1 ) 你为什么做下流的事?
这是俄国导演巴拉巴诺夫(Aleksei Balabanov)1999年(同时也是莫斯科八百年市庆)俄罗斯尼卡电影节最佳影片《莫斯科异人写真》(Of Freaks and Men)的画面。它的畸零与色情让人联想起美国作家罗伯特·库佛(ROBERT COOVER)的小说《打女佣的屁股》。但它和那部超乎常规的小说一样,并不止于畸形与色情,它是一个关于人性的暗喻,甚至也可以说是一个关于电影本身的暗喻。
工程师雷洛夫和他的女儿丽莎过着“平静的生活”,丽莎暗地里购买裸体女人被虐待的SM照片,满足自己的观淫癖,有一天,他们家里来了一位年轻的摄影师,他兴奋莫名地谈起了电影, 电影——它即将成为一种伟大的艺术,很快,人们将通过它看到一个神奇的世界!影片模仿默片时代的做法,黑屏,配上通俗可笑的字幕:摄影师想拍摄电影,但是没有钱,他希望通过雷洛夫的女儿丽莎实现他的理想。
巴拉巴诺夫设计了这样一个怪圈,上流社会(雷洛夫工程师、丽莎、医生),底层(女仆、出卖肉体的SM拍摄对像、电影院内的观淫癖者——大部分是“普通观众”),边缘人(逼迫畸形人卖艺和贩卖色情的地下集团、为集团销售照片的痞子、连体少年、艺术家或者称摄影师)。看上去更像一条奇妙的生物链:地下集团占有了上流社会的丽莎,逼迫她成为被裸体鞭鞑的对像,在富丽堂皇的金色调子之中,她目光忧郁地背过身。但此前,她是这类鞭鞑对象的享用者,以她“贵族”式的偷窥姿态。地下集团还杀死了医生,夺走他们收养的连体少年卖艺赚钱。摄影师爱着丽莎,但是他不能不为地下集团拍摄丽莎被虐待的画面。连体少年逃出集团,却无法生存,最后回到集团内,继续卖唱。丽莎虽然重获自由,但最终却无法摆脱被虐的诱惑,走进路边的玻璃橱窗内,走向皮鞭与锁链。摄影师终于成功地播放了他的第一部电影,一个几分钟却大大满足了观众的画面——丽莎被虐图。
影片中的女仆、畅通无阻的楼梯和大门、蒸汽火车、以及1900年之后关于电影的技术性革命,象征着这条生物链的输送管道。这个电影寓言,说出了一个创造与摧毁的循环机制。
2 ) 人性
人性究竟有多么复杂,人性究竟有多少罪恶,环境能激发多少恶,又能激荡多少善?是自己控制着自己的灵魂,还是环境涤荡着我们的心灵?
3 ) 畸零之心
必须写出来。
科里亚是克制的、庄重的,托里亚是放纵堕落的。科里亚想莉莎也许也认为自己是怪物,也许因为托里亚而不喜欢自己,科里亚趁托里亚睡着向莉莎求爱。
科里亚和托里亚一起弹奏手风琴,一起唱《月光下》叮叮叮。科里亚搀扶着醉鬼托里亚上台阶。暹罗连体人,作为象喻,既为他心又是一体。自憎与顾念。
托里亚死在浴缸边,躺在地板上。托里亚摇着他,请求他醒来。观众叫喊着要看连体人的表演,有人来敲门,他们用上了锤子。科里亚在上锁的房间里哭泣。
看到这里,对电影的一切困惑与挑剔都不重要了。我只感到直击心灵的痛楚。在日常中消亡。
维克托死了,莉莎笑了。去往西方的火车上,莉莎笑着。在西方,莉莎沉默推开那扇门。
逃离此时此地并不能使你解脱。
4 ) 它揭示普通人真实的一面。而痛苦是最真实的。
“你干吗要做如此下流的事?”干瘪的老太婆手持一串树枝对着少女丰满白嫩的屁股就是一顿凶狠的抽打,而少女弯腰扶着沙发一个躲闪的动作都没有。这些本可能会让人不适的镜头让观众哭笑不得,莫名怪异。
这是1998年邪典大师阿历克塞·巴拉巴诺夫的一部电影《畸零与色情》,拍摄于彼得堡,又译为《彼得堡异人写真》,豆瓣评分7.5分,可以说在同类型的片子里算是一个比较高的分数了,《索多玛的120天》,也只有6.3分。《五十度灰》这种一方面借着营销推广赚足了噱头和金钱,一方面给大众普世化小众性癖好概念,《五十度灰》4.9分刚才那个剧情是《畸零与色情》的局中局《罪之罚》里的一段场景。
在它另一个名字中的“异人”,意思是与大众不同的人,比如:迷恋被鞭笞的少女、连体双胞胎男孩、冷漠又恋母的地下集团头子……这部电影集结男人与女人、艺术与摄影、情色与无情。
影片用极少的黑白、彩色镜头,配以通片少见的棕色画面,加之充满个性的音乐,使整部影片看起来柔美、迷人、艺术,并获得了获1999年俄罗斯尼卡电影节最佳影片奖。
电影中的人物可以分为3组,工程师组,医生组,地下集团组。片中每一个人物的生活都是残缺或畸形的,他们才能如此轻易沉溺于怪异和罪恶的生活之隅。
1.工程师组:工程师拉德尔伍、妈妈去世、女儿丽莎,女仆格兰娅。
工程师拉德尔伍的女儿丽莎生于小镇,五岁时被迫坐在椅子上拍照,女孩总是面对镜头,因为父母喜欢用照片记录她的成长。
长大后少女丽莎的妈妈不幸去世,与爸爸、女仆格兰娅一起生活。她的工作是去拍色情照片,暴露在摄影机下的欲望,和希望通过被鞭笞来救赎自己内心罪恶的心理,对她来说充满诱惑。情色的施虐画面,为她带来身体上一次次真实的疼痛感,丽萨感觉自己冲出了禁忌而受罚,就像爸爸对摄影师说过:“它揭示普通人真实的一面。而痛苦是最真实的。 ”
丽莎家楼下有火车,她反复看着窗外的火车向往西方,那是逃离小镇的希望。
拉德尔伍在午餐桌上与年轻摄影师探讨:说电影会取代照片,成为真正带领人类的艺术。他自信掌握了时代变迁的真理。
但实际上什么都掌握不了,在女儿丽莎婚事突变的情况下,受到刺激而死。连遗嘱,也在不自觉之中,被女仆掌控了。
丽莎最终也乘坐火车去往西方,在路上,他看到的仍是色情招揽,后来她走进橱窗,掀起裙子,接受皮鞭落在屁股上,一切没有什么变化。 只不过换了个地方。
(提前说:)女仆格兰娅的哥哥雅哥安是个冷酷无情的人。一个专拍情色照片的集团老板,他搞定了移民局,来到了这个小镇,找了个想拍电影的摄影师(普蒂鲁)、一个凶悍的光头推销者(维克多),便开始运作起来。
2.医生:医生斯塔索乌在医院收养了一对连体双胞胎,妻子奇丽洛娜双目失明,女仆是达利亚。
在斯塔索乌医生的家庭里,妻子对他冷漠不顾,他们俩没有孩子,作为医生的他无法改变自己的命运,换不回妻子的爱,最后在餐桌前,死在情色照片的集团老板雅哥安的枪口下。
原本奇丽洛娜的乐趣就是一边弹奏钢琴,一边训练连体双胞胎唱歌,她在家可以衣着整洁,顺利行走生活,呵斥女佣。但是当她遇到陌生人伊凡诺维奇并彻底爱上他之后,可以在客厅被撩起裙子,即使双胞胎和女仆都在场的情况下。她浑身颤抖,仿佛此前对待斯塔索乌医生的所有的高傲,教养,严肃,都消失不见,此后她的生活彻底失控了。
达丽娅是医生家的女仆,她在这一家人当中生活的很压抑,对于主人来说区区一个佣人更不要要求什么了,于是她的欲望变成了去拍摄色情照片,和在连体双胞胎面前掀起衣服,裸露出乳房,看到女主人奇丽洛娜也被掀起裙子露出私处和屁股时,她内心终于平衡了。
连体双胞胎的命运,他们被收养于医生体面的家宅里,衣着光鲜、练习歌唱。但是,后来发生的一切都不在原本设定的轨迹之中,他们被引诱喝酒,又被带去拍裸照,后来在一次准备登台演出唱歌前夕,他们中的一个因为喝多了烈酒而再也没能睡醒,一人死去,另一人因为连体而必须经历这个过程,他也能感受到自己正在死去,那是彻底绝望的悲伤。
那些美好的生活并不属于他们,属于他们的是更低下、被人支配的生活。
3.地下集团组:工程师家女仆格兰娅,情色照片的集团老板哥哥雅哥安,雅戈安的奶妈,摄影师普蒂鲁,推销者维克多。
格兰娅作为妹妹,也包含着对雅哥安的屈从和惧怕,她成为哥哥的工具。
摄影师普蒂鲁和丽莎有一段剪短的爱情,实际上也不过是丽莎一厢情愿爱着他而已。“我会救你的”,普蒂鲁说。但是他并没有救丽莎,只是报复完自己所惧怕的雅戈安(毁掉胶片)之后逃到西方,转行去拍起了电影,《罪与罚》大获成功。
哥哥雅哥安的情色照片充满禁忌,羞耻,反常规,而她最大的道具不是女仆而是自己的奶妈,饱满的乳房并不吸引雅戈安,他迷恋的是奶妈的干瘪身体,他见证了这个身体的“兴衰”,这是他溺罪感和惩罚仪式的主要原因。
在奶妈死去的时候,雅戈安甚至不由自主地抽搐昏厥。
结尾:
雅戈安去看了场电影,正是自己曾经的摄影师普蒂鲁拍的,走出片场之后,雅戈安步下台阶,站在河边看着对岸的小镇建筑,然后走上河面浮冰,浮冰载着他慢慢消失在黄昏的宽阔水域上,印着连体儿裸体的黑胶唱片淡出并转着圈。
罪恶的地下情色影片交易伴随巨大的利润。空旷的河道、大街,不知从何而来、向何而去的列车,似在暗示20世纪初俄罗斯的迷茫和惆怅,连体男孩、丽莎、摄影师去往不同的方向,似乎呈现不同的命运。
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5 ) 在黄昏的浮冰上看世界下沉
【爱情和酗酒,哪个更危险?】
连体婴儿科里亚和托里亚命运悲惨而又幸运。他们生来畸形,但被好心的医生收养,住在巨大而空旷的房子里。医生盲眼的妻子抚育他们,弹钢琴为他们伴奏,教他们唱歌,虽然严厉但是效果显著。兄弟俩长成少年,嗓子清亮,乐感一流,歌声动听。调皮的女仆达里娅有无穷的欲望无从发泄,会从胸衣里掏出硕大肥嫩的乳房邀请兄弟俩抚摸。科里亚羞涩,托里亚好奇。
他们在大房子里仿佛与世隔绝,像他们的原型那样度过一生,或许能去美国娶妻生子,蓄养黑奴,活到六十三岁——如果他们没有遇到雅戈安。
【你为什么做下流的事?】
恶棍雅戈安手下有一个打手兼销售员伊万诺维奇,有一个想成为电影导演的摄影师普第鲁夫,还有一个年近古稀的奶妈。这个团队就是他建立的地下色情集团。他们找来一些姑娘,脱了她们的衣服,摆好摄相机叫声奶妈,奶妈就战战巍巍地从幕后走出来,手持鞭子说:你为什么做下流的事?,一边抽打姑娘的裸体。他们拍的色情照片满足了一整个城市的观淫癖,包括少女丽兹。
雅戈安心狠手辣,杀人不眨眼。他坐着汽船船头,穿梭于圣彼得堡,仿佛在巡视他的城市。他的色情生意会越做越大——如果奶妈没有在某一天突然去世。
【去西方,人生会不会变更好?】
工程师的女儿丽兹有一个爱电影甚过爱她的未婚夫,穷困的摄影师普第鲁夫。丽兹渴望坐上每天在窗外鸣笛加水的火车,一路奔向西方。西方有什么?不知道。她不幸福,所以她成了购买色情照片的一员。所以当父亲被害,她被迫脱下裙子撅起光屁股迎上奶妈的鞭子,脸上反而露出了笑容。字幕提示:她第一次成为了女人。
丽兹生活富裕,家庭幸福,对生活充满美好的幻想。在这座畸零的都市,一点点观看色情照片的癖好无伤大雅。她会幸福——如果她没有遇到前面的两组人。
【在黄昏的浮冰上,看世界下沉】
《彼得堡异人写真》这部20世纪末拍摄的电影描绘了20世纪初的圣彼得堡一个畸零故事,摄影风格也在刻意模仿电影诞生之初年代的默片风格。电影的节奏和影像怪异而畸形,每个人物都沉溺在堕落冲动中无法自拔。
我们后来知道,这三组人相遇了。雅戈安扩大了生意,他侵入丽兹家里强迫丽兹成为他的受虐模特,并拍摄受虐电影;他看到连体兄弟歌唱时露出邪恶的笑容,让他们去当众表演。丽兹和连体兄弟是他的两颗摇钱树。
科里亚爱上了丽兹,而托里亚爱上了酒,两者同样危险。科里亚和丽兹做爱,让丽兹第二次成为女人,托里亚沉溺在酒精的世界里无法自拔。他们的盲人继母迷恋上打手伊万诺维奇的声音,撩起裙子露出阴部无暇他顾。奶妈突然去世,雅戈安无法接受晕厥在地不断抽搐,连体兄弟和丽兹因此掏出来,分手各奔东西。丽兹去了西方看落叶飘零,发现乌托邦的不理想,于是走向色情橱窗再次脱下裙子,让鞭子落在臀上。托里亚在浴室死于酗酒,在此之前科里亚早已死于心碎。
雅戈安走出观看色虐电影的电影院,来到河边踏上水面的浮冰。浮冰飘向河流中央,浩浩汤汤,整座城市恍若在水面和光影间漂浮。当世界在下沉,所有人都在堕落,或者狂欢,无人幸免。
6 ) 在彼得堡的黄昏水面上
每一个人物的生活都是残缺或畸形的,他们才能如此轻易沉溺于怪异和罪恶的生活之隅。
1,没落的医生和工程师
斯塔索乌医生和拉德尔伍工程师都住在巨大的房子里,都有女佣,都在没落。
拉德尔伍在午餐桌上对年轻摄影师谈论电影将取代照相机,成为真正的艺术,他预言人们处于新技术的边缘,而摄影师将匿迹,他自信掌握了时代变迁的真理。但他实际上连女佣也无法掌控,在女儿婚事突变的情况下,受到刺激而死。甚至连遗嘱,也在不自觉之中,被女佣掌控了。
在斯塔索乌医生的房子里,他得不到妻子的爱、也无法孕育后代,他处在盲妻子对他的厌倦中。他的医术解决不了自己的爱情问题、挽回不了工程师的死亡。他实际上改变不了任何事情,即便空有愤怒,也轻易就在餐桌前死于陌生的枪口下。
两人都死在雅哥安的手中,雅哥安只需要带着自己的道具和罪恶出现,就可以不费力地杀死他们,彼得堡小镇的上空涌动着灰暗的让人丧失力量的巨力。
2,想逃去西方的少女丽莎
少女丽莎生于小镇,向往西方,她反复看着窗外的火车,那是逃离她所厌恶的小镇的希望。丽莎五岁时被迫坐在椅子上拍照,长大时自己去拍色情照片,暴露的罪感和被鞭笞的救赎意味所冲突出的异样快感诱惑着她。一开始,她也寄希望于帅气摄影师的爱情能拯救她。
但当雅戈安占领她的家,拍照变成被迫时,她对小镇的厌恶愈发强烈。照相机变成摄影机,色情和施虐由象征性的定格画面变成了持续性的真实痛感,丽莎从禁忌的树下进入了受罚的领域,正如爸爸对摄影术的形容:它揭示普通人真实的一面。而痛苦是最真实的。
“我会救你的”,爱她的摄影师向她许诺。但是他并没有救她,只是报复完自己所惧怕的雅戈安(毁掉胶片)之后逃到西方,转行去拍起了电影,并大获成功。当丽莎终于乘坐火车去往西方,在街头上,她看见的仍是橱窗里的色情招揽,以及,遗忘的摄影师驰过马路,后面追随着一群女人。丽莎走进SM橱窗,掀起裙子,接受皮鞭落在屁股上,一切没有什么变化。
3,迷失在盲视爱情中的贵妇奇丽洛娜
医生的盲妻子奇丽洛娜可以弹奏钢琴,训练连体儿唱歌,可以拒绝丈夫,呵斥女佣,她也可以在自己的房子里熟练的行走而不被磕碰,但是当陌生人伊凡诺维奇“出现”在面前时,她因彻底的失措和无力感而爱上他,这种无需思考的情感方式才是奇丽洛娜作为盲眼女性的最终归宿,即便它将带来未知和屈辱。
她对连体儿的母爱只是在获得爱情之前的替代品,是一种被生活方式和阶级情调赋予的虚伪之爱。在这虚伪之态下,她所携带的教养、礼仪、姿态、严肃,都在伊凡诺维奇用雨伞撩起她裙子的时刻,于浑身颤栗之中消失不见。此后,她就落入了对一切失控的境地。本来,一个盲女人又能真正控制什么呢?如果没有爱情和地位赋予她权力的话?
4,罪恶的与放纵的女仆
格鲁妮娅不是医生家的忠诚女仆,而是哥哥雅哥安的忠诚妹妹。她不会善待医生对她的爱情,只会将爱情用作刺激医生发病、“篡改”医生遗嘱,以及为哥哥盗取医生财产和女儿的工具。这种罪恶之中,也包含着对雅哥安的屈从和惧怕。爱情的诱惑相比于恐惧,毫无力量。
达丽娅是医生家的女仆,她得不到主人的宠幸,便将自己无处发泄的欲望投入拍摄色情照片和对连体儿暴露乳房之中,在看见女主人向陌生人掀起裙子露出私处和屁股时,达丽娅由惊讶而发笑了——女主人的动作多么生疏而可笑,还不如一个佣人。放纵的达丽娅并不在乎主人是谁,她本质上只是一个情欲涌动的仆人而已。
5,同生而未能同死的连体双胞胎
暹罗连体儿科里亚和托里亚彼此不可分离,从出生到死亡,本应都是如此。
他们被收养于医生体面的家宅里,衣着光鲜、练习歌唱。但是,女仆的乳房和后来的烈酒一样,都在暗示着,这一切并不属于他们,属于他们的是更低下、更脏污的生活。偶然的爱情、偶然的剧场成功,都是北方雪域的事情,他们是属于热带的,就像他们油光可鉴的头发一样,永远闪烁着南亚的一种热烈的繁殖与畸形。
一人死去,另一人因为连体而必须经历这个过程,他也能感受到自己正在死去,那是彻底绝望的悲伤。
6,依恋奶妈瘪乳房的雅哥安
当连体儿在面前演奏手风琴并唱歌时,雅戈安为此第三次露出笑容(第二次是扑在奶妈的怀中时),但是他所看见的仍是幻觉,因为连体儿很快堕入爱情和酗酒的深渊,连体并不能保证四手联弹的和谐,却指向自毁与分裂的结局。
雅戈安拍摄色情照片,最大的道具并非照相机和裸女们,而是自己的奶妈。他以冷漠面孔压制自己变态的恋母和SM情结,拍摄罪与罚的临时场面,这是一种地下行为,但是无论在剧场还是影片结尾时的电影院,绅士们安坐在台下所欣赏的,正是畸恋和变态。
裸女饱满的乳房并不吸引雅戈安,他迷恋的是奶妈的干瘪身体,因为这个身体是从饱满而衰败的,他一定伴随了整个过程,这是他隐秘生活的全部,这全部也是他沉溺罪感和惩罚仪式的原因,这全部已深入他的灵魂,所以在奶妈死时,雅戈安不由自主地抽搐昏厥。
雅戈安在电影开篇从黑白影像中走来,步下台阶,站在河边看着对岸的小镇建筑,第一次露出微笑,但是抵达和希望所涉及的喜悦消失在白光中,在这部颜色节奏奇异的电影结尾处,雅戈安步下台阶,站在河边看着对岸的小镇建筑,然后走上河面浮冰,浮冰载着他慢慢消失在黄昏的宽阔水域上,印着连体儿裸体的黑胶唱片淡出并转着圈。
彼得堡的异人写真在这里告一段落,但是,在某些阴暗的地下室和敞亮的豪宅里,新的写真仍在不断上演,如唱片发声一样,在不紧不慢中循环往复。
7 ) 苏联解体后,“他们”成了异类
一般情况下,那些被观众们看上去略显荒诞的电影的本质并不是荒诞,而是对于现实的一种讽刺。如果理清楚了这个逻辑,再去结合一下现实状况或者是背景,那些原本荒诞的电影的本质就会散发出来了。创作者面对现实难以准确的直接的抒发自己的情感,于是将现实投射到影视作品中,并以一种看上去让人难以预料的方式展现出来,观众们自然看着很荒诞,然而这就是一种扭曲的情感最终产生的效应。
今天给大家推荐的影片就是一部荒诞的电影,《彼得堡异人写真》这个名字很拗口,而另一个《畸零与色情》的译名却太过直接,想来还是前者比较妥当吧。本片由好几个片段构成,每一个片段似乎都在说明一个真理,那就是人们羞怯的情感在严厉的教育环境下无法得到释放,然而当这种情感得到了释放之后,又没有什么意义了。
一个从小生长在单亲家庭的小女孩因为家教严厉,自己对于裸体艺术十分的向往,一个双目失明的母亲以及她的一对连体婴儿共同生活的家庭也面临这个矛盾,父亲是一个医生,母亲失明,连体婴儿中的一个孩子在女佣的引诱下对于裸体产生了向往,但另一个却十分鄙夷。双目失明的母亲无法忍受现实中的孤独,因此,虽然用弹钢琴来排解自己的情绪,但真正当外来的男性稍加引诱,这位母亲心中的欲望便喷薄而出。
而本片中最为邪恶的几个人他们不过是在合适的时间内出现在了合适的地点,他们用着自己的职业方式,最终获取了自己喜欢的“东西”。
观众们在一开始看本片的时候尽管能给跟着剧情朝前走着,但都免不了一头雾水,然而真正当了解了本片的诞生的环境的大背景之后,自然会对于片中的一些人一些事情的指向性感触颇深。没错,这部俄罗斯电影反映的正是1998年的俄罗斯经济危机之下的乱象。
稍加了解一下本片的背景,我们就能得出来一个简单的结论,一个喜欢裸体照片的小女孩出生在一个传统的家庭,然而母亲却在她小时候就辞世了,父亲跟女佣不清不楚的关系一直保持在小女孩及将迈向成人的门槛。然而这个时候父亲死了,女佣继承了一些遗产,小女孩这个时候就可以完全沉浸在自己期待的世界中了,这对于小女孩来说是一件快乐的事情,然而现实并没有像想象的那么快乐。
小女孩代表着一个群体,如果了解历史背景的话,你就会明白,小女孩代表了俄罗斯国内对于西方心存向往的这个群体,这个群体长时间在“家长”的管控下,西方的一点一滴都能诱发他们的想象和期待。家长好比苏联存在的时候的铁腕政治。在这样的政治统治下,这些心里向往西方的群体们对于自己所身处的政治环境是畏惧和忌惮的。这像极了小女孩对于自己父亲和家庭的态度。然而当这种约束力不复存在了的时候呢?
当小女孩的父亲离世,当小女孩家中的女佣不再构成束缚,她便可以自由自在的尝试着自己之前梦寐以求的裸体艺术,然而真正体验过了这种所谓的艺术,她并不如自己想象的那样美好,然而这个时候,小女孩才发现,原来束缚自己的一切都已经不在了。
忙于处理各种工作的医生无法给予自己双目失明的妻子以安全感,于是在别人的诱惑中,妻子也坠入到了一个让自己无法脱身的“牢笼”。诱惑在没有成为诱惑之前,总是会让人心痒痒的去追寻的,一旦这种诱惑到手,它的真实面目便被揭开了,危机便代替了诱惑,即使是妻子想要回去自己的家庭,最终也发现回不去了。
双胞胎的儿子一个被这种艺术所侵蚀,最终死亡,另一个虽然活着,但唇亡齿寒,他的生命力也打了折扣。曾经美好的一切,当它们展现在眼前的时候,才被发现时一团乱麻,而那些将未来寄托了美好的愿望人,最终看到未来的本来面目之后,心里的这种落差却是无法填平的。
1998年,俄罗斯经济崩溃,卢布大范围贬值,而此时此刻,俄罗斯国内的一些经济寡头买办们纷纷投机,使得原本就已经病入膏肓的俄罗斯经济此后一蹶不振。而对于普通民众们来说,买办们描绘中的西方社会是非常诱人的,但真正当这些人进入到了西方社会后,才发现原来被描绘出来的美好生活只是一种泡影,他们要在这种生活中扮演被别人羡慕的对象,但真实情况却比自己之前的处境更加糟糕。
因此,荒诞电影带给我们的往往是一种现实中的投影,当这种现实问题被理解后,本片并不难以发现根本核心,没有了自己的父亲,西方带来的那种新鲜感并不会接纳你,他们仅仅是猎奇。
……
你好,再见
地下亚文化与畸恋(变态的爱好)都是作为反抗者的面目出现,连体人的进行曲、进击的火车、泛黄的模拟经典时代的胶片颜色都显露出一种离经叛道。
每个人怪癖养成的来源解说
呵呵寺山修司的俄国弟弟,看了下豆瓣“也喜欢”的条目里居然真的好几部寺山修司。这片子看完了以后特别忧伤,可能是因为怪双胞胎的歌唱,可能是因为勾起了少年时窥淫的记忆,可能是从头到尾泛黄色调的做旧处理。片子对阶级的隐喻不提,我觉得还有些对俄国历史的隐喻吧,巴拉巴诺夫特别喜欢营造个小世界
失色舊照片,揮之不去的鬼魅,極丑又極誘惑,每個意象都勾人
邪门邪门。dvd封套上居然写着:第四十七届俄罗斯圣彼得堡电影节最佳电影、俄罗斯索契电影节特别奖!!!!!!!!!!!!!
【半仿默片/9.8】虚空城市,怪癖行为。性,永远是时代变迁的见证人;色情业总能揭露人心底的秘密。集体性压抑产生的畸形性意识,俄狄浦斯情结、窥阴癖,公众SM表演…阶级矛盾的丑陋和商业变幻的循环。三结果:①顺着套路走向人生巅峰②反抗社会无果自愿臣服③厌恶世界浮冰自杀(ps我选all)
完全看不懂,太奇葩了
不管是向西方还是往东方,你所到之处,所历之事,所会之景,都是苦闷灰色的荒瘠。一个时代的没落,一群人的流离失所,泛黄的枯焦,被困的死局,迫挟的自虐与放纵,浸染在历史沉疴里的民人,熏染了太多的记忆和沧桑之痕,像是出没闹市喧嚷的丑类,惶惶间失了方向的不安,或生或死,却总与卑琐不堪触及。
晦涩难懂,猎奇电影,欣赏不来。
没有你的今天不会有我的今天没有你的昨天不会有我的明天。改变和选择永远逃不出你对丑恶之美挥之不去的眷恋。
"20130519 巴拉巴诺夫Balabanov RIP 得年54” aka《畸零与色情》睡睡醒醒推翻重看 银行桥埃及桥涅瓦河黑浮冰 普罗科菲耶夫骑士舞的讽喻 西行列车东方不存在的父亲 幽美而摧枯拉朽末代贵族 残酷密谋上位他乡不速之客 仙乐里白痴笑 光影中浑浊泪 昏黄色调 主观凝望 多次蒸汽 挽歌唱与苏俄 亦唱与一切没落
怪片伤脑筋,看过留脚印
相当捷克风格的怪片,将电影史初期摄影机诞生与色情行业的勾连作为背景。在影像化时代取代图像化时代的历史语境下,凝视转变为一种更具宰制性、动态化与视觉性的力量,也正是在这更为强大的规训力量下,斯德哥尔摩情结作为一种自觉性沉溺对这一社会建制进行着消极而绝望的抵抗。同体的双胞胎与施魅的光头男,默片形式与有声片风格的杂糅,火车轰鸣声如幽灵般的往复出现,恋母情结与弑母,窥阴癖与作为商品的SM、苏联解体后共同体神话的裂解、斯大林高度集权统治下暗流涌动的畸形性欲,这一切好像都回到了维多利亚时期的古典而光怪陆离的社会图景中去。
火车和色调暗喻着世纪初意识形态、文化形式一系列的转折,俄罗斯之梦凋零,默片登场,出走远方。
画面复古优雅,戏剧节奏奇特,颇有表现主义风格;剧情上是先锋派,但隐喻太多,让人难与角色们产生共鸣
太绝望了。太绝望了。
这部电影出现的诸多意象都很值得玩味,我想我还是真善美的俘虏,但我很理解那个女孩儿那种想逃离又想被惩罚的心情。
结构和色彩都很怪异
本片獵奇味道甚重。真覺得阿里克謝·巴拉巴洛夫是俄羅斯的昆汀·塔倫蒂諾!本片的男主角謝爾蓋·馬卡維特斯基的表演非常正!
Про уродов и людей.摄于彼得堡,跟莫斯科有甚关系?