凶榜国语

从阿强每锤一次灶台小兰就惨叫一声开始怀疑片中都是阿强的臆想？一旦这么想了，这部片子反倒让我觉得讲了很多。

阿强应征时说自己的经验是在“胸围厂”。表达得隐晦，说明他对得依赖女人才能有工作养活自己的羞耻；不愿提及却又提及，说明他身无长物的困境。他说自己无能为力，已经什么工作都愿意干了，参加的应征还是个个没有了下文。但可以看到，他去找的都是在干净的办公楼里的工作，西装革履，在应征回来的路上和送煤气罐的人形成了鲜明的对比。阿强看不起送煤气罐的人，称之为“那种人”，但送煤气罐的人甚至也看不起他。

失意但又不甘的阿强就这样来到了大厦做保安，但他似乎并不很融入身边的同事（肥仔人真好...），作为一个替代性很强的员工老板也并不care他。虽然小兰怀孕，却从未见阿强流露出对孩子或者说未来生活的期待，有的只有对越来越沉重的负担的嗫嚅逃避。请想象一下一个陌生人说你的妻子怀了个鬼胎，你会丝毫没有觉得被冒犯反而马上接受这样的说法吗？阿强正是迫不及待需要一个理由不走向父亲角色才会如此。

现在想来阿强好像在片中基本上没在睡过觉(⊙﹏⊙)，压抑的心理加上长期的不眠或许正是这些臆想出现的原因——也是他自己想要走向那把斧头的结局为自己找到的种种理由吧。

影片的bgm也很有意思。本来一直让我觉得很乏味，每个其实也不太恐怖的地方都是一样的阴渗渗的调子，但是在阿强从“EXIT出路”的绿光中走到走廊上跌跌撞撞，捶地痛哭，大喊“为什么个个都不选偏偏选中我”的时候，bgm变了，不仅变成了阳间旋律，而且称得上是温馨婉转。其实我当时以为阿强当时因为自己要变成妖孽了而迎接了甜蜜的死亡，视角才又切换得正常上帝视角——小兰惨白可怖的脸有了生气，婴儿平安正常，天气晴朗，小兰的父母嘀咕阿强的消失但也并没有急得要命。所以当他出现，鬼一样盯着手里的斧头时，可谓是给我带来可怜又可恨的悲剧即将发生的恐怖感受。

结局：《失意男子砍杀妻儿》

如果是以社会新闻反推这个“鬼”片，你会觉得更恐怖

因为现实中，比鬼更可怕的，是人

想起最近的蔡天凤案，不由更加唏嘘。片中妻子富家女，找了个穷小子，自尊心贼强但自己又没什么本事。最后把所有的不如意归结为鬼上身，疯了一样干出丧心病狂的事。

在数不清的社会新闻里，一次次被震惊，“为什么21世纪了还会出现如此伤天害理的事”因为人心永远最叵测

《凶榜》：人为鱼肉，鬼为刀俎

刘强爱电影

《凶榜》是我最喜欢的一部香港鬼片，是极少数让我嗅到“鬼气”的鬼片之一。

这个“鬼气”不是指外型，美国那种通过特效或CG实现的鬼们，确实吓人，但只停留在视觉层面，再恐怖，也有挥之不去的漫画感，不会刺入观众感知的现实，电影放完了，劲儿基本也就过去了。“鬼气”也不是指因果，通过讲报应不爽，来陶冶人的情操，是韩泰鬼片的主要标志，香港鬼片的主流也是如此，这类鬼片，良心有亏欠的人看了可能会有恐惧的感觉，说可能，是因为报应的故事往往过于“整齐”，人为编造感过强，缺乏现实生活那种说不清道不明的真实质感，报应太不爽，也就显得假了。

“鬼气”是鬼带给人的层层深入的绝望感。首先，鬼不跟你讲道理。男主角阿强（呸呸呸）是一个做人老老实实、做事兢兢业业的小伙子，只是因为生在极阴之时，就被恶鬼盯上，非要借他老婆的肚子还阳。这就打破了所谓的报应不爽，不是说你只有做了坏事，鬼才来敲门，让我写的话，什么生于极阴之时的设定也去掉，只要你是一个人，不管好坏，碰上鬼就完蛋，躲都躲不开，实现恐怖全覆盖。其次，鬼让你成为孤家寡人。被鬼缠上，身边最亲密的人往往是第一个受害者，要么被控制，要么直接被附身，接着就是朋友、同事，一步步让你无依无靠，独自体会最为残酷的孤独，然后在蚀骨的恐惧中走向疯癫。再次，谁也制服不了鬼。片中那个一脸正气的法师，刚看到恶鬼就落荒而逃，已经预示了之后斗鬼必败的结局，至于阿强从头到尾的抵抗，更不过是伤不到恶鬼一丝一毫的垂死挣扎罢了。最后，鬼也不是全知全觉。影片将恶鬼设定为一个小孩，最为高妙。若是大人，既然已死，还会不会这么义无反顾地想要重新做人，恐怕还得两说，小孩子尚未经历人世间的喜怒哀乐酸甜苦辣，扑着回来，实属正常，至于日后会不会后悔，我看多半是会的。鬼的这种非理性，毁于其手，你心有不甘，真的能侥幸战胜它，似乎也没什么成就感。

说着说着，倒像是在说命运。

这正是拍出“鬼气”的鬼片能够跻身我心中优秀艺术品行列的原因——演的是鬼，到底，展现的还是人的际遇。

开放式结局很有力量，回味无穷。看后一个礼拜，仍不时想到影片结尾的镜头，鬼捉到了，主人公为何这样惨，还是压根没鬼，一切都是男主角的幻觉。影片氛围恐怖，通往阴间的电梯，大厦保安诡异的死法，女主角苍白的脸，都很不错。尤其前面对保安生活写实的描写，很容易就把人带入故事，后半段怪力乱神一出，又很超现实，虽有借桥痕迹但做的巧妙，让人挑不出什么毛病。年轻时的郑则仕还没那么胖，挺可爱。