五一假期把三季和电影版全看完了,感谢熊哥的推荐,点开S1E1的时候剧情真的很引人入胜。(后来才知道熊哥推荐的是电影版,三季看完之后把电影版也快进看完了)
总体说一下感想:可能比较喜欢火车,看到这个题材之后完全没有抵抗力,觉得S1评分被低估了,剧情很扣人心弦,而到了S2可能因为审美疲劳的原因就感觉一般了,但是独具创造性的片头+精心设置过的片尾让人印象深刻,资本+Netflix的力量不可小觑。看到S3的时候已经能够隐隐的感受到要烂尾了,而且似乎没啥剧情打底剧组在嗯造剧情,本来以为S3就可以完结没想到E10非要设计两个情节让这部剧能拍下部,说实话按这个嗯造剧情的节奏我不期待下部会有多高评分。
电影版感觉评分被高估了(是因为最后升华了一下吗?)个人给3星。整部看下来只有中间和刽子手们互砍+点燃的火炬那段让我记忆深刻。还是觉得剧版更好看,尤其是S1。
一列火车化为一个国度,上面各个阶级、Revolution的各个元素都存在,看完S1、S2之后对Revolution这个大命题有了更深理解。因为人物有限,带来一个问题就是想要把所有人物符号化,但符号化之后人物的行为动机就变得有点迷,从个人性格和经历不能推测出进行行为的动机,这一点在歌女的身上体现尤为明显。集体行为和个人行为不能画等号。
Melanie这个人物确实塑造的很精彩,无论是演技还是颜值都在线,看完直接变成詹妮弗·康纳利迷弟(打开豆瓣才发现她就是美国往事里那个跳舞的小女孩,感叹时间啊)。而男一确实就相形见绌了,不过这也确实体现了历史人物的局限性,男一更适合作为侦探,而非一个领导者,这部剧若反过来把悬疑侦探作为主线,Revolution迭代作为暗线我认为会精彩得多。以上。
我有点蒙,尾车的人,既不能工作,也没有工作。在末日前是普通人,通过人海战术让一小部分上了车。车上原来的乘客是有钱人和各界精英能手,车高度自动化,对简单工作者需求少。
列车想搞一个生态系统,一切都是完美的平衡。那么其实就生态系统方面肯定需要很多精尖人士,懂理论,也能动手修车,目前除了w先生和两个开车的再加亚裔小姐姐,别人都不怎么专业的样子。
要说的话,如果把冰冷宇宙中的地球,看做冰天雪地里的列车,太奇怪了。
地球自己就能跑,人类目前也没有能力为地球保驾护航。
如果要说是阶级的比喻,那还有列车这个因素。尾车成功了,杀到前面去,然后他们,会开车吗?会在车上种地,养动物吗?
要是说列车是个国家的话,尾车人就是别国难民,有种奇妙的,没有票也要上车,啥也不会也要权利的感觉,整体上列车就是排斥尾车人,没有从尾车人身上获利的感觉。
当然不是说尾车人就该没资源没教育没工作,但你们也不是在一个广阔的地球上随便蹦哒,这个车也没多抗造的感觉。
要是尾车人是车上原来的工作者,然后在一步步资源枯竭的情况下被赶到车尾,他们自己明白如何照顾列车使列车平稳运行,也知道各个车厢保持平衡的方式。那还合理一些。
前车人应该也有压迫者和被压迫者,那尾车的诉求是成为被压迫者?
这是个技术垄断的内核。W先生就有绝对的技术话语权,所有的技术人员都听他的,尾车破坏了她的生态平衡,w先生就会乖乖的弄新的平衡?或者是给尾车头车来个调换?
感觉是在完全不同的条件下,讨论旧时代的人权平等。
1001节,开始补刷剧版才回味到小学五年级时的那种激动和欣喜,一边伴随开脑洞的同时就一边会进行思索,关于这班方舟列车本身设定工程和车上发生的一切。光是3g动画特效呈现的效果也许只是商业化艺术修饰的一部分,但细细品味图上和实际对话中了解的种种细节,真的有被这种原创设定开的脑洞给震撼到,不亚于星际穿越了,而是在地球接近于外太空星球的恶劣极端条件下,一个永动机方舟维持人类延续残踹的过程,从工程和一些技术方面就已经很震撼到了:单挂式灵活精密合金组合连接的车厢,光一节就平均分布的距离,一节车厢长3km宽至少1km(包括内外防护层和供暖处损耗体积等),想必那时候唯一且可以被广泛利用的新型混合制式核能激变电磁能源能够被实现嘛?或者说未知的一种概念技术,包括实现永动循环行驶的轨道也必须重新在冰河永冻期来临前就铺设建造,以及后期方舟轨道怎么样实现最长寿命和对抗环境持续损害来进行自我矫正修复,所以说,我能感受到的震撼来自于脑洞下这般还不止一点,基因生物多样的采集、内外部能源排放与循环,都着实有点被惊讶到。
第三集34分钟左右处,Layton跟着女清洁工在供应链车厢穿行去找Terrence的过程中,一直放的都是这一首Bu Yao Lian。
歌手Masia One,出生名Masia Lim,出生于新加坡,小时移居加拿大,在温哥华长大。曾就读于多伦多大学,并以建筑和经济学学位毕业。
2003年开始录制唱片,第一张专辑名为Mississauga。著名歌曲有 Split Second Time,Return of the B-Girl,Warriors Tongue。2003年成为第一次获得MuchMusic Video Awards奖,最佳饶舌音乐录影的女歌手。
《不要脸》/ Shameless是她的第一首中文饶舌歌。网易云有资源。
Ep1 First, the Weather Changed
Je Fais le mort / Juniore【Dr. Klimpt的抽屉】
Chaude chaleur【供应链车厢】
Con Man / Desi Sub Culture【供应链车厢】
Piano Concerto No. 2 in C Minor, Op. 18: II Adagio sostenuto【老Ivan的自杀】
Life's Railway to Heaven / Patsy Cline【结尾致谢】
Ep2 Prepare to Brace
La Pussy / Das Mortal【三等车厢的市场】
Say It Ain't So, Joe / Murray Head【Audrey在夜车的表演,但并不是1975年的原版】
Ep3 Access Is Power
Stonethrowers (Gone In A Blink) / Shad【三等车厢】
One Little Kiss Will Do It / Bob Kelly【头等车厢的赌场】
She's A Revolution / Kutiman, Adam Scheflan, Karolina【搏击比赛】
Bu Yao Lian / Masia One【供应链车厢】
Ep4 Without Their Maker
Sealed With A Kiss / Bobby Vinton【Layton搜索LJ的房间时,LJ放的唱片】
以后各集的音乐会以日记形式慢慢更新。
如果喜欢《雪国列车》,在剧集之间的漫长等待期,可以观看以下电影或剧集。
我在看完第一集剧版的《雪国列车》后感觉不过瘾,于是马上去看了电影版。
当时写了日记:
//www.douban.com/note/763536747/
影片非常奉俊昊,有很多政治和阶级隐喻。对暴力描写不隐讳,直接大胆。尾部车厢人群的愤怒也很集中与传神,最后的爆发有铺垫,不突然。
但由于预算的原因电影有很多遗憾,比如只设计了26节车厢。导演心目中的动物农场没有做出来,还想象会有“长颈鹿低下头来吃树叶”的景象,无奈也没做出来。
目前看到第四集剧版。车厢等硬件看来是好于影版,增加了nightcar,在抽屉中服刑的犯人条件也有改善。但海底世界的视觉效果两版没有太大差别,电影版是后期合成,剧版有水中真人,拍摄起来并不是难事。第四集Jinju给恋人做了寿司,影版也有,还是特意找了黑人来当大厨,当时感觉非常有趣。
作为电影迷,想在剧版中看到对每一节车厢的深度挖掘,从功能到人性。目前看来对头等车厢的醉生梦死有所刻画,对尾部的描写尚不足。所幸剧集还有足够的时间,所需要的只有耐心而已。
《釜山行》是2016年上映的韩国灾难电影,由延尚昊执导。电影主演包括孔刘、郑有美、马东石、金秀安、崔宇植、安昭熙以及金义圣;刚好也是孔刘和郑有美自从2011年电影《熔炉》后再次合作。
本片是韩国电影史上首部关于丧尸题材的电影,烂番茄新鲜度96%。
《苍穹浩瀚》(The Expanse)是Syfy播放的一部美国科幻电视剧集,由马克-费格斯与霍克-奥斯比开发,改编自詹姆斯-科里的《苍穹浩瀚》系列科幻小说。故事讲述二百年后的未来,人类殖民太阳系。由于重力的影响,太阳系的人类逐渐分成了地球人、火星人和小行星带人,彼此之间的关系由于资源的争夺而变得紧张。
亚马逊接手第四季,于2019年12月12日播放,已续订第五季。
如果是喜欢演员的话,应该看看这部传记电影《美丽心灵》。詹妮弗-康纳利因此片获奥斯卡最佳女配。
此前的2000年,詹妮弗-康纳利还出演过《梦之安魂曲》,正是这两部电影让她的演技获得大众认可。
《梦之安魂曲》 刻画了主角们对毒品上瘾后的各种表现如幻觉等,以及最终导致他们的身体病态化或者入狱的过程。口味比《猜火车》略重。
《盲点》是一部由戴维德-迪格斯(Daveed Diggs)和拉斐尔-卡萨尔(Rafael Casal)主演的2018年美国喜剧电影。上映时间2018年7月27日。
故事是在假释中的黑人主角看到白人警察错误地开枪杀死在逃跑中的黑人,最后主角在搬家工作中碰到该警察,掏枪责备该警察,但没杀死警察。
表现了世人存在偏见的本性,尤其是种族歧视。
戴维德-丹尼尔-迪格斯(Daveed Daniele Diggs)是美国演员,说唱歌手,歌手和创作歌手。
获得过格莱美奖和托尼奖。
图为音乐剧《汉密尔顿》,2016托尼奖的大赢家。Daveed因此剧获最佳男配。
雪国列车 S01E01
不得不承认,一开始追此剧是为女神詹妮弗·康纳利而来的,单从第一集看,如果说剧版《雪国列车》有足够多的亮点,那么女神一定是功不可没的,她的完美表演,她对“梅兰妮”和“威尔福德先生”的精湛呈现,实在是一抹高光。毕竟,请詹妮弗出演可以说是全剧最重要的角色,不能只写成一个平面刻板的人物,对吧。
第一集的故事并不复杂。首先用动画形式简短介绍了雪国列车发车前的背景:科学家为了弥补战争造成的气候过热而给地球降温,却冻住了地球,地球上再无活物,只剩下威尔福德先生制造的方舟火车,永远行驶着。列车里,最为富有的人占据着1000节车厢,而普通人民争取到的仅有1节车尾……
6年后,车尾的leader之一——莱顿警长被要求侦破一桩命案,经过梅兰妮一波又一波的“劝导”,莱顿警长始终坚持立场、没有答应。这时,派克等车尾人杀进下一节车厢,莱顿为了保全派克等人接手命案。最后我们会发现,“梅兰妮”正是“威尔福德先生”。
第一集结束,基本奠定了两派领袖,也即男女主各自的性格特质。
首先是威尔福德,她在人前作为管理部的梅兰妮出现时,是个八面玲珑的小领导。她早上会亲自到上等车厢向富人们贴心地挨个问好,发现他们不满的大事小事并立即安排处理。而通过她让莱顿答应接手案件的一系列方式,可以看出她作为一个管理者温柔又强硬的手腕,打一巴掌给一甜枣,不答应?接着打巴掌再给枣。
第一个“枣”里有个非常抒情的情节,当莱顿像只困兽一样被毫无尊严地冲洗、消毒后,他被带到三等舱餐厅,被车窗外明亮的日光刺到眼睛,接着吃掉了一碗热腾腾的浓汤和烤面包,几乎要痛哭流涕了……这个甜枣莱顿不接,遭到司闸员Osweiller的一通打。
这时梅兰妮才出现,她在莱顿甚至所有人面前扮演的从来是红白脸里的白脸角色,她冲莱顿微笑、同他握手,然而当莱顿看透了她的“计谋”,她要么无视,要么说出人的“地位与其价值相称”这样赤裸裸的道理让莱顿无言以对。
其实做领导的,和“人民”之间,或多或少会存在一些被基层执行者、低层管理者隐瞒的真相——
第一集结尾用一段对话表现出威尔福德这种事必躬亲的管理态度的绝妙之处。在引擎室,本问威尔福德先生,为什么今儿厨子没做牛油果烟熏三文鱼卷了,是牛油果没了?威尔福德想了想,说,是没有做烟熏三文鱼的木屑了。威尔福德使用两个身份上下游走,既能第一时间知晓列车上的一切变化,又把控制权牢牢在握,我想这是创作者把这两个身份合二为一想展现的,其实在一定程度上增加了女神詹妮弗·康纳利所饰演的角色的丰富性。
再聊聊莱顿吧。列车上唯一的凶杀案警探,有着理智、善于观察并掌握事物逻辑的职业特质,作为车尾人的领袖之一,主张车尾人的斗争不能着急,应该从长计议,正因这种看法差点与车尾人的“鹰派”代表派克掐起来。在我看来,戴维德·迪格斯的表演中规中矩,某些时候有点刻意,尤其是和詹妮弗·康纳利演对手戏,表演痕迹显得重了点。
可以说第一集通过塑造莱顿和梅兰妮这两个人物,完成了全剧故事的一个规划:让车尾人从盲目自信到统一想法、找到希望的出口即夺取车头的引擎,形成与富人的对立。然而这无疑困难重重,车尾人只占据着一节车尾车厢,战斗力上无论是武器还是人力,与富人相比都是众寡悬绝,实在是一条漫漫长路。我们就等着从莱顿的破案过程着手,看创作者如何带领车尾人,杀向车头的引擎部吧。
注意:本文为对雪国列车电影、初版漫画与剧版第一季的综合性评价,对于电影版和漫画版基本不涉及剧情但会提及整体的叙事结构,以防万一挂上了有剧透的标签,但我认为阅读此文并不影响对电影漫画与剧版的观赏。
《雪国列车》的故事的核心便是那辆环球旅行永不停歇的列车,这辆列车在冰天雪地中疾驰前行,承载着人类最后的希望,却不断破损濒临崩溃。人类将阶级社会带入了列车之中,故事便在车尾人、三等舱人、二等舱人、头等舱人和列车拥有者的阶级冲突之间诞生。由列车所带来的比喻并不难以理解,一年环球一次的列车如同绕太阳公转的地球一般,脆弱孤独又狭小;不断前进的列车象征着自认为线性发展其实是在螺旋上升的资本主义社会,发展停滞之日就是社会毁灭之时;而列车中的阶级划分基本就是直球影射现实了。
然而由于三部作品都选择了视觉化的呈现方式,使得相当数量的读者都被“为什么要选择火车”“为什么不挖地堡”“能源哪来的”“物资哪来的”等非常细节的问题所困扰,最终没能接受作者所提出的比喻,从而彻底拒绝了整个故事,打出低分。然而同样的比喻如果以文字的形式展现,则似乎不会有太大问题。拉美发源的魔幻现实主义文学一向擅长操纵空间,其中最有名的便是博尔赫斯的《巴比伦的图书馆》。博尔赫斯以一种完全自然,完全理性的态度呈现了一座无限拓扑构成宇宙本身的巨大图书馆,以至于几乎没有读者会质疑图书馆为什么会存在。而中国的魔幻现实主义领军人物韩松则干脆写出了《地铁》与《高铁》。虽然韩松采用了和博尔赫斯不同的笔法与态度来处理列车、隧道于铁路所构成的奇异空间,但同样,在这两本作品面前,质疑空间的不合理性同样是非常可笑且毫无必要的。
我认为《雪国列车》在设定上的失败并不来源于设定的不科学,恰恰相反,《雪国列车》太讲科学了。尤其是在剧版之中,编剧通过让车尾的侦探在几集的时间里慢慢巡游列车来展示列车内部的小生态环境是如何完备,又通过麻省理工高分全能的女主维持列车的日常来塑造出列车本身是科学的、符合日常规律的这一印象,却又不能通过科学而又符合日常的解释来说明列车和铁路本身的存在。相对来讲,漫画版的处理就要好很多,漫画中“世界大战”,“人造肉”,“永动机”等设定使得漫画本身就带上了一层早期惊奇科幻小说的CULT感和荒诞性,对于漫画中列车设定的质疑也多是因为新发行的漫画中真的出现了地堡这一打脸的设定。剧版与电影版之所以存在这样的问题,我想以影视的方式呈现要分担一部分的责任。影视虽然可以驾驭奇幻与科幻,但却很难驾驭魔幻。且不论审查与经费等问题,试图将《巴比伦的图书馆》或者《地铁》视觉化本身就是一种暴殄天物,是一种故事与呈现方式的严重错配。
然而奉俊昊却依然满腔热情地投身于《雪国列车》这部在法国以外并无太大名声的漫画的电影改编。我们可以不信任TNT的二流编剧与导演,但我们不能不信任奉俊昊。尽管存在最基本的设定问题,列车这一故事空间在视觉化之时却也有着独特的魅力,这种魅力来源于列车与阶级斗争在空间结构上的相似性。三部作品的中核都是社会最底层的车尾人,不堪忍受现状杀向车头试图改变命运,尤其是在电影版与剧版中,这一行为被加冕为了革命。应当注意的是,尽管列车的尺寸在三部作品中不断膨胀,却仍未超脱列车这一概念本身所容许的范围,所有人在列车上的行动都是线性的,要么向前(车头)要么向后(车尾)。而正是列车这一舞台所施加的限制的存在,使得故事变得极度压抑与沉闷,也使得革命具有了空前的血腥色彩和冲突性。革命者只有两条路:付出巨大牺牲继续向前,或任人鱼肉就此投降。奉俊昊显然吃透了这一点,将革命与镇压所形成的暴力冲突与列车本身的特点完美融合,并在新年大桥之战的剖渔父然后决战一段中展现得淋漓尽致。我认为这也是本作品的最大魅力所在。然而不幸的是,剧版的导演虽然或多或少地摸索到了这一点并通过夜车之战抄袭奉俊昊多少呈现了一下,却并没能留下令人深刻的印象。
所以我认为,雪国列车系列虽然并不能让所有观众信服,但仍是一部杰出的作品。环球列车这一设想本身就给予了作品非常大的上限和可能。也因此,我期待第二期剧版的到来。
其他还好,但是公司倒是给车尾装监控啊。
怎么找个铁血战士当主角?
真难看 尤其是小黑哥的奇怪表情
首先,我想问问那些说什么整个火车找不到一个警探,说为什么不给末尾车安装摄像头这类的。你们有脑子吗?末尾车的人是入侵者,这趟列车本来就没打算让他们进来,其次,能坐上这趟列车的都是有钱人ok?敢问一个警察有几个钱坐得起头等列车?真是有够好笑的
男主夸张的表情演的太恶心了,看他吃土司那里差点没吐了,选角大失败!
威尔福德先生好飒
没有宋康昊感觉没内味儿啊! (没办法太喜欢雪国列车的故事,还是做了个剧版解说的视频 https://www.bilibili.com/video/BV1VQ4y1P7dC )
第一集看完了,非常不错,值得一看
我挣钱买了套别墅,一个流浪汉趁我不注意在我家后院扎了个帐篷住下了,我看他可怜,没赶他走,每天给他点剩饭。有一天流浪汉对我说,我穷,是被你们这些有钱人剥削的,你给我一间卧室,你的东西分我一半,不然我就暴力夺取,你说我该怎么办?
从8.6到6.9再到7.0 结尾出现了第二辆火车 期待第二季
这他妈还只有七分?
3个人就敢叫“起义”?顶多算寻衅滋事!
詹妮弗康纳利演的太好了!!!权谋 冷静 和人性的交锋 男主看着有点烦 最后一秒贼怕给我整个啥平行时空的另一列火车hhh 10集不长不短倒是刚刚好够讲一个完整的故事 结局又留够了悬念 nice
义军想建立乌托邦,立马迎来新的挑战,期待母女相见
真正的Snowpiercer!末日列车上的每个设定都充分利用!一本满足!梅勒妮的标准直角肩和锋利得能划破纸张的鼻子,太美了,微笑能舔一百遍!唯一不满:男主太像黑人版的女装大佬LadyBeard吧!表情好少女啊,出戏!顺便辣菜:影版大概差剧版一千节车厢吧。
选角???车头人向车尾人求助???找个专业警察都难???第一集看完后几乎没有《雪国列车》那味道,列车谋杀案加侦探,这是准备整一出《雪国列车谋杀案》???
不错,比电影版好看
翻拍并毁掉这样一部作品,在这个被各种摇旗呐喊的“正确”立场推搡着盲目激昂亢奋的时代,简直是再容易不过的水到渠成。
男主角撑不起来,奇怪bug真的超多吧。开头一群人手无寸铁跟玩着似的上了这辆百亿富翁要买票才能上的超级末日列车。这是什么世界级企业啊,建造这样的东西安保水平为0吧。然后镜头一转,这车尾上居然还有小孩老人,他们是怎么挤上来的,能有点逻辑吗,为了丰富车尾环境这样强行编造。想制造贫富阶级差异现实矛盾感,可男主角和车尾人的剧情真的很令人讨厌,心理上我就自动站在富人那一边了(虽然我穷),他们靠自己上这辆车没招谁惹谁。后面应该富人会做很过分的事情,这样又给了车尾人暴动的原因。这种设定刻意把阶级对立成这样,圆不起来,看着很累啊。不过我还是挺喜欢这种类型的,国内根本没有,国外拍得也不是很多,还是希望这剧能够好一些的。希望最后结局不要又是底层反抗,两败俱伤,达成和解,走出列车探索冰雪世界也不错吧。
BOSS的心态值得玩味了,游走在上帝与基层公务员的跨度间,是个控制狂