“消失的人”+“消失的情节”=消失的情人节 导演很会玩文字游戏,前半部分对应的是消失的人:父亲和骗子男友刘文森,又或者是杨晓淇在情人节消失的自己;后半部分消失的情节:情人节那一天所发生的事件。前半部分吊足了观众的胃口,从开场的新闻播报,一系列超现实事件的发生和杨晓淇消失的一天都有关联,影片在前半部分小心地隐藏起所有会暴露事情真相的马脚,那个看起来既像骗子又真诚的区块链男,每天来送一封平信的呆滞男,以及右边甜美可爱的无脑妹和左边平庸无聊的大妈,杨晓淇身边的人既离奇又平凡,就连杨晓淇自身的经历也是如此。影片中的杨晓淇既有普通人身上的烟火气,又有离奇古怪的自身特色,人设才算是立住了。所以后面再离谱和超现实的情节也在杨晓淇身上变得合理起来。“消失的情节”完全是从吴桂泰的视角出发,因为只有他知道消失的情节是什么,从不同的视角表现相同的情节,罗生门式的叙述方式,其实很容易变得俗套,但影片即使在相同的情节上依然详细地讲述吴桂泰的经历,比如去电影院那场戏,吴为了保护杨晓淇赶走了公交车上所有的乘客,跟着他们来到电影院,在电影院快一拍和慢一拍的笑点,正好赶上的公交车,公交车上的刹车和亲吻,以及刘文森再次回到公交车。同一情节,两个人的视角完全对得上,而且各自有各自的内容,视角在杨晓淇那边时,观众感受到的是陷入爱情的甜蜜和女主角被骗的紧张,而在刘文森这一边,观众能看到刘文森的痴情和倒霉的人生经历。
如果是文艺片的话,结局是杨晓淇在邮局工作,终日凝视着大海,直到有一天她白发苍苍,从她的视角和孙女讲述着人生一段不可思议的经历……
本文首发自公号【食焦】
今天是白色情人节,对于单身狗来说,消失或许是一个不错的选择~
《消失的情人节》在第57届金马奖上,《消失的情人节》获得最佳影片、最佳导演、最佳原著剧本、最佳剪辑以及最佳视觉效果5个奖项。
还是那熟到烂的剧情
我已经很多年没有看台湾偶像剧了,剧情统一,都是恋爱脑的校园青春剧,总觉得看完会降智。
本片是冲着贴热情人节,还大量的获奖看的。在我看来,这更像是一部奇幻片,讲的不是爱情,是时间与被遗忘。有点像去年的《被光抓走的人》。这种剧情,稍微处理不当,就会落入俗套,豆瓣评分到4分以下……而这部电影居然拿到金马奖最佳原著剧本。
快一点女主和慢一点男主,十几年过去后会有一天的时间差,也就是“消失的情人节”这一天。电影前半段用女主讨喜可爱的人物特征向观众抛出问题,后半段则以男主傻憨憨的生活与回忆,解释这消失的一天发生了什么事。当然,本片台味浓郁,绿豆豆花、平邮、胶片相机、公交车……剧中有大量慢生活的元素,与我们的生活节奏截然不同。
在我看来男主就是个变态
在消失的这一天,男主带走了女主的身体,对女主为所欲为!!!摆弄着各种pose拍照,玩弄一翻之后,还知道女主住哪,送她回家后还在她家里思考了一晚——要不要亲她!这不是变态跟踪狂?暗恋癖?
比起“我爱你”,更可怕的是“我忘了你”
爸爸的消失,是因为家人的遗忘和忽视,甚至有轻生的念头,也没有人察觉,在回忆里,大家都只记得“爸爸要出去买豆花”,更可怕的是,十多年过去了,爸爸仍然记得,他欠女儿一碗绿豆豆花……
虽然觉得男主很变态,可是卖惨真的很吃香,暗恋十多年,定期寄出的平邮信件,大概是女主的生活节奏过于明快,已经把男主忘记得一干二净。而男主每天默默地开着公交车,接送女主。是笨拙的纯情,还是恶俗的猥亵就在你的一念之间了~
豆瓣上有一条总结本片我挺喜欢的:
斯以为情人节是“情人”与“节日”,编剧跟玩起的文字游戏,情人节还可以是“人”与“情节”。
柜员杨晓淇和阿泰完全相反,是个凡事抢拍的超级急性子,唯独感情生活毫无进展,年近三十还是母胎单身。情人节前夕,杨晓淇被天菜阳光男刘老搭讪,终于情窦初开的晓淇和刘老师天雷勾动地火;想不到一觉醒来,刘老师再无音讯、而且情人节居然已经过了?!每天来寄信的阿泰也再也没出现过...毫无记忆的杨晓淇,开始了一趟寻找真相的奇幻旅程...
1、关于时间的感知力
从影片开始,导演就捕捉了一个非常私人化的对时间的感受,“一天也不是只有24小时嘛,有时候会变成48小时,有时候是5分钟,每个人对时间的感受才不是手表上看到的那一种勒!”(被台湾腔洗脑了……)
既然有人个性急,有人慢半拍,世界上有各种个样的人,那么当然就有各种各样的时间了,这个观察还蛮妙的,就像房间消失的袜子、玩具和钥匙被壁虎保管一样天真的想象力。这个概念本身比“谜——解谜”的过程甚至幸福在身边更动人,换句话说幻想部分的颇有个人风格,相较之下单恋故事的部分却简单到有点乏味。
2、有情人有情节,就是两情相悦啰?
致吴桂泰:怎么会有人坚持几十年寄信给收不到的人啊,你也像我一样小时候爱看的小清新纯爱片吗!要不要这么痴情啊!好歹给我说句除了谢谢以外的话啊!
to杨晓淇:怎么会有女生看了这些信就喜欢上陌生人还继续等待啊!!救命,他和买豆花一去不回的爸爸一样不靠谱啊!完全比三岁不见的布娃娃更难找啊!!
以上请帮我分别寄给男女主角,因为两个人的感情居然不是交互的,起码绝对不是用line交互的。他们隔的不止情人节一天,简直是8块平邮快递也送不到的程度。这样也能互相理解的话,果然心有灵犀一点通,有情人终成眷属啊。
(这片子里其他的男性除了区块链骗子,就是公车骚扰或者偷闻内衣,还有中年走失…… )
第一感觉,女主表情为什么这么夸张?? 长得有点像东南亚的 男主长得好可怕啊 好变态啊 看着看着 我不会活着活着就是女主的模样了吧?男主真的好可爱啊~~~导演拍景真的很牛耶 最后 男主真的好帅啊,明明长得都不是这一挂的,但是演技真的太好了!多一分是变态,少一分是煞笔,男主太绝了。女主的爸爸出现完全是神来之笔,导演真的很会耶。 真的很久没看过这样的纯爱电影了,狠狠的哭了,男主真绝了,长得这么变态,居然演出了纯情少男的感情,牛啊。 其实剧情很单薄,但是拍出来效果很丰富了。对台湾影视剧还停留在《王子变青蛙》的年代,当然那时候我也真香了。现在实在出乎我意料,我常常嘲讽的台湾腔,觉得难听起鸡皮疙瘩,在这里全释怀了。我都有点嗲起来了。不知道是生理期看的原因,还是我真的太渴望爱情,或者是很久没看爱情片,我对这一个电影的观感真的很舒服。很喜欢。给了我一个美好的下午~~~
《消失的情人节》击败《同学麦娜丝》获得金马2020金马奖是可以被接受的。
《同学麦娜丝》中黄信尧刻意致敬了前两部作品,构建了黄氏世界观,勾勒出一个可以用“甘霖粮”来描述的社会轮廓。三部曲中,尽管陈委员可能偶尔客串驾校教练阿文,但瓦勒里始终保持了极具风韵的形象,一如影片一脉相承的现实主义气质:消亡突然且悄然发生,在这之前是回光返照,而之后是压抑与平静。
与之鲜明对比,《消失的情人节》是极具浪漫主义色彩的成年童话。在我看来它能胜出,也许是因为阿尧三部曲中的“甘霖粮”竟轻松地通过嬉笑之中的母女唇语说出来了——比起丧事丧办,丧事喜办且办得有模有样自然更加高明;当然了演员滤镜也是很重要滴。
没人能看到会说话的壁虎,也没人能从这个时空偷走一天,除非他在做梦。在梦中杨晓琪从壁虎的lost&found铺子里找回了进入另一个梦境的钥匙,她骑着电瓶车外出,丢失了行李箱但找到了旅行的意义。拧动钥匙打开邮箱,她终于发现吴桂泰的梦境。吴守护了一片神秘的海滩,杨晓琪抵达这个秘境时化身耶和华,亚当由刘冠廷扮演(如果此时吴桂泰导演的是《伊甸园的禁果》而非《创造亚当》,再来打拳也不迟呀)。鼻青脸肿的刘冠廷长得还真挺像米开朗琪罗画中的亚当......
消失的情节尾声时,消失的人出现了。第一反应是:这个人不就是《月亮与六便士》中的思特里克兰德么?好家伙又离家出走又打工又画画的,没跑了。最后他坐着和尚的电瓶车走了。同样是佛教,大佛里藏着叶女士;而此处和尚骑着电驴载着消失的人,消失在消失的情节当中。这样的殊途同归是巧合,还是说现实宗教的peace&love确实总是那么阴间?
女会计和弟弟在公交车上怼文森这段印象深刻,“你怎么会那么傻啦?”
你怎么会那么傻啦?可能这就是爱情吧,变傻也甘之如饴。
俯拍倒地Ubike男然後起飛的那顆鏡頭很天才欸,也算是某種大場面了吧@@
有没有人爱着你,其实取决于你有没有爱自己。“消失的人”与“消失的情节”,形式和设计感都挺有趣。居然是这样的一部浪漫爱情喜剧拿下了金马最佳,轻松诙谐,比标《被光抓走的人》+《爱情回水》,其实算还不错了。
重逢的时候 跟着杨晓淇一起哭了 可爱的小眼泪
整部电影都透着一股与世无争的可爱劲,不带预期反倒惊喜不断。片名拆解开来的两种视点,时间利息的设定也很讨巧。不知道是不是太久没有看喜剧了,观影中爆发了近三个月来最多的笑声。欸哦捏嘞,软糯的台湾腔Q弹甜腻,很喜欢。
“所有的爱情都是自我催眠。”
女主角贡献了蜡像级演技。
道德警察观众的刻板印象中,失败笨拙的纯情,已然等同于万劫不复的猥亵,但时间⏸这种设定,只需看15年前的《超市夜未眠》,就知道导演的偷天换日概念,早不是独此一家。况且陈玉勋在爱情喜剧中,放置咸猪手、杀猪盘之类的桥段,姿态已经足够亲民低调。对于两个渴望爱情而不可得的年轻人,邮局平信所代表的慢节奏、公交车所代表的脱离按部就班生活轨道,那些定格住的爱情照片,都是失败者可望而不可得的心灵风景。它当然不是什么高妙的料理大餐,就是一碗加绿豆的豆花。
快一拍女生和慢一拍男生,两个视角的正反打,其实就是“情书”的故事,但类型片元素掌控得不错,零元成本拍出奇幻效果。值不值得那么多金马奖另当别论,无语的是豆瓣竟然删光了今年所有的获奖信息...
拍了與自己以往文本題材迥異的《健忘村》一大失利之後,陳玉勳重回老本拍愛情喜劇,新作《消失的情人節》可以說是輕鬆可愛、並品見初心,將《熱帶魚》的那番傻勁套用於愛情上,並譜出一篇既可愛且風趣甜蜜篇章,前半段大霈那條劇情線很適合改編成舞台劇(其實陳玉勳的片子都蠻適合改編成舞台劇的),直到以劉冠廷為主的後半段一整個主旋律大轉變,而隨之更加濃烈的是它的奇想;一直都很對陳玉勳的電波啊,喜歡他電影中的純粹、喜歡他電影中的惡趣味。我們的生活步調不同,「要好好愛你自己,因為也有人愛著你。」致所有在感情上無論是成功或失敗的人,而這份關於愛的「真誠」,在現今的台片已經很少了,如今看了《消失的情人節》,這份真誠回來了、最初的陳玉勳也回來了。
头一次意识到,情人节不只是情人和节,也可以是人与情节。而恋爱也只是回忆的创造,在彼此的回忆里,你可以是主体,也可以是脚注。快和慢,女孩和男孩,事理反应、生活节奏与感情投射全都错了拍,但有些对的故事,只能由他们完成。当世界被公式化之后,很多时候,不被关注与不被理解的人物身上,才有那些边界模糊的奇妙等待采撷,那一场哭哭笑笑的重遇,多少温柔骑了上来。湾湾的日子也很奇妙,快慢都能在这日常里找到自在。泰国虾多唱两次就可以洗脑了哈。
「你自己要好好過,因為有人愛著你」
你们根本不懂啊这个故事只要导演处理得稍微不好就会超恶俗,最后能将成片拍成这样还不配拿金马BD啊?!拿BP或许是不配,但也不妨将这看作金马对多舛2020的一点温暖寄望。“你可能会碰到很多很莫名其妙的事情,可是你一定要记得,我永远永远都爱你。”中途哭了好几次,为剧情而哭也为华语电影现今还能拍出如此轻松动人的爱情片而哭。距大陆上一次产出能看的爱情小品已记不清有多少年,我怀疑这片土壤已经没有适合爱情生长的养分了。
一听是做区块链的 十有八九就是骗子没跑了
好可爱。台湾真美😭
有人消失了单车,有人消失了豆花。有人消失了自我,有人消失了记忆。我是与你有时差的怪人,只能舔邮票留住时间。情人节这天,我用时间利息让世界静止,创造了与你恋爱的回忆,于你却没有意义。以为能靠肤色相认,你却如常对我说平信八块。人生是由回忆组成的,我的珍贵回忆于你却毫无意义,这是人生。
《消失的情人节》首先名字就很像年度量产的青春爱情片,一开始看也觉得这什么鬼,浮夸演技,笑料尴尬,情节普通。但半小时随着剧情进入到主角的世界后,香了。影片有《被嫌弃的松子的一生》的小荒诞和幽默,也有《想见你》那种谜团钩子的引力,搞怪和漫画风格的基调贯穿全片,但影片发生在稀松平常的邮局,公车,小出租屋等街角旮旯,正是这样真实的场景和普通小人物组合,和奇幻的设定形成奇妙反差,惊喜不断。不过在收尾的一些片段处理上,还是逃不出鸡汤台词怪圈,总觉得duck不必,此外虽然影片语境让表演有更多放纵空间,但演员在现实情感表现时,表演还是可以收一收的。
要给女孩子抹防晒啦
可以!很可愛的愛情喜劇,燈光攝影美術佳,跟健忘村一樣,設定都有些獵奇,原以為劉冠廷才是主角,殊不知看了才知道女主角李霈瑜才是本片戲份最多的,整部片最魔幻也最好看的橋段就是24小時的時間暫停時刻,故事很簡單,其實就是一個男生暗戀一個女生的故事,但增添了家庭疏離議題、親情做探討,也許女兒終究不瞭解父親為何突然離開,但我想中年危機的男性觀眾,會對本片的父親一角產生強烈共鳴,玉勳導演的視聽語言依舊讓人看的很舒服,陳冠廷演傻大個純情男意外可愛,與之前的流氓氣息相去甚遠,沒在情人節上映可惜了,我很確定這部絕對會比什麼《可不可以你也剛好喜歡我》好看(即便我沒看過那部片)
劉冠廷的行為其實跟變態沒有區別
一个总比别人慢半拍的人,久而久之会不会比别人慢出24小时?快半拍和慢半拍的设定到了两个角色身上,并没有脑洞大开的使用,消失的一天这个设定也还是停留在一个奇幻的概念设定上,本质上还是一部台湾式的爱情喜剧,前半段女主角的性格很讨喜,后半段男主角的行为就很不正确了。女主角看到了那些信,对于“消失的这一天”,一点解释都没给,她就那么奇怪的接受了,并且爱上了那个人,并没有在“失忆”上给出合理的逻辑,电影就急匆匆的奔着happy ending而去。这片子属于创意很不错,编剧执行起来只是技巧在线,整体上还是缺了点更精巧有落实力的想法。三星半