后发生的事情永远无法明了，或许这就是这场游戏最让人无法厌烦的原因。在那些眷村人身上，感觉每一个人的经历都可以写成一本书，拍成一部戏。所以我一直在等待，等待那些眷村人的过往。

我想都应该多亏了台湾著名制作人王伟忠，第一次在节目上见到他，听到他一口的北京腔，误以为此人来自大陆，后来才知道他本人就是在眷村中长大，因为家里父母是北京人，所以才遗传了口音。在他自己居住的眷村就要拆除前夕，他给那从小生活的地方留下了最后的一段影像，看起来很是温馨动人。后来他的姐姐出书教大家做眷村菜，很多普通的北方菜，对于台湾人来说却是闻所未闻。而在去年，先是听说赖声川导演和王伟忠共同制作了关于眷村的舞台剧《宝岛一村》，前去观看的人都是喜泪交加，整个演出叫好又叫座。但想必自己是无缘观看了。而没有想到的是，事隔几个月，一部关于眷村的电视剧大受追捧，同样也是由王伟忠制作。而我不是因为电视剧的蹿红，更不是为了追逐某位明星的演出，只是简单的冲着“眷村”两个字而去，却不知道，自己得到了超乎想象的收获。

《光阴的故事》从四五十年代开始讲起，当时来到台湾的官兵们陆续住进眷村。那里聚集了来自天南地北的人家，那是一个人与人靠得很近的地方。每一家都只是一栋小小的平房，每一家都只隔着一道矮矮的围墙。王家吵架了，还是李家闹别扭了，邻居们都知道的一清二楚，热情的邻居还会无所顾忌的跑来调解。好像在那个地方不存在任何的秘密，每一个人都过在共同的生活里。一开始的时候，我真的感觉无法接受这样的日子，好像没有了任何自我存在的空间。但又渐渐地，被其中的温情所打动侵蚀。张妈在除夕临盆，陶妈自告奋勇去帮着接生。孙妈被倒会，张奶又执意借钱给她。陶妈受伤，全村连夜排队去捐血。冯爸开车撞了人，全村倾囊相助替他还清了赔偿金。这就是眷村，充满了人情味的地方，充满了人情味的年代。虽然有些清贫，虽然有些平凡，但是有挡不住的幸福，和挡不住的温暖蔓延。

孙爸是来自河南的老兵，在老家其实已经订了亲，但因为无法归返，所以在台湾娶了台湾老婆组建了家庭，生下了两个女儿和一个儿子。陶爸陶妈来自大陆北方，陶妈原是京剧演员，每天早上必做的事情就是吊嗓，全村人早已习惯了在她的咿呀声中从睡梦中醒来，而陶家夫妻对孩子管教甚严，尤其大儿子陶复邦，因为淘气的个性，从小没有少挨过打。张家搬进眷村的时间稍晚，但是他们的家庭组成十分复杂，张先生娶了带着四个孩子和一个婆婆的张太太，而自己的妈妈也跟随着一起住在了眷村里，张先生自己常年跑船，留着这一大家子在家里矛盾重重。冯爸和冯妈只有一个儿子冯拍雄，而这个儿子总是感觉被别人看不起，因为他爸爸是个捡破烂的，妈妈是个疯子，其实他妈妈本是复旦大学的高材生，后来稀里糊涂地随着冯爸来到台湾，本以为呆个十天半个月就能回去，谁知道这一呆就是遥遥无期，于是精神出了问题，几十天如一日地坐在村口的海边等船，等接她回家的船。

喜欢看这些爸爸妈妈们聊着他们曾经的故事，又发愁于眼前的困境，还有对未来茫然而又抱着希望的欣喜。喜欢看他们的孩子调皮捣蛋，被父母追着满院子跑，单纯的童真，青春的忧伤，一点一点的走过人生，一点一点的体味生命。想要有孙爸那样的爸爸，对老婆温柔体贴，对孩子关怀备至。想要有像陶复邦那样的哥哥，一直那么护着自己的弟弟，一直那样的有所担当。想要有孙一美那样的朋友，虽然傻里傻气，但是对朋友却是死心塌地。想要住进这样的眷村里面，虽然有些嘈杂，有些拥挤，但是却存在最珍贵的真情，最挥之不去的动容。就像陶复邦对许毅源说不要欺负孙一美，因为她是他们全村的妹妹，每次想起，就会感到窝心的感动。就像许毅源说他因为认识了这些眷村的朋友，才知道“原来世界上有这样的一个地方，吃饭的时候每一家都亮着幸福的灯，妈妈大街小巷的叫着孩子，电视开的很大声，一家人围着电视吃饭，抢着一锅红烧肉，好热闹，好温馨。”在这里，每一个人都会重新找到家的感觉。

而在这光阴的故事里，充满了五味杂陈。就像光和阴这两个字一样，甜里夹杂着苦涩，痛苦里透着甜蜜，甜和苦依靠的那样紧密，甚至找不到它们之间的界限。看到汪茜茜和家人的矛盾一点一点打开，可是命运的矛盾又把她重新套住。看着陶复邦终于抓住了自己的幸福，最后还是无可奈何的放了手。看着孙一美本就是傻人有傻福的快乐，最后还是不免去面对人生的真相。看着许毅源在苦命中挣扎，终于却得到了那真挚的幸福。或许很多人都喜欢看傻傻的孙一美与“流氓”许毅源的爱情，甜蜜中掺杂进小小波折，但结果还是美满动人。或许很多人都遗憾汪茜茜和陶复邦的命运交错，汪茜茜似乎就是带着复杂的人生而来，她以为自己可以用她的倔强与坚强去迎击，却不知自己拼的越凶，受的伤却越深，直到有一天她选择不再去和自己打仗，命运却依旧没有轻易放过她。在这个故事里，没有苦与甜的区分，没有主角和配角的差异，也找不到好人与坏人的分别。总是会在每一个人身上看到闪亮的地方，也总是会找到那些让人无可奈何或是不尽如人意之处。

这一段悠长的故事，在两个月前就全部看完，但一直留在心底汹涌澎湃，不知道要如何抒发，不知道要从何说起。因为发现看到的不仅仅是一个眷村，而是一整个的人生，并不沉重，只是会让人思绪万千。不敢回头去看，那些人儿时的痛苦，不解与惆怅，现在再看只是天空飘过的一朵浮云，我们曾经自以为的惊天动地还是那头破血流也闯不过的关卡，如今只是那释怀的一抹微笑了。不敢向前去看，那些亲眼看着长大的孩子，最后自己也成了父母，挡不住的人生脉路，我们曾经担忧的成长还是发生了，我们曾经不愿的改变还是更改了。那些孩子们，小时候期盼着长大，等到感觉自己真的长大了，才知道长大一点也不好玩。我们都是这样后知后觉的走过之后，才知道自己已经无法再重新来过。

我们生活在不一样的时代，生活在不一样的地方，却分享着相同的感动，相同的幸福感。原来曾以为，只有那些新鲜的没有经历过的故事才会吸引动人，其实自己是大错特错了。我们每一个人最在乎的是自己的故事，而《光阴的故事》就是一部能让所有人看到自己影子的故事。里面有儿时模糊的记忆，和同伴的玩闹，树荫下伴着知了叫。有对父母的埋怨，和兄妹的争吵，与朋友的义气。有初恋的酸涩，分离的痛心，和平实的幸福。有对人生的迷茫，成长的烦恼，和感悟的心声。里面有我们经过的细微末节，有我们走过的点点滴滴。

光阴的故事是讲述幸福的故事，是追寻幸福的故事。曾经以为，只有和自己心底存在的人在一起才是幸福，但是忘不了孙一美说的：“祝福也是一种爱。”曾经以为，自己会无法忍受看到自己所爱的人过往的爱情，后来发现只要是真心付出，其实都是美好，因为忘不了许毅源说的：“你是一片闪闪发亮的沙滩。”曾经以为，人生总会有赶上的车，也总会有错过的车，却又忘不了汪茜茜说的：“错过，是为了要遇见对的。”曾经以为，幸福是奢侈的所得，是违背了命运的安排，可是忘不了冯妈说的：“你原来习惯命苦，以后会习惯幸福的。”曾经以为，自己永远无法了解幸福的真谛，终于忘不了孙妈说的：“幸福是什么？是圆的还是扁的？没有人规定幸福是什么形状，如果你手上拿着圆的，心里想着扁的；或是手上拿着扁的，心里想着圆的，那都不叫幸福。幸福就是你手上拿着什么，你越看它就越喜欢它，这样才是幸福 。”……

这是这五年里看的唯一一部中国电视剧，所以也只能说是最好的一部。有时在看某部电影电视时，总觉得不够完满。演员的表演，故事的编排，摄影音乐，总是存在某处的差强人意。而这一部电视剧之所以能打动很多人，也是因为它在各个方面都极具水平。

《光阴的故事》里，每一个演员的表演都十分到位。有意思的是，饰演父母一辈的演员和饰演孩子一辈的演员真实年龄相差无几，可是却看不出任何奇怪别扭之处。操着一口河南话的孙爸，让我以为真的是从大陆找来的河南老头，最后才知道他根本就是地道的台湾人。饰演孙妈的黄嘉千自己本身台语不是很流利，但是却把说的一口台湾国语，不时掺夹着几句台语的孙妈表现的活灵活现，孙妈对邻居朋友的热情，对孩子的严厉与爱护，也把握的十分精准。而孙一美的单纯傻气感觉是浑然天成，没有任何的矫揉造作或是过分夸张。还有本剧中的两位男主角，准确把握了各自身上的转变，陶复邦从充满孩子气的男孩到一切都自我承担的男人，还有许毅源从放荡不羁的浪子到温柔体贴的丈夫与父亲。好像他们本就是这故事里的人物，一切都是那么真实自然。

虽然没有生活在那个年代的台湾，不知道这些故事是否完全符合当时的时代背景，但是还是觉得有些衣着言语有些过于现代，有些情节不免也会落入俗套，但都是些可以容忍的瑕疵。整个的故事其实充满了轻松愉悦，却也不时的冲撞进一些麻烦与困扰，有时感觉会措手不及，让人们笑着流泪，继而又哭出了笑容。还有人物的互动和对话，就像我们每一个人活生生的经历，真实的不太像话。一直都喜欢这样充满了真实，却又能够在真实中找到那没有被发现的一个角落，让自己独自倚靠在那里，沉浸在其中。

而我们每一个人光阴的故事又是如何的呢？或许还记得光阴的味道吧，是含在口中细细咀嚼的带着丝丝甜蜜的块糖，是迎面吹来的燥热和泥土芳香中的夏天气息，是无边黑夜里独自感受到的滚烫热泪的酸涩，是有人喂送汤药时苦后留下的一丝微甜。或许还记得光阴的声音吧，是在左右推搡中无忧无虑的畅然大笑，是辗转反侧间始终没有响起的电话铃声，是火车向前那一去不回返的轰鸣，是在冬日的咖啡馆里缓缓悠扬的《Hotel California》。或许还记得光阴的模样吧，是在焦急等待中紧咬嘴唇的颤抖，是在收获幸福后喜极而泣的感动，是与他之间无法穿越的人流，是在走过这一切之后看淡一切的坦然。

我们或许没有写下相同的故事，但是我们能够了解彼此故事背后的心情。在《光阴的故事》这一出戏中，还有一个特别之处，就是在每集广告破口处，都会登上一些老照片。一开始是剧组演员儿时的照片，之后开始向电视观众征集照片，配上自己想要留下的话语。或许很多人都早已忘记了去清理那些过去的尘埃，却因为这一出戏，让大家找回了时光的痕迹，好像真的发现了时间穿梭机，我们可以在任何的时刻停留。

但不可避免的，眷村还是消失了。临走前，陶爸带走了自己家门口的号码牌，他说要挂在新家里，这样陶妈才不会找不到回家的路。我知道，这是王伟忠先生一段真实的故事。我也知道，光阴还在继续，所以幸福，永远不会停息。

   似乎每篇经典的影评都会有这样的经典论断：该篇电影/电视剧情节紧凑严谨、人物形象丰满生动感人，立意鲜明、主旨明确之类云云。但似乎这些并不能够在光阴的故事适用：有些情节不经推敲，有些衔接交代不是那么清楚，让人看得一头雾水，那逻辑白得有点孙一美的思维，那布景有点像要努力挑逗观众想象力的话剧舞台。唉，布景就是这样啦，但您得充分跟我们的思路走哦！来，发挥你的想象力，把这儿想象成一个大的露天布景，还有那假得很假的小型连体房，道具假得令人发指！跟鸿篇巨制的央视的大手笔来说，简直有点相形见绌的台湾电影颇有点上不得台面。但就是在这个狭小的眷村里，在这个发生点屁点大的事都会很轰动的地方才能演绎如此动情的故事。
        亲情
蒋介石败退台湾后外省人融入本省人的生活的刚开始。操一口浓重河南腔普通话的孙爸巧遇讲着没有去入平仄的地瓜腔的普通话的孙妈。二十岁的年龄差距由于语言不通再稍加贿赂很快就混过了有着严重本土观念、且被一直介怀被小五岁的女婿占便宜的阿公，孙爸顺理成章地迎娶小于他二十岁的小新娘，他们的第一个孩子也就顺理成章得诞生了，历史的变迁浓缩留在他家的印记都一一印载载他们家每个温馨甜蜜的瞬间，孩子一一诞生，而身旁的街坊邻里街坊也越来越多，一个外省人和本省人在同一块土地上同一时间互相交集的生活场景随之铺展开来。
陶宅，这家纯外省人。陶妈，随京剧团到香港，随着逃难败退的小唱角，在这里安家落户，与陶爸的对话架势十足，在旁人看来，趣味十足，秉持棍棒地底下出孝子且只有16岁父亲印象对儿子的教育是棍棒相加，虽然也仅是对乖戾到处惹祸的儿子而言，品学兼优的自然是例外，小儿子自然得到长辈的特别优待，以致复邦以为自己都不是陶爸陶妈亲生儿子，当然这样的观点是缘起于当时台湾首部电视剧《孤女晶晶》的孤女形象，其实怀有同样心理也不乏其人，孙一美，拜陶复邦爸妈所赐，完全毫无为人母经验且母亲早逝的孙妈依样画葫芦的教育起了她收养的孙一美，但幸运的是：一、孙一美很乖，虽然很傻这样品行很惹麻烦，但毕竟这样的麻烦不会令人对其大动肝火；其二、她还有一个对其疼爱有加的父亲。但生在福中不知福却因沉迷于电影情节而希望她可以以楚楚可怜的身世引得身边人的关注，这样的想法却因汪茜茜的出现被狠狠的击碎了，汪妈改嫁成了张妈，还带着一大群的拖油瓶，有小儿麻痹的娟娟，性情倔强的茜茜，有小偷小摸嗜好的蕊蕊，还有体弱多病的前夫的妈妈，最重要的嗜好带进了一家子的哀怨，好在现在的丈夫很爱自己，常年跑船，一年到头不在家。现在的婆婆有经历战争逃难，历经坎坷，虽嘴上刻薄，但心胸很是宽广，待人很是宽厚，一家子里的磕磕碰碰颇多，但一家子的感情也在日滋夜长，默契与品性夜颇有相似，聊胜于无，虽说是拼凑但总比破碎来得完整。
打扮得体，着装入流的冯妈每天都准时自爱村头迎着海风等船。她要回家。正值青春豆蔻的冯妈随着军队败退到台湾，父母将她交给了信任的下人冯爸，在归家无期的等待中，复旦出身的冯妈下嫁对其呵护有加的冯爸，生儿育女，但终究还是因为思亲之切而得失心疯，每天都在盼望归家船的出现，，这种对亲情的怀念是这部电视剧里最催人泪下的情节。
每个家庭的幸福都相似，每个家庭的不幸却各不相同。
在这部电视剧中最完整最温馨莫过于是孙家，这是最轻松幽默的剧幕，大有四两拨千斤的架势，串起这幕剧沉甸甸的悲伤与辛酸泪。
父母对儿女的拳拳之情，儿女对父母的孝顺之情在这出剧幕种是如此的顺理成章。
“友好”是这部电视剧出现的最平常希拉的字眼，也是最有分量的字眼。相差五岁，语言不通的孙伯作为女婿对阿爸的打心眼里的“友好”，复邦因为“友好”没有坚持住对茜的感情，许毅源对许妈的“友好”是人尽是皆知，但深深困扰在他心中对父亲的“友好”确是心中永远的痛。
家是最诱惑的字眼，孙一美的家庭美满在美元的爱情功不可没。许毅源也在家的力量的蛊惑下迈进了爱情的坟墓，亲情是家最好的黏合剂。嬉笑怒骂皆有情。
             友情 爱情
友情是他们这代人的全部，友情让他们很闹腾。
严格区分是不是朋友是因为我们很重视朋友。
从小玩游戏，没有伙伴是闹腾不起，孙一美，总是被别人欺负的对象，而陶复邦是最大的杀手，孙一美总是被调皮捣蛋的陶复邦杀得团团转。但是关键的时刻，陶复邦总是最坚实的后盾。直至茜的出现，茜是以一美的死敌的身份出现的，茜身上的一切优点都是以一美为反面教材，两人简直是天壤之别。复邦对她耍威风，但是在茜面前，他永远是最乖的小猫咪，小女生的友情多少会含着点较劲的成份在里面，但由于实力悬殊，再加上孙一美的心地善良无心恋战，就成就一个公认的胜犬与一只傻乎乎的败犬，这是小女生的友情。
男生的友情，冯拍雄打小是陶复邦这个小太保的小跟班，虽说凡事都是复邦罩着，但实际上每次都是冯拍雄在复邦最困难的时候挺身相助，出谋划策，赴汤蹈火在所不辞的那款，复邦的故事里总有拍雄与一美这两个角，因为是男生的缘故，冯拍雄得到复邦的青睐相对于一美而言有点得天独厚，毅源与复邦，这对不打不相识的好兄弟。因打架打出打出“抓贼英雄少年”的美誉，，一个因父爱而大打出手被劝阻了，一个因怒父不争不会刀砍父，两个铮铮男儿对父爱的感受成为他们彼此惺惺相惜的催化剂，对朋友的义气让他们有共同的话题，共同的认知。
            男女之情
在妙龄男女间的关系本事除了爱情之外，或许不会有别的杂质，可是上帝这种关系资源是稀缺的，只在一对人儿间发上化学反应，所以其他人只能是友情了。
孙一美对复邦的感情因茜而胎死腹中，孙一美与冯拍雄的那种索然无味的感情止步于纯洁的友情，茜与一元之间的惺惺相惜因姊妹之情眷顾而幡然醒悟，朱磊对孙一美的君子之恋而显出君子风度，而显示出祝福也是一种爱的风度。
爱情，不同的人演绎不同的爱情魅力。但显然有人成功有人失败。
邦茜 爱情悲剧。莽撞的年少与桀骜的青春，在这样基调下，聪明伶俐的茜在大人里看不到希望的爱情败下阵。海誓山盟的爱情因为对长辈的同样体恤与共同默契，痛苦而平静地掰了。两个人的感情从露出水面的那刻起就注定到处都是暗礁。得不到应有的祝福。
美元 爱情轻喜剧，一个曾锋芒毕露，误入歧途的回头浪子。一个为了友情埋葬爱情的傻妞，在纠缠于各自倾心对象的旅程纠结在一块，一路误会一路歌，每个女生心目种都有痞子帅哥的爱恋故事，其实是孙一美赚到了。
虽然有时候看一元有些许的矫情，到看着他的疼与泪终究是感觉有来自心里的酸，所以郑重地告诉自己，别再以一种剖析的心理去看一部电视剧，那很累人，。也就这么着了。当自己懂得只有埋在自己心里的心酸只有自己懂。。其实那一点儿也不矫情，忍着等待着某天自己可以扬眉吐气。可以摆脱命运套给的枷锁。跟那些畸形的亲情说再见，可以骄傲的跟他们说，我一点也不需要你们的恩赐。嬉笑怒骂是别人的，一元对自己的放逐，对自己的羡慕何尝不是出于对命运的屈服。
         邻里之情
最初被吸引住是因为很有小时候的味道。就走街串巷，登门造访。将一碗碗自己看得都使劲咽口水的美味端给七大姑八大姨的，孙一美生日送蛋糕的那段桥段让我泛起浓浓的想念。
眷村的故事，光阴的故事，这个不大不小的眷村。寒流预报过后，寒流之前必然是一股暖流。这是外省人来到台湾的第一代及他们在这里落叶生根的第一代。总是妄加揣测地说，他们是孙家这家当地人的幽默串出来陶冯张汪四家的悲伤。
孙佰，对说满口的河南梆子，但自从他那憋足的闽南话叫阿爸开始，他已经正式被纳入土生土长的台湾人了，舍长说，待她嫁老公那会，第一件事情就是让他看光阴里的孙伯，看他怎么疼老婆的。足见孙伯的魅力不是盖的，已经将里里外外的人都给征服了，包括那一向排外的阿公。
老一辈人经历了战争，所以他们更加珍惜眼下呃生活，也特别疼惜眼前的人。月下榕下，三五聚首，薄扇轻启，感叹那段不堪回首的历史，未曾经历的孙妈，“为什么要战争”这个问题，又有谁能说得清楚呢？
孙伯对一元这个假女婿讲述着战争“补一枪”的战争。谁曾想在那个总是恢宏巨制的大战争硝烟里，一个未经世事的年少面对至今未解的悖于人性的命题，只有胜寇的大义凛然与败兵的仓皇退败里，我们何曾看得见。
陶伯对儿子军人式的教育，顶天立地，敢作敢为，又能伸能屈，稀松平常的生活里无不见一个退伍且被遗忘的老军人的粗犷。
孙伯陶伯，一个慈祥可爱但不失做父亲的威严，用生命的全部在捍卫一个做孝子，做老公，做父亲的原则：一个铁汉柔肠，硬朗的骨子里是对祖国对妻儿的深深的眷顾。
共同的历史命运将他们安排左邻右舍，称兄道弟在所难免。最重要是真正赢得人心，赢得彼此毫无隙缝的关切。
张家，这个极度的畸形形象，一家有两姓，很少见（当然排除正常的，譬如夫妻异姓，而是父子之间）。一家有两奶，也很少见（当然排除外婆奶奶同住的状况）一家有六个娃，一个不论体貌与才智性情都极为长得出类拔萃的茜，一个天生小儿麻痹。但当然也颇有姿色，其他暂且忽略，那也稀罕吧！你不稀罕，在眷村是稀罕物，就像常年漂泊的在外的张伯父，每次回来都会有新奇的时下最新潮的玩意儿给小朋友抓狂。
汪妈变张妈，四个孩子一个妈（前夫的妈）一并改嫁，现在夫家一个妈，刀子嘴豆腐心，茜的性子绝不是完全说是娘胎里带着，更有部分绝对是受张奶的影响，这个经历战争磨难眼看自己丈夫被锯掉双腿活生生地疼痛而死坚强女人。
         两岸情
在他们老一辈的记忆里，战争里没有敌人，没有仇恨，只有磨难，每个人都是战争里的受害者。而他们只是战争的述说者。
这部电视剧不着台湾海峡一个半句，但骨子里的一家亲让统一成为一种希望，并不是为了升华，只是为了平常的平凡人的情感。

我是在一个偶然的地方看到有人谈论这部电视剧,虽然我年纪不大,但是对这类怀旧剧目一支很有感觉,所以找来看。
   在前20来集的时候，我对这部片子的感觉非常好，尤其是第一集，那个小一美给人的印象太深了。在这20多集里，虽然一帮年轻人的生活给人一种青春爱情剧的感觉，但是总体来说，非常的切合电视剧的主题，几家住在一个村子里的普通人的普通生活，虽然简单而又清苦，但是大人乐观积极，孩子单纯善良，邻里河蟹互助，如果就这样下去，这帮孩子终将长大，走上社会去面对他们的生活，这中间会有波折，也有痛苦，但是应该大体上是平凡的。
   但是到了张叔失踪以后，这个调子就变了，灾难开始大规模的降临到这个小小的村子，先是张家，然后是陶家，连剧中人都发出感叹，这个村子的风水是不是出问题了。
最后，当孙一美莫名其妙的冒出一个亲妈的时候，我觉得搞出这种狗血剧情的编剧一定是疯了。
   就标题来讲，这部剧应该是一部生活纪录片，好比大陆的金婚。事实上op的最后有个副标题，叫做--献给在物质贫乏岁月里互相扶持的人们，证明的上述的观点。我很喜欢这个副标题，因为切入点很好（比金婚强），显然从50年代到80，90年代是台湾从重建到发展到腾飞的时期，片中的人物经历了物质的贫乏到丰富，他们既是见证者也是参与者，他们相互扶持一路走来，这其中有苦有乐有波折，但是让人怀念，这就是为什么第一集开始老陶住在高层公寓里为找不到一个挂门牌的地方而闷闷不乐的原因，过去邻里相扶的日子回不来了。
   但是到了片子的中期，在张叔失踪以后，情节变得异常沉重，苦难接踵而至，这让观众有一种怪异的感觉，这个村子到底怎么了。苦难是一定的，但是家家哀恸就有点过分，毕竟这是光阴的故事，不是人间悲剧大合集。到一美那个妈跑出来的时候，编剧就彻底疯了。显然，虽然张陶两家的悲剧虽然突兀，但是是有隐患的，张叔是跑船的，想叫他出事，随时都行，更不要说复华了，花了将近5，6集来埋伏笔（都不叫伏笔了，整一明示），发疯只是众多可能之一而以。但是，一美这个妈第一没有征兆，第二还推翻了过去的剧情，完全就是一个硬生生插进来的东西。
   孙家一直是我认为的一个幸福家庭的典范，没有客观的隐患（比如张家），夫妻二人在生活上的态度好得没话说（相比而言陶家两夫妻是失败的，复华事件说明了家庭教育的失败，而陶妈和茜茜的约定更是看出了陶家人的自私和自以为是），所以孙家搞出这种事情来让人觉得非常的奇怪和没有必要，当看到孙妈跟孙爸两个人哭得一把鼻涕一把泪的时候，我算是明白了，这编剧把挺好的一出生活纪录片搞成了催泪弹，而且是故意的。当然，我无从得知台湾的电视观众是不是比较喜欢催泪弹，但是我觉得故意搞催泪弹，还搞得在这么生硬，实在是没什么意思。从这个角度来说，大陆的电视剧比台湾的水品高不少。
   把一个生活剧变成了催泪弹，编剧不是疯了就是换了

回头看看来时的路，是往前的更大动力，所以我们决定为您叙述一个这样的故事，故事开始之前，请容我提醒你：不管此刻你的心里是混乱，慌张，失落还是其他，总之，先把心掏空吧。这样才能装下那些被我们不经意留在曾经里的家财万贯，再次上路。
                                                        
眷村

这是光阴里所有的故事交织的关键背景，也是大时代下命运给我们开的一个辛酸的玩笑。
隔着一弯不深不浅的海峡，经历了中国近代史上一次大的名族迁移,数以百万计的同胞啊，一个眷村一个眷村的相互依融入一个一个新的家，记录着这一群人，从游子成为居民的历程。编织着家之所在的自我慰藉，编织着另一个我们的教育中从未被提起过的中华。

故事很重人生很轻。就像若隐若现的光阴总提醒年轻的我们，尽管总希望这世界黑白澄明，光明磊落，可是所有一切都在诉说，黑与白的中间总夹杂的深深浅浅的灰。而这深深浅浅的灰，才是连接着天与地与人心的重要存在。
慢慢的长大，视线从仰角变到了水平，看到的一切曾经伟大曾经敬仰的东西也淡淡的变成了你眼前的这些。
于是有人开始抱怨有些人开始谩骂开始愤世嫉俗，也有些人，急切的需要有人来告诉他这样的灰度存在的意义告诉他不要放弃希望。就像我。

     然后我就开始追不知道是54集还是107集，你哥你妹综合症和极端的做人并存的台湾大型青春偶像情景连续剧。《光阴的故事》

     说回眷村，军人背景的的确确给了这个村子这群孩子这些故事天马行空狗血的合理性，所以无论是善良简单的孙一美，正直勇敢的陶复邦，还是骄傲敏感的汪茜茜，这些退伍军人，哦不，这些在编军人的孩子们受到的道德底线的教育显然的高于善于占小便宜还沾沾自喜觉得自己很牛逼的我们。
[没有一个国家的军人是干一辈子的，除了民国，军人的尊严在与保家卫国而不是拿老百姓当炮灰。岔题了抱歉。]

      我的脑中总忘不了这样的场景。
      在用来纳凉的巷口榕树下，女人们边摇着扇子边说着怎么来的台湾边流泪，风吹干他们颠簸的汗，也吹干了他们辛酸的泪。只有没有经历过这一切的孙妈，一个人在悲戚地大声不知向谁申述。
      只要陶妈还有一天能抱着打雷天就孩子一样卷成一团的陶伯，那些在眼前出现的战友的亡灵和扬言要打过来的“他们”就不会对陶伯怎么样的，这也是家，这也是家。
      孙伯拎着两瓶酱油就走出了关口，在接电话的时候激动流泪得只能勉强挤出几个毫不相关的词，孙妈只是点头微笑提醒他记得吃药。
      冯妈等了一辈子的船，安慰着村里每个受伤的人，带大了不愿长大的小拍雄。这个别人眼里的疯子，才华横溢的复旦女，终究还是等了一辈子的船。
      
可是这又能怎么样呢。一群善良的人在一个善良的地方上生活了五十年，结果不是一一死去就一定是这个地方会成为他们另一个离不开的家。眷村就是一个这样的地方。
      于是，语言不通又会怎么样呢。孙爸（河南话）和啊公（台语）鸡同鸭讲的对话中不知道折射了多少人生的哲理呀。
     隔墙离瓦又能怎么样呢。串门吃饭的小孩，絮叨鸡婆的邻居，为村争光的心情，排队献血的积极，哪家有事，不是全村出动。
     物质贫乏又能怎么样呢。比热汤更能在失落的雨天温暖人心的东西你见过吗。它是一个拥抱，一张大手，一句话语，一个眼神。它在光阴的故事里。
     
你能不能感受又能怎么样呢？时间它像是河流，慢慢地轻轻推送。

民国38年，日据时期留下的房子和在台政府敲敲打打赶工出来的粗糙平房按着军种和军阶分了住宿，组成了一代人住了50多年的眷村。民国68年，台湾经济文化高度发展，人均收入过千美元电影院入座率场场爆满，然而所谓的社会进步，就眷村而言，就好像停留在某个阶段，没有跟着台湾一起成长。
     作为闽南文化的一支，相信很多潮汕人在看光阴的故事的时候和我一样的倍感亲切。从混乱的宗教信仰到偏颇的生活习惯，一句句的俗语一道道的小吃，甚至村里的小孩们玩的游戏都能勾起我们本以为埋藏着的珍贵回忆。
     八九十年代的潮汕地区，经济滞后物质贫乏民风淳朴，天空能看到猫头鹰飞过村子里的猪经常在窄隘的巷子里乱窜，提上的小河还是可以游泳累了顺便大口的喝，村口的杂货店还是月结，做错事还是绑在楼梯角落接受铁的教育，去买酱油和去隔壁小小喜欢着的女孩家借葱仍是我们课余生活的全部。

一切和眷村一样，只有那份多文化融合下的故事土壤，才是眷村厚重氛围与年轻历史的求同存异，才是眷村之于我们不可比拟的存在。


幸福。

幸福是什么？或者说那你想到什么的时候会不自觉的笑起来呢。这个问题很傻，这不是苏格拉底的自知不是柏拉图的普遍理性不是任何清醒但是毫无力量的哲学。就像上心理学的时候，刘建新突然停下嬉皮笑脸这样说道，这个世界有很多概念，可关于人生的重要概念不多，比如爱。但是对其的理解却足以影响你的一生。虽然说完这句话之后他又嬉皮笑脸说那大家来解释解释心理学吧。但这仍让人难以平静。
所以幸福是什么。让我们在开始的时候立下这样的设定，这样方便我们用最简单的逻辑在每个人的故事里找出自己想要的东西自己的梦。而这才是任何一个故事存在的意义。
 
从美元恋说起吧。
这无疑是整部剧里最对的起它的类别的部分了，有多少人是和我一样咬着抱枕或者忍住笑或者忍住哭过来的。孙一美和许毅源的爱情，平淡得就像在村口纳凉的那些三五成群的妇女讨论了一辈子的话题，晚上吃什么，哪家的菜又涨了多少钱，充满争议性和鸡零狗碎的繁琐。
可是一想到这就是他们生活的全部和幸福的源泉，却又感慨于这种简单的诉求得到回应所能给爱情带来的轰轰烈烈和这样轰轰烈烈的爱情所能给人带来的改变。
     
许毅源是一个流氓。5岁被自己的亲生父亲赶去当小偷，偷不到钱便要关狗笼，也曾经被丢进过河里差点淹死，只因为他爸要骗取保险金去赌钱。这样的孩子太辛酸，却始终用骨子里的流氓气质执拗地保护着自己的母亲，经历的越多，越是温柔。
     在拿着武士刀砍杀自己的父亲未遂之后，陶伯倒着酒对着泪流满面的他说，你是要把你的不幸，当成一个你这么多经历后的果，还是一个你以后能更温柔待人的因。似懂非懂的许毅源选择把自己灌得烂醉，瘫倒在他自己逃避里。可是自卑就像巴别塔上掉落的种子，很久很久之前就在他敏感倔强的心中蔓延。
     有些事情知道不知道是一回事，做到做不到是另一回事。
     
于是和茜茜的相爱从一开始就注定了它难堪的结局，就像许毅源自己说的，（第一次看见就像看见了自己，一个比我优秀比我帅的自己，我好喜欢这样的自己，不过这也好，让我永远追不上你，这样我就可以一直追一直追，也许这样，我就不会迷路了。）他们是多么像，一样的孤傲，爱逞强，外表坚强却不够勇敢，一样脆弱，没有安全感，把任何事都埋在心里默默承受。
毅源和茜茜说过他从来没有放弃寻找过这样一片闪闪发亮的沙滩，那里有触手可及的美好。那是属于许毅源的幸福。我在这想也是茜茜的同样渴望吧，相像让这两个不对的人心曾经靠得那么近，也给之后孙一美走进许毅源的世界埋下了这样一句话的筹码。
“祝福也是一种爱”

“祝福也是一种爱”这是呆头孙一美的幸福。
     彼时孙一美暗恋了8年的陶复邦和许毅源唯一想带回家给妈妈看的汪茜茜在一起了。倔强的毅源自然没有那么容易妥协那貌似玩弄他于鼓掌之间的命运，可是不断的坚持也终于被呆头孙一美这“祝福也是一种爱”的狗屁理论打败。
可是谁知道呢，孙一美又跌倒在无人的学校跑道上哭了多久。
     
陶复邦对开始打一美主意的许毅源说，她是我妹妹，她是我们全村子的小妹妹，你是和12个人接过吻的接吻狂魔，你要是乱来兄弟都没得做的。可是许毅源只是呆呆地望着门里面热闹的孙家。一个有孙一美的家应该不赖吧，这样想着。
谁叫孙一美玩游戏永远是被点穴的那一个，谁叫孙一美那么难过还掩护复邦茜茜谈恋爱，谁叫孙一美要擦去陷于丧父之痛中的他的泪水，谁叫孙一美要白痴地拉住他的机车说朋友的事我就要管，谁叫孙一美要向流着一半流氓父亲的血的他求婚，谁叫孙一美，就是孙一美呢。
     有时候在想，如果孙一美不是那么的善良单纯鸡婆勇敢要多呆头有多呆头的话[原谅我已经分不清这是褒义还是贬义了]，一切会不会不一样呢。可惜没有这样的如果，也只有她，才能把许毅源内心仿佛冷冻了千年的冰块融化，顺利的把他拐进了本以为这一辈子也没有资格触及的爱情的坟墓。
     一个要给别人幸福的人，注定是要幸福的。许妈给依旧不够勇敢的许毅源的这句话，更是给孙一美的。

     但是我心中希望能真正懂得这句话的两个人，却一直在错过。
     陶复邦是一个正直的人。那次和吴郭鱼老师冲突被抓到训导室，这个倔强的孩子流着眼泪坚定大声的回答教官，“他可以侮辱我！但他凭什么侮辱我爸妈！我不是没有家教，我爸妈一个饺子一个饺子的卖，从来没有放弃把我培养成一个堂 堂 正 正的人！”
     可是到后来复华吸强力胶，陶妈癌症，这一切都把他压得喘不过气来了。不是对台剧一直以来的个人偏见在作祟，也不是因为我情商低，•••好吧也许是。只是我对复邦和茜茜的幸福载倒在如此又现实又不切实际的剧情安排中还是无法释怀。
     
     许毅源从南部回来的时候有和复邦这样说，“我喜欢一个人，是想尽办法拥有她，让她以我为中心，因为我哭因为我笑，你是用付出，铺天盖地不顾一切的付出，我输了，我没你叼。”然而就是这样一个“汪茜茜归陶复邦保护”傻大个，迟疑的稍稍松手。就被这一条逆流的鱼挣脱开了。曾几何时，保护汪茜茜是陶复邦的幸福。

“错过了，是为了遇见对的”
好像是为了验证自己话语的真理性，茜茜一直在错过。
错过了自己的父亲，错过了童年该有的大家庭的温馨，错过许毅源，错过张叔，错过大学，错过命运•••错过，陶复邦。
这样一次次的错过，也多亏了她是无敌铁金刚汪茜茜。那被命运锻炼也可以说是摧残得一塌糊涂的坚强，说不上是帮助，可是也陪着她在适当的总结中把伤痛隐忍，拾起不知道从何而来的勇气继续前进。
这要是一美，不知道得崩溃多少次的三次方咯。

孙一美对茜茜说：“茜，不要和自己打战了好不好，我好心疼。”
冯妈对茜茜说：“傻孩子，看看那些逆流的鱼，那一条不是遍体鳞伤。命运要怎么拼啊，只有顺着它流，才能找到上岸的力量。”
张叔对茜茜说：“别怕，别后悔•••永远要记得，不想后悔，就要勇敢求救。一个人的个性，是可以改变一个人的命运，知道吗？”
陶复邦隔着一道窄窄玻璃的反光，对茜茜说。

“这次，对了吗？”

原来，保护汪茜茜一直是也永远都会是陶复邦的幸福。
原来，错过了错的陶复邦，是为了遇见对的陶复邦。
遇见对的，这是汪茜茜的幸福。

是的，这是我见到的故事的一部分，这是成千上万个孙一美和陶复邦的故事，这是光阴的故事，这也是你和我的故事。除去好多好多的欲言又止，除去好多好多不善表达，那镜头与镜头间流曳出来的人文和博爱是文字永远不能触及的真实感动。
这就是我们每个人走过的日子，填充在我们记忆的明灭的缝隙，有时候自己都觉得把它遗落了，可是又总会在那恰到好处的时刻猛然惊觉，原来在我们的成长中从来没有过忘记，只是没有被想起罢了。
所以啊，人生或是命运，等待或是寻觅，这只是铺洒在每一个人前方的隐形轨迹，这只是每个人心底最不愿承认的倾诉低语。

成长

我以前总觉得成长史一个很突然的过程，就比如你喜欢你女生告诉你她不适合谈恋爱，你一顿伤心过后就觉得自己什么都懂了。可是当我在那个“汪茜茜归陶复邦保护”的固执少年和沉稳庄重的飞机师之间找不到明显转折点的时候，才发现成长啊，其实就像温水煮青蛙一样，在不知不觉中消磨掉了我们多少单纯的快乐，简单的念想，让我们被动适应这个纷乱世界的同时也把属于我们的家财万贯丢在了曾经里，麻木而貌似坚定的走着。
可是长大就是长大啊，身体会告诉你，命运也会告诉你。不够成熟要长大，不够勇敢也要长大。
慢慢的长大，视线从仰角变到了水平，看到的一切曾经伟大曾经敬仰的东西也淡淡的变成了你眼前的这些
然后就有了和我一样困惑的人，像宫崎骏电影里的小魔女，一些一直坚持着的东西突然就找不到了继续的理由。比如寻找幸福，比如我这样不知所谓的絮叨。

其实望着孙一美那让人皱不起眉的笑容，我就什么都说不了了。

在这条叫做人生的道路上，幸福有多远。
就像一美问许毅源那片闪闪发亮额沙滩究竟在哪里。
请你和我一起相信，只要心里怀着希望，我们就在抵达的路上。

                                                                    （完）



后记：
断断续续的写了好多。从刚开始的考虑逻辑斟酌语气重点提纲，到最后也变成了一堆堆不成体系的赘言。才发现光阴的故事要表达的东西不是我一个毛头小孩能转述的，比如那两岸隐晦的历史和情感，那人与人之间最纯粹的深深关切，那成长过程中的缅怀和激励，在我这里只能是注定的得不到适当总结。最后，和我说过的一样，不管你有多忙，不管你能不能感受，还是请你停下来吧，把心暂时掏空，看看这《光阴的故事》，也看看你自己光阴的故事，相信你会找回属于你的家财万贯的。
谨以此文，记念我闲得蛋疼的寒假时光。

    幸福始终像午后闲闲的时光，不淡不缓的流动。岁月始终像地上斑驳的阳光，总有一些闪亮。静数时光，默怀年少。谁，听我说这关于光阴的故事。谁，陪我看细碎年华悄然离去。
    多年后，再过许多年后，会不会像一美一样有个幸福的家庭，有个可爱的多美，有一个有点酷却懂得疼爱人的许毅源。
    看《光阴的故事》，我被感动得满满。
    
    追逐的身影，棒棍下复邦的哭声，一美爸爸的铁砂掌，陶妈妈说复邦是母猪的孩子，一美的3*3，拍熊的名字，郝伯伯的手枪，以及一美单纯的愿望。
    这些充满欢笑的镜头让我总有身历其境的感觉。毕竟这些事情，在我们小时候也一样在经历。
    小时候，孩子，原来这些词语在长大的我们看来是那样美好，那些逝去的岁月里面刻画下我们怎样的欢声笑语。我们一点一点长大，身体的成长固然是岁月的痕迹，可是心灵的成长却让我们开始苦恼。于是，复邦抱怨，连没脑子的一美也抱怨。
    一美帮拍雄写情书，茜茜和复邦的交往宣告一美从10岁到18岁的愿望破灭，朱磊写信让茜茜让叫一美被误会，复华变成学习的机器，陶妈妈阻止复邦和茜茜的交往，一美的日记，许毅源的出现。他们长大，他们每个人都是主角。青春变得繁芜而昌盛。我希望故事到这里就好，到这里就好。
    村子的风水不好，家家都开始经历苦难。张叔叔失踪，茜茜与复邦分开，陶妈妈生病，复华住进疗养院，一美跑出来一个妈妈。这些悲伤的情节可不可以不要？生活，原来这就是生活。生活也就是这样。
    
    我们像他们一样过童年，像他们一样抱怨成长。可是他们依然将生活活得像样，而我们，当一张一张纯净的脸庞变得沧桑起来，我不得不在心里面反省，为何我们不能像一美那样单纯而善良的成长。那些单纯的小愿望被我们丢到那个角落。我们为什么不能像一美那样傻傻的长大。难道只是因为我们看了很多电视，电视教坏了我们。难道只是因为我们周围没有那样相亲相爱的一村子的人。
    我们怎么可以一直追寻自己想要的生活而不好好过现在。什么时候开始我们满足不了自己。当身边一些人走失，当经历的一些往事开始淡忘，我们怎么可以当作什么都不知道。
    那些我们看不到的地方究竟在发生怎样的事情。我们是不是要一直只看到自己前方的世界而忘记身后还有一个我们看不到世界。
    要如何保持一颗善良乐观的心生活。我想我们要学习，向一美学习，向茜茜学习，向《光阴的故事》里面每一个人学习。学习生活。
    
    记得从前即使芝麻绿豆大的事也要张显得似所有人都知，现在几乎在怎样的天翻地覆都说不出几句话来。
    内心的汹涌澎湃不知道如何表达。
   《光阴的故事》一个献给“珍惜我们一起走过，物资贫乏，互相扶持的时代”，一个关于成长的故事，一个给我满满感动的故事。