德国好人

“金钱，让你回归自我。”塔利（托比•马奎尔饰）的画外音盖过银幕上他与莉娜（凯特•布兰切特饰）的做爱场景。他们的动作是粗暴冰冷的，而塔利的声音，粗暴冰冷更甚。这是二战后的柏林。
将《德国好人》归为“实验电影”一类是毫不过分的——影片乍看下是像一部投资160万的小成本犯罪片，使用非职业演员；而实际上，它花了华纳公司3200万美元，强大的演员阵容里包括两位奥斯卡奖得主和一个蜘蛛侠。
一次多么彻底的对早期黑色电影的回归：黑白胶片，固定镜头摄影，麦克风挂在演员头顶的天花板上。影片中的布景和细节都是在严格复制40年代的景象，而朴素平缓的运镜显然是《卡萨布兰卡》式的。索德伯格坚持不启用任何电脑特效和花哨的蒙太奇，正如影片中托比•马奎尔所言：“别耍诈。”在这个几乎任何事物都能够被虚构的时代，这种行为笨拙得近乎荒谬——“一次不入流的影像实验。”当然了，也有好处，比如说让大家看到，没有海斯法典的制片厂时代黑色电影是什么样子。
生活在大屠杀、广岛和长崎的阴影之中的黑色电影的创始者们——他们可以是所有欧洲移民——比任何前辈们都清楚，深藏于人性中的邪恶有多黑暗，但《德国好人》化解了这种丑恶，用痛苦的方式——电影给出了痛苦，还有，对痛苦的抵抗、镇压。与和解。
英雄是唯一的理想主义者。克鲁尼扮演的美国记者在柏林寻找自己的爱人，整个故事酷似经典黑色影片《第三人》。他穿过柏林，穿过回忆，穿过自己的爱人。悲伤和失望浸透着她——她的生活贯穿过去的痛苦体验。这是那个时代的主题——
“Anna从远处走来，就在大道中央，然后她经过他，径自走了。”（《第三人》）
但《德国好人》与《第三人》的不同之处在于，影片展现了彻骨的痛苦和辛酸，但并非全无希望——爱情并未死亡，与过去的决裂也不是毫无可能。这样的处理使貌似疏离于现代的《德国好人》在本质上与时代保持一致，如果说《唐人街》是70年代人眼中的30年代社会，《德国好人》则是40年代投向现代世界的复杂目光。
影片并未将现代的疯狂散漫带入遥远的黑白时代，而是将那个时代的绝望和宿命注入混乱的当今世界之中。片名本身就带有讽喻的矛盾感：片中的“德国好人”，恰好是罪行累累的刽子手，凭借手中的尖端军事技术，被洗刷成清白。
 在这个充斥着虚拟的感官刺激的世界，在这个形式大于内容的世界，影片的票房惨淡是可以预料的，奥斯卡奖也对它无丝毫眷顾，但史蒂文•索德伯格，在过去的17年间拍过16部电影的他，显然还记着奥逊•威尔斯对电影的纯真描述：“这是男孩子们有过的最大的玩具火车。”
《德国好人》，一部干净利落的黑色电影，出自好莱坞最勇敢的导演的手笔。

老帅哥乔治.克鲁尼是个战地记者，停战后来到柏林寻找老情儿凯特.布兰切特，企图鸳梦重温。可惜事与愿违，凯特已经成了暗门子，还是乔治的司机托比.马奎尔的小姘，更糟糕的是膀大腰圆的乔治竟完全不是托比的对手，被暴捶一顿后托比小两口扬长而去。不过转天乔治发现托比被杀死在河边，包里还有一捆钱。情敌死了到不一定是坏事，情儿丢了可真让老乔治上火。不过乔治也不是省油的灯，辗转一番就掏了凯特的老窝，只是还没等两人重织爱火，老乔治就发现原来凯特生死不知的老公是一纳粹飞弹专家的助理，现在专家的研究资料可能在就凯特手里，这是老美和苏俄志在必得的尖端技术情报。每个跟乔治认识的人都劝他不要再跟凯特扯上任何关系，因为保护凯特相当于跟国家机器对着干，可是乔治不听，他不但还爱着凯特，更怀疑事情另有隐情。于是，就象一个巨复杂的拼图，老乔治在不断被各股敌人暴珁、老情儿还多次落跑的情况下一点点接近了真相，发现“德国好人”原来是手染几千人鲜血的刽子手，而拼图的最后一块——凯特，其实也有巨黑暗的过去。最后，老乔治搞清了所有事情，却落得个黯然神伤。
看这部电影的开头象《马耳他之鹰》，也有类似的死亡事件。看脉络象《第三个人》，找人，根据各种踪迹，去过的地方，接触过的人，做过的事情，结果找着找着，线索的另一头抻出其它的事和其他的人。故事的人物象《卡萨布兰卡》，一厢情愿的痴心汉子最终帮助心上人逃离，机场的分别与《卡》何其相似，说致敬吧，不知道致敬什么，说戏仿吧，主题又是如此沉重严肃，也许导演索德伯格厌倦了电脑特效、快速剪切甚至蒙太奇，就想再现电影工业那朴素、简单但是令人回味的黑白胶片时代。
“德国好人”指那些罪行累累的战犯，因为掌握着尖端军事技术可以成为未来世界里强国称霸的筹码，所以罪行被一笔勾销，甚至还颠倒黑白，摇身一变成了推动人类进步的功臣，电影采用这个名字和使用黑白胶片也是对是非混淆黑白不分的反讽。

《柏林迷宫》：复古怀旧的黑色经典，战争最让人揪心的一面
笑独行解题


《柏林迷宫》（The Good German，德国好人、善良的德国人、好心的德国人，美国，2006）

复古怀旧的二战爱情与犯罪题材黑色电影经典黑白片。美国导演史蒂芬•索德伯格（Steven Soderbergh）代表作。根据德国作家同名小说改编。1945年波茨坦会议期间的柏林，一个交织阴谋与爱情、罪孽与伤痛的故事：一味贪财好色、英雄救美断性命的美军下士勤务兵，难忘战时情人、查凶案身陷险境的美国记者，被侮辱与被损害、灵肉早已分离的德裔犹太美女……纳粹与非纳粹真的有区别吗？战争最让人揪心的是糟蹋了人们的心灵。神秘黑暗，环环相扣，悬疑到底，洗练犀利。只是略嫌形式主义。凯特•布兰切特（Cate Blanchett）、乔治•克鲁尼（George Clooney）、托比•马奎尔（Tobey Maguire）、鲍•布里吉斯（Beau Bridges）、托尼•库兰（Tony Curran）、勒兰德•奥瑟（Leland Orser）等主演。

【笑独行按：奥斯卡最佳电影配乐提名。该影片为R级片。评论界对于索德伯格刻意复制以《卡萨布兰卡》（Casablanca，1942）为代表的上世纪四十年代黑色电影的行为褒贬不一，或以为再现传奇出神入化，或以为病态迷恋走火入魔。该影片在票房收入上遭遇滑铁卢或者也与大众难以认同这种经典复制有关吧。影片中的德裔犹太美女曾在战争中沦为妓女并在柏林陷落时遭到强暴，她对美国记者说的一句话颇意味深长，“没有人能真正摆脱柏林。”有影迷网友评论该影片主题为“每个人都可能曾是纳粹，每个人都可能曾是妓女”，在下颇以为概括精确。该影片中文片名或有莫名其妙地译作“德军总部”者。在下所见为带国语配音、有两条中文字幕的D9影碟。IMDb该影片评分为6.1分。】

影片DVD影碟封面与海报

http://sc3h.photo.hexun.com/66242199_d.html（DVD影碟封面）
http://sc3h.photo.hexun.com/66242200_d.html（海报）

（芷宁写于2007年7月16日）
    继几天前，费雯丽40周年忌日之时，依稀在梦里看到这位猫一样优雅敏感的女人走进一扇大门之后，于昨夜，又在梦到亲眼目睹英格丽·褒曼乘上一辆马车，走在一条没有尽头的路上。醒来后直犯嘀咕：距离褒曼的忌日兼生日还有一个多月呢，这个梦是否早了点？
    梦到褒曼，或许与前日和一个朋友聊影片《德国好人》有关（有人总说《德国好人》有《卡萨布兰卡》的影子），朋友说她不明白为什么有人对《德国好人》那么刻薄，把它说的一钱不值，《电影评论》居然这样评价——“从故事到音乐都让人生厌”。
    对于这个评论，本人也觉得有点过分了，虽然这次导演斯蒂文·索德伯格有“马失前蹄”之嫌，设想的太美，结果就往往超出想象。可以看出，索德伯格有向经典老片致敬的意思——采用过去黑白老片的拍摄手法，放弃了现今盛行的复杂精密的变焦透镜，使用了那种需要调焦距的镜头，而且在片场也只用了白炽灯，从而增加了画面的颗粒感、古旧感。然而，索德伯格又似乎做得有点过了头，如禁止使用无线麦克，录音也用最老式的方法……于是“过犹不及”一词似乎很适合用在他身上——倘若对一件不合当下常态的事做得太彻底了，反而容易招来非议。
    影片又译为《善良的德国人》、《柏林迷宫》，故事情节源自约瑟夫·卡农的同名悬疑爱情小说，索德伯格和乔治·克鲁尼一同完成了剧本的改编。以二战后废墟般的柏林为背景，影片貌似讲述了一个迷离的爱情故事，其实这个爱情故事的背景则更为重要，如战争中道德和人性的挣扎与毁灭，战后的满目疮痍与心灵创伤，以及“瓜分果实”的政治较量与国家利益的本质……所有这些组成元素都有点反思与批驳的意思，从这个意义上来说，爱情不过是这部影片需要涉及的部分罢了。
    为报道波茨坦和会，美国战地记者杰克（乔治·克鲁尼饰演）来到战后的柏林，旧地重游，断壁残垣的景象令他恍惚，因为曾在此地，他将至爱遗留。
    去机场接他的美国大兵杜利（托比·马奎尔饰演）是个外型单纯漂亮内心却十分阴暗的家伙，为了钱，他可以和任何人做交易。而杜利的女人竟然是自己曾经的爱人莱娜（凯特·布兰切特饰演），这令杰克始料未及。历经坎坷的莱娜并不期许和杰克重逢，战争使她的家庭支离破碎，丈夫“下落不明”，自己沦为妓女，并曾惨遭苏军轮奸……过多的不幸摧毁了她所有的信念，她急于离开柏林。而此时，杜利也逐渐发现了莱娜的一些小秘密。
    杜利在去苏军占领区做交易时被杀，口袋里的10万现金不翼而飞，诸多的疑点促使杰克开始找寻真相，并且发现很多线索都直指莱娜，而莱娜却一直在对他撒谎。
    战争让很多人有了无法启齿的隐秘，曾经为了活命，莱娜出卖过犹太同胞，为了活下去，她出卖了自己的信仰和灵魂，她自嘲：“什么都推给战争，可真是个好主意！”然而这次，她计划做一件重要的事，即帮助被多方追查的藏匿着的丈夫布兰特（克里斯蒂安·奥利弗饰演）离开柏林。
    原来，布兰特曾给做原子弹试验的教授当副手，为了试验的进行，教授曾唆使手下在罪恶的朵拉集中营非法使用犹太劳工，致使施工隧道里白骨累累。布兰特记录下了这一切，并计划适时公布于众。战后，教授答应到美国工作，条件是要找到知道真相的布兰特。苏军方面获知了一点线索，也对布兰特产生了兴趣。
    为了帮丈夫逃离柏林，莱娜先是搭上了杜利，杜利死后，她开始利用杰克。然而最终，丈夫还是被杀了。片尾，杰克帮助莱娜离开柏林，在雨雾中，登机前，莱娜告知了杰克她那段最污浊的“历史档案”，杰克任由莱娜独自离去……
    总得来说，该片毁誉参半，老旧的拍摄手法融合了导演的叙事观念，结构比较紧凑，节奏相对合理，敦厚的黑白镜头勾勒出了人性的复杂，也似在述说，在战争中无法单一的界定一件事、一个人。
    个人不太欣赏拿《德国好人》和《卡萨布兰卡》作比较的做法，虽然有少许镜头的相像，但毕竟这是两部影片，如酒吧里靠在吧台上的杰克，有点亨弗莱·鲍嘉靠在吧台上的意思，只是两者的神情因剧情的需要而差距甚大，再如，最后的登机场景。
    与拍摄手法过分彻底地延用老式的不同，几位演员的表演似乎差了那么一点点火候和味道。不错，黑白的画面很能衬托凯特·布兰切特的面部特点，凸显出了冷艳而决绝的质感，然而一个人物有这些特点是不够的，故而她的莱娜给人的感觉是，似乎缺少1％的真实感。乔治·克鲁尼的杰克则更为浅一些，特别是按剧情杰克应该是爱莱娜至深的，然而与莱娜重逢的那场戏，克鲁尼演得过于大男孩气了。至于“蜘蛛侠”托比·马奎尔，许是由于戏份的缘故，还没看出他的演技是否进步了，就已经死翘翘了。
（http://nicolew.blog.hexun.com/10834820_d.html）

The good German 从剧情到摄影都是和Casablanca 类似。两个故事都是一对情人想法设法离开一个鬼地方，在复杂的政治背景下揭开了某个人历史的秘密。The good german 历史和政治的内容更多，分析更加深刻，随之一个更为深刻的结尾也就意料之中了。

Casablanca 普遍接受的翻译是《北非谍影》。这个片子是在二战没有结束的时候拍摄的，美国政府通过劳工部融资的方式影响了这个片子的内容——可以说是美国的主旋律电影。因而　Bogart 扮演的一个表面猥琐，内心伟大的正面形象的Rick 是当时所有观众期待也是接受的。

而2004年的时候，地球人都对战争有了更成熟的理解。所以对战争的反思成为了the good german的主题　—— 放到四十年代，这就是所谓的反动电影。可是说是历史选择了电影，电影人其实没有什么选择。

故事的叙述很有特点，导演（soderberg）也向同辈的是兄弟们(tarantino) 借用了这种多人物角度的叙述方式。但是秘密和悬疑能够不断的深入——而且是以一种三十年代的逻辑不断深入。连同演员的表演方式，间接手段，都是三十年代的风格，电影的打光完全使用了经典的四十年代方始，也是导演津津乐道的方式。他总是说三，四十年代的摄影师最优秀，通过这个片子算是过足了瘾。

看到像soderberg 或者 van sant 这些人用今日科技重造昔日经典，是一种反思式的学习体验