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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 有时候做个泼妇，是女人活下去的唯一办法
一味的忍让只会换来更加过分的凌辱，面对暴力和剥削，反抗才是唯一出路。
七号评分：8.00
剧 情 简 介
从小离开家乡的赛琳娜（詹妮弗·杰森·李饰）在纽约做一名记者。
工作的压力使她喘不过气来，嗑药成了她的习惯。
有一天，一份传真让她不得不回到离开了15年的家乡。
老寡妇维拉（朱迪·帕瑞福特饰）被邮递员发现死在家中。
赛琳娜的母亲多洛莉丝（凯西·贝茨饰）是唯一嫌疑人。
在赛琳娜很小时候，多洛莉丝就一直在维拉家打工，持续将近20年。
在多洛莉丝眼里，维拉是一个尖酸刻薄、有严重强迫症的女人。
但是因为有不错的薪水，坚强的多洛莉丝一直忍受着维拉对她的压迫。
奇怪的是，经过警方调查，维拉在8年前立了遗嘱，她死后将把所有的钱都留给多洛莉丝。
这也让多洛莉丝有了杀人动机。
不过多洛莉丝声称对此毫不知情，她也根本不相信刻薄的维拉会将所有家产留给自己。
多年未见，赛琳娜跟母亲似乎有了隔阂，而这种隔阂其实来源已久。
赛琳娜的父亲乔（大卫·斯特雷泽恩饰）死于15年前的一次意外，她一直认为母亲就是凶手。
在她记忆里，母亲是个强势的女人。
她跟别的女人不一样，在一个男性占主导权的社会里，她尽然能跟丈夫大打出手。
可她没看到的是父亲对母亲的暴力，和母亲一次又一次的忍让。
终于，触犯多洛莉丝底线的事情终于发生了。
有一次，乔将多洛莉丝在维拉那辛苦工作存下的钱私自挪用。
这些钱是留给赛琳娜读书用的，是为了有朝一日，女儿能离开这个小地方，有更好的生活。
乔的所作所为彻底惹恼了多洛莉丝，但她没想到的是，噩梦才刚刚开始……
影 片 浅 析
影片采用双线叙事，用冷、暖两个色调作为区分，以女性的视角，将故事如洋葱般层层剥开，循序渐进，直达真相。导演用了大量虚实交替的镜头，从技术层面来说，在当时已经非常先进了。
影片中所有的演员都奉上了近乎完美的表演，主演凯西·贝茨已经凭借1991年的《危情十日》获得了奥斯卡影后，她的表演是教科书级别的，她将内心的坚强，对女儿的爱，以及那个时代那个年龄段的“大妈”该有的特点，都演绎得淋漓尽致，非常自然，看不到表演的痕迹。
影片中有大量的景色描写，非常好看，随着天色的变化，暗指角色心境，这样的处理代入感极强。导演还通过贯穿影片的日食这一奇观，很自然的将主题表达了出来，隐喻太阳（男人）虽然光芒万丈，但在日食的瞬间，他的光辉也会被月亮（女人）所遮挡。
“有时候做个泼妇，是女人活下去的唯一办法”，这句话反复出现，也是影片的主题。女性在某些年代，甚至在当代的某些地方，身份和地位都偏低。家暴、虐待、对妇女拳脚相加的情节普遍存在，“危险中的女性”几乎成了一种主流的电影流派。
作为记者的赛琳娜，需要潜规则，才能获得事业上的机会。她也和母亲一样，在当代社会的影响下，披上了一层“泼妇”的伪装，眼神中从未有过“亲切”、“和善”，只有冷漠，因为她知道，一再的忍让只会换来更加过分的凌辱。
女主多洛莉丝，曾经忍受了长时间的家暴，直到她拿着斧头直视丈夫，扬言不是你死就是我活的时候，她才明白软弱只会换来无尽的折磨，强硬才是这个时代女人唯一的出路。当她知道自己的钱被丈夫挪为私用，在银行说出那句，“因为我是女人对吗？如果反过来，情况就会完全不一样”。同理，如果当时死的是她，嫌疑犯是她丈夫的话，案子可能会不了了之吧。
维拉是个好人吗？很明显不能算是，她尖酸刻薄，用自己的强迫症和吹毛求疵的性格去剥削家仆。可让多洛莉丝没想到的是，对自己最好的人竟然是这个剥削了自己多年劳动力的人，因为她们有共同点，同为女人，她们都忍受了男人长时间的折磨，只是维拉的丈夫用的是冷暴力。
一部好的作品不应该被埋没，它为百般挣扎、却依然无法摆脱命运束缚的女性发声，它展现出来的社会现象让我们深思。
赛琳娜离开了这个伤心的小镇去到了城里，可生活就美好了吗？如果整个社会都是不公平的，那在哪里生活又有什么区别呢？
人生都会有正反两面，逃避不能够解决任何问题，勇于直面恐惧才能早日走出阴影。
2 ) 反抗
Sometimes being a bitch is all a woman has to hold onto
为什么不得不做一个“婊子”？为什么不得不？只是因为生为女人，在这个男权的社会中不得不如此”苟延残喘“。
为什么一定要杀了丈夫，因为真的没有别的办法了。逼着女儿努力的学习为的就是不要像自己一样在这个小岛上被丈夫鄙视、嘲笑、非打即骂。开始确实想要逃出去，可是逃到哪里？怎么养活女儿？被发现了怎么办？而且外面就能过的很好么？在银行不也是仅仅是身为女人而被瞧不起。
长大了的女儿选择性的遗忘了儿时的惨痛经历却还是要用药物来抵抗痛苦，拼了命的寻找值得报道的新闻去证明自己，对编辑自己只有用身体去交换，不得不做一个婊子来让自己能够好好的生活，却依旧不尽如人意。
女人不是应该被当作公主一样对待么？因为她们本来就是。可是你看看男人们都把她们当成了什么？猎物、仆人、工具。仅仅是性别的不同，那身为女人在这种不公正的环境下被逼无奈有时只能”做一个婊子“如果这样还是不能够幸免那又如何？站起来反抗，争个你死我亡毕竟处境已经不能变的更糟糕了。
女主人发现自己已经苍老到甚至无法控制自己的身体，什么都做不了只能一点点被蚕食，感受死亡渐渐逼来的恐惧。选择死亡是对死亡的抗争还是也有不忍桃乐丝继续如此被自己“折磨”？也许两者皆有。
女性，有着远超男性的勇气和坚韧。
最近在看自私的基因。有个观点可以引申为救儿女比救丈夫更划算，因为儿女有着和自己一般相同的基因。 呵呵呵
3 ) 热泪伤痕
感觉除却日食那天的案情回溯较顺畅外，其余闪回衔接都有些不自然，不过影片还是不乏优点的，叙事稳健架构简洁，将两起疑案交织并叙，过去和现在交替呈现，特别是演员的表演完全给影片加分，凯西·贝茨好演员，将多洛莉丝一角塑造得性格鲜明有血有肉，内心戏的拿捏十分准确。卑微而坚强，压抑而自尊，贝茨完全化身为底层妇女，将其生存困境、家庭阴影、悲苦人生呈现得淋漓尽致。
4 ) 爱的深沉，以罪恶为报。
当轮帆远洋，多丽丝转过身来，天边有暗蓝色的渲染，这时候故事完结。然后，心里有种感觉怎么形容都不算贴切。
这个电影开头拿着棒槌做谋杀状的老女人，以一种让人抗拒的形态走入我们的世界。
你不会了解。虽然她与旁人的对话总是极具攻击性的。正是因为多年的孤单，所以造就了她语言上的强悍。有时候主动的出击，不是她有多刚强，而正是因为没有胜算，还有无法掩盖的并无旁人来保护她的天然的缺伤。
你也不会了解。 她看起来的顺从，只是在屈从与她内心忠诚的信仰。主人薇拉对她的近乎变态的苛刻要求，身为保姆的她虽有怨，但尽职尽责从不离开。在丈夫还不曾坏到极致时，她围着厨群为家人做饭嬉笑的样子你不能不说她可爱。
女儿莎琳娜对她的不管不顾，主人薇拉对她的百般苛责，这么多年过去了。在她心里的感情分量却不减分毫。
她对女儿莎琳娜说：别人我不管，我只在乎你怎么看。
在这个历经磨难的老女人心里，一定建了一个建了一座坚硬的城，只用来保护住她心里的人。大批的敌人在们外，却并不能伤她分毫。所以她还能深陷泥沼却好似已抽身其中。
然后，在众叛亲离的境况下还留有最初的幽默与自嘲。那是种不能不说的难得。
所以说当她哭泣的时候，你只能唏嘘不已。当她用平常的口吻来半诉平生，就到了你哭泣不停。
看似坚强不经意的坦露，都会是旁人难以承受的伤。
薇拉对多丽丝说：女人不坏，就活不下去。
Sometimes you have to be a high-riding bitch to survive. Sometimes being a bitch is all a woman has to hold onto.
我不想多说这个老女人和他丈夫的是是非非，但在我心里，她永远都不是一个坏女人。
最后与女儿分别，她又得一个人了。她没有大喊，回来看看我吧，只是把手放于唇前，飞了一个吻，像多年前一样，害羞又满足。相信这一刻是没有人会恨她的。
因为爱的深沉，有时会以罪恶为报。
5 ) 观后感
看过3遍以上,喜爱程度从某种意义上,甚至超过了我对《贫民窟的百万富翁》,《忠犬八公的故事》等电影, 原因只有一个,家暴这种事,在我小时候的家庭中也经常上演,对片中主人公的内心活动有切身的感受, 片中的母亲,让我不由自主的想到了自己的母亲,也是那样的坚韧,勤劳,为子女倾其所有, 整个电影大部分时间都比较压抑,直到电影结尾,母女的和解才让人心中憋了许久的压抑才释放出来, 也正是因为小时候的经历吧,让我很痛恨的那些打女人的男人,讲些电影之外的小细节吧, 1《肖申克的救赎》同一家工作室出品,同样改编自Steven King的畅销恐怖小说 2 注意到银行经理的那个演员了吗? 他就是《肖申克的救赎》中的那个典狱长 3 凯西·贝茨的演技没的说,力推她的另一部代表作《危情十日》 4 sometimes being a bitch is the only thing a woman has to hold on to,这句台词,在整个电影中,共出现3次,分别在电影的开头,中间(准备杀夫前)以及结尾处. 最后附上电影天堂的翻译点评:
6 ) 色调的反差
凯西·贝茨的婊子脸非常适合这样的角色，似乎是编剧为她量身定做的故事。对比《危情十日》里变态的女护士角色，这次的bitch是生活里不得已为之。
三个女人活得都不容易，在几个男性角色的阴影下如同炼狱。Being a bitch to live.
片子里大量的闪回桥段都是暖色，而表达的情绪却是紧张和绝望的现实。而现在时里，用的是大量的冷色调，母女间的隔阂一点点显露和冲突，但是坚冰一点点的融化，最后到和解。分别前的渡口，妈妈扬手一个吻，女儿出去打拼，而妈妈会永远在这里，这样一个坚强而温馨的结局用的还是残酷冰冷的冷色。life is a bitch, while we need be bitch more.
7 ) 不幸的家庭
这部剧给我感觉有点做作，并么有像其他人一样感动落泪，母爱题材但是又掺杂犯罪，但是剧情没有很精彩吧？情节设置没有很巧妙，不过这个故事倒是看懂了，一部电影让观众看都不看不懂就没办法给好评了，所以这部给三星，至少故事完成，至于所谓母爱伟大这个有点刻意了，和很多情节精彩的片子比就很一般了，不过女主的演技很好，记得致我们甜甜的小美满宾馆的电影就是这个女主，刷到她的头像才看了这部，这女的经常演悬疑，演技没的说，故事一般吧，没被触动到，可能没有打动我内心的泪点吧，疫情又来啦，要开始充实自己的生活了，看电影是不错的选择
8 ) 2023-6-27，热泪伤痕，第47部
2023-6-27，热泪伤痕，第47部
腾讯视频，时长132分钟，1995年上映，豆瓣8.6分
那些催婚的父母们，真的应该好好看一下这部片子。
传统的父母认为，女人就应该找个男人嫁了，有一个依靠。
实际上，能真正成为合格丈夫的男人，是少数。
可能大多数的男人，是类似于电影里面的这个渣男，不赚钱，酗酒，家暴老婆，侵犯女儿。
我在看这部片子的时候，我想起了很多的中国女性，那些成为妈妈的女性们，她们跟片子里的妈妈太像了。
一个酗酒、有家暴倾向的丈夫，对自己动手，丈夫还偷了自己打工攒下来的钱，那些是女儿上学的学费啊，更惨绝人寰的是，性侵女儿！简直畜生！
一个年级小、不懂事，抽烟、不理解也不支持妈妈的女儿，只看到妈妈打爸爸，却没看到之前妈妈被爸爸打，叛逆期跟妈妈吵架，养个这样的女儿，真的会把人气死啊。
慢慢地，妈妈的脾气变得不好了，成为了一个泼妇，跟女儿也经常吵架。
妈妈的人生中，唯一幸运的一点是：她遇到了个很好的雇主，雇主心疼妈妈的遭遇，能共情妈妈的经历，为她着想，教她用办法，离开渣男。
“有时候女人唯一活下去的方式就是做一个泼妇”，她告诉了妈妈想要生存下去，必须狠心。
而且，雇主在8年前就立下了遗嘱，在自己身亡之后，由妈妈继承遗产。
在电影的最后，女儿也终于理解了妈妈曾经的为难，她曾经以为爸爸是爱她的，事实上，并不是如她曾经的所想。
庆幸，母女俩和解了。
四星半；凯西·贝茨神演技，看得难受之极，也只有对子女的爱，才会如此不计回报；情节和情绪上的几个转折，闪回得很自然；女性忍辱负重之路漫长艰辛，同性间的扶持显珍贵；“女人不坏就活不下去”，总算出了口恶气；日蚀桥段真精彩！
渐入佳境。剧本严谨细腻，就是格局太小。家庭伦理题材的影片，拍出来的画面感怎么都差不多呢，这是我厌烦的地方。演员们都很好，Judy Parfitt的表演好棒，忽然就喜欢Vera了。
真正可以治愈人的電影不是天馬行空眼淚或者空虛的慰藉，而是殘忍的真實中感同身受的微小卻無比堅強的情感。是了不起的電影
日食短暂，阳光再度普照时，老公已死在自己手里。我觉得这里面倒没什么情理法的纠葛，女主人的一句“女人要婊子一些才能活下来”已经是很好的点题，生存本就是你死我活。全片的新旧时光的切换效果都做的很漂亮，日食那场戏的美术营造出了类似科幻电影的天启感。女主和三个次要人物的关系都做的紧绷，花大气力烘托的母女线有为最后的审判戏架梯的目的，可是就几个人聊一聊女主是否故意杀人，这设定未免太过儿戏一些了
一部绝佳的女性电影。1.根据斯蒂芬·金同名小说改编，凯西·贝茨的表演赞到难以形容，影片剧本、配乐、摄影（大量天气与景物空镜）、剪辑（回溯叙事范本，各种匹配转场，衔接闪回与现在）与色彩都无可挑剔。2.单镜头内同时呈现现在与过去两种时空：充分利用前中后景三个动作空间展开调度，并外化出直面过去的母亲与逃避往事的女儿间态度与视点的差异。3.现在时空为绝美冰蓝冷色调，压抑刺骨，过去时空则是橙红暖色调（与残酷的生活实情一道构成反讽）。4.对日全食的绝妙运用：大自然默默支持了这场“谋杀” & 仰角镜头中的“谋杀者”沐浴在圣光之中，恍若一场宽恕与净化的典仪。5.厕所镜中的背影与回过神后的正面、正常镜像，成为拒绝直面自我与最终正视内心与真相的象喻。PS：逐行校改、大幅修订了中文字幕，可以洗版了。（9.0/10）
我已经无言，泪如雨下。我什么都忘记了，只看到了沧桑的母亲。You still my good girl.You still my baby. 你告诉我：无论天涯海角，无论沧海桑田，在你眼中，我从未变过——还是你的乖女儿，还是你那个小宝贝。
2011.5.26标准的美国式的cliche... nothing new. 另外，那一口很重的南部口音是怎么回事？Maine是那种口音吗？
凯西贝茨大婶是史蒂芬金原著改编电影的御用心理变态吗
虽然讲的是家庭暴力啊这种似曾相识的故事，但是人物心理刻画的相当好，Kathy Bates的表演果然比危情十日里的还好，斯蒂芬金的成功人文关怀作品，5星是必须的！
Sometimes being a bitch is all a woman has to hold onto. 被感动到了
各方面都挺稳妥，Kathy Bates 的演技是最大亮点...
剧情极为引人入胜，全程牢牢吸引观众注意力，通过回忆串联起现实和过去的叙事手法很棒。Kathy Bates演的出神入化，个人对Vera这个女主人的角色印象很深，她并不是一个恶人，她很无助也很可怜，她和Dolores之间的主仆情很感人。现实和回忆画面的闪回切换自然流畅精彩绝伦，结尾稍弱，减了一星
无论角色情节还是悬疑点的设置都是很中规中矩的以感情为根基的日系悬疑推理小说范本。影片拍得四平八稳，独角戏了于是女儿的角色有点弱
只要能生下孩子那就可以自称父母，哪怕是禽兽
母亲拯救女儿，大量的闪回镜头，女人才能拯救女人。女主角演好人也演得很好。
可能是斯蒂芬·金作品改编电影里最被低估的一部，电影基调里惊悚悬疑混杂着温情，越往后越觉得温暖，而凯西•贝茨在里面的表演几乎达到了巅峰状态，演活了那个被丈夫家暴却深爱女儿的母亲，甚至比《危情十日》里的表演还要精彩。而且电影里不断出现的回忆闪回镜头，痛苦的过去与现实的残忍无缝衔接，回忆与现实交织的观影体验堪称奇妙。
越来越喜欢美国八九十年代的电影了，流畅的叙事，饱满的感情，生动的表演，就连摄影和场景都那么舒服自然。凯西·贝茨的表现甚至比她封后的危情十日中更具有层次感。
回忆与现实相交织的老电影，看起来那么有层次感、代入感。闪回的镜头是母女都不堪回首的往事。这样的爸爸就是人渣，连自己的亲生女儿都侵犯！为了女儿，又是母亲不得不杀人！要说，女人找老公。真得擦亮眼睛啊！
有时候做泼妇是女人生活下去的唯一方法
凱茜貝茨大媽的好幾個眼神都讓我想哭。女人之間的和解經常建立在同病相憐之上，同為女性的同理心讓她們互相支持，一起對抗操蛋的命運和男人，這部片裡的男性多半都是面目可憎的。珍妮弗傑森李年輕時真漂亮。