笑傲江湖1996国语

前些日子把97版《笑傲江湖》看了一遍，有些新的发现。

正因为恶人们都是野心家，庸人们都在搞敌我认同政治，所以退隐的个人主义（曲洋、刘正风）和广大的佛门（恒山尼姑）就成了它的两种对立面。曲洋、刘正风的死和恒山的幸存其实说明这部小说留有希望——试想如果金庸颠倒二者的命运：尼姑派被歼灭，而曲洋、刘正风这样的消极避世者得以保存，故事的基调就会更阴暗。
刘正风死后，莫大其实扮演的是类似于 “智者” 的位置，就像希腊悲剧里的盲先知。他既洞悉时代的大势，又明白自己的力量不足以扭转大势。

划分善恶的界限居然是性别。宁中则、岳灵珊、恒山尼姑、任盈盈所代表的价值，和岳不群、林平之、左冷禅和嵩山十三太保、任我行所代表的正相反。最有意思的是东方不败，他的性别转变，也是由阴谋篡权的政客，变成了一个对权力毫无兴趣的 “女人”，并为救杨莲亭而死。金庸在这里所塑造的神话就是男人多是追逐权力的野心家，而女人则不会在这条路上越陷越深。东方不败是站在武功和权力巅峰的人，足以令岳不群左冷禅之辈羡慕不已，但东方不败的欲望机制却以最惊人的方式呈现出了 “空王冠” 的母题——在这方面金庸非常像莎士比亚，金庸笔下的王冠也都虚无而冰冷；莎翁笔下平凡人的情感也比帝王家的更加真挚。

岳灵珊的光芒只有在她出嫁之后（也就是她的悲剧开始后）才显现出来，只有到她死前一刻才大放光彩，并完整地呈现出了无条件的爱与原谅。与原著不同的是，电视剧里岳灵珊第一次被林平之刺伤后，被救了回来并去封禅台找到了他。此时林平之也有过短暂的片刻被她感动，痛哭流涕想与她从此离开江湖是非。这一改编的妙处就在于它在毁灭之前，曾给观众以片刻的希望：即便林平之这样只剩下仇恨、只为仇恨而活的人，似乎也可能因为被爱而得到拯救。绝对的爱似乎就要抚平绝对的仇恨，然而林平之戾气太深无力挣脱，觉察到周围有人又不问青红皂白挥剑刺去，以至于误杀灵珊。岳灵珊死前却还在说小林子命途孤苦，受人欺负，求令狐冲答应照顾他。剧中此刻封禅台上尽是火光，其仪式感不输李莫愁之死。不足之处在于电视剧删去了原著中岳灵珊中剑后 “我想到妈妈那里去” 和 “大师哥，你一直待我好，我对不起你” 这两句话。

《笑傲江湖》与《射雕英雄传》的共同点是二者都采取了众多高手争夺至高武学秘笈的套路，但前者较之后者远为险恶惨烈，且辟邪剑法本身就是邪功。《笑》不涉历史政治背景，其政治氛围（剑、气二宗党争、正邪不两立、嵩山的大一统帝国之路、日月神教的个人崇拜造神运动）却在金庸小说中最为紧张。这种基调的阴暗体现于反派人物的下场：反派人物的下场会比主人公的结局更能代表小说的基调明暗，因为它代表了作者主张在何种层面宽恕原谅，也代表了善是否强大和自信到了能够从容不迫地化解恶。乔峰的结局远比令狐冲的惨烈，但《天龙八部》的基调明显比《笑》更光明。鸠摩智改过自新，丁春秋被囚少林（这是任盈盈的待遇），慕容复也只是在发疯之后做大燕皇帝从此一梦不醒。《笑傲江湖》中，左冷禅、岳不群、任我行必须死，因为对政治权力的病态欲望与一心只求 “天下第一” “举世无敌” 的妄想有着本质区别，前者远比后者更凶残、更不可原谅。这两个故事的区别在一定程度上，也是因为扫地僧在《天》中居于萧远山与慕容博、乔峰与慕容复之间的中心位置，更积极地介入并镇住了原本不可避免的大战，而风清扬在《笑》中却位于边缘，只是通过传授令狐冲剑法间接地介入。《笑》中思过崖密洞一战岳不群左冷禅林平之终于德匹下，故事开头时活着的人在结束时已所剩无几。在金庸的其他小说里，死亡多只是个人的死，但《笑》中的死亡却常以灭门、灭师门、灭派乃至思过崖密洞大屠杀的形式出现。但真正令我喜欢《笑》的，是腥风血雨之后所存的希望。

这一希望，最明显地体现于曲洋、刘正风留下的琴箫谱《笑傲江湖》和恒山小尼姑仪琳。前者是贯穿整部小说的 “人间” 价值，回答的是现代人的 “人的一生应当怎样度过” 的问题（古典的问法是 “什么是善的生活”）。后者展现的却是永恒的、超越性的尺度。仪琳在得知任盈盈中毒后，求菩萨保佑任大小姐康复，能和令狐大哥白头到老，却不知被门外的二人听见。剧终时任盈盈在婚礼上不知道自己尸毒已解的原因，令狐冲就说，或许是菩萨保佑。此时给了仪琳一个短暂的镜头。这部剧里从头到尾不戒和尚一直说仪琳心事重重，一天比一天消瘦，但在结局处，当令狐冲说或许是菩萨保佑时，应该是仪琳最幸福的时刻。

这里有一篇专门谈吕版笑傲的配乐的文章。
（来源）
  六年前，在下迷恋上吕版笑傲，自此一发而不可收拾。无论是原著还是电视剧，都已翻来覆去看了无数遍。加之鄙人醉心音律，发誓将其中所引用的各种配乐搜罗穷尽。现已有小成，不敢独享，愿飨读者。如有遗漏或错误，请各位大侠多多指教！今后如再有新发现，也将补充于此。
  就我目前所察，剧中主要选用了以下一些音乐选段：

  1、 电影《东邪西毒》原声音乐。
  这张原声大碟共15首，在笑傲中最常用的是《幻影交叠》《昔情难追》《纠结难解》《情欲流转》《尘归尘土归土》《挚爱》《追忆》等。
  比如仪琳思念她的令狐大哥时，常用《幻影交叠》中如溪般淙淙流过的美妙音乐作背景，衬出小尼姑的一片冰心；
  而冲哥乔装将军救了恒山派群尼后告辞只身离去，那一刻天地苍茫，浪子孤独，画面中响起了《昔情难追》中的经典旋律；
  在回雁楼，冲哥和田伯光斗智斗勇时，用的是《纠结难解》《情欲流转》的选段；
  冲哥为救盈盈而与方生大师打斗，当方生认出独孤九剑时，劝冲哥到少林寺修炼易筋经，背景音乐放的是《尘归尘土归土》；
  蓝凤凰请冲哥喝五仙大补酒时用的是《情欲流转》；
  而整张专辑最伤感的莫过于那首《追忆》了，用的地方很多。比如积雪那段，在堆积成的雪人里，听到师傅师娘的对话，师娘评价冲哥“胡闹，轻浮好酒”，将女儿托付于他恐误其终生时，冲哥心中念头百转千回。映着莹莹的白雪，那样的音乐那样的人，怎不令观众情郁于中呢？

  2、电影《青蛇》原声中的《流光飞舞》（陈淑桦）和《人生如此》（辛晓琪）等。
  前者用在冲哥与小师妹在华山瀑布边同练冲灵剑法两情相悦无忧无虑的浪漫时光，后者在国语版的剧中位置,大家都耳熟能详了。一是在盈盈听说冲哥要离开洛阳，为他弹奏《有所思》作为话别时的背景音乐；二是冲哥靠在树边重伤昏迷，盈盈为其抚琴调息忧心如焚泫然欲泣时的凄美配乐。个人非常喜爱《人生如此》，第一次听就被深深吸引，女声的哼唱犹如天籁，是那么无奈，令人感慨人世间许多事非人力可以逆转，不由得有种悲哀的宿命感。《人生如此》在粤语版笑傲中用得很少，且位置和在国语版中的不同。在国语版中用《人生如此》的两处地方，在粤语版中全部换成另一首配乐。

  3、徐克导演电影《东方不败》（李连杰，林青霞主演）原声音乐。
  比如《天地醉》，用在冲哥第一次见到盈盈真容时惊叹其美貌时。这已成吕版笑傲经典片段之一。那段旋律简直匪夷所思，瑰丽异常，引人遐想。当然，如果没有颂贤哥哥和佩龄姐姐倾情演出，再美的旋律又有何用？

  4、 电影《勇敢的心》原声音乐的主旋律。
  据小妹观察，这段配乐主要用在小林子家破人亡时，此后每次他感慨父母双亡，命运多舛，这段悲壮大气的苏格兰风笛总会响起。

  5、喜多郎（KITARO）的《古事记》（kojiki）专辑。
  引用了《太始》（hajimari）、《响宴》（matsuri）和《大蛇》（orochi）等。
  《太始》是用于林平之及岳不群自宫时的，气氛紧张凝重，甚至有些森然恐怖，揭露了人性的阴暗面。
  《响宴》的末段用于林平之躲在崖边偷听岳不群夫妇谈话，终于抢到岳不群抛下崖的辟邪剑谱时的配乐。
  而《大蛇》则用在两处：一是在思过崖面壁期间，冲哥和田伯光斗，屡屡失败时，风清扬突然现身时的背景音乐；二是在少林寺三战那段，任我行叫冲哥下来与冲虚道长比剑时，冲哥从屋梁上飞下来的时候用的。这段音乐振奋人心，总在一个关键人物的出场时响起。

  6、喜多郎（KITARO）的《天与地》(Heaven And Earth)专辑。
  在冲哥刚化装成吴将军后，无意中察觉嵩山派个个一身黑衣埋伏在栈道，这时引用了《Village Attack/ The Arrest》，烘托紧张危险的气氛。

  7、琼瑶电视剧原声。
  比如：《鸳鸯锦》（叶欢）的前奏片段，是一些类似古筝的弹拨乐器发出的清新的涟漪声，用在仪琳刚出场在溪畔梳洗整理时（被田伯光掠到美色啦！）；
  岳不群收林平之为徒时用的竟然是《一帘幽梦》的音乐；
  《晴天霹雳》其实是潘越云的那首《痴情不是一种罪过》高潮部分的变奏，想不到这么一首痴情婉转的歌摇身一变竟成为一首气氛紧张凝重的配乐，常在左冷禅等人设奸计时引用。
  还有大家熟悉的《相认》（岳翎和郑智化歌曲版），剧中当然用的是音乐版，分为《天人永隔》、《才子佳人》两首配乐，旋律相近，用的地方就多了。给我印象最深的是五霸岗上冲哥与群雄喝酒一段，平一指为其治病，说：“上次我在朱仙镇为你把脉，发现你伤势虽重，但心脉之中还有一股勃勃生机，为何如今你心灰意冷，不想再活下去呢？”只见冲哥缓缓低下头去陷入沉思，似乎在想他的小师妹。正在这时，《才子佳人》中最动人的旋律流淌出来，这段情节，我每次看都是意乱情迷啊……另有，盈盈命令祖千秋老头子他们去杀令狐冲后，冲哥将自己的脖子凑上盈盈的剑刃时也用了这段音乐。盈盈心中爱煞，脸皮子却忒薄，又怎么下得了手！这段情节，颂贤哥哥和佩龄姐姐真是演得丝丝入扣，活脱脱从书中走出来的，看得旁观者大饱眼福。后面还用过一次是在冲哥与莫大先生喝酒聊天，闻讯当日少林寺方证大师肯传授易筋经竟是盈盈舍命相救而感动不已；
  还有《冥婚》的音乐版（即《梦里相思》），冲哥被师傅逐出师门一刀两段时就是这段揪心的配乐。还用在积雪一章，一群魔教中人欺侮岳灵珊和林平之，冲哥为他俩解围，逼其中一个魔教的人说出写在雪人背后的字是什么，那人答道 “海枯石烂，此心不渝”时的配乐。看到冲哥难过至极的表情，我真是心如刀割。

  8、S.E.N.S.的音乐。
  比如海上丝路三部曲之一的《伽罗》中的《妙音鸟》（Mysterious Songbird）,用在冲哥在绿竹巷学琴那段，他说“不知道何年何月，我才能象婆婆那样弹奏笑傲江湖之曲” 时，妙音鸟的那个旋律似涟漪状的开头就自然而然地响起，清雅脱俗，暗示着此刻盈盈心中的微波潋潋，终于寻到天涯知音的欣喜与激动。由于这个开头极象Vangelis的《道爱》（The Tao of Love）的开头，以致于我一直弄错了，以为就是《道爱》，直到我反复听这段后，发现其实后面的旋律很不相同，才搞清楚真正出处的。

  9、姬神《东日流》（つがる）专辑。
  比如广受赞誉的第一首《十三春》（tosa no haru），二胡演奏堪称经典，如此旖旎婉转，叫人如何不消魂？第一次听就兴奋不已，觉得好熟悉啊！笑傲剧中用在：一处是冲哥被桃古四仙强注四道真气，又拒练紫霞神功，一个人走后，途中遇到田伯光，两人交心时的背景音乐；另一处是冲哥即将接任恒山掌门，不戒和尚携不可不戒（田伯光）上恒山祝贺，冲哥和田两人在瀑布边溪石上把酒谈心时的配乐。我总结下来，认为《十三春》可以称得上冲哥和田伯光惺惺相惜的专用音乐了。但最近重播笑傲，却让我发现早在林平之首次出场压镖的路上竟然用的也是此曲！不过，总算用得并不突兀。第十二首tsugaru vii ruten (original title adohadari）也被引用在嵩山并派大会上莫大与小师妹比剑时，表现莫大先生用胡琴做兵器的特点。甚至在冲哥刚化装成吴将军，看到恒山弟子遭难赶去援手时也用过，只是几秒后马上用了另一段振奋人心的配乐（待寻找出处）。

  10、《Kung Fu：The Legend Continues》原声专辑。
  引用了《From Out Of The Past》、《Dragon's Eye》、《The Tomb／Searching For Tan》、《A Place Of Light And Song》等。
  《From Out Of The Past》用在了第一集莫大与曲洋打斗前。
  《Dragon's Eye》用在了冲哥在酒楼里教训那个横行霸道的吴将军时。
    《The Tomb／Searching For Tan》则用了两处。一是在和田伯光坐斗，田中计站起身，冲哥则将凳子的木版从臀下取出时的配乐；第二处则是盈盈参加冲哥掌门大典，将嵩山派丁勉的五岳令旗以迅雷不及掩耳之势掉包成五毒旗时的配乐。这两处真是大快人心！
    《A Place Of Light And Song》用得很多，列举不过来。有一处是在少林寺，经过比试，任我行三人被获准下山，冲哥走到岳不群夫妇跟前下跪行礼时的配乐。

  11、《秋叶缘》专辑。
  引用的有：《秋叶缘序》、《过客》、《秋叶》和《春节》等。
  《秋叶缘序》用得不多，最经典的就是在冲哥吻盈盈的时候，仅短短43秒，就将原著中那句“心中一荡”刻画出来了，那份浪漫被渲染得让人心驰神往。
  《过客》也只用过一次，就是在小师妹嫁为平之妇后被其冤枉与大师哥在思过崖山洞里不清白，就奔至崖上回忆往昔与大师哥相处的点点滴滴。这段音乐的二胡演奏非常精妙，悲伤得催人落泪，纵有观众因爱冲哥而不喜欢小师妹（在下就是其中之一），听了此段音乐，也没法怪起她了，倒是怜心大起，叹只叹她遇人不淑。
  《秋叶》就用得稍多了。在华山，师兄妹亲密无间的快乐生活，常用此音乐作背景，画面上无声地将一个个镜头连接起来，似是在主人公心中一一浏览，然美好时光却易逝不回。
  在盈盈咬牙终于吐露“我让他们杀你，就是想让你永远留在我身边”的心声，而冲哥笑嘻嘻地应道“让我永远留在你身边啊！”的时候，用的是《春节》的开头片段。

  12、《厮杀》。
  这段用在蓝凤凰给冲哥注血的时候，水蛭转血法奥妙非常，情节和音乐配合得天衣无缝。

  13、辛晓琪的《俩俩相望》的前奏片段。
  个人很喜欢这段有异域特色的前奏，特别是管弦乐一齐奏响时，有种情感的升华，很打动人，油然升起一股侠骨柔情。这个前奏部分在剧中用得极少，说起来在剧中有两处：一是在面壁期间，小师妹冒着风雪上思过崖给大师哥送饭，冲哥在崖顶等得头颈也长了，终于看到小师妹一步一踉跄的身影时的配乐；二是在冲哥接任恒山掌门大典上，盈盈前来祝贺，从轿中款款走下时的配乐。看来TVB的配乐人是有心安排这两处的音乐的，寓意是烘托冲哥终于见到心上人时的激动，只是这两处的人已不是同一个了，似乎暗示了爱情的转变。

  14、吕方的《老情歌》（伴奏版）。
  这首歌唱得是深情悱恻，每次听都心潮起伏。而伴奏版主旋律似是用笛子等乐器很单纯地吹奏的，那种回忆往昔的依恋之情弥散在空气中，当真是难以遣怀的伤感，屡屡用在回忆华山上大师哥与小师妹相处的欢乐点滴。

  15、孟庭苇的《你究竟有几个好妹妹》古筝演奏版。
  这是一段轻松明快的乐曲。用在两个地方：一是陆大有照顾重伤的大师哥时听到猫头鹰叫，就回想起当初大师哥的玩笑话，那段插叙很是幽默，音乐恰到好处；二是在冲哥扮成哑婆婆和盈盈回恒山，被真的哑婆婆点穴制住，听到门外哑婆婆和仪琳的对话。仪琳说道：“令狐大哥和任大小姐成了亲之后自然会生几个胖娃娃的，何况他二人郎才女貌，将来生出来的宝宝一定活泼可爱”时，背景音乐响起的就是这首乐曲。

  16、林忆莲的《当我眼前只有你》。
  这个出处就无须赘言了吧，最后一集冲哥以为盈盈死了，回想以前两人相处的点点滴滴，记忆犹新。


在此郑重申明：此贴非本人撰写，系一高人前辈所写，由于很多人也在找里面的配乐，故发出来与大家共同欣赏。

最近翻拍不断，主要想谈谈为何令狐冲一角这麼多年来很少有演员可以像吕颂贤一样得到许多人认可。这也解释了为什麼吕颂贤演的令狐冲会成经典。我认为并非其他版本太差，而是令狐冲一角难诠释。
金庸十四部小说创造了无数的武林英雄，包括郭靖、杨过、张无忌、乔峰、段誉以及令狐冲等等，当中郭靖、杨过、张无忌、乔峰、段誉等角色在各个时代都有出色的演员成功演绎出经典的侠客形象，如杨过有人喜欢刘德华，有人爱古天乐，也有人爱黄晓明，张无忌也是各有簇拥，有人爱马景涛，有人喜欢吴启华，也有人爱苏有朋，乔峰则是梁家仁、黄日华和胡军三分天下，各有各的优点；段誉也有陈浩民和林志颖相互辉映。独独令狐冲一角，历代已经有十位演员诠释过，但在许多人心中，90年代的吕颂贤一直是很多观众心中认为最经典的令狐冲，甚至有「吕颂贤后再无令狐冲」的说法。为何吕颂贤演绎的令狐冲会成为后辈演员难以超越的一道鸿沟？有人说是后几代选角差，但马景涛、李亚鹏、任贤齐，甚至新一代2013版的霍建华等等都曾是那年代最热最火的小生或歌手，他们也是在众多优秀男星中脱颖而出，为何就是无法像吕颂贤般将令狐冲诠释的如此到位，在我反覆看过原著几次后，发现令狐冲这个角色很复杂，他有浪荡不羁的一面，可以不死守门派之别的分野，不迂腐地遵从华山派戒律，心中自有一把判定是非正邪的尺，但面对从小抚养他长大的师父与师母，他饮水思源，割舍不下养育十多年的恩情，即使知道岳不群真面目后仍一再包容。这看似与他洒脱的性格相违背，未能理解透彻角色的演员定会觉得这两点是相互矛盾，其实仔细观察人性，这两点是会并存且不相违背。因为人作为客观的第三者时，他可以理性的去判断是非，认定甲有错，即使他是什麼伟大人物也无须护短，但当那个甲成了你的亲朋好友时那又不同了，这就是所谓理智与情感面的挣扎，也是令狐冲这个角色有血有肉贴近人性的原因。他不像郭靖，太像完人，可以选择大义而牺牲亲情，反显黄蓉的自私，但其实黄蓉的反应才贴近人性。但郭靖这样的性格比较单一，对演员诠释上来说较为简单，不复杂，只要掌握住郭靖憨厚特质，就已经驾驭了七八分了。再说杨过，同样道理，金庸塑造杨过的性格就是离经叛道，愤世嫉俗，只要把握了这个特质，再加上亦正亦邪的气质和少女杀手的外貌，就足以秒杀观众。
再说回令狐冲人格特质，除了上述提到潇洒不羁却又被情与义羁绊这两点外，令狐冲还有一个很突出的特质就是像永远长不大的大男孩，调皮好动，师娘曾说他太胡闹，不够正经，所以小师妹为什麼始终把令狐冲当成哥哥而非情人，因为她心中选丈夫的标准要像岳不群一样。所以要一个演员同时诠释潇洒不羁、调皮胡闹，和面对情与义的犹豫挣扎，这三个完全不同的层次其实是有高难度的，综观几位演员的表演，李亚鹏的诠释总是故作洒脱、狂放豪气样，却显现不出令狐冲的俏皮、大顽童的一面，还有面对情与理抉择时的犹豫不决。李亚鹏总是很单一的表现出正义，甚至台词还说出什麼「正邪不两立」之类的话，台词很明显已经和原著角色性格有偏差了，难怪李亚鹏的诠释一直往郭靖、乔峰那种「侠之大义，为国为民」感觉走去。
而周润发有演出潇洒不羁和犹豫挣扎，却少了令狐冲那种轻佻，飞扬跳脱的顽童感觉，加上那个版本剧情改编的不是很好，所以也未能成为经典。至於许冠杰版，限於电影篇幅有限，加上大幅度改编，情节都脱离原著了，只能说他有把狂放不羁的一面表现出来，其他部分完全没有。而李连杰版完全是林青霞东方不败个人秀，令狐冲彻底被边缘化成了大花瓶。而马景涛，我只觉得他很刻意的想表现潇洒，而非那种从人格特质散发出来的洒脱。
至於任贤齐，我只能说他演出来的感觉跟小说中的令狐冲真的相差蛮远，但他本业是歌手并非演员，在此也就不苛责了，只能怪当初选角的人眼光有问题。
最后说吕颂贤，他是唯一一个把令狐冲诠释的最全面也最到位的演员。不敢说他演技精湛到足以媲美影帝级人马，但他在把握令狐冲性格中几个不同层次是非常精准到位的，这或许跟他本人性格本来就与令狐冲有些类似，占了先天上的优势有关，所以当初能选上吕颂贤演令狐冲的制作人也要记上一功。真正好的选角就是要挑选与角色特质相近的演员，而非冒险要演员硬去演一个跟他气质不相符合角色，这点香港TVB做到了，但其他版本的制作人却没做到。
在表演上，吕颂贤的演出层次分明这点是无庸置疑，把令狐冲各个时期心境不同转变都诠释得很好。从在华山派时期与小师妹两小无猜、与世无争时的洒脱不羁、调皮胡闹，到被卷入江湖斗争后的情与义的矛盾，但为了情与义两字还是一肩挑起恒山派掌门重任。时期的令狐冲，吕颂贤的表演收起了前期的顽皮，胡闹，因为他已经有了成长，但仍表有洒脱与不羁，一直到后期，看到左冷禅、东方不败、任我行、岳不群等人陷在权力追逐的游戏当中，欲望永无止尽，才看透平凡的人生是最幸福的，於是选择和任盈盈退隐江湖，到后期令狐冲才真正到达不牵不挂是最自由的境界，而吕颂贤把后期令狐冲那种历经江湖斗争后，选择完全抛开的洒脱与云淡风轻诠释的很到位。那种避世不是逃避，而是看透。

吕颂贤的表演除了把令狐冲各个时期的层次转折都表现出来外，另一个最大的优点就是他表演的方式非常自然，从脸部表情到肢体动作，很少看到表演痕迹，不会有挤眉弄眼的过多表情，才会有感觉活脱脱的令狐冲就出现在你面前的评价。因为他的演出很生活化，不会让你觉得他在演戏。人常说表演的最高境界就是不让人觉得你在演戏，吕颂贤在诠释令狐冲时做到了，才会让人如此津津乐道，一再反覆翻看。

硬要鸡蛋里挑骨头只能说原著里的令狐冲挺爱掉泪，但吕颂贤的诠释下未让他轻易留下男儿泪。这也跟一般香港演员在表演上情感趋於内敛有关。唯一有场令狐冲掉泪，是他以为任盈盈中毒身亡，导演只给了一个中景，若不仔细看，可能还看不出他眼眶含著泪。不像台湾演员，尤其演琼瑶剧的演员，可以动不动就大哭大叫，肆意地宣泄情绪，非常的夸张戏剧化。不过表演是种艺术，无对错，有人喜欢情感外放些，有人觉得点到即止就好，而我个人偏好是取台剧与港剧的中间质，过犹不及，如果吕颂贤的情感戏能在多外放一点点，会更完美。

冲灵剑法让我异常地感动了一翻。那场嵩山的比武。五岳派掌门人之争。那些年一起练剑的日子。两小无猜的感情。终究是抵不过一些东西。

岳灵珊的人生是一个极大的起伏。终于告别当初的单纯。而又直奔极致的悲哀。我所看到的那个成人之妇的岳灵珊让我觉得无比搞笑。

我从心里觉得当初的小林子很纯净。要是我，我也会喜欢上他。可是，大师哥呢？大师哥是个靠得住的永远不要放弃的人物。岳灵珊那时候没能懂。令狐冲被逐出华山，应当是个悲剧的伏笔嘛。

TVB的任盈盈在我幼小的心灵里埋下了阴影。
不过我们不能虚伪地只看外貌呢。==|
任盈盈确实是个不错的女孩。有所想法，却不工于心计。对令狐冲爱的至深，可以包容对于小师妹的旧情。恩。值得令狐冲，或者说，值得好男人喜爱的典型。
简单地说，在任盈盈面前岳灵珊就是个傻子。对什么话都不知道怀疑，永远地信以为真，这个单纯的人。也只适合在单纯的时候单纯地喜欢一下而已。当我看到令狐冲心疼小师妹而冲向剑下的时候，我其实在内心有些恨其不争的。当初人家是怎么把你甩到身边置之不理的，当初人家是怎么眼睁睁看你被逐出师门而不为所动的。现在在你面前重提单纯，你就硬是服了这个单纯。可是所幸，我们的冲哥只不过是很重感情而已。

这是我喜欢冲哥的理由。

人总该活得有点血性点。也总该有点感情。
他可以是华山派的大师兄，也可以是浪荡的令狐冲，可以是假冒的吴军官，也可以是恒山派的掌门人。他过去是岳灵珊的大师哥，他现在只是任盈盈一个人的——冲哥。是的，哪怕对于过去，对于小师妹有过一些难以忘怀的情绪，那也只是情绪而已。而盈盈是最为真实的爱意。
也是，使冲哥有想与之一起笑傲江湖的人。
恩，病句太多了。

物是人非啊物是人非。
每部电视剧到最后总会这样的。激烈，惨烈。
该死的都死了。不该死的也死了。
总之，不要留下一丁点的回忆额。
然后我们流下来了的。那是泪水。
可是，任盈盈是未来诶。

PS:我好喜欢仪琳的也

第一次听到《英雄泪》已经是2001年了，那是一个不算冷的冬天，我刚上大一，窝在宿舍里百无聊赖。没有电脑也没有电视的日子里，疯狂的迷上了听广播。迷恋电波里飘缈而魅惑的声音，陆凌涛的。我想象不出发出这声音的样子，我只是很喜欢这声音，和那个节目很配，“三味听书斋”。“一部书，二人谈，三味斋，四方客，五音六律，七嘴八舌，九巡盏，拾得杂语一潭。古龙原著，萧十一郎”。《英雄泪》是这部广播小说的主题歌。当时觉得“爱上一生无缘（怨）的人”这句，简直太契合萧十一郎对沈璧君的爱情了。因为在广播里，所以，我一直都分不清到底是缘还是怨,但似乎是缘是怨都很合适。

说了这么多，似乎跑题了，其实，我只是想说清楚，这首苍凉的歌带给我最初的感觉。

当我决定要写《笑傲江湖》的时候，我就想到了这句歌词。无论是缘还是怨，都是合适令狐冲和仪琳的。只不过，他们不是情侣，仪琳无缘（怨）的是令狐冲，而令狐冲无缘（怨）的却是他的小师妹。

为什么不写令狐冲和任盈盈？因为太完美了。神仙眷侣，笑傲江湖。不觉得太完美了了吗？太完美了，就只好一句“王子和公主从此过着幸福的生活”，还有什么可写。而且，我实在不喜欢96版《笑傲江湖》里的任盈盈，而我又实在很喜欢96版《笑傲江湖》里的仪琳。

怎么会有这么可爱的小尼姑。她像一朵雪莲纤尘不染，如此高洁，如此温柔，如此单纯，又如此美丽。她是心地最最纯洁的女孩，她对佛祖有着虔诚的信念。尽管她对她的令狐大哥动了凡心，却丝毫不见凡尘气息，仍然是那么纯纯的。你见到那样一个小姑娘，低着头，怯怯的，叫一声“令狐大哥”，便红了脸颊，你能把什么烂俗的词用到她身上，怕是想一想都觉得自己俗不可耐吧。只能说，任一个十五六岁的小姑娘见了救了自己的少年侠客都会如仪琳一般吧，除非她不正常。可仪琳很正常，非但很正常，还生得又美，人又乖巧，所以她的令狐大哥见了，也忍不住怜惜，也忍不住要和她多说几句的。这样仪琳心里就更放不下她的令狐大哥了。

可仪琳又是这么听话善良的女孩子，她不会做出违反清规戒律的事情，更不会去破坏别人的幸福，所以，她只能静静地看着，默默地想着，痴痴地开心着忧伤着。所以，令狐冲对他来说只能是“一生无缘（怨）的人”。

何美钿演得小仪琳是那么可爱，她简直就是那个纯洁的美貌小尼。全身上下毫无烟火气，就是杀人，就是偷瓜都显得那么无辜。她的大眼睛，她的圆圆脸都透出一份纯真可爱。高兴，生气，害怕。。。所有的表演都是浑然天成，丝毫不见做作，可谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”。

至于令狐冲，那是金庸笔下我最喜欢的人物，为什么？因为不是所有的女孩子都喜欢他。有他喜欢不喜欢他的人，有喜欢他他不喜欢的人，有喜欢他他也喜欢的人，这岂非正常很多。而且，我喜欢令狐冲的性格，无欲无求，却又敢作敢当。

我一直不知道令狐冲对他的小师妹的感情算什么，但我想，应该也算是爱的一种。尽管很多人认为那是青梅竹马毫无选择的。但我始终认为，令狐冲对岳灵珊的爱才是最执著，最深厚的。比他对任盈盈要执著得多。如果没有林平之出现，我想，令狐冲一定会和他的小师妹好的，无论任盈盈有没有出现，因为，那时他的眼里只有他的小师妹。而岳灵珊不同，即使没有林平之，有李平之，王平之，她还是会放弃她的大师兄的。因为令狐冲对他来说才是青梅竹马别无选择。一旦她有了选择，她就不会选令狐冲，因为令狐冲根本不算选择。

所以，对于令狐冲，岳灵珊只能是“一生无缘的人”。

很喜欢吕颂贤，从《胜者为王》开始。这个不英俊却很帅的男人很有魅力。很喜欢他演得令狐冲，机敏不油滑，痴情不疯狂，正气不死板。他不是天造地设的令狐冲，却是我见过演得最好的令狐冲。

虽然很喜欢令狐冲和仪琳两个人，却并没有希望他们在一起，因为他们不合适。但很喜欢看他们的对手戏，有一种默默的温情涌动。