1 ) 蔡明亮电影评论之一
如果你能忍受一部电影开始20分钟,主要演员没发一句话;如果你能在影片的结束时,有耐心地看着女主角莫名其妙地对着镜头哭6分钟,那么,你就可以看蔡明亮的电影了。
很难说,在电影技术已经足够发达的今天,这是不是对观众感官的挑衅或挑战。
以上的场面,的的确确存在于蔡明亮的电影中,这部影片就是《爱情万岁》,一部摘取过威尼斯影展金狮大奖的影片。这也是蔡明亮“水”三部曲的第二部,它的前奏叫《青少年哪吒》,它的后续叫《河流》。
在传统中国哲学中,水一直是深奥命题的隐喻。老子之“上善若水”,庄子之“覆杯水于坳堂之上,则芥为之舟”均在诉说着水的神秘。
潮湿的隐喻
在蔡明亮的这三部影片中,水是最为重要的意象与隐喻,用蔡明亮在访谈中的说法就是“水是最普通的,也是最重要的东西。”在《青少年哪吒》中,阿泽家的地漏里泛着污水,拖鞋、烟头、空易拉罐浮游在污水上,飘来荡去。阿泽已经习惯了有污水陪伴的生活,地漏通畅的时候,他会用一块抹布,将它堵住,让污水泛上来;在《爱情万岁》中,蔡明亮则反复渲染过洗澡水,冒着翻滚的泡泡,洗涤人的肉体,也洗涤人的情感与灵魂;水在《河流》中最为复杂,多种形态的水都在这部影片里呈现过,有污浊的河水,邻居家漫灌下来的自来水,冲马桶的积水,澡塘里洗澡水,漫天漫地的雨水,还有人身体里的“水”。在《河流》中,蔡明亮为了表现人身体之“水,愣是让演员苗天,掏了一泡很长的小便,只听到,马桶长长地作响。
在这三部影片中,水所产生出的意蕴也是有迹可寻的。
《青少年哪吒》的污水,似乎象征着青春期中的浑浊与茫然。在青春期中,反叛是青年们的天性,无论这些反叛是善意的或恶意的,它们都带有一定的盲动性,青年们甚至并不明白反叛的目的,反叛本身也许就是其目的所在。
正如片尾,阿桂对阿泽说:“我们离开这里吧。”当阿泽问她“我们去哪里?”他们又只能尴尬地无言以对。他们对现实世界或现实的生存处境不满,但又不知道到哪里,才能让他们满足。于是,他们破坏、偷盗、滥情、暴虐,其实这些都是空虚与茫然的宣泄,不宣泄,他们又能怎么办?
小康的妈陆筱琳对小康的爸苗天说:你知道你的儿子是什么吗?是哪吒三太子转世,他专门与父亲李进作对。
偷听到这句话的小康喜不自禁,抽搐着扮起了转世者,结果苗天把手中的饭碗狠狠地朝儿子掷去,口里还骂着“畜生”。小康被吓了一跳,变乖了。
与《青少年哪吒》相比,《爱情万岁》里的水要高贵了许多,它翻腾在豪华浴池中,它要洗涤的是情感的迷惘。
穴居在他人的住房里,从事卖骨灰塔职业的小康,有一天发觉自己的性取向有问题,于是他在洗了澡之后,穿戴得整整齐齐,准备割腕自杀,就在他终于割下去的时候,售房经纪林小姐带着她邂逅的新男友阿泽来了,他们一言不发地相互脱衣服,然后做爱。
幸福的喘息和高潮的呻吟,使小康放弃了自杀。
后来,阿泽成了这座房子里的另一个寄居者,在小康与阿泽的交往中,小康开始了又一次洗澡,在洗澡之后,他穿上了女人的衣服,他同性恋的身份得到了确认,他甚至爬上了熟睡中的阿泽的床,轻轻地闻着阿泽的体味,最后送出了“超越性”的一吻。
这也使《爱情万岁》看起来,更像是一部同志电影,是一个男人对同志身份的疑惑与明确。洗澡水,让小康更加清楚了自己的感情取向。
旧式的感情约束在退却,新的爱在张扬,小康看着它、感受着它的张扬,他觉得张扬的很塌实,很幸福。
《河流》里水的形态和喻义惯常被认为是“除了死腐的河水,再无其他”,其实不然,与《青少年哪吒》和《爱情万岁》相比,《河流》里水太丰富了,它已经远远超过了一个单一的隐喻,把概念越摊越大。电影的回味,也越来越大了。
在影片中,小康虽然还是那么木讷,但更成熟了,他的性取向,又转了向,开始认同起异性恋来了。而小康的父亲苗天却老了,老了老了,却转变成一个同性恋了。没事的时候,他会跑到麦当劳约会年轻的小伙,然后到洗澡堂,体会另一种性带给他的快乐。
小康的母亲也变了,这个为点心店开电梯的“司机”,在大约五十岁的年纪,开始了新的爱情,她和一个司机相好了。当司机躺在沙发上看着成人电影似睡非睡的时候,这个叫陆筱琳的老女人,和着电视中的呻吟声,伏在那个司机的身上,摸过来摸过去。她老得也很快乐。
但遗憾的是,小康偶然得了歪脖子病,他的脖子非常疼痛,苗天带着他四处求医。在寻访一个巫师的等待中,父子俩不约而同进了一间澡堂,昏暗中,父亲帮小康手淫,然后,寻找自己的快乐。
快乐之后,灯亮了,父亲给了小康一个响亮的耳光。
通常的伦理,就在澡堂里被破坏了。这时候,他们台北的家中,发了“大水”,由于楼上邻居没有关水龙头,把小康家淹了。陆筱琳打开丈夫的房间,发现其实这种被淹的情况已经不止一天了,她愤怒地爬进了邻居家(这是小康的父亲和维修工都没能做到的事情)。
浑身湿透的陆筱琳把邻居家的水龙关上了。
种种形态的水缠绵与交织,使这部影片的发散力分外充分,对寓意的阐释也异常自由,这使蔡明亮真正体会到了拍电影的快乐。在一次访谈中他说,创作最好的状态,就是影片中的一切一直在发展当中,每每又超出预期。而《河流》让他初次尝到了这种感觉。
2 ) 《叛逆》
蔡明亮的电影一向都是没有多少对白、没有强烈的配乐,这样的电影沉闷而具有悄无声息的渗透力。当电影中的神神道道的母亲说自己的儿子是哪吒时,父亲的脸上那种皱眉厌烦的表情让人觉得似曾相识。在青春里,甚至在每一个人的一辈子里,谁都有过不想平凡平庸的时刻,但是它总是稍纵即逝,不给你实现的机会。片中那个和旱冰场收银员媾和的男子有些像内地的演员邓超。我一直都期待小哪吒能用那把钢珠枪射死父亲,或者射杀死那两个小混混。但最后他谁也没有射杀,他最后意识到,叛逆之后的生活和以前经历的生活没有本质上的不同。他在电话铃声组成的墙壁里百无聊赖,最后只能转身离去。片中的女演员醉酒那段戏看得我脸红心热。
end
3 ) 青少年哪吒
最近上课经常会有很多同学起来表述自己的观点,不知为何,我总觉得很怪。好像每一个滔滔不绝的人都是再把老师前面刚说的话兴高采烈的重复一遍而已,或者是把之前九年义务教育的某几本教科书上的观点再添油加醋肆意宣泄一番,从观点到论据都毫无新意,让人昏昏欲睡。这让我不禁想到日常生活里和许多朋友的交谈,就交谈内容而言,我们大多只是互联网的搬运工,把网上一些有趣的图片或是大手的观点又或者是一些咨询当做自己的谈资,甚至只是为了博他人一笑。很多人都在埋怨生活浮躁单调虚伪,我觉得没错,当你整天将这些内容空洞的寒暄甚至是没有营养的课程当做自己生活的主食时,你或许根本没有时间为艺术?或者是审美的提高而买单。当然,大多数人也根本不愿意买单。
其次我觉得审美水平这样东西必须是通过积累而逐步上升的,即使一个人有对艺术再过敏感的天资也必须通过大量的阅读及观摩来获得有效的表达途径。简单的说,审美的提高是必须付出大量的时间,而这些时间从何而来?是你参加年级会议前的片刻,还是在那些你为了自己将来而疲于奔命的各种活动之中呢?我不得而知,甚至或许根本不存在。不过可以确定的是,你可以用社会上通用的公式来诠释什么叫做优秀,但我也会坚持用我的方式定义可悲。
所以我倒觉得世界上信息资源流通太过便利反倒不是一件好事,因为生活好像总是一次性教会我们太多的道理,太多的方法、当你刚刚经历失恋的痛苦你早就已经被告知几千种疗伤的方法。当你刚切实的接触到自己梦想的时候你已经被告知几百件事情关于世态炎凉。 不知道为什么,昨晚电影的台词:这时候突然我一直很怕孤单一个人,所以,我到处找人玩,做一些可以暂时填补心灵空虚的事,等到结束了,人也模糊了,事情也不记得了;可是,有了阿泽,我的生活也就有了目标,有了精神的寄托。有时候,我甚至会想嫁给他,在家当个乖乖的老婆,每天等他回家。我会努力去学些才艺、学烹饪,来取悦他、照顾他,让他一辈子离不开我的身边……不过,这也只是个一闪而逝的念头而已,因为,我也不敢肯定,如果我们真的在一起,我会不会这样做?我会不会……
4 ) 出离乌托邦以及潮湿的青春
其实这部电影一年多前就已经了解并且极度想看了。原因就是剧情介绍太吸引人了——文字间输出的那种漂泊迷惘又无助的心情。
因此我也对蔡明亮的作品产生了强烈的好奇心,甚至买了他的文集来看,了解到他的异常个性。
看他的电影第一部是《爱情万岁》,感觉画风跟金基德的电影很像:都是那种充满平静氛围,缺乏电影的造梦感,却像被拍死在墙上的苍蝇一般的生活乏味感。没错,的确很闷。但是就是这样片子,最终拿到了威尼斯大奖。
后来了解了《你的脸》——为法国大使馆拍的电影,印象很深刻的是电影里有一个女人用完了一整卷黑色胶带的全过程。自然,这种冗长又沉闷的电影得不到观众青睐。
同样是因为剧情介绍吸引,我还了解到描述老电影院倒闭前一天情景的《不散》,还有异国迷途的《黑眼圈》,同样拿了国际大奖的片子《洞》。虽然我看他不多,但是对他的了解却已经有所掌握。
而且,这个导演,他从来没有换过演员。没错就是这么长情,而且男主角永远是李康生。
而他与李康生的际遇缘起也是如此戏剧,简单的说:李康生是蔡明亮从游乐园“捡”来的。
而这部《青少年哪吒》便是少年李康生被初次指导的蔡明亮发掘后两人产生第一次化学反应的成果。或许是天意,这部电影大放异彩,使得蔡明亮一举成名。
如果单从情节角度去说,《青少年哪吒》是一部很无厘头,甚至情节不完整的电影。但是这毕竟是一部情绪化的电影。因此,从意境营造等方面去体会感受,这部电影就已经赢了一大半。
在很多人的少年时期,内心都有过潮湿的阶段。
对性充满渴望,对成人世界疯狂试探,想做不负责任的坏事,甚至偷偷跑出去一晚上不回家......
青少年哪吒 就是这样子的。
有被小康用圆规狠狠扎死在桌上的蟑螂,有旅馆电视里不停播放的黄色录像,有潮湿的阴天少年和摩托,有衣着暴露的少女。
这些本不是乌托邦的青年该接触该谈论的东西,但是可能这个社会的乌托邦已经太满了,容不下这么多人。被疏于照顾的少年心情总是低落而莫名的焦躁,青春期的激素使他们容易愤怒。
于是他们的青春就成了这样,伴随着性液和鲜血的腥味,生活在这样一个总是潮湿阴郁的城市里。
如果你曾经也很难过,那这部片子你一定会喜欢。
5 ) 是那么个劲儿。
编:整体有硬伤 牵强的巧合 生硬的结局 一些细节有意思 比如冒水的地漏 小旅馆里脱鞋
导:台湾估计跟日本学的那压抑劲儿 来自于岛国的一种莫名的忧患意识 或者是假深沉惯了 这种题材本来也没什么可深刻的 非要弄得特别深刻 可惜了营造出来的那种难得的整体气氛。
演:女主角到位,是那么个劲儿。
镜:到4层就打开的电梯 还有 楼下电单车被毁 楼上在床上雀跃 不小心顶到天花板
乐:那Bassline太搞了 据说还得了奖
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6 ) 就像下水道不断倒灌的水一样
故事发生在台北闷热潮湿的夏天,阿哲和阿彬是开着机车游荡在大街小巷,靠撬开电话亭和面纸机存硬币的钱箱拿钱,然后去电动游乐场消磨时间的青年,小康则每天活在父母的控制下,每天都要去补习班。小康不喜欢这样的生活,但是他也不知道自己想过怎样的生活,直到在老爸的计程车上看到阿哲载着阿桂驶过。就因为老爸在阿哲后按了一下喇叭,阿哲就把老爸的倒后镜砸了。大概这种有香车美女做伴的不羁生活是自己想要的吧。
之后,小康把补习班退了,拿着退的那一万多块开始跟踪阿哲,甚至把他的车砸了,也许是为了给老爸的倒后镜报仇,又或者是为了引起阿哲注意。看到阿哲因为机车被砸抓狂的样子之后,小康迎来了自己人生的高潮,仿佛真的是哪吒转世一般,离阿哲的生活方式也无限接近了。下一步就是找一个正妹,小康走进电话交友中心,交了钱,拿着饮料进了隔间,不断有电话打进,小康却自顾喝饮料,始终没办法拿起电话。
小康始终没有成为阿哲。阿哲也始终抓耳挠腮收拾不了自己的烂摊子,不知道怎样帮阿兵报仇,不知道和阿桂离开台北可以去哪里,甚至不知道怎样可以堵住下水道让水不再涌出来。只能把一切怪罪于自己今天太衰,运气太背。
整部影片都弥漫着潮湿闷热又暧昧的味道,像阿哲因为出汗而反光的背脊,像他自慰时射出的体液,甚至于你都能闻到体液的味道。看完电影,我也有点阿桂醒来之后发现自己一个人在旅馆的落寞,午睡时做了一个有关轮胎的湿漉漉的春梦。
就像你不知道下水道的水为什么一直倒灌出来一样,不知道女孩邀你一起私奔的时候去哪里一样,青春也是一道无解题。
到后来就像这堵的污水一样,哪也去不了。最喜欢李康生在蔡明亮的调调里一脸死鱼的样子。8.1
我没标记过,但应该是看过,因为直到后半段还有些场景都能记起来,就算是第二遍刷吧。迷信,因果;少年,少女,科班的蔡明亮处女作相当过关。和布列松合作过的演员说布列松不止一次提起过他的电影主题一定要简单、单纯,甚至唯一,不能多,不能杂。哪吒这片属于另一类,基本上是以为要讲这个但不经意间忽然来了个那个,比如他《爱情万岁》里女人的哭泣和男偷吻男,也就是主题几乎在最后一刻才出现,或者轻描淡写一下。这片有着严谨的剧作脉络,但一回味又做到了避实击虚,很有意思,很安东尼奥尼,可惜后来极端了,可看性越来越弱,有点电影院走向博物馆,小佳片,以后还是值得重看。
蔡明亮的性感是一种不加任何美化的,日常的,无聊的,空虚的性感,是闻得到精液味道的性感。比A片还赤裸裸。
我怎么觉得蔡明亮一点都不慢不闷啊?
杭州麻雀放映,放到二十分钟被举报,举报甚至可能来自同行。悲愤交加,无语凝噎。
一个和现在几乎完全相反的蔡明亮 手持运动+快速剪辑。从扎蟑螂破玻璃到退补习班学费砸车 死鱼脸静态李康生的反叛动态前身。但有一点是一贯的,李在这里并非主角 而倒像是一个旁观的摄影机镜头 默不作声 静静观察。迷信的妈妈放在红烧烤鱼里的烧成灰的符 爸爸出租车后窗上的南无阿弥陀佛 阿泽家不断涌出难以堵住的下水道污水 以及最后李康生犹豫许久之后放弃接起的电话 用一种更加纯粹地方式呈现了世纪末的台湾青年 比新世纪的清新甜腻要好得太多。另外音乐不错
王家卫是卖家秀:你眼里你的孤独,颜色不一样的烟火。蔡明亮是买家秀:别人眼里孤独的你,好像一条狗~
配乐真·德尼
我愈发感觉到,我在某一个时段的四年的虚渺,也许是我太厌恶那个地方了,我选择了逃避,选择视而不见,我因此付出了沉重的代价,带着惯性,绕了一个圈,足有八年那样长。
《爱情万岁》的一个雏形。一堆人一起看其实略尴尬,深夜一个人撸到忧伤才是正解。
蔡明亮:“套用最近的流行语,这次我用尽洪荒之力维护自己的作品,就是希望有一天:盗版界清空了蔡明亮。让一切归零、从头再来。如果有缘,再遇见我,会是全部的我、完整的我。” → 从认知的角度,盗版确实属于错误行为。尽管如此,蔡明亮导演维权的某些言行我并不完全苟同。另外此片我看的也是盗版。
看了蔡明亮的三个片子,逃脱不掉青春的迷惘、人与人关系的微妙、存在的荒诞这几个范畴,感觉讲的最好的是《爱情万岁》,《青少年哪吒》一般,《天边一朵云》不知所云
那时的李康生真是长了一张看上去一辈子都不会和人示爱,一旦渴望与人交流必乞灵于神仙的脸。台词算多的了。
首先给我深刻印象的是选择菜单时的音乐,后来在电影中也听到了,据说是黄舒骏做的,有趣。一定要承认,我不是文艺青年,所以我也看不出什么深刻的东西,只是觉得水的意像很有趣。一开始我以为水是因为哪吒而配合,毕竟当初哪吒打的是龙王三太子,看了一下豆瓣上的评论,说这是蔡明亮“水”三部曲之一,嗯,好吧,其实我宁愿接受自己的想法。
我没有想过,如果我的青春也是一个堵住的排水口的话,我会不会变成阿哲那样子;如果找不到出口,会不会变成另一个小康。老实说,我没有很明白电影的深意,不过有一点很确定,我知道我要去哪里,我不要负青春。
蔡明亮处女作,“水”三部曲之首。1.奠定风格之作:长镜头,固定机位,几乎无配乐,少对白,嘈杂环境音。2.或可粗陋概括为关注内心的新现实主义,似有安东尼奥尼之味。3.迷茫躁动的青春,暗流涌动的情欲,叛逆跃动的孤独。4.砸车赌钥匙孔隐喻对异性恋的嫉妒与反抗。5.画外空间,钉蟑螂,阴雨与脏水。(8.5/10)
“我才衰咧”……“因为遇到了你啊”听到上一句就猜到了下一句。喜欢这种躁动苦闷以及忧伤,莫名很性感。/1902International
【 蔡明亮“水”三部曲之一】
第一次碰到了电影简介中出现电影没有拍出来的内容的情况。真的很难看出来阿康是怎么发现他自己的性取向异于常人的,回想了一下,感觉片子中只出现了一个可能的情节就是他去love call中心买了服务却迟迟在响铃的电话前没有做任何举动。电影开头很抓人,开场的阿康用圆规扎屋内蟑螂,以及阿泽和伙伴偷盗电话亭的硬币这些场面都给人耳目一新的感觉。但是随着故事的发展,影片始终处于一种散的状态。如果要评价的话,电影拍出了上个世纪末台湾青年彷徨与压抑的感觉,但是没有有效地并且精准地传达出这个感觉后面更深刻的诱因。一句话概括,电影拍出了氛围,但没有拍出内容。
又见高考哈哈。蔡明亮的光影非常动人,意象精准而有趣:扎不死的蟑螂,漂浮的破鞋,上泛的污水,种种这些,个个都像成语般切中要害。李康生是个天才,不用一句台词表达,情绪也不写在脸上,但周身都是哀伤和隐秘,还有点儿小坏,简直迷人。不过真的没看出他的性取向……