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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) Five Little Pigs，近乎完美的改编
这个系列的TV版基本上都是偏暗的色调，但这部片子在占据大多数时间的回忆片段，采用了金黄色为底色，让那个记忆中的夏天，改变了一切的夏天，显得如此如梦似幻，如此倘恍迷离，记忆在时间的长河中捞起，是那种一触即碎的美丽。片中的光线运用极为讲究，斑驳的树影从剔透的花窗中流淌进来，闪烁在每个人脸上的明媚光辉，在十几年后的他们脸上都已荡然无存……片中的音乐也非常出色，流转起伏，不见棱角，总在最需要烘托的时候悄然响起，特别是菲利普回忆他到庄园的那一段，以及回忆他和艾米亚斯、卡罗琳少年时代的那两段，还有全片最后那一段，轻盈而凄美，时光的沧桑百味尽在其中。
有几处对原著的改动很是出色：原著的第一部分，作为小说来讲无可厚非，但若在TV版有限的时间内，让波洛挨个走访律师，无疑太过拖沓。改编后波洛访问的司法界人士由5人减为1人，将零星的案件主要信息予以浓缩，便于后面剧情的紧凑开展；在回忆中强化了艾米亚斯、卡罗琳、菲利普、梅瑞迪思的少年时代，则更是使得故事的回忆色彩尤其深厚了一层；卡罗琳由病死狱中改为被处以绞刑，彻底将旧案推向悲剧；原著的结尾有戛然而止的味道，焦点仅仅对准了真凶而已；而TV版的结尾可谓神来之笔，在真相揭开之后，年轻的女儿仿佛又看到一家人多年前的幸福图景，给那个美丽的悲剧划上了圆满的句号。
唯一的缺憾便是原著中那幅至关重要的画在TV版中没有得到再现，想来改编者应该是没有把握能将那样一幅奇特的画作化为实际的影像，所以选择忽略，倒也不失为聪明的办法。另外在某位筒子的感情方面又做了非常“流行”的改动，真让人无奈。。。好在那一段改得倒是非常含蓄而且美丽……
演员方面，又是一个令人难忘的cast。尤其值得一提的是饰演艾米亚斯的Aidan Gillen，将角色的艺术气质演绎得非常非常漂亮，在原著中艾米亚斯的形象相对模糊，但相信看过TV版之后，无人会怀疑Aidan Gillen的这个版本，就是书中那位浪漫多情的画家。有趣的是这位演员出演过《上海正午2》的大反派，在片中与成龙有激烈的动作对手戏^_^
女主角卡罗琳的饰演者Rachael Stirling，非常有魅力的女星，这个卡罗琳比我想象中的漂亮不少~她在《寓所谜案》中饰演牧师太太，但那次只是配角，表现机会寥寥，这次的表演则显示了她不凡的功力。
饰演菲利普的Toby Stephens，看上去极其眼熟，后来才想起来他是007之《择日而死》里面的大反派^^ 这个角色在TV版中的戏份比原著大为加强，尤其令我印象深刻的是演员在处理十几年时间跨度的落差方面非常到位，当年的灿烂，现今的阴郁，以及贯穿始终的一丝脆弱，层次感相当鲜明。
此外，其他几位主要角色也都出色地诠释了原著的人物形象。饰演威廉斯太太的Gemma Jones，她是哈利波特中的Madam Pomfrey，还出演过《BJ单身日记》《理智与情感》；饰演安吉拉的Sophie Winkleman，在Marple系列的《魔手》中出演梅根，在《纳尼亚传奇》中也有亮相； 饰演梅雷迪思·布莱克的Marc Warren也是名气不俗的演员，他在《兄弟连》中露过面；饰演成年卡拉的美女Aimee Mullins，在奥利弗·斯通执导、尼古拉斯·凯奇主演的新片《911》中出演一名配角；饰演仆人Spriggs太太的Annette Badland出演过《查理与巧克力工厂》。
2 ) 成功的改编
首先是情节发展上，变成由于女儿要为母亲伸冤，查明真相为推动力，而不是小说中她和未婚夫的爱情被未婚夫的监护人以其母杀父为借口阻拦，她为了给自己的爱情开路来找波洛。这样改编省略了不太必要的人物，也更符合我们这些观众的心态——电影中的女儿一知道父母死亡的情况就来向波洛求助更富有儿女的孝心，而不像小说中知道了好几年，直到自己要结婚了才来解决这个问题，让人忍不住想，要是男方家长不拿这个说事，她要等到什么时候才为父母出头。
小说中Caroline病死狱中，电影中则直接让她上了绞架，其实不论怎样，她都是背着污名去世，电影中的安排是将她的命运推向了戏剧高潮。
小说中Elsa早就另嫁高门，电影中似乎为了加大对小三的惩罚力度，让她始终孤身，更加印证了“I feel them lived but I died then”的心情自白。
小说结尾，众人在听到波洛关于真凶的指认后，只有“shocked”一词形容，别无表现。而电影中先是死者好友的痛斥，接着女儿拔枪想要报仇，当然波洛成功的劝阻避免了女儿走上杀人犯罪的道路。这也比原著中女儿高兴地牵着未婚夫和凶手错肩而过的离开宅院要有人情的多。原著里面，就没见女儿对父母有多少真正的感情，似乎亲生父母白养了七八年。
3 ) 爱怨交织的人性挽歌
阿婆的小说除了有悬疑惊险的情节，更动人的是人物的心理和情感刻画。这一点，电影通过背景音乐和人物的表情动作很好地表现出来。还有当剧情发展到回忆部分时，画面整体呈现出一种朦胧偏黄色的色调，很好地营造出一种梦幻疏离的感觉。镜头前英国乡间优美宜人的风景让人沉醉。背景音乐是悠扬的弦乐，深沉悠扬又若即若离，恰到好处的烘托剧中人物的复杂情感，伤感，暧昧，浪漫，温馨，疑惑，不安，紧张，懊悔，憎恨等等。演员都非常出色。饰演侦探的大卫苏榭不用说，其他演员也是英剧中的老演员，五个嫌疑犯之间的摩擦碰撞非常有火花。
整个故事里的主要角色都以爱之名，做出了种种改变自己命运的决定：女儿怀着对已故母亲的信任和爱，委托波洛侦探进行调查。案情渐渐明朗时，我们才知已故母亲怀着爱和愧疚，想要掩盖被她误认为是杀死了画家丈夫的凶手的妹妹的罪证。一波三折的真相让观众对五个嫌疑人的认识逐渐加深，而波洛抽丝剥茧的推理最终让真正的凶手浮出水面。其动机，亦是因得不到所爱，恼羞成怒酿成了一桩悲剧。这部电影正是一曲对人性的各种可能的哀怨挽歌。
阿婆的推理小说之所以迷人，在于她作为女性作家，擅长刻画女性形象。《尼罗河上的惨案》里的杰奎琳，《阳光下的惨案》里的瑞德夫人，以及这部电影里的母亲卡罗琳等，都是心理特别复杂的人物。
我记得电影《尼罗河上的惨案》片尾，波洛说了这样一句话：“一个女人最大的心愿是有人爱她。”
这好像也成了阿婆小说里那些爱怨交织的故事的永不消失的主题。
4 ) 《第五部：啤酒谋杀案》
啤酒谋杀案！喝杯啤酒被谋杀了，而且死得和苏格拉底一个样！
是表示本剧主人公为了个人自由而被杀害，或者说为了艺术而被邪恶毁灭！
但是，终于一切被毁灭了！照片中甜蜜的三口之家，男主人被毒死、女主人被错判为杀人者而绞刑、留下孤独的女孩长大！
破坏这一切的就是这豪门之家的女孩，想得到一切的心，唯我独尊的欲，让她下手夺命。
本剧居然很难得获得很多豆瓣大神的赞同，认为改编成功，我没看过原著，但是相信大神们的判断----因为我觉得故事也不错，因为------我再度猜错了凶手！
我的天啊！
5 ) 从“五只小猪”说起...
One little pig went to market,
One little pig stayed at home,
One little pig had roast beef,
One little pig had none,
One little pig cried "Wee Wee Wee"...
十六年前的陈年旧案，优雅的Caroline被判定谋杀了丈夫，故事还涉及到另外五人：密友兄弟、情人、家庭教师、Caroline的妹妹...案情让深入乡村的大侦探Poirot想起了一首歌谣：“一只小猪去了集市；一只小猪呆在家中；一只小猪吃了烤牛肉；一只小猪一无所获；一只小猪哭着回家...”故事曲折，错综复杂，扑朔迷离，直到最后一分钟答案方才揭晓...
初识Agatha Christie, 只是为了应付原版阅读的要求，报纸太严肃，文学太繁琐，不知不觉，就迷上了侦探，确切得说，是阿加莎的侦探小说。在阿加莎的笔下，没有腥风血雨的杀戮，也没有神乎其神的情节，老太太喜欢躲在屋里，变着法子编出那些貌似动人的故事来吓唬读者，就如一点不像侦探小说的《五只小猪》...
大侦探Hercule Poirot，喜欢用他那双鬼鬼祟祟的小眼睛，洞察身边的细枝末节...而老太太最喜欢的，就是在最后几页开个PARTY, 一定要在Poirot绘声绘色的讲述中，来个大揭密。有人说，看阿加莎的书，看个结尾就可以了... 不过，偶却不这么认为，喜欢老太太的故事，更因为喜欢她笔下那些令人遐想的美丽风光，从头读来，自有一番味道...无论是静谧的英国乡村，还是旷伟的非洲原野，都色彩鲜明，栩栩如生。老太太一生阅历丰富，游历甚广，闻名于世的几部作品，无不细腻描写了所到之处的风土人情，如<Death on the Nile>里的埃及风光，<Murder in Mesopotamia>的古巴比伦文明、<Evil Under the Sun>、<And Then There Were None>里的德文郡乡村...
据说，全世界阿加莎作品的出版量，排名仅次于《圣经》和莎士比亚著作；而老太太最重要的成就，就是创造出了这个名叫Hercule Poirot的小人物，并凭借这个小人物，使侦探小说真正步入正统文学的殿堂。 不过，不可否认，侦探世界名字最响亮的，还是福尔摩斯先生，咱们PK一下吧：
福尔摩斯是个瘦高个，不修边幅；波罗又胖又矮，讲究穿着...
福尔摩斯植于伦敦底层，谦逊冷静；波罗游走于上层社会，附庸风雅...
福尔摩斯的世界，总是杂乱无章，吵闹阴暗；而波罗的，则充满了饕餮美食和湖光山色...
一目了然，偶还是FB的波迷，哈！
当然，两位大侦探的结局也截然不同。波罗在《Curtain》这最后一案中功成身退；尽管柯南道尔几欲放弃福尔摩斯，但最终还是让他在《The Empty House》中得以重生。与其说这是应读者之邀，不如说，这是柯南道尔作为一名男性，和阿加莎这位温柔的女性作者，本质上的不同。
在柯南道尔的创作中，常常能感受到辉宏的社会意识，不经意的一笔刻画，也显得场面宏大；而阿加莎的创作则多多少少透出一份文雅之气，即使当她写到《Hercule Poirot's Christmas》——她自认为最血腥的作品——也不例外。她的罪犯总是坐在靠背椅上心安理得地被抓，悠悠冉冉，不紧不慢；少了柯南道尔笔下那些离奇的情节、激烈的反抗和充满逃亡的底层精神。
聪明的老太太，妙笔生花，惊悚曲折中，写活了波罗大侦探和其他许许多多的小角色。看阿加莎的小说，往往令人心情愉快，猜对了凶手，不禁心有戚戚焉；万一不幸猜错了，也惊叹于老太太的机关算尽，峰回路转...奇怪，看这么些斗智斗勇的故事，一杯茶，一个沙发，足已！
6 ) 啤酒谋杀案
好喜欢！！！！ 不是很复杂的故事，也没有绚烂的背景，但是设定的很好，起承转合。不过受人物数量所限，人物关系必然很复杂。 我经历了一个思维的转换：爱情纷争嘛，所以我思维定势第一反应以为女小三是凶手——被她的泰然自若影响了，她那样自信，好像男人和爱情对他来说都是想要就能得到的东西，她不会杀人吧————我靠她真的是凶手，认为死者（a)不爱她了就该死🆘，真真蛇蝎美人，而且这个女演员真的选的好，我感觉她的面相就是那种果决偏执的美人（有点像一只鹤hhh） 凯瑟琳就是纯纯的很惨啊，好好一个贵妇人。 而且设定她误以为自己妹妹是凶手愿意为她顶罪这个设定我好喜欢哈哈哈哈哈 我猜对剧情设定了，那个死者的好朋友(b)就是gay，他和死者竹马，从小在一起。但是凯瑟琳“抢走”了他。（所以他开篇对于凯瑟琳的情感反应太强烈了有点奇怪。） 表达a、b、凯瑟琳和另一个朋友四个人之间关系的分镜很好，展现了人物关系，这个跟尼罗河的惨案看埃及神庙那里如出一辙，ab亲亲我我，凯瑟琳中途冲出来揽住b，另一个人遥遥地看。 不过女小三能逃脱法网主要是因为凯瑟琳没有为自己辩护，而凯瑟琳没有为自己辩护的原因是她以为自己眼睛瞎掉的妹妹是凶手，但是这个有点巧合，凯瑟琳会不会给男主倒啤酒也很难预测，女小三的作案手法不算是很精密，大多是一时意气。 其实故事的主线就是非常常见的小三发现男人要抛弃她，于是想杀了男人嫁祸到女人头上。而作者套了一层女人为了妹妹认罪（误会buff），和一层b喜欢a的男同爱情故事（情感buff），导致这个故事变得很精彩，元素很多。
7 ) 青春与爱情
我以为我早就活成了一块铁，咸淡不进。
我以为年少时候的琼瑶三毛，活着活着都会活成亦舒，将满腔热忱活成铁板一块。
其实，不是那么回事。琼瑶是琼瑶，三毛是三毛，亦舒是亦舒，我是我，从十五岁到五十岁，无论岁月如何变换，谁的内心都没变过，连天地间的风云都没变过。
我仍然是那个爱听《The Sound of Silence》和《横須賀ストーリー 》的那个女孩，仍然爱看阿加莎克里斯蒂，仍然被甚至是侦探作品里的爱情打动，哪怕是凶手的爱情。
那天夜里，彤云低垂，大雪纷纷。我埋头整理书架，翻出三个版本的《五只小猪》。
一本最早看的华文出版社三毛主编的《啤酒谋杀案》；一本新星出版社的《五只小猪》；一本好友送的台版的《五只小猪之歌》。最喜欢新星的译本。
重看了一遍小说，觉得比二十多年前看着有意思。我都忘了，原来阿婆说爱情与青春不可分割啊，原来里面除了爱情，还感叹了青春啊。青春过去了，回头望，才知道青春是什么。书里写的关于青春的那些，当我青春时，我是看不懂的。
小说改编成电影《啤酒谋杀案》，拍得真美。整部片子笼罩着追忆怀旧的气氛，柔和的光线和色彩如同逝去的旧梦，亦真亦幻；音乐感伤，忧绪满怀；演员表演稳妥恰当，盛得住。
原著中描述卡罗琳说，她身上透着浪漫气息，有一半时间她都心绪飘渺，只剩一副躯壳儿，沉寂不语，若有所思，嘴上挂着一抹礼节性的淡淡微笑，给人的感觉就像是介于明暗之间。她永远都不会被打败，因为她根本就不去打……
卡罗琳的扮演者Rachael Stirling气质独特，声音低沉，眼神置身事外，活脱脱卡罗琳的样子。
小三的扮演者有些逊色。Julie Cox的表演不够准确。一个二十岁的女孩子，就像小说里不断提到的～只要是青春，就自有一种动人的力量。那种力量是真挚热烈、脆弱敏感、孤注一掷，急于将命运交付出去的勇敢和轻率……Cox都没表现出来。她的表演凶气有余，热切不足。眼睛里和脸上没有陷入爱情的年轻女孩的光芒，她的活力空洞无物，是硬扭出来的。倒是中年时期铁石心肠行尸走肉的状态，很是到位。
Aidan Gillen扮演的艾米亚斯眼里有光，极富魅力，比小说中的人物明亮，他将才华横溢的艾米亚斯置画画于所有事之上的艺术风度和鲜明个性表达得恰如其分。
电影没有完全忠实原著，也没有必要。就是讲一个故事，文字这么讲，电影那么讲。原著中有些东西影片没拍出来，也许视觉艺术很难表达吧；电影里有些动人的镜头，书里也没有。
我个人还是更喜欢原著，影片改编的更利落，更利于故事发展，但原著更耐人寻味。
关于那张画，电影巧妙地避开了。就让阿婆的描述在人们的头脑中展开想象吧，想象中的画会更美好更丰富。
改编出来的基情，真是大可不必。但谢天谢地，2003年的片子，还没有哪个角色是有色人种。
《五只小猪》让我想起阿婆的另一部作品《空幻之屋》，都是人性、爱情和死亡啊。
虽然不是阿婆最有名的作品，但原著真的很有爱。而这个改编的电影版本也不错，演员找得很恰当，也很尊重原著，最赞的是配乐！仔细听很有那种沧桑的感觉。
艾丹吉伦，这位的表演个人风格太突出了。
基情
色彩。夏日。
没看过原著，但整个片子实在太美了，美得像个梦，每个局内人都在梦里呓语，说着自以为是的蠢话，只有波洛这个局外人才看清了梦外最残酷的现实。结局是个经典，死亡怎么会是最大的惩罚？最大的惩罚是长长久久的生不如死。光影的设计一流，人物也难得的精致美丽，英式复古的美，可以反复看
这部以前看过，如今再看更是愈久弥香！原著本身也是有大量的拥趸粉丝的。电影改编的也很好，英国美丽庄园午后阳光明媚，却掩藏了这么一个悲凉的故事。凶手没猜到，也不想去猜，感觉在波洛点出之后更有味道。两封信，暗藏着巨大的玄机，却真实感人。此集配乐甚妙，悲凉感顿生。人物很美，英伦范儿十足。
这一定是13季70集中最精彩的一集，怀旧而伤感的画面，同一镜头不同时空的完美剪辑，罗生门式叙述方式，还有触动人的人情人性......小三最可恶了，毒死别人老公，让别人老婆背黑锅被绞死，还想毁了别人女儿....
海报剧透。指头叔蓝颜祸水，那造型那气质太正了，没想到结尾这么悲伤
小三猛于虎
很精彩的故事
经过这些年再看这电影，更深的理解了青春的残酷，那种不仅飞扬而且跋扈的青春。自己又何尝不曾无心伤人。无论小说本身还是电影翻拍都是精品。演员阵容很好，书里的美女在电影里还是美女，而冰与火之歌的little finger男将被杀的男主角演绎出淋漓尽致甚至超出小说。电影版结尾加的小插曲画蛇添足了。
看得我可气死了！画面音乐人物都很棒，但是这次的凶手是让我最感到齿冷和不屑的一个：自私自利、自命不凡、持美行凶，以伤害他人为乐趣，最后还有脸说自己才是死掉的那个…虽然AG又帅又美，可是男主这么作比，不是这次死也是下次死，女主人美丽优雅又善良，爱上这样的男人是怎样残酷的命运啊……
只有英国人才懂莎婆笔下谋杀艺术的美感！色彩、夏日、阳光、庄园、小三、暗恋、谋杀，多视角切入还原16年前一场骇人听闻的情杀案，编导太懂观众了，把影像的魅力凌驾于推理之上，至于那略显幼齿的推理，就没人在乎了。
蓝颜祸水，人人都爱Aidan Gillen，太美太艺术了！ 所有回忆片段的光影和色彩都做得如梦如幻，音乐熨帖忧伤。Rachel Stirling气质超群。
从初中开始看阿加莎克里斯蒂的小说，非常非常喜欢波洛，是我的偶像~
U know,在一个男人和两个女人的故事中，如果男人死了，凶手必定是两个女人之一，当然啦，不排除一起作案，比如她们是拉拉。。。啊哈哈~~~
I watched him die,and I never felt more alive,but what I didn't understand was that I was killing myself.It was as if they hadn't died at all,but I had.
偏艺术，偏空想
摄影很美；全凭回忆和推理，罗生门式的抽丝剥茧很精彩，怎会沉闷？
毫无疑问十星力荐。