拯救大兵瑞恩

文：十一月的雨

和身边的大多数朋友不太一样，我不太喜欢战争题材的电影。说的直接点，以前基本上对此不太感冒。经常搞不懂为什么一提起有关战争题材的作品他们总会兴趣倍增滔滔不绝。

这部影片完全改变了我的看法，也是从它开始，我慢慢的懂得了从战争片中发掘人性。

最初吸引我去看这部影片的原因自然是它人人称赞的口碑，虽然它与98年的奥斯卡最佳影片失之交臂，但却赢得无论影评人还是观众的一致好评，二战老兵看完本片后称之为有史以来最真实和震撼的反映二战的影片。

于是，怀着高山仰止的心情，开始了这一次特殊的观影历程。

当影片结束时，我的胸口添堵的，是一种从未有过的厚实。这不仅仅是看过一部好片的充实和快感，中间夹杂着思考，震撼，余音绕梁，发人深省。

曾听人说过在战争中最能反映出一个人的最内在的人性。这让我想起了中国的一句古话：大难临头各自飞。想想确实是这样。习惯了和平安逸生活的人们早已经体会不到战争时期的那种恐慌和危机感，自然也不会花太多心思去探求战争状态中人性的善恶。

但是，当它赤裸裸的以一种触目惊心的直观方式呈现在你眼前的时候，我们要怎么去面对呢?

还好，斯皮尔伯格始终是一个怀着童心的老男孩，一个能拍出《E?T》这么温情的童话的人不可能对这个世界失去信心的，即使作为犹太人的他的那部惊世的《辛德勒的名单》讲的仍然是一个人的救赎，结局仍然给人以希望，即便是那个内心挣扎的纳粹军官最后还是放走了他喜欢但却极力抗拒的犹太女佣。所以，怀揣着天真的他能够还原战争的惨烈，能够刻画战争中种种人性，但他永远不会像库布里克那样对世界的刻画绝望得让你不敢直视。他始终会在激烈的焦灼和痛苦的抉择后给你以希望，让你对人生有所感激，让你对生命有所珍惜。

正如这部影片的主题，八个人去救一个人，这样的事在真正的战场上可能不会发生。但他们仍然义无反顾的去执行，为的是不让一个年老体衰的母亲经历所有的儿子都丧命于战争的噩耗。这种饱含人性的虚构其实早以打动人们的内心，让我们不会再去过多的苛求它是否符合历史等林林总总的问题。这便是导演的高明之处，化有形为无形，变虚幻为真实。

我不想在对开头的20分钟的震撼的诺曼底登陆的枪林弹雨做过多的描述了。大家已经做过太多的褒奖和评述，而且我知道，无论我用什么样的文字努力去还原，较之斯皮尔伯格的镜头语言来说，都显得那么苍白无力。我还记得米勒中尉刚到岸上时候的那一怔和那一个片刻的周围的死寂无声，摇晃的眩晕的他的眼神环顾着四周惨烈情景。已经不能用惊愕来描述了，脑海中可能是一片空白――无法接受！！前一刻的还在平静中的他们此时竟然来到了地狱！这是最让我震撼的一个场景，因为在那时我第一次把自己置身于战场上去身临其境的感觉周围的血肉横飞。开头的这场登陆戏让我想起了《盗火线》里的那场警匪对峙，同样的真实迅速把观众拉入其中的氛围。紧迫的节奏感染了所有的人。

看过本片的人可能会更多的关注那个百发百中的狙击手和他每次出击前的那个招牌性的动作：亲吻一下胸前的十字架。确实很让人神往，可这是斯氏对战争的神话描述，对战争传奇的放大，所以他最后还是没有逃脱死亡的厄运――人不可能凭一己之力来改变战争结果的。
还记得最先牺牲的那个士兵吗？为了救一个毫不相识的小女孩而中枪身亡，而在之前他丝毫都没有考虑过值不值得的问题，在他看来，这可能近乎一种本能，善意的本能，即使代价是生命。

还记得他们放走的那个德国人吗？最后反过来被他所杀时那种凄迷的眼神到底想说什么呢？这就是战争，没有所谓的仁慈吗？

恐怕人人都会在那个士兵躲在楼梯上害怕的哭泣，而他的战友已经快被敌人杀死的时候而近乎愤怒了吧！再我们眼里，他懦弱的近乎无耻，在他自己看来，他可能也会痛恨自己吧，因为直到这样的危难时刻，我们和他自己，才同时如此清晰的通彻了他的内心。
这便是战争了，有卑鄙也有崇高，有懦弱也有果敢，强烈的对比才能更深刻的彰显人性。这不禁让我们思考：我们那些平日里隐藏在安逸之下的最深层的东西，到底是怎样的呢？如果面对战争之时，会有怎么的表现呢？这是一个很让你恐惧的问题，因为有时候我会发现自己竟然会感到底气不足！

瑞恩，这个八条命换来的年轻士兵，并没有令我们感到失望。正义勇敢的他的内心也在经历着痛苦和挣扎。不单单是失去兄弟的痛苦，还有对为了救他回去而牺牲的几个士兵的愧疚和感激。他无法去扭转什么，因为大家已经为他做了能做的一切，不计任何代价。他所做的，不是立刻转移撤退以保全自己，而是留下来和这群热血男儿共同作战。这不是鲁莽，而是一种高于生命的责任。他所能做的，是在以后的任何一个时刻，都提醒自己好好的活着，活的有意义，不单为自己，还为了活在他心中的八个忠魂。这将是贯穿他一生的动力。直到他头发花白的时候，仍然会为这些动力和自己的坚持激动的热泪盈眶。

最后，当米勒中尉无力的躺在那，一枪一枪的射向敌人的坦克的时候，我从他即将熄灭的眼睛里，甚至看不到一丝的绝望。直到最后的一刻他都在坚持，这种坚持往往能创造奇迹。

轰隆震天的坦克爆炸声和上空呼啸而过的飞机，是一个昭示希望的开始。

其实奇迹不光是电影中才有的神话，就好像《肖申克的救赎》里告诉我们的一样：什么时候都不要放弃了希望。能做到这一点，已经是奇迹了。
　　　　　　　　　　 ――作于2005.5.3

我的博客：http://www.mtime.com/my/mxl117

Saving Private Ryan (1998)

关键词：Tom Hanks, Steven Spielberg, World War II, Normandy

 

这个电影是98年的时候斯皮尔伯格拍的。那个时候我已经隐隐约约的开始知道这个犹太血统的导演，后来因为听了同学的一个奥斯卡金曲的磁带对里面辛德勒德名单的小提琴曲非常粉丝，于是去学校声像室专门点名看了这个电影，虽然当时觉得真长而且不是十分的明白，但依然对他产生了莫名的崇拜。但是这个电影我是直到2001年才看的。

那是一个五月闷热的傍晚，在我的电脑上还是一个rm格式的贼不清晰的版本。但是我依然记得那个电影的头半个小时里我目瞪口呆手心捏汗目不转睛害怕却又舍不得移开眼睛甚至舍不得眨一下眼睛的那种震撼的感觉。这是我第一次这么直接的看到那么血腥震撼的战争场面。斯皮尔伯格几乎是不带修饰和回避的为我们展现了战争的真正残酷的一面，那些从小灌输在我们脑袋里英雄必胜甚至是不费吹灰之力胜利的概念霎那间被击打的粉碎。当我们看到盟军士兵茫然的走在海滩上寻找自己的断臂的时候，当我们看着画面里那个年轻的头颅转瞬间被子弹击中血肉横飞甚至仿佛要飞出画面落到我身上的时候，我们都会本能的想要回避这一切。黄秋生曾经说一个电影如果让你不敢看得时候，那么这个电影是好的电影，因为它已经触动到了你的内心。所以那个傍晚的那半个小时永远的印在我的记忆中。

在衣阿华州金黄的农场蔚蓝的天空之后是法国乡村嫩绿的田园风光，风景迤逦的让人几乎忘记了战争。一支小分队奉命潜入敌后去寻找詹姆士瑞恩，把他送回家乡去抚慰母亲伤痛的心灵。这个任务我想首先就体现了美国人的浪漫情怀甚至是异想天开的作风，当然小分队内部也会有分歧，他们咒骂这个任务，认为都是bull shit，认为是浪费军方宝贵的财产或者觉得以八个人去换一个人的生命是否值得，毕竟每个人都有会对儿子望眼欲穿的母亲。

约翰米勒中尉无疑是主角，但却距离我们印象中的传统的为了正义为了人类的奋勇杀敌的英雄相去甚远。他们是战争中活生生的人，他们也会害怕战争也会害怕死亡也会想要逃避危险。他们不是黄继光不是董存瑞，他们如同活在我们周围的人一样渴望能够或者回去享受平静的生活。所以约翰米勒会坚定的接受这个任务并坚持要完成他，因为他已经感到自己为了在战争中生存已经悄悄地被改变。他惧怕这种改变，他只想回到家乡和妻子厮守，所以他坚持着，如果找到瑞恩并且把他带回家就能离妻子更近一步，那么他就会去完成任务。

联想起兄弟连里面的桥段，我总是感到，美国人从来不羞于说出自己怕死，在他们看来，生命高于一切，但同时他们也为自己的国家自豪，愿意为了国家牺牲一切。还记得兄弟连里面派康提怎么怒斥那个一心想要空投柏林的新兵欧基夫的么，他们不在乎荣誉不在乎英雄，他们只想能够活下去，他们也是普通人。在战争中探讨人性加入温情，恰恰是这部电影打动人的特质。

让我们的英雄也活得像个正常人吧，他们太累了。

关于这个电影，我永远记住三个细节画面：

1，四周都是怒涛腥风，当登陆艇的甲板舱门开启的一霎那，敌人的子弹疯狂的扫射过来，于是无数的人还没有品味过战争的滋味就已经逝去。我相信他们早已经知道自己的命运，我敬佩他们依然坚定的冲锋的勇气。

2，当金色的衣阿华农场上，远处慢慢驶来一辆汽车，瑞恩母亲也慢慢的抬起头注视着那辆驶来的汽车，她步履蹒跚的走到门口，在看到车上走下来一位牧师之后，已然站立不住，跌落在门廊上。

一片寂静，没有台词，镜头从背后慢慢注视着母亲抽泣的背影。潸然泪下。

3，当卡帕索在雨中高举着手中的遗书，不愿它沾上自己的鲜血的时候，你总会感到他对遥远大洋那端的父母的担心和牵挂。他甚至最后也不愿意父母因为看到他遗书上的血迹而伤心。

 

Saving private ryan最终生不逢时，败给了莎翁情史。但我依然认为这是奥斯卡的错误，永远无法弥补。因为这部电影在战争片中将是无可替代的。

    今早比平时早醒了两个钟头，便再也睡不着，脑子里满是关于昨晚看的《拯救大兵瑞恩》中的一幕幕场景，炮弹、子弹到处开花，所到之处血肉飞。闭上眼睛就是这些。我还在努力回忆最后那场保卫战中美国兵到底有几个人，最后还剩几个等等诸如此类的细节。

    其实这并不是第一次看此片。若干年前，片子刚出来的时候看了个枪片，印象十分模糊，因为画面始终是黑糊糊的，征尘满面的外国人的脸全都一样，所以也闹不清谁是谁。但还是有几个镜头给我留下了深刻的印象：门廊下瘫软了的老母亲，眼看着坦克炮口对向自己的狙击手的瞪大的眼睛，汤姆·汉克斯颓然地靠坐在坦克旁边，用手枪向坦克射击，最后坦克居然叫他打爆炸了（当然，昨晚看第二遍时我才看明白，坦克并不是被他炸掉的，而是被飞机轰炸的。）

    人性＋英雄气概好像是这类美国片子的主要表现意图。这部片子另外还格外渲染了战争残酷的真实，要不然怎么会用那么长的时间去表现登陆一段。每次看这种大场面的时候都很佩服导演的功力：收放自如，既能让你看到全景，又能看到其中个体的活动。观众和影片的距离感就是这样消弭的吧。比如登陆前，表现大家的紧张，就各有不同：有的亲吻十字架，有的手在无意识地抖。登陆时枪林弹雨中的各色人等：有炸断了手臂的到处找自己胳膊，然后找到了断臂拿在手里不知所措；汤姆·汉克斯拖着一个受伤的战友，一个炸弹过后，他拖起那个人继续跑，其实观众都看见那人只剩半截了，可影片中的汤姆·汉克斯跑了半天才发现；受了重伤的伤员躺在那里一个劲儿地叫妈妈；一颗子弹打在了一个士兵的钢盔上，正当这个士兵摘下钢盔惊魂未定时，另一颗子弹把他的头打碎了……这些细节，每个其实只有几秒钟，却让我们身临其境般地看到了战争，并且深刻地感受到了战争的残酷。据说曾有人批评影片过于血腥。嗯，我承认，这几乎是我看到的最具真实感和细节感的战争场面，确实血腥到不忍目睹。但是，战争不就是由这一个个活生生的人的哀乐与生死组成的吗。导演只是真实地呈现了而已。这种触动与震撼，会让我们意识到战争的不人道和和平的可贵。这应该是导演的初衷吧。

    看影片时，我一度非常厌恶那个小翻译。因为他的懦弱，本来可以救那个和德国兵扭打的战友，那个战友也就可以不必死。当他看到那个德国人走下楼来的时候，他居然举起手要投降的样子。我恨不得冲进屏幕扇他两个耳光。但是，影片完了之后再想一想，这才是真的战争吧。不是每个人都像汤姆·汉克斯演的那个上尉一样，能很快地转换角色，变成一个真正的军人。什么性格的人都会有，每个人的承受能力也不同，有的人很难克服自己的恐惧感。我这样的没有经历过战争的人又怎能指责别人呢？

    总之，这是一部好电影。中国要是能拍出这样的片子，可以用来做爱国主义教育影片。

战争片并不总是血腥和残酷。在斯皮尔伯格的扛鼎之作《拯救大兵瑞恩》之前，许多战争影片对战争残酷的揭示大多是有所保留的。我们在看这些最优秀的战争片时，真的不要仅只用眼睛。

1.《西线无战事》(1930年)：这是一部反映一战的影片，当时十分流行，现在看来也很有震撼力：战斗场面壮观，人物刻画深刻。堪称雅俗共赏，是评论家和观众都一致看好的优秀影片。

2.《桂河大桥》(1957年)：该片从战俘营开始，故事主线是建桥炸桥，但整个作品主题朦胧、多义，令人不能立刻作出是非判断，对文化的多元和冲突揭示得十分深刻。因此引得人们一而再地去观看，而每次都会有新的收获。

3.《阿拉伯的劳伦斯》(1962年)：该片描述了一战期间一位英国军人从特立独行成长为英雄的故事。该片被评论家评为历史上最优秀的影片之一。拍摄技术精湛，表演到位深刻，充满了异国风情。

4.《奇爱博士》(1964年)：如果观众想从中看到打斗的场面，那么一定会深深地失望，你甚至看不到敌人。但这的确是一部影响深远的战争片，该片的意义在于让人们看到了关于冷战思维的危害。一个错误,或是个别人的私心杂念都有可能毁掉我们美丽的家园和温馨的生活。

5.《陆军野战医院》(1970年)：该片通过朝鲜战争时期一位外科军医不甚检点的表现，对美军积重难返的弊端进行了深刻的揭示。反战的情绪迎合了当时民众的心理，而今天我们看来，更多的是看到了该片的精致和鞭辟入里。

6.《现代启示录》(1979年)：该片表现越南战争，规模宏大，表现超现实，至今仍被广泛争议。大多数评论家认为该片是一部有关人类激情的鸿篇巨制，而一部分评论家则认为该片过于理治，篇幅太长。而观众们却乐于被该片打动，为该片所提供的战争思考所吸引。该片于去年推出了修复版，竟引起了不小的轰动。

7.《野战排》(1986年)：纵观影片，我们不得不被通篇的现实主义描写和坚忍不拔的英雄气概所撼动。同时，人们还可从中得出诸如社会学的结论：从一个非正常的环境中看到人性的扭曲和对正义的追求。

8.《光荣》(1989年)：这是一部典型的好莱坞风格的反映美国南北战争的影片。该片严格地按照历史传说来拍摄，表演详实，制作精良，深入细致地反映了联邦全黑人兵团的故事，是一部对南北战争和黑人历史深入挖掘的力作。

9.《勇敢的心》(1995年)：好莱坞最好的一部有关古典战争的影片。美丽的田圆风光时有呈现，血腥的战斗场面杂陈其间，观众们不得不为战争的宏大和历史的厚重所感染。梅尔.吉普森的脱颖而出，一跃成为当代好莱坞最具号召力的男星，与该片的成功不无关系。
　　
10.《拯救大兵瑞恩》(1998年)：反映二战残酷血腥最成功的一部影片，故事从士兵们到敌后寻找一位独子士兵展开。正如影片的残酷深深地打动了观众一样，该片剧情和表演的完美也为人们所折服。

如果可以，我想给7颗星。听各色各样的歌，耳里回旋的赫然还是激烈的枪战声，汤姆-汉克斯那张刚毅的脸似乎就在眼前，啊，拯救大兵瑞恩实在太好看了。

美国人拍的大片就是好看。场面够宏大真实，渲染人与人之间情感也很真实，不像国内一些片子，英雄要去完成英雄行为时，非得来一番矫情的表白或者让我想笑的生离死别，恶心到了极点。好吧，我就是赤裸裸的崇洋媚外。我就是特乐意被资本主义大毒草腐蚀，我对罪恶的资本主义制度的好感也不是一天两天了。

说不出为什么直到今天我才看了这部电影的原因，事实上一直都知道，一直都想看，居然拖到今天，好吧，就当我舍不得看好了。就如看到某些文字，字字珠玑生怕看了一行就少了一行那样的遗憾吧？

这应该是我看过的最最最棒的战争片了。人性的高贵、善恶纠结、国仇家恨、兄弟情感、男人间友谊、承诺、永远的怀念，杂糅这么多吸引人的元素，呈现的方式就是惨烈的战争场面，并无过多渲染，而影片依然好看得惊人。将近三个小时，我这样的猴子屁股，没有对于时长太长的抱怨。

二等兵瑞恩的三个兄长都战死沙场，于是军方高层觉得不能让其母承受更多的丧子之痛，务必要保证瑞恩的安全。于是成立了以汤姆汉克斯为首的特别拯救分队，穿越德军兵力密集的地带，进行拯救。而围绕这个拯救任务，也引发了许多疑惑，为什么瑞恩的生命就比其他人的生命重要，为什么牺牲其他士兵营救他，就是非做不可的事呢？

这个问题，永远不会有答案吧？正如天灾人祸时，我们的号称最可爱的人-军人总是出现在第一线，常常为了营救灾民，就会造成军人的牺牲。这，对于军人的家属来说，又是多么的残忍。我一直很为这个问题而困惑。如果为了营救一些生命，就必须牺牲一些生命，而众生平等是不是就是彻底的骗局一场？

可是，总有一些营救是不得不进行的。不能理解成谁的生命凌驾于谁的生命之上。比如失去三个兄长的瑞恩，政府对他的营救，恰恰体现了军方的人道主义精神，不能让老母亲彻底崩溃。可是，这对于营救他的特别分队每一个队员来说，又是多么不公平啊？

唯一的希望就在于这个瑞恩是一个值得他人牺牲生命去营救的人。索性马特达蒙饰演的瑞恩没有让战友、观众失望。彼时还带着青涩的他简直可爱死了，年轻的脸上还带着稚嫩，他的勇敢、执着，特有感染力，比起“心灵捕手”的数学天才，我更喜欢这个重情重义的他。

最后的最后，瑞恩得到拯救，回到了家乡。平安过了一辈子。片头和结尾都是年迈的他来到战友的墓前，缅怀。白发苍苍的他对着米勒上校的那个军礼，很是动容。他留着眼泪问自己的妻子，自己是不是一个good man？妻子捧着他的脸肯定他是，老脸方才有点释然。哇，这一幕太棒了。我确信瑞恩一辈子过得并不甚安宁，他一定常常想起为了营救自己而牺牲的战友吧？

这对于活着的他，何尝不是残忍的事呢？任何有感知的人，如果清楚知道为了成全自己的活，造成了那么多人的死，都无法安然吧？况且他一直是那么重情的人。

唉，好吧，或者最残忍的，就是命运的安排了。

看完该片，对军人有许多好感。国难当头时，他们毫无退路，只能挡在前方，用血肉之躯乃至生命完成对国家的捍卫。

最可悲的应该是被政府用于一己之私的军队吧？他们用性命捍卫的，甚至就是让人唾弃的一些物事，人。可是，这又有什么办法呢？

很多时候，不是每个人都有选择的权利。我从来不相信每个人的命运都掌握在每个人手心里的鬼话。

总有那么些时候，无论怎样，都是逃不过命运的安排的。

啊，我太强大了，终于成功地从战争片扯到宿命上了。我确实是一枚华丽丽的神经病。

原谅我吧，amen。

   有些电影只配充当茶余饭后的消遣，有些电影则注定成为记忆的里程碑。

    《拯救大兵瑞恩》无疑属于后者。

           

 

       一

 

    战争总使人联想到史诗，史诗十有八九会描写战争。

    二战是人类历史到目前为止最大规模的一场战争，也是距离我们最近的一首宏大史诗，而诺曼底登陆，则是这诗章中堪可与《伊利亚特》相比肩的段落。

    对这一段落人们有理由念念不忘，透过它我们还能触摸到往日炽烈的气息，藉以使浸淫于安宁中麻木许久的神经恢复激烈的搏动。但那千帆竞进、万炮齐鸣的恢宏场面毕竟没有太大意义，毕竟震慑人心的永远是阿喀琉斯和帕里斯们而非特洛伊木马或是战船。

    电影被选择重现史诗是明智之举，只是终成史诗的又有几部？

    作为“二战片质量保证”的斯皮尔伯格导演显然深谙其中玄机。所以他老人家虽然大把大把银子烧着，一茬一茬特技使着，一片一片血浆泼着，在电影最该出彩的地方丝毫没落窠臼。全片169分钟跨度虽大，但他没浪费一分一秒，抓住时机，三两个镜头换位，几句活灵活现的对白，一个不经意间的手势，一曲经典的战争绝唱一气呵成。观影中，心绪先是从肃穆的诺曼底美军公墓陡然转到人间地狱--奥马哈滩头，经历一番痛苦煎熬后降临画一般的诺曼底小镇和原野，几多生死流转好不容易定格在瑞梅尔的废墟中，灵魂得到升华瞬间再重回故地。故事结束时就仿佛战争结束，如释重负却又有一丝难言的怅惘，不合实际的念头不复存在，“一个和八个”的命运传奇却常驻心间。抓住了人心并让人无暇打哈欠的电影绝不多见，无怪乎有人说《拯救大兵瑞恩》后除了斯皮尔伯格自己无人再敢拍二战，诚哉斯言！

    只因战争乃是人的战争，战争电影也是人的电影。大师读懂了这一点，所以他的电影是活的史诗；庸才没明白过来，于是就只能套在“摇晃机位”和“武器装备”上瞎打转。

   

 

    二

 

   “为什么要让我们八个人去救一个人呢？”

    这便是《拯救大兵瑞恩》中八人小组面临的抉择。置身于瞬间万千生命消逝的战场，他们却要冒生命危险让一个素不相识的人脱离危险。

    生活中类似这般普罗米修斯式的死劫比比皆是，战争就是绝佳的例证。它甚至总是忠心耿耿地伴随着人类的所有成就与辉煌，然后一丝不苟地把它们化为灰烬。荒谬之处就在于，为了剪除这人世间的一大荒谬，我们必须要打着“和平”和“人性”的旗号来继续荒谬。这似乎有了一点宿命的味道。

    执著于这荒谬自然徒劳，要紧的是我们看到，普罗米修斯们始终拒绝选择逃避对荒谬的挑战。一切无妨是悲剧，但只要那大写的“人”字不动摇，历尽恒河沙数的劫难也不会失去那份纯真的坦然和希望。更何况，生命与生命之间不负责任的价值比较毫无意义，生命的本能也不会给予人们权衡利弊的时间。

   “瑞恩对我来说只是一个符号。”

   “我们的任务是赢得战争！”

   “找到他，把他带回来。”

    明白“八个救一个”才是我们人生的真谛，不必要的疑惑就会少很多。

 

   三

 

   在这部电影里，“母亲”是决不能回避的命题，这也是战争不可能回避得了的命题。

   这两个字不需要再用多少语言增添分量了，森森“无定河边骨”对此最有发言权。

   八人小组寻找瑞恩并和他并肩战斗，瑞恩拒绝返回坚持履行职责，谁敢说没有母亲的呼唤在默默支持？

   奥马哈滩头，被炸得血肉模糊的年轻士兵，凄惨地呼喊着母亲。

   瑞恩的母亲打开家门，发现自己的三个儿子躺在阵亡通知书上时肝肠寸断，倒地不起。

   田野行进，军医韦德不无感伤地念叨着：“想想那个倒霉蛋的老娘吧！”

   还是韦德，在雷达站饮弹泣血，弥留之际的话语真切地让人不忍卒闻：“妈妈，妈妈，带我回家……”

   人们其实从未长大。在母亲面前，我们的“成熟”、“豁达”或是“知性”统统烟消云散。

   惭愧的是，我们对待母亲的温暖就像对待自己的名字，平时不易想起，提到时才恍然惊觉。

   幸好，我们和瑞恩他们感知的那种苦难之间还隔着一层幔帐，在幔帐未被捅破之前我们有足够的时间。

  

   四

 

   相信男人都可以在这部电影中找到自己的影子。

   当然希望自己能是米勒上尉，训练有素，操守坚定，充满大爱，最让人歆羡的是他牺牲时居然都拥有安详镇定的表情，恍若天神。

   霍瓦斯中士也不赖。身经百战，爱兵如子，话语不多但句句分量十足，是士兵最佳的后援和精神支柱。死时居然还不忘幽上一默：“我刚把肚子里的气儿放了。”

   狙击手杰克森相当令人不舍。吻一吻十字架，上帝借来称颂一番，扳机一扣血光一闪。八人中数他杀人最准最狠，睡觉时却比谁都香。虽说是“仗剑之人必死于剑下”，无奈“主在我心中，任谁也没辙。”

   或者憨厚的壮汉卡帕佐，倔强的犹太人梅利士，不听话的瑞比……哪怕是瑞恩也行，士兵楷模，克尽职守，还有一个怡享天年的结局。

   可是最后得承认，除了翻译厄本，我不太可能会是其他人。

   像他一样懂一点外语滥竽充数，像他一样手无缚鸡之力，像他一样精神紧张放不开，像他一样理想主义还幼稚可笑。他似乎一无是处，对敌人心慈手软，紧要关头还不争气“尿”了一把，直接造成了梅利士被万恶的党卫军活活捅死。我甚至不敢肯定如果换了是我，最后会否有一枪干掉“轮船威利”的勇气。不过这才应该是我，抱着和《阳光灿烂的日子》里马小军一样的英雄幻梦，骨子里只是一点叶公好龙的穷酸罢了。厄本的妇人之仁，才是我最可以依靠的财富，微不足道却温暖纯真，最是靠谱。

    想当英雄的男人，该看一看《拯救大兵瑞恩》，英雄本就不是人当的。爱慕英雄的女人，也请看看这部电影，英雄就该和战争一样让你走开。

 


    犹记得瑞梅尔残破的桥头，霍瓦斯中士面对着米勒上尉，柔和的眼神融化在夕阳的余晖里：“有一天我们回首往事，会觉得拯救大兵瑞恩是我们在这个战火纷飞的年代里，完成的一件杰作。”

     不知怎的，想起了希罗多德的《历史》中那句“享了人该享的福，吃了人该受的苦。”

     也许这会是我们在这个精神空虚的年代里最值得骄傲的光荣？

《拯救大兵瑞恩》中的守桥之战，约翰•米勒上尉以不超过二十五人（原有的十七八人加一个六人小队）的兵力，成功阻止德军一百余名士兵和两辆坦克的进攻长达四十至五十分钟，为最后援军的到来争取了宝贵时间，可称为一次经典的巷战防御战例。
    先来看看双方的重火力配属。德军进攻部队拥有至少两辆虎式重型坦克，两辆配有火炮的半履带装甲车，一架20毫米的、可以平射的高射机炮，二至三具“铁拳”火箭筒。美军拥有两挺M1919A4式重机枪，数个黏着炸弹，两具弹药有限的伯祖卡火箭筒，数发可手动击发的60毫米迫击炮弹，无任何装甲火力支持，处于严重的下风。尤其是美制伯祖卡火箭筒根本不能击穿虎式坦克的前装甲，因此不具备实际的反坦克用途。
    米勒上尉首先用塑胶炸药制成黏着炸弹解决了反坦克的问题。在不到二十五人的兵力中，以两挺重机枪高低搭配作为二个固定式火力点，以五到六人为主要防御火力，除了担负反坦克任务的四、五人，还有几个单人或两人为一组的流动火力点。德军士兵在进攻中遭到了不同类型的火力的层层阻击，伤亡不能说不大。如果不是下士欧提姆在运送弹药中出现问题，德军的进攻还会承受更大阻力。
    反坦克的任务造成了美军六、七人阵亡。德军的20毫米高射机炮另外也射杀了美军五、六名士兵。在后退之前美军损失约十五人。有五、六人在后退途中被杀死，其中包括手持M1卡宾枪的何中士。
    狙击手杰克森在塔楼使用斯普林菲尔德M1903A4狙击步枪射杀了大约十五名德军士兵。德军坦克为己方士兵提供了一定的炮火支援，并消灭了美军的狙击手和机枪手。使用汤姆森M1冲锋枪的米勒上尉和勃朗宁M1918轻机枪手拉宾也分别打死了近十名德军。如果不是德军持续的增援，米勒上尉的部队已造成德军百分之八十的伤亡，有很大可能单独完成守卫任务。
    德军的进攻虽然也有些章法，但受到复杂地形的限制，还是有明显的混乱。二战德军虽然拥有强大的对固定阵地的中央突破能力，但面对米勒上尉的固定和流动火力的巧妙配合，除了实行多点强攻，也没有更好的应对方法。
    影片最后的守桥一战至少说明了二个问题：一是步兵与坦克的协同在巷战中实现起来的难度非常大。巷战中地形狭窄，两边又是高楼掩体，一辆坦克瘫痪步兵就很难继续突进，战斗中坦克的转向和后退又受到己方步兵的阻碍，因此在激战中经常出现坦克压死压伤己方士兵的现象。步兵与坦克本应在战斗中相互保护，却在巷战中不得不面对互相滞碍的难题。步坦协同的巨大困难也解释了斯大林格勒巷战中善于装甲突击的德军久战不利的主要原因。二是狙击手不应安排在塔楼等显眼位置，也不应和重机枪一类火力放在一处，应该安插在一个有较大回旋空间的隐蔽位置，如高楼的二、三楼或并不突出的废墟，否则难免遭到敌方炮火的针对性打击。