今年夏天

同情与宽容是太过居高临下的词语，其实我们没有资格这么说。只要感情是真实的，就没有任何人有权干涉。何况他们不仅真诚，而且勇敢。

  　在威尼斯国际影展上获得艾尔维拉．娜塔莉奖的《今年夏天》同样是一部处子作。这是中国影片第二次获得这个奖项。第一次获得该奖的是《大红灯笼高高挂》。
在威尼斯给评委和影评人首场放映《今年夏天》的时候，导演李玉才惊骇地发现，影片拷贝莫名其妙地缺失了关键的第六本。这种情况在威尼斯电影节上从未出现过。一时陷于绝望的李玉只想放弃比赛，打道回府。幸亏电影节主席及时安慰挽留她，又经过周密安排策划，最后决定用拷贝放映与录影带放映相结合的方式，才使影片得以完整放映。

　　编剧兼导演李玉拍电影虽是初出茅庐，却平静娴熟得令人吃惊。影片以清晰明净的镜头语言讲述了三个女子的交叉爱情。潘怡与张浅潜的“老”爱情，潘怡与石头的“新”爱情，以及穿插其间的女男故事：潘怡不断地去会见准男友，石头与男友聚了又散、散了又聚，潘怡的母亲为了女儿的婚事特意从外省来到北京为她操持与陌生男人的约会。影片剧作线索看似复杂，导演工作运行起来却全不见渲染，不见猎奇、夸大与强调。简省的画面构成和干脆的场面衔接，使这部影片显现出一种凝重单纯的品质。

　　这是中国电影史上第一部女女同性恋题材的影片。导演李玉并非同性恋者。这同当年张元导演中国电影史上的第一部男男同性恋影片《东宫西宫》的情形一致。张元也并非同性恋者。他们以严肃诚挚的态度关切同性恋主题，体现的是一种对同性恋者的友谊。两部影片所表现的关怀角度虽然各有曲折，但是，探讨和深一步认识被社会边缘化的新文化群落的努力是不无相近之处的。

　　“今年夏天”明显标识着朴素的现在时空。不是悠远的过去，不是被期待的明天或未来。这其中蕴藏着热量和高温。有爱本身。也有环境对爱的考验和蒸发。也可以把它看成一个简单的陈述句：今年夏天------。今年夏天发生了什麽呢？这就像讲一个古老的故事，从前呵------。从前发生过从前的故事。今年夏天发生的故事只有在今年夏天才能发生。它并不是古已有之，并不需要“古已有之”来为它正名，或者添加合理性的脚注。

　　在今年夏天，一个女子与一个女子的爱情将要走到尽头，一个女子与另一个女子的相会与相恋刚刚开始。然而，在《今年夏天》里这种故事并不新鲜，它同男人在不断地寻找女人、女人在不停地靠近男人的异性恋生物故事别无二致，它甚至比不上一个上了点年纪的独居女人与她苦心介绍给自己女儿的男友结婚来得更有戏剧性。

　　潘怡与石头在影片中的相识与相恋，来得相当朴实。她们只是在石头的服装摊儿上见了一面，然后就自然而然走到了一起。后来，同样是很自然的交往和相处，是很日常的日子和很日常的日子中的女女性爱。她们之间的欲情戏全不见一丝表演色彩。导演和演员如此沉着冷素，体现出的是平和笃定的创作心态。李玉把较为具有戏剧性的段落放在主戏的边缘：石头与男友的聚散，张浅潜的犯人身份和环绕着她的罪案情节剧，以及潘怡的大象饲养员身份。倒是潘怡母亲在接二连三为女儿筹措丈夫的灰色喜剧结束之后，挺身嫁给了一个提亲者，上演了一出黑色喜剧。李玉谨慎地把握着全剧的布局和节奏，从而使一些有可能显得蹩脚的段落经过影片整体风格的过滤之后，显得别有用意。

　　李玉大胆地使用一些类型片的元素，在分解与冷却之后，把它们坚硬地修筑在女女爱情的背后。或者说，她是把女女爱情打散在种种世俗类型剧的框架里，避免潘怡、石头、张浅潜在影片中闹出那些哭哭啼啼、悲欢离合的言情场面。她有意让她们与正统的情节链条疏离，或者说是让她们一定程度地破坏掉情节链条的完整性，相对独立，内在空间不受情节过场的阻隔。

“我老了还会记得青春美丽的你”。是另一部女同电影《美丽在唱歌》的一句台词。主角是平庸的刘若英和比她还平庸的曾静。我不喜欢那部电影，情节闷得让人昏昏欲睡。所以只记住了这句台词，和刘若英孤独寂寞的背影。
晚上看了《今年夏天》。去年买过一张盗版碟，画面差的让人看不下去。没想到这个从学校内网上下到的版本更加惨不忍睹。但是，它打着国内第一部女同电影的旗号深深地勾起了我的好奇，还有我迷恋了相当一段时间的那个在舞台边缘唱歌的张浅潜。我只知道她在电影里杀了自己的爸爸。
电影的调子很灰，情节流动的还算自然。生活，就是生活。大概是因为导演李玉拍纪录片出身的原因，整部电影充斥着令人压抑的长镜头，大多是对话。据说有些还是非职业演员的即兴发挥。那些中远景，让我无数次的以为自己是在窥探四个女人的生活。没错，四个女人，小群，小玲，君君，还有小群的妈妈，那个喜欢崔健的老太太。
电影还有个名字，叫《天堂上的灰尘》，英文名却是《fish and elephent》，鱼和大象。鱼是小群，在大都市里游荡；大象应该是君君吧，渴望自由的心被束缚在牢笼里。
其实是不太喜欢某些情节的，比如君君的自慰，比如最后小群和小玲的做爱。明明知道导演想要表达的，却又觉得有些东西过犹不及。很多女同的电影我都不太喜欢，比如《蝴蝶》，作做得一塌糊涂。除了年少时的真真，周身散发着引人入胜的诡秘气息。
电影平稳的前进，有时让人唏嘘不已。人生如戏，不只是同性恋。我宁愿认为，小群，小玲，君君，大可以忽略她们的性别。她们只是在社会中挣扎的矛盾的个体。她们相爱，不被理解和祝福。她们如异性恋一般会吃醋，会彼此思念。君君背叛过小群，却只有小群可以依靠。小玲就像相爱中最坚定的人，认准了，就决不反悔。小玲会吃醋，会痛苦，因为她认准了小群。小群爱着小玲，我相信也同样爱着君君。三个女人，彼此依靠。因为她们要的只是一个爱人，尽管她们的爱人是女人。
小群的妈妈是电影中的调剂品，让人不至于太绝望。喜欢崔健的老太太，在给女儿相亲的时候找到了自己的夕阳红。不能不说有趣，电影的结尾处，她说，你是我的女儿，你做什么都是对的。老太太的痛苦，是和丈夫离婚后寂寞，或者，还有对失败婚姻的无可奈何。“不是我不明白，是这世界变化快”。到最后才发现，原来老太太才是最明白的人。
小群说，喜欢自己的哥哥，因为他像打男人一样的打她。哥哥娶什么样的女人，我就娶什么样的女人。可是她的哥哥在找到真爱之后就死了。大概就是造化弄人吧。不知道是不是一种思维习惯，很多同性恋电影的主角，都会被安排一个不寻常的生活背景。比如《东宫西宫》里的阿兰，比如这部电影里的小群和君君。
说到君君，其实，张浅潜的表现很一般，只是比另外两位主角要自然一些。从小受到父亲性侵犯的君君，在和警察睡过之后用警察的枪杀了自己的爸爸。君君的哭，在我看来是有些突兀的。它不是啜泣，也不是嚎啕。我总想，那样的情景，总应该是撕心裂肺的。
一部同性恋电影，讲了一个关于痛苦和挣扎的故事。最后的一声枪击，让人彻底的感到压抑。生活这出戏，悲欢离合交替上演，是不是，我们就该习惯并享受这样的人生。一句歌词，“没有眼泪的悲伤没有人清楚/志能体会着不被了解的孤独/一个人静静祈祷一切会结束”，也许我们都是在无助中苟且的生存吧。

       今天看到的一条关于李玉的新闻。然后追溯到这部片子。看下来以后才发现这是我对同性感情萌芽时候看过的众多拉片之一。走到2012年。同性电影已再不是什么稀罕之作。可让我失望的是。至今依然没有哪部片子能深刻反映同性恋爱中面对社会、亲人和前途的时候在感情上的微妙变化。这些种种也只有一步步走过来的人才能深有体会吧。但是。有些情感就是经历过的人也无法准确表单。时隔5年。再一次观看。更多的是对十年前中国街头景象的一种怀念。特别是小群和警察在马路边蹲着吃雪糕那段。来往的车辆。还有今天已不多见的盖着棉被的冰柜。然后顿时觉得自己真的老了。
    留下的竟只剩唏嘘。。。。
   

我喜欢这样的夏天 不是很热 但空气里有着让你发困的温度 又充满了清泉一般的鸟鸣声 夏天就是一种冒险 一次光与热的旅行 一场困倦与发情的梦

突然想起李玉的《今年夏天》 那个和大象在一起的刘小群 那个离弃男朋友而和女人拥抱的小玲 那个杀死了曾强奸自己的父亲的君君 那个离婚又再嫁的小群妈妈

这个夏天属于女人

而且属于互相爱恋的女人

夏天是女人互相拥抱的时节 是女性应该把自己曝晒在阳光下的时节 是男人应该消失的时节

今年夏天 我愿做个女人 在阳光和碳酸饮料中 和我的另一半女人拥抱

进步去诈看/////????????????????????????????????????????????????????????/////