恋恋三季

两年前的那个冬天，我在北京的近郊租了一个小房子，每天关在家里看电影，看累了就喜欢出门在大街上游走，走累了就靠在天桥的栏杆上休息，有时会盯着桥下来往的车辆发呆，有时会看见附近几个北广的学生在拍电影，有一次他们在拍一部反映下层人生活的电影，一个乞丐牵着个穿着破烂的小孩背对着镜头和我一样从天桥俯视着，我觉得好傻，一点都不像电影，但电影不就是这么拍的么？

在《恋恋三季》里有个小男孩身上挎着个小木箱，里面装了些诸如打火车，手表之类的小物件，游走在大街上向别人兜售他的小商品。从他的眼里，我们注视着这个炎热的城市和那些在酒吧里买醉的酒鬼，有一天他的箱子不见了，然后他开始在大街上不停的寻找，身上披着一件小雨衣，显的那么单薄。

有一次，我在天桥上看着一个女孩跪着乞讨，然后我给了她五元钱，其实人有时特别奇怪，生活在城市里，每天都可以遇见不同的乞讨者，他们看上去都那么可怜，可是你不会去一一施舍他们，一般来说，只有少数乞讨者才会让你去自掏腰包，因为或是他们的眼神，或是他们的行为举止，让你内心很触动，你只想帮他们，尽自己的一份力。那天遇见的那个女孩给我的感觉就是这样，某一刻我甚至觉得我和她是相通的，我们都在流浪，都远离了家乡，甚至当时我幻想着把她带回我的小房子，借宿一晚，但这仅仅是幻想而已。

小男孩在找箱子的时候路过一个小店，一个捡破烂的小女孩被老板赶了出来，袋子里的东西酒了一地，小男孩帮她收拾起来，然后一个人走了，小女孩则一直跟在他后面，似乎找到了生活的依靠，后来他和她一起坐在商场的电视台前动画，她分给他食物，再后来他找到了箱子，一切都似乎开始变的好起来。

我终于没有能够考上北电，回到了学校，开始寻找一份安定的工作。

曾经认为周星驰的《喜剧之王》里的爱情是真正的爱情，一句“我养你”让我泪流满面。《恋恋三季》里的三轮车夫和尹天仇一样，也爱上了个妓女，他每天都会在某个宾馆酒店外面守候她，只为载她回家，他参加比赛得了奖金，便让她陪他过夜，那个夜晚他只是看着她安心的入睡。后来，他骑车带她去看树林里看花，鲜艳的红色充斥着屏幕，这个世界似乎随处都可以找到美丽。

一个美国老男人来越南寻找他的女儿，曾经的过错给爱人造成的创伤在他晚年想得到女儿的谅解，在某个夜晚，他终于见到了她，他的眼里噙着泪水，身子开始颤抖，然后他约她出来见一面，几十年的爱与背叛随着时间的流逝早已模糊不清，女儿的体谅化解了一切。

在另一个故事里，作家的灵魂有一个年轻姑娘的歌声中得到唤醒，这部电影时时刻刻都在透露着爱的气息，就像那绿色的池塘，就像树林里的红花，生活有了爱便有了色彩，人生也得以继续变得晚美好，这是一部美好的电影，会长时间的留在我的心里。

越南电影
越南电影，我看的很少，总共加在一块就两部半吧！一部《天与地》，半部《明日帝国》，还有一部就是《忘情季节》，前部《天与地》说得是越南的故事、但是演员却不是越南人。从这几部片子我大概了解了这样的电影越南：奢华与破败并存的城市，与美国挥之不去的情节与意象，人民生活在燥热的气候当中，有这与气候相适应的、由于燥热的极限产生的冷静。美丽的山、美丽的水养育了勤劳善良的人民，是个不多言的民族。
《忘情季节》讲述了三个故事，三个故事又有丝丝的联系，像《重庆森林》了第一个故事跟第二个故事的关联，看似无关，主题都是统一的。
妓女与三轮车夫、美国人和男孩、采莲人和麻风病人。
三轮车夫承载着妓女、男孩胡迪到处寻找着以为拿了自己箱子的美国人、采莲人看护着麻风病人。
影片的对白并不多，《忘情季节》说的是不是在这样的一个季节里，人们追寻的都是心中的一片真呢！命运承载了过多的欲望，在这个季节里，让我们为真付出一些些。
碟子的封皮上写着这部影片的摄影获得了一项电影节的大奖。整部影片的灯光色调体现的都是一种油画的效果，大部分的镜头都体现了画面的美感。湖泊中间的孤零零的庙宇，昏暗的小酒吧，人们仿佛在油画中进进出出，男孩胡迪跟伙伴们在大雨中踢球。
《忘情季节》可以说是我看的一部比较完整的越南影片，在影片中，我总觉得体会到种种受伤害的情绪，人民承载的负重太多，总有一种泪流不出来的感觉。
晚上，倘若无眠，放上一张这样的《忘情季节》。

对越南的印象不好不坏，曾经一度认为越南是国际政治中的卑鄙小人，接受了中国那么多的援助，却背信弃义、反咬一口。后来看问题理性了些，国际政治本就如此，没有永远的朋友或敌人，只有永远的利益。我们曾经勒紧了腰带援助的国家，阿尔巴尼亚、朝鲜、非洲的一些国家，后来不反水的凤毛麟角，而且我们援助也是出于自身的考虑。这样想来对越南的反感情绪也就释然了。

 

以往看的关于越南的电影基本上是外国导演执导的。例如美国人拍的关于越战的片子，全金属外壳、野战排、现代启示录、越战忠魂；香港导演拍的英雄本色，周润发、梁家辉、梅艳芳的演绎堪称经典；再就是法国导演拍的“情人”。印象中的越南包括西贡的街道、湄公河上的船家，带着斗笠的村民，藏着炸弹的卖花女孩，炎热破旧门窗半掩的旅馆，就是这些独立的意象。

 

前几天看了BBC拍摄的关于成吉思汗的纪录片，蒙古大军进入中国北方，镜头里一群戴着斗笠的农民正在水田里插秧，北京城中的居民竟然留着清朝的辫子。BBC作为专业的新闻媒体，创作态度应该还是认真的，还出现这样明显的错误。无怪乎很多西方人对中国的印象就是辫子、黄包车、少林和尚，再不就是扎着武装带带着红袖标的红卫兵。何谓眼见为实？影像对观众的误导大抵如此。

 

由此看来，通过外国导演的胶片得到的关于越南的印象，也难有几分真实。好在有这部《Three Seasons》(恋恋三季或译为忘情季节，个人认为前者更有意境些)，越南年轻导演1999年的作品，展现了一个较为真实的当代越南。

 

影片英文名称为“Three Seasons”,直译为“三个季节”，结构上有三个相对独立的故事组成。善良的人力车夫与卖春女孩之间的感情；采荷女孩与身患麻风的杜老师之间以诗词为媒介的交流；买杂货的小孩丢失货箱又找到的经历，其间穿插了美国越战老兵寻找女儿的故事。

 

这几个看似简单的故事中包含了大量导演对与越南历史、现状、文化、越南民众精神状态以及越南进行的改革的思考。通过人力车夫的眼睛，观众可以看到经济发展后出现的贫富分化，有钱人住在富丽堂皇的宾馆中，夜夜笙歌、花天酒地，“可以整晚的开着冷气”。而在铁道边、贫民窟里的人们过着贫苦的生活，在酷热的季节中为了生存挥汗如雨。这一点与我国有些相似。

 

我认为电影中几个人物的象征意义非常明显，从不同的侧面描绘越南的现状。卖春女可以看作是拜金的越南。惧怕贫困而不惜用自尊换取金钱，手中的美元却不能抵消心中的伤痛。就像是改革中的越南，为物质利益驱动，盲目崇拜西方，放弃了传统，这只能带来短暂的表面的繁荣，并不能持久，同时会带来贫富分化、信仰缺失等深层次的社会问题，这条路是死胡同。

 

身患麻风、行将就木的杜老师可以看作是传统的越南。在现代物质世界的冲击下彻底失去了自信，躲到湖中的庙宇中不敢见人，曾经写的优美的诗词也不愿拿出来示人。只是在年轻采荷女的鼓励帮助下才又开始了创作。去世后他将手稿留给了采荷女。“世人们终将意识到它的价值”，采荷女的话说明人们总有一天会重新认识传统的价值。

 

丢失了箱子又找到箱子的小男孩是探索中的越南。丢失了箱子就等于失去了一切，在雨中找寻，希望得到西方的帮助却被无情拒绝。最终还是自己找到了箱子，走向新的生活。

 

从以上的分析脉络可以看出，导演认为现在的越南的发展道路还处于探索中，传统被遗弃，有向西方献媚的倾向，这不是正确的道路。应该充分重视传统文化的价值，重建民族自信和自尊，就想影片最后，曾经的卖春女洗净铅华，不施粉黛，身着一袭白裙，纯净、快乐的在红叶下舞蹈。

 

因为不懂越文，人力车夫手中一只拿着的书不知是什么名字，最后他将书送给了女孩。这本书在片中多次出现，应该和主题有很大关系，还望知道的高人告知：）

某天去到的一个江边小镇，让我想起西贡，回来我便决定找出《恋恋三季》的碟来看。也曾以为它是陈英雄的作品，因为豆瓣上标签的误导，更是因为那样似曾相识的开头：夜里女孩欣远道而来，紧接着就是被交代往后的差事，外加许多颇具说教意味的叮嘱。

采莲的画面散发着典雅沉着的气息，难得地没有有那些所谓东方情调的堆砌，所以轻易地打动人。每当悠扬的音乐伴随着喧闹的街市临近，似乎都在诉说着生命里的轻与重。

同欣一起的采莲者，多数是年长者，她们年复一年，日复一日，做着同一件事唱着同一首歌，不愿接受哪怕是一曲没有听过的歌谣，更何况一个新的人。她们在为杜先生做事，却也恰恰是杜先生所害怕面对的那些人。

白莲花次第开放，不在湖面，而在杜先生的愿望里，在采莲女的竹筐里，在市民的居室里。杜先生用他的莲花连接着正遗忘他的世界，并且希望那些美好的与年少有关的记忆，永远渗透着清香，不再被继续遗忘。

我并不认为他是一位诗人，或隐者。他终究只是个单纯的理想者和无奈的病人，活在自己的痛苦里，活在二十三岁以前。以为没有人知道何为痛楚，以为自己是超脱的。

相反我倒认为三轮车夫海是个诗人，虽然他只是每天卖力地工作着，沉默寡言，温和憨厚，从他的默默注视，一举一动里，能看出有颗细腻感怀，甚至可以说是悲天悯人的心。

遇见一个动人的身影，从此义无反顾地追随。没多久，妓女莲甚至害怕会陷入这个男人的温情漩涡，而每每想要抽身而退。她不经意间说出的天真话语，单纯不单纯的愿望，都被海记在心里。

“想在一间清凉的房间，躺在一个大床上，整晚有冷气，凉得要醒来”，于是，赢得了那场三轮车比赛后，他终于有了这么个机会，看着她，素颜的她穿着他买的素色连衣裙，安静入睡。后来，终于牵手，带她去看年少时的场景。凤凰花的瓣朵纷飞，美得如同梦境。他把花瓣放在夹在他翻过很多遍的书里，送给她，这是长大后的童话。

另外的一则故事是寻找和寻找。该是多么循环往复的主题啊。人们总是在丢失寻找复又丢失中。电影总是喜欢这样的少年，还有这样有故事的前美国海军。我不敢指望，那些在胸前挂着箱子，卖打火机与香烟的少年，有一个渐渐好起来的的年少。电影温暖地结束了，他们还在颠簸，他们比我们都更明显地，从一开始就没能选择人生，只是被选择。

关于那位美国海军我则更倾向于承认，人的自私，詹姆士也不过是因为想要减少内心愧疚而寻找未曾相见过的女儿。所以无论是窗户内的倾心交谈的场景有多温暖，也都是一种短暂的幻觉，因为他的个体生命的局限性，更因为生活本身的局限性和诸多可能性。

当生命的河从身旁流过，有些人将它写成诗行，有些人写下的只有遗憾。

说回电影的音乐，同样算是越南电影，裴东尼的这部影片配乐倒是比陈英雄的要优秀很多。细致平和却惹人思索，而陈的总嫌太过突兀了，以至于气氛诡异。

整部影片，是有些幽暗的金黄色调，如同那个历尽沧桑却更加沉静的国度，有很多一闪而过的精彩瞬间，在脑海里滞留，例如欣书写的情景，林间的身影;小男孩胡迪闯下货，坐在在电器商店里观看动画片;三轮车夫海赢得比赛的情形，带她去年少时的场景；詹姆士在街角的长久凝视，白莲花湄公河上飘荡，等等。

PS：关于影片动人的海报以及对应片中场景，豆瓣上许多人信誓旦旦地“决定”着那是什么花，总结起来就是：不识枫树者认为那是枫树，不识木棉者认为那是木棉，枫树，木棉，凤凰树都认识的，自然知道，那是凤凰树。想象总没有错，拿单纯想象当论据可就相当于否定论点了吧。

嘈杂的越南西贡街头，摩托车川流不息，那些有故事的人在这座城市相互平行又交错地生活着。少女欣挑着白玉莲花姗姗而来，清扬婉转的叫卖声飘荡在城市的大街小巷；来越南寻找女儿的美国越战老兵詹姆斯，一整天都坐在街边的躺椅上抽烟；可口可乐大幅广告牌底下，三轮车夫海正满头大汗地等待客人；几条巷子之外，小男孩伍迪脖子上挂着他的宝贝小木箱，在宾馆前兜售商品……
虽然无依无靠但却勤劳善良的欣，来到西贡当采莲女工。她们每天清晨都坐着小船在湖里采莲，洁白的莲花层层叠叠地铺向天边。湖中央有一栋庙宇般的大房子，欣听说里头住着荷塘的主人杜先生。杜先生常年足不出户，她们都未见过他。欣不愿意跟着她们唱那些哀怨的歌曲，她独自唱起了从前母亲教她的歌，歌声飘荡在暗香浮动的荷塘，动人心弦。
当天晚上，杜先生把欣叫了过去，想听她再唱一遍这首歌。原来杜先生是一位诗人，患麻风病后形容丑陋，遭到世人鄙夷。他还失去了手指，内心痛苦不堪，再也无法写诗。而欣的歌声，让他又有了写诗的灵感。在欣的恳求下，杜先生最终答应让欣做他的手，为他执笔记录下他的文思泉涌。只是，喜欢新鲜的白莲花的人越来越少了，人们手里都拿着永不枯萎的塑料花。而杜先生的生命也走到了尽头，幸好有欣在他人生的最后时刻给予他希冀和安慰。欣循着杜先生的梦想，把无数洁白的荷花洒在了古老悠长的湄公河上……
　　海是一个三轮车夫，生活贫穷简朴，性情温和敦厚。莲是一个妓女，经常在富丽堂皇的酒店接活，终日浓妆艳抹。海对莲一见钟情，于是每晚都守候在酒店门口，等着载她回家。海参加三轮车比赛获胜，用赚来的奖金买了她一晚。他们去了豪华酒店，他不要她宽衣解带，只是送给她一条白色长裙，恳请她卸妆后再穿上，然后看着她入睡直到天亮。虽然她满身风尘，但在他的心里却纯洁如天使。
莲也开始对他心动，但是却粗暴地推开他，因为她不愿再像母亲一样过苦日子。他固执地去找她，帮中暑的她刮痧，他们俩的感情在这个闷热的旱季，像汗水一样缓缓溢出。他蒙着她的眼睛，带她去种满凤凰树的小道。一袭白裙的她洗尽铅华，在漫天红花里翩然转身，他满心欣慰。他把自己常看的那本书递给她，说：“有了这个你就不用再强颜欢笑了。”
詹姆斯已经来西贡好几个星期了，却始终没有找到自己的女儿。捡破烂的女孩遇见了好心的小男孩伍迪，他们的眼睛里结着愁怨也带着殷切。有一天在酒吧内，詹姆斯在伍迪的箱子里看到了一个越战时期的打火机，他忍不住对伍迪吐露心事。在酒吧停电之后，詹姆斯没在位子上，伍迪也丢失了他赖以谋生的箱子。
伍迪以为是詹姆斯偷了箱子，披着雨衣四处找他。最终伍迪在宾馆找到了他，但他却否认偷了箱子。在詹姆斯终于放弃寻找，去酒吧度过最后一晚的时候，却看见自己的女儿在桌子的另一端职业地应付一个男人猥琐的亲吻。詹姆斯不禁老泪纵横。他邀她去餐馆小坐，送给她一束白莲花，对她讲述往事。而伍迪也在与流浪儿踢足球的过程中，发现有个醉鬼抱着自己的箱子睡倒在垃圾堆里。他终于找回了箱子，而且身边还跟了一个可以跟他分饼而食的女孩……
无论是曾经纸醉金迷的殖民生涯，还是春风沉醉的异国恋情，抑或是挥之不去的战争恶梦，西贡依然是西贡——完美融合了欧洲文化与东南亚特质，嘈杂中带着浓浓的湿气，一个孕育着爱和欲，散发着离和愁，色泽饱满鲜艳的西贡，一座充满记忆的忘情都市。贫穷裹挟着悲伤，但同时也会生发出希望、抚慰和爱。即使在最残酷的岁月里，我们仍保有最美好的人性、顽强的生命力和对生活的美好期待。相信坠落风尘的心灵会在深沉的爱意中得到救赎，相信尘封的诗情会在清越的歌谣声中复苏，相信流浪的孩童能找到自己心灵的归宿……当生命的河从身旁流过，我们要尽力把它们写成诗行，而缓慢生长的希望会在每一个音符间跳跃，如洁白的莲花次第开放。

一部惦记了很久的电影，终于在这个夏天的末梢淘到DVD，秋天的开始看完了全剧。

这样一部色彩鲜亮的戏剧，交错地讲述着生活在那个破旧，脏乱，混合着中西方所有底层市井气息里一群的故事。

第一个是叫欣的女孩，幕布拉开，是一片淡蓝色的水气氤氲的湖泊，阳光忽然明亮，雪白的荷花高高撑过翠绿的荷叶，头戴斗笠皮肤黝黑的女人们缓缓摇动船桨，在清晨的微光里摘下一朵又一朵青翠的花苞。她们采着，唱着，年复一年；

“女人的命运就象雨滴，
有些落在臭水沟，
有些落在有钱人的池塘。”

她们传说湖心木屋里生活着永远不见天日的主人，仿佛妖魔。

年少的欣每天穿梭在大街小巷，将新鲜的白莲卖个需要她的人，有时会有老者称赞她的莲花美丽；有时会遇见贩卖塑料花的小贩抢走生意，也会有人力车夫告诉她仍然有人会更热爱这样鲜活的生命；有时她会遇见一个越战后跟妻子失散的美国老兵，远渡重洋来寻找他的女儿。

欣在这样的生活里度过自己年少青春的时光，忽然有一天，她在采花时唱出了自己的歌。

有谁知道那稻田里有多少根稻
河流有多少湾，白云有几层
有谁能扫得完森林里的落叶
谁能命令风不要吹得树木摇
一只蚕要吃多少桑叶才能吐丝织一件彩衣……

年老的女人们看着这个目光清澈的小姑娘，心底百味杂陈，而欣也由此见到了一直不见光的那个神秘的主人。

他那样丑陋，麻风病让他的面容尽毁，手脚残疾，被嘲笑驱逐和遗弃。他躲在幽深的老宅里像幽灵一样度日如年。欣却发现，他原来曾经是诗人。

每个人都有一段不为人知的悲伤，诗人年少时也暗恋过河道上笑容明媚的女子。他热烈地幻想将雪白的莲花洒满河水，然后得意地看心爱的人讶异惊喜的眼神。

欣说，我愿意做你的笔，代替你不能写字的手。

诗人说：
月光虽然那么晦暗
却不能为苍白的池塘送葬
我仍然找到喜乐，在痛苦里找到
我在淡出的月色里看到彩虹
这字字句句就象
敲出的音符弹奏的和弦
振动了一束光
旋律在我被遗弃的心中回响

一次又一次吟诵深埋于心的诗篇，老人逐渐走向死亡。
再为我唱一首歌吧，那首你最初唱的歌谣，我爱过的人也唱过。

“有谁知道田里有多少根稻
河流有多少湾
天上的白云有几层
有谁能扫得完森林里的落叶
谁能命令风不要吹得树木摇
一只蚕要吃多少桑叶才能吐丝织一件彩衣
天要下多少雨才能让海洋流满泪滴
月亮要多少年才会变得苍老
半夜三更，月亮在附近等待
那个偷我心的人
我要永远唱喜乐的歌。”

她且唱且哭，看他最终得到永恒的平静。

另一个风尘女子莲，整天在酒店里与客人们周旋。干瘦黝黑的三轮车夫则在门口的角落里一夜一夜地等待，只为了送她一程。

“你别以为我要做一辈子，我有我的打算……大饭店你进去过吗？里面的世界完全不一样，里面的人不象我们，走路讲话都不一样，太阳是照他们，不照我们。我们活在他们的阴影下，每盖一栋大楼阴影就扩大。下次你注意看那些进出饭店大门的人，有几个象你？将来我要留在那个世界，成为他们一分子。”在老实巴交的三轮车夫面前，酒醉的莲在夜风里是骄傲艳丽的孔雀，仿佛从浮华世界里款步而出的趾高气扬的女王。

有时候，她也会轻声说：“我记得当年穿长服上学，学校附近有一排排的花树，热天里红花盛开，女生会把花戴在头上。等花落要等很久，幸运的话会有男生送花给我们，我们会夹在书里，纪念那送花的男生。”

依旧是个青涩的小女孩，津津有味地舔着那个叫回忆的棒棒糖。但欲望那么多，这样平淡的幸福却只是夜深人静时沉淀后的领悟，天一亮，五光十色的生活立刻又粉墨登场。

幻想着嫁给有钱人的莲被白马王子恶狠狠地推出出租车，他甩下钞票扬长而去。她抬起泪流满面的脸，原来，仍然不过是个“妓”。

而一直沉默地注视着她的车夫，默默积攒积蓄，终于鼓起勇气请她到酒店过上一夜。

看，又是个买油郎独占花魁的故事。

请她穿上特地为她买的绣花真丝长裙，轻轻抚摸她颈项后那一小块柔软的肌肤，然后蹲在一边看她在华丽的大床上安静睡着。

——他什么也没有做，这样的反而令她惶恐。

“为何看上我，你难道忘了我曾经陪过许多男人。阿海，眼睛睁大点，看眼前的女人是什么，我是妓女！你不过是载我的车夫，如此而已，没有别的，不要让我承担超过我的负荷！”

他的温厚让她开始厌恶自己，欲望和野心曾经那么汹涌地将她淹没，而他却可以这样不露痕迹地击碎它。

然后，她中暑，他刮痧。面对她赤裸的身体，依然平静。

热带的阳光透过门板照射在斑驳的地板上，门外是肮脏破落的街道，火车带着噪声和尘土从道路中央的铁轨上驰过，市井的喧哗此起彼伏。

然而这一刻，他们沉默无言。


还有一个小小的男孩，端着木箱向路人贩卖手表香烟火机之类廉价的商品，在一场又一场暴雨里躲在酒吧的门口，瑟瑟发抖。一个经历了越战的美国老兵，在居住在廉价的旅馆里，日日买醉，寻找自己曾经在多年前抛弃的妻女。

失望的他对小孩说，现在我要去喝酒，这是我在这里的最后一天，明天就走，忘记这个该死的地方。

在最后的晚餐上，身边的越南女子将食物送入他口中，千娇百媚地拭净他的唇角。恍然回首，他忽然看见长桌尽头一个被拥簇在男人怀里的年轻女孩，用同样的姿势在给男人喂食，任由男人油腻腻的头在颈窝里拱动。

他错愕，然后眼圈猛然通红。

“我年轻时犯下了很多错误，请给我机会改正。我是在越战时遇见你母亲的……”

他们终于可以坐在洁净的小咖啡馆窗前倾谈，女儿捧着父亲递过的白莲，浅浅微笑。

而惹祸不断的小男孩迪，在某个暴雨的夜里遇见了一个比他还瘦小的小女孩。一个买香烟，一个捡破烂，坐在在商场的地板上看电视，手牵手消失在夜色里。

在这样一个闷热潮湿的城市，他们的生活彼此交织。

有时她是卖花女，他是顾客。
有时他是车夫，她是那个擦肩而过的人。
他是路人甲乙丙丁，她是某个ABCD。
他们各自起承转合，颠簸流离。

欣在女人们的温柔吟唱里将白莲洒满波光粼粼的河流。
莲睁开眼睛身着白色长裙在漫天红叶中蓦然回首，接过海递上的夹着树叶的书。
老兵和女儿在窗户上投下淡淡的剪影。
小男孩和小女孩在一场又一场暴雨的夜晚穿过逼仄污秽的小巷。

向往去那个热带国家旅游已经很久，从杜拉斯到Tomas Wells，安妮，到一系列游记和回忆录，期待看看那边炽烈的阳光，瓢泼的热带暴雨，女人们戴着斗笠在熙攘的河道里划着小舟贩卖鲜花，人力车夫驶过树荫下小酒馆的木门。
直到有一天外祖父去了那里才知道，原来贫穷和平凡才是世界真正的样子。人们多为生活压迫着，你一过境，立刻有许多衣着褴褛的小孩涌上来乞讨，十元人民币已经让他们如获至宝。
我们都太想逃脱自己压抑的生活，就总以为远方是一定能实现梦想的地方。但其实，哪里都有那些平凡的，痛苦和挣扎着的人，像我们一样穿越一次又一次迷惘才能触摸生命本质的幸福。

那些故事发生在炎热的夏天，终于在初秋到来的时候渐渐平息。

我们的心又要经历多少辗转，才能寻获那拨云见日的宁静和幸福？

喜欢电影里水汽升腾的蓝色天空，阳光下一一风荷举的湖泊，漫天纷飞的红叶，白衣女子翩然转身的笑颜。

它让我们相信，生活总是有许多焦灼如盛夏的辗转反侧，但痛苦过后，总有那样一个平静诗意的秋天在等待我们微笑着轻叹：

天凉好个秋。

那时，我们就真的长大了。