薄荷糖

从一开始由火车铁轨进入影片到每次倒叙的过渡场景，铁轨在本片中可不仅仅是过渡作用。

铁轨在剧情中的第一次出现是在

画质不好，图也没截好，不要介意

对 ，就是他误杀小女孩的时候，铁轨那里是他犯下无法原谅的错误的地方，也是他堕落的开始。为什么说他堕落了呢？在听到初恋情人夸奖自己的双手，那双以为看见了你，却又打死了那个女孩的手。

男主的内心是这样的

自己的罪恶被别人给表扬，这怕是世上再讽刺不过的事了，只有抹黑它才能带来一丝安慰。所以男主做出邪恶的事情，来逃避那件事，以及和那个女生“同时出现”的初恋。

然而男主的堕落并没有停止，男主深陷对自己的自责中，内心越来越脆弱，只有用暴力来摆平生活中的事，甚至对于误入歧途的未成年人都是以暴力解决。甚至强迫罪犯按照自己的意愿说世界是美丽的。 而堕落中可耻的是，男主为了用自己初恋骗炮。

大家都记得这个地方叫群山，是男主骗炮的地方吧。这里男主和同事说这是他初恋的家乡，也和陌生女孩这么说的，附上男主淫笑。

这里，男主已然是惯犯了

这里导演很会玩，虚化了男主，没有直接表现男主淫笑

快要成功了，笑得更灿烂了

然而导演是真的不会放过任何细节。

我特地查了地图，汉城在首尔那，韩国很北方，群山偏西南，男主说谎无疑了

玩玩那个女生之后男主又抛弃了她，到这里男主的人渣属性已经暴露无疑了。在这个片段和之前那一个片段之间，是本片唯一一次出现分叉的铁轨。而上一段正好是男主崩溃的那一段。

可以说铁轨是本片主旨的载体。第一个意思是，男主这样恶性循环的悲剧只会像铁轨一样，不停地开向远方。 第二个意思是，人生如铁路，有各种各样的人生，人生也有选择，但是只要选择了，就没办法回头。你们可能感觉主旨有点唐突，我后面还会补充说明。

那么问题来了，男主是如何走向堕落的呢？看看男主的原话

当时男主已经是完全成了金钱的奴隶，哪怕一杯咖啡的钱都舍不得了，对于初恋更是没有一丝丝感情。男主却把自己毁掉的人生归罪于这些（生意失利和自己借高利贷和没分辨力上当）。在此之前，男主就已经暴走了，导致男主暴走的原因应该是下面这些

ml的时候火车经过，光照在男主脸上，男主立刻露滴牡丹开，眼睛直挺挺地望着火车

火车驶过的声音勾起男主心中阴影，事后女主谈论那件事的时候男主也是急忙回避，正巧桌子下面来小孩了，男主就去惹小孩来缓解自己内心。而这个小孩偏偏又是自己原来暴力逼问的犯人。这时候男主窘态毕露，甚至在上厕所的时候问一个陌生人“人生是美好的，对吧？”这时男主内心已经脆弱到需要路人的认可。

于此同时，男主的小三这时又强喂男主初恋送他，可以代表他们之前爱情的薄荷糖。 终于在他们公司所有人的聚餐上，在小三和老婆同时出现的地方，在老婆做着和男主与老婆第一次之前也做的祷告的时候。所有的一切都如同压力锅一样，爆发了，男主再也控制不住自己，暴走了。

补充一点解释下，男主到底有多怕铁轨

铁轨经过的时候，一向威武的男主居然瞬间倒地，瘸一样的走向犯人

看胶卷的时候，火车经过，男主无法忍受火车声

甚至在最后男主视死如归的眼神，却是用颤抖的身体支撑着的，男主这时不怕死，怕的是依然是火车声。怕的依然是自己的过去，自己内心深处犯下的所有罪恶。

最后来说一下薄荷糖，薄荷是清凉清新的，糖是甜蜜的，在电影中也是初恋女友送给男主的礼物。可以说象征着最美好的事物吧。但是在军营里就已经破碎了，这是一种象征，象征男主内心的美好已经没有了。而男主也确实如此。

在最后见初恋那一面的时候，买一堆薄荷糖，说是你寄给我的，但是虽然是同样的东西，还是以前的薄荷糖吗？已经发生过的所有的一切，世界还是以前的那个吗？男主还能回去吗？

郊游1999年春

第一个镜头，金永浩躺在铁轨底下，眼中含着泪低声啜泣。此时的他绝望又挣扎。

身体在上头在下，萎靡不振

误入河边聚餐的人群中，他们这里在欢乐地唱歌跳舞，显然这一切与他无关，跳着格格不入的舞蹈，显得滑稽又可笑。最后步入铁轨，在面对始出隧道口的火车大声疾呼：“我想回去！”

是什么让他如此绝望？

随后镜头是火车头视角，每一次时间线往回推移，这个镜头就会出现。

照相机 三天前1999年春

金永浩花光手里的钱买把枪，在自杀前想把自己陷入如此境地的恶人也顺便带走，仿佛在替自己伸张正义。

事业受挫、妻离子散后独居于街边的塑料棚中，初恋尹顺任的老公找到了他，为了让他看尹顺任最后一眼。长久的生活折磨，已然忘了尹顺任是谁？

和尹顺任分别以后，获得了初恋一直替他保管的照相机，随手就卖了换点钱。无赖无能、穷困潦倒是他现在的生活状态。

生命是美好的 1994年夏

戴上手表一边开车一边用移动电话跟人谈着公事，此时的金永浩是一家公司的合伙人之一，一副成功人士的做派。这个时期的韩国处于经济高速发展时期，已经有了亚洲四小龙之一的称号，很显然男主赶上了这趟市场经济高速发展的列车，家里的经济条件水平也很好。物质条件丰富，人心却浮躁。金永浩遭到妻子的背叛出轨，自己和女下属也搞在一起，家庭分崩离析，在最肮脏的厕所撒着尿却和旁人说道：“生命是美好的。”墙上的镜子映射出对方一脸问号。

墙上的镜子真妙

告白 1987年春

金永浩服兵役归来后在当地的警察局工作，审问犯人破案是日常工作，在前辈的耳濡目染，政治体制的压迫下，已能娴熟地用着暴力、屈打成招的方式。在偶然的一次外出任务中，得空和当地小镇上的一位姑娘发生了一夜情，原来在那个淅淅沥沥下雨的夜晚，想起了初恋尹顺任，说出了一直藏在心底未对她说过的那些话。隔空迟到的告白，只能诉于陌生人。

祈祷1984年秋

此时的金永浩刚从军队服完兵役出来不久，初出茅庐，畏手畏脚，最后在警察局前辈们的逼迫下审问嫌疑人，过程中使得嫌疑人大小便失禁。触碰过嫌疑人大便的手虽然被水冲洗了好多遍，虽然初恋特地跑来跟他说是双温柔的手，可是他怎么可以用这双肮脏的手回应初恋，白月光神圣不可侵犯。

这双手只配用来粗鲁地摸着乡村妹

金永浩在推开尹顺任啊，尹顺任从军队到老家到男主现在工作的地方，一次次打探消息，默默攒钱买了相机送给他，希望他能坚持最初的理想。可她万万没有想到，对方决然的推开自己，心碎带着相机离开了。

面会1980年5月

时间线拉到金永浩入伍期间，尹顺任在部队门口想进去探望男主，却被拦在门外。外出任务，男主收集的薄荷糖洒落一地，被踩的稀烂。

在前往任务地的途中，男主看到女主慢慢的走着，此时的女主根本无法进入军事基地，是男主出任务前的想象。此时的他忐忑害怕，想到女主仿佛就能安心一些。男主乘坐的车和女主之间总是有一段距离，近近远远到最后渐行渐远，便预示着两人关系的最终走向。

此时的背景事件是光州事件，金永浩最后在铁路旁误杀了女学生，他抱着她的尸体哭喊，这件事情成了他的人生转折点，爱情从何而起，理想灰飞烟灭。

郊游1979年秋

这一段落和第一段落的段落首尾呼应，金永浩和尹顺任因为这次郊游而相识。金永浩是一个腼腆害羞的青年，他和女主在人群中交谈，此时的女主得知男主喜欢薄荷糖喜欢拍照，两个人就这样结下了缘。最后一段的场景有多清新纯粹美好，往后男主的经历就有多撕扯无奈丑陋，这种强烈的反差使观众愈发扼腕叹息。

最后一个镜头和第一个镜头形成对照，此时的男主虽然在哭泣，但是是对生命美好的感动。

头在上身体在下，一种快乐满足的感动

其他

关于性

床戏一共有三段，金永浩和老婆、群山女孩的两段床戏，都是男主爱而不得后的一种情感寄托，老婆和群山女孩都是初恋的替代品。第三段和女下属之间的，是麻木的、控制的，是得知老婆出轨背叛后的宣泄。

和老婆、女下属床戏的男主衣服都是穿好的，此时他的内心是封闭的；

而在和群山女孩床戏的时候，此时的他才完全的敞开心扉，把群山女孩当做顺任，向她袒露，群山女孩也接住了男主的内心渴望和诉求，一种可悲而浪漫。

“那味道，不好去掉的。”

金第一次刑讯逼供的时候，额头上流着汗，他在被捆绑的人耳边轻声说了一句“拜托你了。”他开始殴打他，“说啊，你以为你是谁。”犯人失禁，他喘着粗气，右手沾满金灿灿的屎。同行在他洗手的时候对他说，“那味道，不好去掉的。”

初恋女友对他说，“你的手，很特别，又粗又短，有点丑。不过看起来很温柔，拥有这样一双手的人，肯定是一个温柔的人。”他看着自己的手，已经粘过屎的手，尴尬的笑着。

他当着她的面，把手伸进在另一个女孩的裙子里，上下摩擦。后来，那粘过屎的手，殴打过民运人士，抚摸过陌生女孩的身体，暴打偷情的老婆，又略过下属的腰身。

这手曾拿过枪对准自己和他人，最后被火车碾压成碎片。

在还没有粘过屎的日子里，他的手曾接过女孩的薄荷糖，摆出相机咔嚓的姿势给野花照相。这双手在军营里接过爱人的信，收集了一瓶她寄来的薄荷糖。也是这双手，在那个“鞋子里都是水”的夜晚，误杀了女学生，自己的血混着女学生的血，流淌在铁轨上。

有时候，金无法选择，他必须去服兵役，必须端起枪参与“组织行动”。他有选择的欲望，他大喊着让女学生快跑，却阴差阳错的杀了她。当他有了选择的能力时，他选择把相机退给初恋，选择参与刑讯逼供，选择与不爱的女人结婚，选择凶狠与算计，选择一把手枪，选择卧轨。

时代的汽笛轰隆作响，分叉的铁轨是俗套意象。这样回溯金的一生，我们可以把很多因素当作他所谓堕落的归因，把政治、社会、命运与选择挂钩。当事人没有全知的视角，也缺少那么一点自省的精神，自杀之前想要怪罪的是高利贷、拿走自己钱的朋友、离婚的妻女。

他和时代洪流里的每个人一样，顺水推舟般的行走，中枪的腿偶尔一瘸一拐，陪他穿梭各个场合，粘屎的手带着余味，不断触摸着高贵和低贱的东西。

如果他运气好一点，没有生意失败，妻离子散。那他或许不会去卧轨，说不一定会在郊游的时候继续歌唱，成为“事业有成的金社长”。

多数人不似他这般惨烈，时代的印记和生活的刻痕让每个人多少带着一点上文的余味。要么是自己沾染，要么是无意接触。

回到电影开头，金面对火车，含着泪大喊“我要回到过去。”如果真的能够回去，回到那个相信“人生是美丽的。”时刻吧，那个时候少年什么都不知道，什么都不会做，但是他至少还有赞美一朵花的能力。

从薄荷糖被踩碎开始，金永浩的人格和生命走向了湮灭。历史浪潮中的个人命运在李沧东诗性的叙事与镜头下格外具有悲剧性。

正向的时间，倒叙的电影，金永浩的人生逐渐走向混沌，我们最后却看到了他曾经纯洁的时光。“你还相信人生是美好的吗？”倒叙无意展现悲剧，对已逝美好的追忆更加让人唏嘘。他对风景的déjà vu或许在自己的时间里添加了宿命的成分，20年后回到那里，依旧是同样的山涧与火车轰鸣，但已不再是一个开端，而是一场终结。

“我想回去”，回到和初恋情人对视的瞬间，回到参军时收集她给他寄的薄荷糖的时候，回到躺在桥下举目所见为阳光的时刻。但逝者如斯，人生进程的无序，社会对人的改变，终将糖与初恋般美妙的生活撕得粉碎。这些回不去的美好，是金永浩的Rosebud，也是一代淹没在时代巨浪下的小人物的“玫瑰花蕾”。

光州事件是韩国之殇，也是韩国电影永远不会绕过的话题。他在镇压学生运动的过程中射杀了一名手无寸铁的女学生后，这本是一个意外，时代却开始在他身上烙下最坏的烙印。经过教官和退伍后警察前辈的再次扭曲后，他变得神经质，暴怒，暴力，因为愧疚而用残忍的方式拒绝初恋的爱，曾经温和的他也学会了暴力逼供将犯人打到大便失禁，对同事与家人冷漠、施暴，在外偷情。李沧东是一个儒雅的诗人，但他这些叙事性镜头却具有如此破坏性，如此冷血，如同写出了浸满了血的诗句。

在一次执行任务中与酒馆女孩的邂逅与偷情，让他显现出对于初恋残留的爱意，和有一些人性温度的善意。细腻的配乐之后，金永浩呼唤着初恋名字，伴随着他的啜泣和女孩感同身受的啼哭，“你不要再说了，我理解你的心情，我一直希望，你能够幸福”，人的悲苦在此相通，与此相伴的还有夜晚一直不停息的雨水。这也是这部电影里我最喜欢的片段，文学化的处理下，氛围显得如此静谧，温柔却又让人痛苦。不管女孩怎么让他将自己想象成初恋，她都无法替代那个美好的存在。第二天，他甚至都没有主动抓嫌犯，随后，他也不再是警察了。

命运一次次改变着他在社会上的角色。做了小生意的他娶了自己不爱的妻子，与妻子孩子显得过分地疏离，亲自捉奸却在同一天晚上与秘书偷情。就算秘书很漂亮，喂给他的薄荷糖却也不会再是同样的滋味，空虚苦闷袭上心头，一切都和自己的本心背道而驰却也无能为力。“她淋着的雨，我也在淋，我看着的雨，她也在看着”的这种感觉，与其说是怀念，不如说是内心深处的祭奠。

生意破产，妻离子散，似乎卡佛小说里落魄的小人物的遭遇他都经历了个遍，于是准备走上结束自己生命的路，却意外地与初恋相遇。初恋与薄荷糖，又在他的生命中出现了，但是在他生命的尽头前，也是在她的生命尽头前，命运在近乎疯狂地讽刺。不过躺在病床上失去意识的她的泪水也是冷酷的现实面前的一丝余温，一种微弱的反抗。最终，人生定格在对永远不会再现的美好的癫狂呼喊之中。

火车，是时代，是命运，也是时光，没有任何感情色彩。倒放的列车将人生片段连接，火车可以铭刻年轻的时光，可以见证将学生射杀，可以记录与初恋在火车门口离别，可以在经过时让他与秘书做爱戛然而止，可以与看初恋给自己相机底片嚎然大哭的他擦肩而过，也可以驶过绝望的灵魂与肉体。

在绝望的碾压下，回忆这样的Rosebud是一件尤其残忍的事情。

這部電影本身對我來說有不一樣的影響和意義，第一次觀看是2014年在學校課堂上，老師放映了30分鐘的電影片段，我一開始覺得沉悶無聊，過了10分鐘之後完全入戲。回去立刻下載，深夜觀看完整部電影，眼淚無法停止。

認識李滄東是由《密陽》開始，那是我在大學二年級的時候和朋友們一起看的，一幫無事青年，沒事總逃課聚集在家中，用投影儀播放著各種經典影片，看完片我們總會有一番爭論，這是也算是最棒的大學回憶了。

這次十分幸運，可以在4年后，于電影院重新看《薄荷糖》，展映結束，李滄東上台進行映后會談。除了偷拍之外，我進行了一些即時紀錄，採訪內容很多實料，希望能幫大家從導演角度來解讀此片，在此分享了~

衝上前偷拍，嘻嘻，妥妥的迷妹

1. 關於主題

李滄東關於薄荷糖的解釋，99年很多人幻想未來會是怎樣的，他想拍一部電影講述時間，和觀眾溝通，他認為，未來是由現在組成的，現在是由過去組成的。所以他拍了一部倒敘的電影。

2. 主持人：為什麼要用flashback倒敘的結構？

李滄東：時間的意義是什麼？時間是一個結果，在結果發生之前，是有原因的。 他覺得用倒敘的方法，會讓大家明白，原因更加清楚，會讓大家引發思考，如果他過去不這麼做，會有什 麼的新的結果呢？

3. 《薄荷糖》的啟發是怎麼來的？

李滄東：他有受到一本書的《追憶似水年華》的影響，書裡面是蛋糕，透過生活裡一個瑣碎的小物件，會有影響。

4. 主持人：電影裡有提到一些政治事件，為何添加在電影中？

李滄東：這是部1999年的作品，電影裡面的跨度是20年，電影終結是1979年，是韓國電影一個重要時刻，統治韓國的軍事獨裁者--樸正熙死了之後，也終結了一個長達二十幾年的獨裁政權。當時的人知道這個消息後，大家認為國家有了新的希望，迎來新的未來。他覺得需要刻畫這段歷史，1979年的時候，男主角思想十分的單純，就像普遍大眾。一路發展到1999年之後，中間韓國發生了很多動盪事件，比如1987年的“學生運動”，中間韓國經濟起飛，也經歷了1997年的金融風暴。韓國社會上發生了許多動蕩的事件。導演希望通過一個微細、很平凡的人物的角度，來看這些年發生的事件。

至於導演本人當年在做什麼呢？舉一個例子，“光州運動”發生的時候，導演就是一個大學生。他上學的時候發現學校停課，他去朋友家過夜，大家都很不安和緊張，第二日，大家聽說很多“光州事件”的消息，他本人受到很大的衝擊，所以他想在電影裡面表達出這件事。

5. 主持人：《BURNING》最近上映，導演很多時候會提到憤怒，是電影裡表達的主題。其實我覺得“憤怒”這個主題，是貫穿導演很多部戲的。關於一個個人和歷史的洪流，或者說，一個很龐大的社會體制之間的衝突，各種NEOGITATION。我覺得導演很神奇的地方，是你的電影總是很平靜很溫和，總是這種時候打動觀眾。比如《薄荷糖》裡面很多例子，女主給男主相機，男主送女主走的時候，男主離開腳一瘸一拐的離開。表面上看是一個很簡單的分別場面，但是那個相機，或者為什麼男主的腳一瘸一拐？原來因為軍政府正壓學生的時代，男主的腳受過槍傷。好多這麼意味。想問，導演想表達的憤怒是如何與畫面的平靜之間調和？

李滄東：導演總是很想知道大家看自己戲的態度是怎樣的？比如希區柯克拍一個人的最刺激的，最有趣的生活。很多好萊塢電影都是拍最戲劇性的拍出來，他自己不是這麼想的。他覺得很多瑣碎和微細的事情，對一個角色和生命來講，是很有意思的。這些事會反映到一個角色的憤怒、傷感等情緒，他覺得，通過一個微細的動作來表達角色的內心感受，導演認為觀眾是能感受得到的。

6. 主持人：每一個章節，都用到了火車和路軌，導演不如講講火車在電影裡的意義？

李滄東：男主角每次經歷人生裡面很大的衝擊，都會在火車旁，所以火車在電影裡面有一個很強的象徵意義。導演構思的時候思考，因為電影本身都是一段時間，那他怎樣用畫面來交代時間？當發生了一些事，時間過去了，他覺得火車是一個很好、合適的載體。火車是一個Running Time其實大家都是在一個running time裡面體演主角的人生。他覺得火車本身就是和電影相關，比如大家都知道，世界上第一部電影是盧米埃爾兄弟的《火車進站》，所以火車和電影是息息相關的。

主持人：剛剛導演都提到，構思這個故事的時候，講主角回溯自己的人生，重新看過，會不會有另外一條路？我覺得，火車都有這個意味，有如路軌、軌跡這樣。

李滄東：這是有關選擇的，每個人的不同選擇，都會對人生帶來不一樣的變化。舉個例子，比如男主角最尾的時候，他誤殺了女學生，這不是男主的主觀選擇，他不想殺那個女學生，但是沒辦法，真是一個意外。但是為什麼會發生這件事？為什麼會有這個錯?其實背後也都牽涉到了很多選擇在裡面。他想講的是，透過幻想這個動作，一些看起來很細小的場面，將會對人生帶來一個很的變化。所以導演很希望，讓年輕觀眾，其實你的人生可以怎麼選擇呢？

7. 主持人：導演曾經是一個作家，所以當他構思很多動作和情節上，總有很多呼應的地方。不如講講《綠洲》，導演的手法主要是寫實主意，女主是反映了那副畫的樹影，她又喜歡光，她看到很多美麗的幻象，導演怎麼樣想到這個對比？這是導演電影裡，唯一的超現實的時刻。

李滄東：綠洲是沙漠裡面的，可以融洽生命的生存空間，他的幻想是來自不一樣的原因，因為這些人的生活裡受到了欺淩，他這段幻想不是一般裡面看到的，他覺得對於這些人達到幻想的內容，是不可能的。所以意義不同，雖然是幻想，但其實是我們日常生活中能看到的東西。

8. 主持人：導演怎樣刻畫女性角色？

李滄東：覺得男女主角是沒分別的，導演不Buy男導演就只瞭解男人怎麼想的。創作人有責任知道男性和女性怎麼想的，他主要關注一個人的內心世界，不分男女老少。他覺得女性角色比男性角色有點有趣，女性對經歷痛苦比較敏銳，女性對人際關係風波也比較敏感。導演認為拍女性角色比較有趣。

9. 觀眾問答環節：

我的問題：為什麼導演在《BURNING》裡面強調人物的階層差異，這是村上春樹原著裡面沒有的元素？

李滄東：村上春樹的小說裡面最關注的一點是，我要不要燒掉那個倉房？導演覺得小說裡沒有強調社會的不一樣，但是導演覺得，世界才是最大的謎。我們經歷的事件怎樣構成這個謎題，我們面對的問題，是電影裡看到的問題，這些不單單是在韓國發生的事。他想講現代社會上發生的事件對於年輕人的影響。導演不太講太多，他怕很多人還沒看過《BURNING》。