瓦尔特保卫萨拉热窝1972
主演：韦利米尔·巴塔·日沃伊诺维奇 拉德·马尔科维奇 留比沙·萨马季奇 娜达·斯帕索耶维奇 D·保江尼奇·吉德拉 斯洛博丹·迪米特里耶维奇 汉约·哈塞
导演：哈伊鲁丁·克尔瓦瓦茨
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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 少年之国
一定要对应中国某个时期的话，我觉得是出现传奇这一体裁的唐朝。
而中国拍的二战电影，往往只有对仇恨的渲染、对忠诚的拔高、对努力与隐忍的过度强调、对所谓天命的过度迷信（包括共产主义一定会实现这种「天命」的变体），还有就是对死亡的麻木。在中国抗战电影里找不到人性，最多是党性，敌人和同志都很脸谱化，包括叛徒也是如此。
像瓦尔特保卫萨拉热窝电影里出现的「你的任务完成了」这样强壮的标语，中国电影做不到。
为什么做不到？
梁启超知道。他有篇文章叫少年中国说，是希望老大中国转成少年中国，然而中国如今依旧是老大帝国，不能少年也。
2 ) 空气在颤抖，仿佛天空在燃烧
老电影中有许多难忘的记忆和故事,前南斯拉夫的《瓦尔特保卫萨拉热窝》就是其中的经典.影片讲述1944年冬天，发生在南斯拉夫土地上的一场英勇感人的国家保卫战。这个片子我已经忘了看了多少回了,总之就是好多遍,之后还反复聆听过电台的"电影录音剪辑",以及研读电影连环画也就是小人书.当年极其崇拜瓦尔特,记得我爸去上海还给我带了件流行内地的"瓦尔特"服,也就是斜纹华达呢便西装,外贴口袋的那种,我得意坏了,爱不释身,中学毕业照都是穿着该衣照的。故事主要围绕真假瓦尔特的斗争展开,惊心动魄的斗智斗勇不亚于今天的《无间道》。 提到谢德，不由自主地就想到了那句接头暗语：“空气在颤抖，仿佛天空在燃烧-是啊，暴风雨来了！”非常有诗意的一句对白，就连敌人的奸细也这么由衷地感慨。这句台词的经典程度实在相当了得，是在革命电影熏陶下成长起来的我们最耳熟能详的台词之一。在电影中，这句话也极大地起到了渲染情绪的作用，仿佛暗示着一场大规模的行动即将上演。暴风雨来临前，总是这样的不得宁静吧。这句话一度成为我和同学们见面的问候语以代替之前的“你作业写完了吗”。还有当谢德意识到只有自己的死才能帮瓦尔特脱险时，他静静的把后事托付给徒弟。我要走了，肯姆。-----你要去哪？---去找我的归宿，天黑之前我还没回来，你就把这钥匙交给我弟弟。----要我向他说什么吗？--不用，他会明白的。---我能为你干点什么呢？---不用，你好好的干吧，要好好的学手艺，一辈子都用得着啊，不要虚度自己的一生。 还有他在广场上和伪装成地下党的特务接头后，说的那句话：瓦尔特托我给你带个话，------什么话？对你我都是最后一次！ 谢德最后中弹斜倒在广场上白鸽纷飞的场面印象太深了，以至于我后来怀疑吴宇森是受这个电影的启发而在自己的电影不厌其烦地用白鸽向《瓦尔特保卫萨拉热窝》致敬。 摄影师 地下党员 吉斯 吉斯是个很搞笑的人物，很多笑料都是因吉斯而产生。地下党与吉斯接头的暗语是：我要放大一张我表妹的照片。还有在被德军士兵被搜查出藏在烟筒里的冲锋枪后质问他时，吉斯答道：这是放大机。还有当吉斯痛斥叛徒弥尔娜的同时，一记又一记响亮的耳光，直打得弥尔娜灰头土脸，狼狈地蜷缩在墙角，我心里涌起的那种痛快淋漓感觉——那耳光，一记接一记，打得真是漂亮！还有一个感觉，我一直觉得这个松长得特象中国的郭凯敏。 忠诚的游击队员 布尔吉 “阿------兹-------拉！！别过来！” 布尔吉和谢德的女儿阿兹拉是对儿情侣，2人在夜袭中双双牺牲，同时还有其他地下党员也一并牺牲。第2天，数十具尸体停留在广场。盖世太保设局示意让亲属去认领这些尸体，却悄悄通知德军谁上前认领便消灭谁。于是那句“萨拉热窝的公民们，德军司令部最后一次向你们宣布公告：死者父母或亲友，快来认领尸体。”也被我们传诵。游击队员相互传递着信息，绝不能上前认领，宁可忍住悲痛，也不能让敌人阴谋得逞。然而，老钟表匠却再也无法看得自己最心爱的女儿躺在敌人脚下，独自走了上前。在这千钧一发之际，瓦尔特和其他游击队员集体跟了上去，然后是其他的……广场上所有的人，都勇敢地跟着走了上去。面对着坚强勇敢的人民，纳粹胆怯了，只得宣布退场。 党卫军上校 冯。迪特里施 电影开篇的第一句话就是“你说错了，上校冯.迪特里施已经到达萨拉热窝！” 这是影片开头萨拉热窝的德国国防军开会时主持军官所说的一句话。冯-迪特里施是党卫军上校，在围剿游击队行动中名声显赫，属于德军清理占领区游击队等抵抗力量的超级王牌。为了对付瓦尔特，德军被迫召回在挪威的冯-迪特历斯，由此可见纳粹对以瓦尔特为首的游击队员的重视程度。这句话刚说完，电影“瓦尔特保卫萨热拉窝”这9个大字便出现在银幕正中，伴随着激动人心的电影配乐，一场惊心动魄的斗争就这样开始了。 片名和演职员表完了后接着就是纳粹军官冯·迪特里施对他的手下比肖夫上尉远眺萨拉热窝城，有如此对话：“啊，一座很美丽的城市，比肖夫”“----是啊，可是并不平静，该是让她平静的时候了。” 在影片结尾，还是这位冯·迪特里施军官——当时他已经被撤职——指着壮丽的萨拉热窝，却对陪他返回的同伙哀叹地说：“唉，太有意思了，我来到萨拉热窝就寻找瓦尔特，可是找不到。现在我要离开了，总算知道了他 ----你说瓦尔特是谁？请告诉我他的真姓名 。 ……我会告诉你的。看，这座城市，它——就是瓦尔特！ 德军上尉 比肖夫 年轻帅酷的德国军官,尤其是德国军服简直帅到不行,自小到大我始终觉得德国军服是最酷的正装型军服,而美国军服是休闲类军服里面最酷的. 裁缝店老板 叛徒 米尔娜 关于该人最经典的对白是发报那段儿:肖德尔呼唤康德尔,肖德尔呼唤康德尔,今晚在破砖窑见. 关于"劳费尔行动" 火车运伤员是骗人的，用卡车把伤员来回来，再把火车开到油库去装油，用油支援A军团的装甲部队，这就是所谓的劳费尔行动！ 其中还有个精彩段落:一群准备投奔解放区的游击队员被“德军”拦截，一名“游击队”情绪激动地对“德军”说，我是党卫军少尉，你们犯了严重的错误！“游击队员”告诉“德军”，他混在真正的游击队中，准备把这些人诱骗至德军所在地，任何人都不准拦截他们。“德军”表示你把我们的人名单列出来，我把游击队员全部逮捕。当“游击队员”把党卫军名单交给德军时，他这样说道："拿去吧，除了这5个人之外，全是游击队员，你可以枪毙他们！" “党卫军少尉先生，我要做的，恰恰相反！” （呆滞） “原来是这样……干得真漂亮。” 原来“德军”都是游击队员假扮的，游击队知道内部有叛徒，故意将计就计，泄露假情报给敌人，而敌人，果然中计！当假扮德军的游击队员说出那句“党卫军少尉先生，我要做的，恰恰相反！”时，真是太舒坦了！临了,他还说道:"马里士，送他们到解放区去，你们可以唱着歌走，德国人已经下了命令，任何人也不敢阻拦你们的！ "
3 ) 童年的回忆，经典的传承！！
关于剧情就不必累述了，这部电影在中国当时的影响力不亚于现在的泰坦尼克号。我是91年出生的，按说像我们这样的90后很那接受这样的老片子，但是我却是个例外，也许是受到父亲的熏陶，脑海里总是浮现出小时候和爸爸一起看《瓦尔特》后模仿的台词“邵特呼唤康德儿，邵特呼唤康德儿”亦或是看过《桥》后坐在爸爸自行车前高唱“啊朋友再见，啊朋友再见~~~”浓浓的亲情就在这不知不觉中增长，对这两部电影特殊的情感也和我的童年联系在了一起。
抒发完自己的感受，再回到影片，尽管还是比较传统的英雄式路线，但是两部电影都有各自的特色，《瓦尔特》中钟表匠无疑是一个很出彩的人物，认领自己女儿尸体时的坚毅，面对敌人假扮情报人员时的不屑，他的爱国情感，那种大无畏的革命献身精神着实令人钦佩，看完电影，我们不仅记住了好似幽灵一般无敌的瓦尔特，也记住了为了正义献出自己一切的老钟表匠。。。《桥》影片中最精彩的便是真假身份的悬念，猫头鹰半路杀出令人欣喜，最后却还是露出了狡猾敌人的真面目，然而老虎带领的小分队还是技高一筹，在这间谍与反间的智斗中观众不禁大呼过瘾！最后还要补充一点就是这两部电影的主角是一个人，据说这位老兄当年在南斯拉夫一共演过300余部的电影（数据可能有误），然而这两部却让他牢牢地铭记在中国观众的心中！电影中无数经典的情节与台词到现在还在被人津津乐道，我只选取了其中的两个亮点，其余的在这里我就不一一列举了。
写一篇年影评一直是我多年的愿望，但总是选不到自己觉得很有感触的电影写，最后还是选到了这两部电影，文笔欠佳，唯恐玷污了佳作，以上感慨纯属个人见解，并不深入，也不冗长，欢迎讨论。。。
4 ) 怎么也忘不了钟表匠
当看到女儿的尸体被弃之街头，盖世太保一遍一遍地要求家属认领（实际上谁敢上前认尸就要打死谁），这个父亲两眼噙着泪水，尽管瓦尔特和其他游击队员阻止人们上前认领，但他还是坚定地上前。
当他认识到自己需要赴死时候，他用很平静的语气告诉他的徒弟：没有人欠我的钱，我还欠某某几个金币。如果晚上没有回来，就把钥匙交给我的弟弟。徒弟问他能帮他什么吗，他只是说：没有，你要好好学手艺，一辈子用得着。我们看着他取了手枪，穿过街头，和熟人点头招呼，一切镇定自若，而他是替瓦尔特去赴死的。
他死了，他的徒弟也参加了抵抗运动，在后面的多个镜头看到这个稚嫩的小毛伙子在传递着信息。
很多南斯拉夫人那样沉默，又那么坚强。那一大群紧跟在钟表匠后面坚定地上前认尸的人们，就是这个城市里最让党卫军心寒胆怯的人。
5 ) 结构的拆解
什么是重？影片一开头纪录片的片段，数百德国轰炸机投下数万枚炸弹，轰向萨拉热窝，房屋化为废墟，城市沦为焦土。从天空俯拍过去，一片狼藉的地表千疮百孔，烽烟四起。虽然从天空下去看不到一个人，我们仍然可以感受到其中人民的哀痛与呼号。人，在这里显得渺小，越渺小，显得时代的主题越加沉重。重，就是沉，是一个逐步加强的过程。在这个过程中，结构被树立起来。表面看上去的混乱实则是一种秩序，一种不可动摇的，铁与火的秩序。这种秩序让每一个人被规定为无序中一个固定的点，摆脱不掉身上的束缚。对于这些艰难竭蹶的人来说，时代的结构是间不容发。
什么是轻？影片中两位德国军官对瓦尔特的评价是最好的注解：“A:瓦尔特简直是个幽灵，我开始怀疑他是不是真的存在——。B:他确实存在，就在附近这一带活动”是的，时代是重，是沉，个人是轻，是浮。是“幽灵”。一个英雄，也是幽灵，是时代的幽灵。因为轻，瓦尔特可以在敌人的重重包围之中闲庭信步；因为轻，瓦尔特可以在间谍的争锋相对中保持冷静；还是因为轻，当敌人开始胸有成竹收紧绞索的时候，却发现套住的不过是瓦尔特的影子。对于这个风起云涌的时代来说，个人的因子是牢不可破的。
重是结构，轻是对它的拆解。具体的方法，在影片中可以表现为智略，勇气，决心，意志……等等等等，就是策略。斗争的策略。人具有了这样的策略，策略让人在时代中成其为人。反过来，秩序的维护者，德国纳粹，也具有他们的策略：残忍、无情、狡诈……这些特征其实与瓦尔特是一样的，不过是换了语词。赢的方法有很多种，但是目的只有一个。通过双方的角逐，最后还是在展现一个肉食者的世界：真假瓦尔特最终是通过肉搏结束了战斗。肉搏，贴身的攻击与防御，是个人精神力的最大体现。肉体，而不是武器，是战争最好的诠释。原始，野蛮，冲动，是战争最人性的部分。
全片跌宕起伏，煞是好看。当然，作为一个身处21世纪的旁观者，我们不能再仅只于满足那种英雄主义的感召和冲动。时代的隔离让我们重新有了认识时代的机会。这是历史赐予的礼物。我们理应欣然接受。
6 ) 瓦尔特还在保卫萨拉热窝吗？
从小就听我爸妈说这部电影，终于有一天电视上播出了，我和爸妈怀着不同的心情看完了。我对这部电影真是没有发言权，因为关于南斯拉夫，关于当时的故事和情感，我只能听说却无法真正理解。我只能说电影很有水准，但是没有那种情怀，看完的感觉肯定是不一样的。
电影的主创们曾经来过中国，连他们都没想到他们在中国是如此的受欢迎，无论是《桥》还是《瓦尔特保卫萨拉热窝》。而电影的导演哈·克尔瓦瓦茨一生都反对战争，最后却在南斯拉夫解体时的战争中被活活饿死在自己的祖国了。
都是电影艺术家，美国、英国的导演会被无数人记住，南斯拉夫的导演呢？
昔日的南斯拉夫已不复存在，瓦尔特还在保卫萨拉热窝吗？
印象最深的，是钟表匠和走向前的萨拉热窝市民。情节够曲折，老虎、曼纳、团长、霍夫曼、班比诺、猫头鹰，桥的演员有点多。萨拉热窝这上坡下坡说是过去的青岛我也信233 看了2005年南斯拉夫电影那两集《电影传奇》（强烈推荐），小时候的编剧被学校里驻扎的德国伤病拽住，导演92年就在波黑战争的时候去世了，演员们也因为政见不同多年不来往了。
空气在颤抖，仿佛天空在燃烧。
1973年公映，才4岁，我是天才。看！这座城市，它就是瓦尔特，为了这句话，我第三次看，南斯拉夫民族把浪漫阳刚柔和在一起，同是社会主义国家，差距那时候就存在了。对那时期的电影，我几乎不敢感动，只有崇敬，虽然钟表匠父女这次让我落泪，绝美的音乐…2012年3月10日，上次是2003年底。vcd。
我的有一部“地理旅行片”，不带有任何配音怀旧情结，反倒是直至去了萨拉热窝后，才找出来看。它并非我所关心和了解的萨拉热窝，却反倒因这种差异，超越了本已遍布荒诞仇杀故事的真实城市本身，带着那些我从“美好药店”及老式小品里习来的听觉记忆碎片，将这座故事之城再赋予一层迷雾。
对话简洁利落，行动干脆敏捷，有着不可阻挡的生机、那种为了明天为了希望的豪情。重复出现的主题音乐让人心动。纳粹军官引用的诗句与最后的感叹“这座城市，他就是瓦尔特”，将城市空间、小写与大写的主体连接在了一起。
导演哈·克尔瓦瓦茨为穆斯林，借鉴好莱坞西部片手法，开创好看又有政治道德教化力量“红色西部片”风格。片中在清真寺屋顶的枪战，及钟表匠牺牲时群起的白鸽（比吴宇森《喋血双雄》早了十几年）。此起彼伏的打铁声是被占区人的愤怒抗争。可惜导演1992年因饥饿/心脏病故去于内战的萨拉热窝围城，历史悲
这是我看过最多次数的电影，熟悉到台词能接上的地步。第一个阶段是幼年被洗脑，因为C6的流金岁月，我家每周都会看这样的主旋律作品。它会导致在家里，我爸和我对暗号：请放大一张表妹的照片。阶段二：我开始被老游击队员的献身所感动，确实有人为理想去牺牲。阶段三：我开始反思当初那个南联盟去哪了
看，这座城市，他就是瓦尔特
7/10。当年的译制水平无论音色还是性格，都恰如其分，对此深表敬重。论影片对于文革结束后中国战争片的借鉴意义上，也不可小视，它生动地将扮演元素植入革命战争片，游击队变装成德国军官抓捕自己人演戏，而德国间谍也混入游击队、相互扮演各种职业和顾客。那些普通的铁路工作者、医护人员、游荡在大街上的民众，他们用买报、卖花来传递信息和接头任务，挂钟里藏着发报机或枪支，都在用生命掩护着游击队的行动，譬如弄坏手术室的灯泡把被俘的游击队和尸体调换，孩子们拥挤进博物馆阻扰特务的跟踪，老人和假扮学徒工的游击队一起敲打锅碗瓢盆躲避德军的搜寻，最震撼的场面不是列车油箱炸毁的火爆特技，而是钟表匠平静地跟徒弟交代后事，前往清真寺破坏刺杀瓦尔特的陷阱，一群腾空的白鸽着力渲染了这场无言的牺牲，但就全民抗战模式而言，美学享受并不多。
冯巩的一个相声里自称冯-迪特历斯，这是个老梗
看，这座城市，它就是瓦尔特
看这座城市，它就是瓦尔特！
非常经典的谍战片，悬念丛生，一开始是“小组里谁是间谍？”，后来是“到底谁是瓦尔特？”，不过最后瓦尔特是谁，随着电影的深入，已经完全不重要了；还是德国军官总结得好，“这座城市就是瓦尔特”！当萨拉热窝所有的普通市民一起站出来的时候，就是红色电影最动人的时候。根据这部电影在70年代国内受欢迎的程度来看，它是不是全世界观看人数最多的战争片呢？
空气在颤抖，仿佛天空在燃烧
南斯拉夫版铁道游击队，整个故事讲得很缜密，“空气在颤抖，仿佛天空在燃烧，是啊，暴风雨就要来了”，缺点体现在装备上，虎式是T-34，猎豹是SU-85
瓦尔特好帅，穿什么衣服都好帅，假扮成德军军官尤其帅，比电影里其他真的德军军官都还要像。瓦尔特是一个人，瓦尔特也是一座城市，那些捍卫着他们的城市的人们都是瓦尔特。
妈妈说起这部电影，眼神都会亮起来
这座城市它就是瓦尔特。这样的理念决定了这部电影走的不是个人英雄主义，而是群戏路线。本来这是个融合谍战动作悬疑等多种精彩元素的好题材，围绕真假瓦尔特的锄奸与反锄奸也是颇具看点，但导演把故事拍得太散，更像是一个系列剧的精编版，丝毫没有连贯性，也许是我们被好莱坞的经典谍战片给惯坏了吧。
空气在颤抖，仿佛天空在燃烧。
全世界大概都知道这片子在中国爆红哈哈哈。1973年北影厂译制（译制导演凌子风，配音包括葛存壮、于蓝等），文革后期的“社会主义商业片”巨制：战争片-革命历史题材，但同时又是地下工作者/反特片，以及南斯拉夫语境中的“游击队电影”类型。毫无障碍地可以被中国观众理解（“德国侵略者”“铁道游击队”“反特片”）且提供巨大的观影乐趣（尤其各种“对暗号”→“智取威虎山”）。必须被续进中国电影史脉络！