瓶装火箭1996

这是我看的最后一部韦斯安德森的电影，也是他的处女作。看的过程我一直在注意画面的调度和颜色的搭配，确实能看出一些风格化的处理，与他后期作品相比，但尚未成型，存在随意性。色彩是韦斯电影非常重要的存在，它能象征和代表非常多的东西，而最直观的，就是给观众的舒适感。我不知道是不是我年纪尚小的缘故，我通常觉得一部电影好，是因为它带给我极佳的观影体验，显而易得的快乐。

电影结尾处我有笑出声，我还惊讶了一下，终于get到了一个笑点。韦斯的喜剧是非常有节奏感的，尤其是台词的一张一弛，很容易捕捉到其中的笑点。非常值得学习的地方。

我之所以说这是非常自由的处女作，是因为故事性确实不强，在叙事上有点儿跳跃，而且在人物塑造上不够精准。我比较钟意的是迪格南这个人物，他有一个非常有趣的目标，成为了不起的罪犯，换句话说，成为一个无拘无束的流浪者，而且是主动去流浪。听着就好浪漫，回忆起来，去年的这段时间我就特别喜欢流浪这个词，也曾幻想过流浪自由的生活，但终究没有迪格南的这份勇气。勇气从何而来，他失业，一无所有，只仅剩了几个朋友，突然之间冒出来的关于人生意义的想法，如果不抓住它，余生未免会在后悔与懊恼中度过。我喜欢这个目的和动机，他非于常人。在《穿越大吉岭》中的他，两个角色有非常大的相似点，又列出了一揽子计划，只是这回，完成得不错。

安东尼的爱情故事告诉我们，一定要多学几门外语，不然爱情降临之时，只能迫不得已找个翻译，而且还提防不了，翻译的准确性。感叹一下我的四级，英语真是我人生中过不去的坎，想学又学不好。我比鲍勃还无奈。

我好钟意瓶装火箭这个标题，好诗意。装在瓶子里的火箭，仿佛是标本，有着发射的使命最后却只供展览。迪格南有着流浪的愿望最后却来到了监狱。瓶装火箭又像一个品牌名，可以分享的一种生活态度，束缚下的自由。

最后提一下我最喜欢的一个画面，迪格南坐在车里放烟花的那段，美不胜收，最奇妙的是那一刻我心里的滋味，难以形容的快乐。

作为Anderson的处男作，整个片子竟带有某种公路片的味道，一群肆意的青年分分合合的探险故事背后所蕴含的后现代叙事可见端倪。中产的审慎态度，让探险结束的三个小伙带着对剥离现实生活的美好怀念回归现实，淹没在主流之中的单纯；身份错置&符号权力的争夺，是文化与亚文化群体的纷争，是叙事道德和主流话语的制高点；“他者困境”的逃离，是主流叙事下的忽视，是不愿被定义、不愿被包容进别扭的社会秩序里。被困在瓶子之中的火箭无法升空，在狭长的瓶壁中无目的地漂浮着。不是无处可归，而是因为流浪而选择流浪，飘零的主角们在铁丝网的两端开怀大笑。既然计划轻易地被现实撕得粉碎，既然坚持总会沦为莫名的妥协，那不如让世界多三个穿着跳伞服的笨贼，三个穿着囚服的逃犯。

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韦斯·安德森导演的《瓶装火箭》是一部街头浪子型喜剧，它开始于一场并不太冒险的逃亡。实际上，它根本不能被称为逃亡——安东尼神态自若地离开精神病院，与医生病人挥手告别，丝毫没有避忌什么。任何心智正常的人，都看得出这是家非强制性的精神病院。

不过，安东尼一腔热血的好友迪格南显然还不够正常。为了迎合迪格南的冒险幻想，安东尼故意经由窗户溜出来，制造出逃亡的戏码。即便这使得给他送别的医生一脸茫然。“瞧他那兴奋劲儿！”安东尼指着窝在草丛中，手持望远镜的好友，向医生解释着。

就这样，《瓶装火箭》流露着孩子气的故事开始了。孩子气构成了迪格南这个人物的本质，同时也是这部电影的诸多妙趣所在，它赋予了影片一种温和的诙谐口吻。《瓶装火箭》所呈现的，其实是青少年对闯荡江湖的渴望与幻想。

这样的主题让安德森的这部作品显得有些无足轻重，但影片所蕴涵的属于共同记忆的热忱，却能够仍让每一个人忍俊不禁。《瓶装火箭》最出色的地方不在于那些充实了影片无厘头桥段，而是这种标新立异的叙事风格。饰演迪格南和安东尼的威尔逊兄弟，以及饰演他们的同伙的罗伯特，拥有影片所需要的那种一本正经地去荒诞的气质。他们将天真无能变成了自身的一种魅力。

迪格南渴望汪洋大盗的生活，还制订了一份75年计划，希望以此来摆脱现实的烦闷。他就像是中学时代里，那个整天谋划着翘课去玩儿的同学，虽然屡遭挫败，但这些光荣的失败只会使他变得更加可爱。他和几个同样一无所长的死党，演绎着我们童年时代里的白日梦。迪格南的盗窃计划，包括脱线地把书店选为打劫目标，最终让他和安东尼跑到了偏远之地的旅馆里。正是在那里，安东尼坠入了爱河。

旅馆里的这段戏将影片的诙谐风格展现得淋漓尽致。安东尼为一位说西班牙语的女孩神魂颠倒；女孩是旅馆里的服务员，名叫伊内。一种无辜的狂喜驱使着安东尼跟随女孩，还像话痨一样在她身边碎碎叨叨。女孩温柔恬静，与影片内在的芳香气质相得益彰。

台球室里的一幕构成了男性友谊最真实的写照：自己在屋里面被人殴打，死党却在外面谈情说爱。

导演将《瓶装火箭》形容为一部讲述友谊的公路电影，但其实，影片的大多数时刻都是一种漫不经心，不着痕迹的浪漫。