致命女人 第二季

导演和演员全部换了一波人马。两集差别实在太大。没有扣人心弦的情节，人物扁平化，角色在行动转变时没有一点过度，就像提线木偶，转变地很尴尬很突然很勉强。 Alma思维简单一惊一乍，撑不起为了名誉而不择手段的帮凶。她把邻居的车退下河时才想起细节的皮包还在里面，不知道编剧蠢，还是编剧认为角色蠢或者观众蠢。 Alma的老公，以慈悲为名义杀了一二十人，除了第一个自愿，估计其他大多数都是像那位歌女一样被谋杀，他一点没有愧疚之心，心理绝对有问题，病得很深。在他老婆被发现以后，又哄又求原谅，似乎他只是做了多看其他女人几眼程度的事。接着抱着似乎准备宰羊的略带悲伤的情感准备自杀。这两个真是天生一对。 Rita和她的继女，心里什么预谋和想法全部和对方说，语气表情又狠又到位，行为做法傻气四溢。 Dee原本要塑造一个自卑善良不幸陷入单恋的角色。这和她转瞬间和侦探说话时故作成熟的样子很不搭。

第二季在翘首以盼的压力和新冠疫情的环境下，极其勉强地尴尬上场。费钱费力后失望了一大片观众。

《致命女人2》探索了人性中永恒的话题——如何面对欲望与现实的差距。

01 “欲壑难平”是渴望无法满足而产生的内心黑洞

不同于有些人早早弃剧或差评，对于这部剧，我一直追得很过瘾，最吸引我的就是女主角阿尔玛为达目的不择手段、为所欲为的劲头，用她自己的话说就是：“这种感觉太他妈的爽了”！

对于很多人来说，欲望就是想要，就是贪婪地独占——美貌、财富、肉体、权力、爱……每个人都有欲望，但是很少有人敢明目张胆地表达，大大方方地自私，因为我们都在自己成长环境中多多少少学到，表达无法满足的欲望，只会带来无尽的挫败、羞耻和恐惧。

就像妈妈会告诉孩子：“如果你霸占所有的糖果，不分给别人，你就是小气鬼，再也没有人愿意跟你玩了！”表达欲望就意味着“坏”，“坏”就意味着“不被爱”，试问有哪个孩子能承受这样的灭顶之灾呢？

然而孩子想要的真的仅仅是那些糖果吗？在对于糖果的欲望背后，很有可能还藏着他更深的渴望，也许是他对自身独特性的追求，也许是对自我价值感的印证，还可能是对自己是否被爱的试探，然而当他用糖果等间接的方式去表达这些时候，受到一次次打击使他不敢直面自己的渴望。

换句话说，他的渴望没有得到妈妈的镜印，妈妈没有帮他读出他的渴望，在他没有能力自己觉察这些渴望之前，挫败、羞耻和恐惧已经迫使他把自己真正想要的东西都压抑到了内心深处。

人们就是这样慢慢学会了压抑、隐藏和修饰自己真正的渴望。

正如本剧的女主阿尔玛，这位生活在上世纪50年代美国洛杉矶的中年家庭主妇，她身体肥胖、长相平庸，不被关注、没人在意，感觉自己活在这世上仿佛透明人。

正如剧中旁白所说，即便如此，“但她从不抱怨，多年以来的被忽视教会了她，不要过分期待。一直有人对她说，最好再等等吧，有一天，温和知足的人会得到一切。”

然而“不要过分期待”并不等于期待就没有了，得不到的永远在骚动。

阿尔玛对于被关注、被欣赏、被认可的渴望一直没有得到满足，这么多年来她只是丈夫背后的附属品，大家知道她的丈夫是谁，却没人记得她叫什么。

这种不满足在她内心像一个欲望的黑洞，越来越深。

人到中年之时，当她突然发现循规蹈矩的遵照社会期待生活，做好服务家庭分内之事后，她根本还来不及得到她真正想要的，自己的一生居然就快结束了！

她内心的黑洞开始翻腾、纠缠、蠢蠢欲动，试图抓住一些“救命稻草”。

而阿尔玛能够找到的唯一“救命稻草”就是加入园艺俱乐部。园艺俱乐部由一群穿着精致、追求优雅生活的名媛贵妇组成，她期待成为她们中的一员，在她的想象里，与她们成为朋友，与她们觥筹交错，就意味着得到了光鲜、美好的生活，就意味着被人看见了。

为了实现这个并不现实的梦想，她开始竭尽全力、一意孤行地改变自己，向贵妇们靠拢。

02 “坏”是内心渴望的终极呐喊

在实现梦想的道路上，她不可避免的受挫，贵妇阶层不可能真正接纳她这样的人。

特别是那个靠着美艳性感嫁入豪门的瑞塔，她走到哪里都是焦点，“靓持行凶”、令人艳羡，她实现了阿尔玛向往的状态，却将阿尔玛踩在脚下。

阿尔玛对瑞塔的崇拜、羡慕转化为彻骨的嫉恨。

想要满足欲望的力量压倒了一切，她撕下了乖巧贤淑好女人的面具，释放出内心那个没有原则，没有道德底线，为达目的不择手段的坏女人能量。

她不顾丈夫“助人安乐死”行为的荒唐和危险，反而利用起丈夫杀人的“核心技术”，为自己扫平梦想之路。

她真的是坏透了，“人挡杀人，佛挡杀佛”，谁阻挡她实现梦想，她就要不计后果地除掉谁。

这也正是该剧让人看得爽的地方，可以说她在替观众实践他们在现实世界不敢、不能实践的全能幻想。

其实，每一个人作为婴儿来到这个世界之初，都是“自大狂”，TA以为这个世界和TA是一体的，TA以为TA想要的，这个世界都知道，都应该无条件提供，然而现实一边会不断给TA挫折——妈妈的奶水不够、尿布湿了很难受、想有人抱却没人理……

一边又满足大部分的基本需要——多数时候妈妈可以有回应，这就是实现了心理学所说的“恰到好处的挫折”，它可以帮助人面对现实、整合好与坏，实现心智的成长，不被自己的全能幻想所淹没。

然而如果孩子遭遇的挫折过多，超过TA的承受能力，则会发展出逃避现实、非好即坏、退化、否定、扭曲的心理状态，即使成年也依然倾向于用幻想防御痛苦。

在这种状态下，他们无法面对和承认自己不完美、自己想要更多，也就是自己一切的“坏”，他们要竭尽全力把“坏”都推出去——我不够好，是因为这个世界太坏，它没有给我那些我本应该得到的一切！

阿尔玛正是在这种幻想的加持下，才开始了她一路坏到底的演化。

最终竟然因为被判定为美国最著名的连环杀手而开心地笑了，因为她被看见了，她不再是默默无闻的主妇阿尔玛，而是臭名昭著、震惊天下的连环女杀手。

在她的欲望得到畸形满足的同时，她的人生也走向了毁灭。

03 哀悼无法实现的，拥抱可以拥有的

正是因为没法面对和承认自己内心的“坏”，阿尔玛用“坏的行为”来防御“坏的感受”，最终陷入疯魔而自毁，这中间当然有戏剧的极端、夸张的表现手法使然，但是在现实中谁又没有做出过一些多大或小的“自毁”呢？

小到熬夜、购物成瘾、性滥交、电子游戏，大到酗酒、赌博、吸毒、犯罪，人们有太多的办法可以让自己不必感受到“坏”，但是这里面却没有一种办法能真正帮助人们体会渴望的本质，探索具有成长性的满足渴望的方式，这些办法只能最终作茧自缚。

该剧还有一个非常出彩的角色，或许也可以视为戏剧化的理想角色，那就是阿尔玛的女儿，堪称“人间清醒”的小迪，她贡献了面对欲望与现实之间差距的另一种选择。

在欲望里，她想要的是一个电影明星一样的男朋友，但是即使和这样的男人在一起，她也清醒地知道，自己只是在“那六十分钟里拥有了这种美”。

当她终于面对自己不愿意面对的现实——这个男人只是跟她玩玩，而自己却向往爱情时，她果断地让自己离开这个不平等的关系。

她承认她想要，但她也承认自己要不到。这种承认不是头脑上、认知上的承认，而是体验上的、情感上的臣服。后者与前者的区别在于，这种承认是带着对自己的爱与慈悲的，是理解和接纳自己想要而不得的痛苦的，是彻底地为得不到而深深哀悼的过程。

这是一种为自己负责任的状态，而不是把得不到的痛苦转化成仇恨投射给对方的走极端。正因为她承认了自己的欲望，哀悼了得不到的痛苦，她才能得以从不现实的欲望中解脱，去拥抱真正可以滋养她的关系，得到她真正渴望的爱。

很多人的困难就在于经历过早年的创伤和挫败后，他们没有勇气承认自己的欲望，在他们的想象里，他们深信不管在什么样的情况下,承认自己的欲望只会让他们更受伤、更羞耻，只有可以实现的愿望才能被表达，那些自私的、贪婪的、嫉妒的、攻击性的愿望只能被深深压抑、隐藏，否则自己就会陷入极度的危险之中。

然而，压抑的、隐藏并不能真正使欲望消失，它们还会以各种令人痛苦的方式露出马脚。在经年累月的冲突和纠缠中，他们一直卡在过去的经验里，无法承认也就无法哀悼，无法哀悼也就无法解脱，无法解脱也就无法让自己的人生向前走。这是怎样的一种绝望啊！

要走出这种绝望，只有通过自己的努力，培植出可以信任又极具涵容力量的关系，帮助内心生长出对自己慈悲的力量。

最终，就像我们内心住着一个无条件接纳自己的母亲一样，带着慈爱与接纳的态度，在觉察自己不合理欲望时，轻轻地说一句：“你真是个小坏蛋！”

是的，我有很多坏，我也有很多好，好的坏的都是我！我可以承认“坏”，也可以发展“好”！

在本剧的最后一集，小迪那个“金玉其外、败絮其中”的前男友与她有一段关于孩子的讨论，或许是该剧的点题之处：这个男人因为自己有一身好看的皮囊而生出不现实的欲望——成为万人瞩目的电影明星，然而在现实中他也体会了欲望不可得的痛苦。

当小迪表示希望自己怀的孩子跟父亲一样帅的时候，他意味深长地说：“就算他是个普通孩子也要对他好点儿，那样的话，他不会对这个世界期望太多，拥有小小的梦想，那才是该踏上的路。”

这些话真可谓是养育孩子的金玉良言。只有爱的镜印与涵容，才能给孩子勇气去袒露“坏”，才能给孩子力量去发展“好”。然而对于已经成年的许多人，在这个方面，只有靠自己为自己付出更多努力，自己为自己找到支持，才能真正走上这条自我重塑之路。

文/广州红树林心理咨询中心 张婧

刷着feeds忽然发现致命女人2出来了，去人人一看，广告硬植入，清晰度还不怎么样，就去找了别的版本，一集1.5G的那种，看完了满脑子问号………

首先，从第一幕开始，家庭主妇为什么要羡慕贵妇的园艺会？不是一个阶级为什么渴望跟她们做朋友？为什么那么渴望融入这个集体？渴望到矫揉做作的程度…

其次，凭Rita的颜值，为什么要付费才能搞到摩托车（scooter）小哥？而scooter的颜值……倒也不像是很贵的程度呢。

好吧，假如是这样，那么scooter是脑子坏掉了还是眼睛瞎掉了要找一个看起来200斤的女服务员当p友？他这样的颜值有什么理由冒着丢饭碗的风险去跟一个这样的女人dating呢…

最后，70岁的邻居老太太为什么要爬梯子偷听？人的好奇心真的能强烈到这种程度吗？下雨天梯子还很滑…邻居的家事比自己的性命还重要吗？

每个人的人物形象都很扁平和莫名其妙，也缺乏必要的背景知识交代，比如身为家庭主妇的女主和富婆Rita之前有什么联系。上一季的致命女人三条线是独立的，而且每一条线都很丰满，就是全员渣男，所以women kill，而且有一套三个主人公都住过的房子把这三条线联系在一起。而这一季，除了scooter和主妇女儿的偷情线（非常不合常理）和主妇拼命想融入贵妇圈的这条线（也十分牵强），我实在搞不懂这几个主角到底有何联系……

于是面无表情看完两集的我来到了豆瓣，发现导演是《绝望的主妇》里的Gaby，所有的一切就有解释了：

Rita就是S1里面Gaby的翻身，嫁了一个有钱老公但是自己仍然很空虚，然后嚯嚯年轻小伙子… 偷听的邻居老太太就是绝望主妇里的那个Mrs.Huber，最后也是意外死掉的那个。我的天，要不要这么牵强？！

最后，虽然剧情上强行牵扯上了，但是剪辑手法完全比不上绝望主妇和第一季的致命女人啊，幕与幕之间的切换时间长到让我以为这集就要结束了，结果还有…

第一集的开头似乎有点平淡，与第一季的开场不同，更类似于《绝望主妇》的架构，旁白介绍着美丽的小镇，忙碌而平淡的中产家庭，一贯朴素的家庭主妇阿尔玛突然决定要向高阶圈层进发，这大概就是中年妇女的更年期危机吧？

可偏偏是连件像样的衣服都拿不出来的普通中产家庭主妇，要越级圈层简直如同天方夜谭。

当然，不愧是《绝望主妇》主创EVA参与的大戏——美丽而平静的小镇，随着这个普通主妇的骚动撕开了一条裂缝，如同华丽袍子爬满了虱子，美丽背后处处是不堪的丑闻。

比如，就在我们以为普通主妇家里那个人畜无害的胖墩兽医丈夫，要和女病人搞点婚外情时，他居然亮出了针剂送人归西？我们以为你是要炮，结果是要命？这个转折真是突然到腰闪。

在主妇阿尔玛为了维持家庭颜面，以及握紧好不容易到手的高阶圈层入场券，决定暂时不告发一心认为自己是为人民做好事的丈夫时，主妇自己也意外杀了个在墙上偷听的大妈邻居。

才开场就各种死人真的是《绝望主妇》的老套路了，那么多季不都是在不停的洗脑，仿佛没有秘密哪里称得上主妇？

只是到了这季致命女人，成了你方杀完我登场的夫妻档，话说为啥有种莫名的家庭和睦感？致命女人要改成致命夫妻档了嘛？感觉目前的节奏脱离了第一季女权既视感，要往夺命鸳鸯的蝇营狗苟路子上走了喂？

其实我个人由衷希望这剧不要再向《绝望主妇》靠拢了，毕竟我们喜欢致命女人不是单纯因为女人能杀人，而是因为她们受到伤害时可以飒爽的反击，而不是假装弱小，实际心机。

但那个Rita的设定怎么那么像《绝望主妇》里的嘉比？没心没肺的美丽，靠姿容嫁给了金钱，然后继续没心没肺的活着，顺便养养小狼狗调剂一下心情，从第二集试图杀死年迈老公的剧情来看，她很有潜力成为下一个杀人主妇，只是她杀人的理由并不讨喜观众。结果看了一下演职表，啊，导演不就是嘉比本比吗？这莫不是要再续前缘的意思？

盲猜这会变成一部每个主妇平均杀一个人的死亡主妇团剧。

篇外话

阿尔玛兽医丈夫的人物设定似乎借鉴了美国死亡医生杰克·凯沃尔基安和英国杀人医生哈罗德希普曼，前者帮助一百多个病人安乐死，后者通过安乐死的方法也送了215人上路。不同的是，美国死亡医生是获得病患同意的，并且确实是杰克医生因为不忍看病人继续受苦，所以开始帮助他们，杰克医生还因此坐牢，备受争议。而后者则是在安乐死自己许多健康年老患者后，还试图伪造遗嘱让自己获益，继而被病患亲属发现其罪行。与剧中人物一致的细节是，哈罗德医生每每杀完人，总会留下一些病人的首饰，他也因为这些首饰与他的胖太太体貌不合而被揪出215件杀人罪行。

虽然有点槽点，但总体还算好看，期待接下来几集的进展，后续再更。

（第一季里又飒又美的Simone）

19年，玉玲姐姐带着杀夫三人团《致命女人》横空出世，三个不同时代三对不同夫妻，呈现出女性在婚姻遇见的不公以及对抗的过程。婚姻从来不是迪士尼动画，王子和公主的主场发生在婚礼后，之所以《致命女人》能够封神，是因为它的角度够犀利，杀夫三人团够火辣够危险，狗血和悬疑齐飞，反转和金句迭出，当然让人欲罢不能。

(第二季全员)

等了两年，《致命女人第二季》终于出来了。第一季里不同时代不同身份的三个女主，第二季浓缩成生活在1949年的三位女性，第一季从房子串联起三个家庭，第二季则换成了社会关系串联起三人，Dee是Alma的女儿，而Rita又是Dee的情敌，从故事结构和叙事广度上，第二季变得更为狭小，主题也从两性的对抗和反思过渡到女性的自我觉醒，杀人不再是逼到绝境的奋起反抗，而变成选择和私人化的体验。

（朴素的主妇Alma）

三个女性角色都没有什么光鲜的出身和出众的能力，Alma是个最普通不过的中年妇女，爱好种花养草，唯一的梦想就是想进入富家太太们组局的园艺俱乐部。

Rita

Rita虽然凭借美貌挤入上流社会，但出身贫贱，年纪比她还大的继女毫不留情地称她是妓女。

（年轻的Dee）

Dee则在餐馆做服务员，拿着微薄的薪水，虽然已成年但还是和父母住在一起。 比起第一季里的三位女主，这季的人物更下沉更接近真实世界。

（富家太太们组局的园艺俱乐部）

Alma得知园艺俱乐部有位老会员去世了，欣喜若狂，缠着丈夫Bertram要钱，想要买一件体面的衣服去毛遂自荐，这段情节特别有莫泊桑《项链》的感觉。令人心酸的是，Bertram给了钱，依然买不起高级服装店的衣服，Alma只好买来衣料自己做了一件礼服，那个百折不挠的拼劲儿并不逊色于拿窗帘缝制礼服的斯嘉丽。然而Alma对优雅的上流社会的向往注定只是一场梦，因为掀开精致的外表，那个世界溃烂的令人作呕。

（Alma搭讪被拒）

Rita出场就和男演员偷情，喝下午茶时遇见鼓起勇气来搭讪的Alma，第一反应是像看见脏东西般两手按着Alma的肩膀把她请出去，自私，狠毒，势力展现的淋漓尽致。

（粗鲁的Carlo）

可是面对她年迈的丈夫Carlo，Rita也只能承受屈辱，准备聚会的时候，没穿下装的Carlo出现在客人面前，Rita提醒他注意礼仪，Carlo却粗鲁地说，我身上哪一处是这些女士没见过的？ 作为一部女性主义的剧，在选角上，剧组更加政治正确了，Alma一家都是胖子，不是微胖，而是体重200斤以上的硕大体型。Dee虽然胖，但在色调的渲染下，竟然有种现代罕见的油画氛围，仿佛是从鲁本斯画作中走出来的古典美人，丰腴的娇嫩欲滴，让男演员有了妩媚火辣的Rita还想睡她的情节变得可信。审美更多元。

（在不知情状态下被安乐死的女演员）

剧情节奏很快，第一集就出现谋杀，可惜致命的却不是女人，而是变成了男人。兽医Bertram和客户暧昧，并登上那位风韵犹存的歌舞团演员香闺，又是卖弄风情的跳舞又是肢体接触的搀扶，我以为这是个Beth和Robert式的出轨故事，结果下一秒，女演员就被Bertram安乐死了，狗血立马变惊悚。

（Alma发现纪念品）

Bertram看似是一个其貌不扬的老好人，其实是个杀人无数的连环杀人狂，他嘴里说着不忍看见他们继续痛苦下去，实则非常享受这种成为上帝的感觉，阁楼柜子后面那收藏了整整一筐的纪念品充分说明了他的畸形自恋。

（意外死亡的邻居老太太）

剧情的主线就是Alma一家，随着丈夫的秘密暴露，Alma面临选择——到底是遵循道德良知揭发丈夫，还是选择隐瞒，作为履历没有污点的兽医妻子加入她梦寐以求的爱丽舍公园园艺俱乐部？Alma选择了后者，但她坚决不原谅Bertram，两人争吵的时候吸引了邻居孤寡老太太爬上花架偷听，结果Alma关窗，老太太夹到手，从外墙跌落，当场被园艺剪刀刺穿胸腔。为了能够加入园艺俱乐部，Alma再一次选择了隐瞒，她和Bertram一起把老太太埋在自家花园里，并伪装成她做出外出探亲的假象。作为一个普通的家庭主妇，Alma本来纯洁如白布，却在Bertram黑点的影响下渐渐滑入犯罪的灰色泥浆。

（Carlo捉奸却摔下楼梯）

婚姻就是潘多拉的魔盒，别管你是什么人，别管结婚多少年，你永远也不知道睡在枕边的究竟是什么样的人。Alma记忆里的Bertram，羞涩，善良，邻居和朋友眼里的Bertram，善解人意，医术高超，可要是没有发现那筐诡异的纪念品，谁会猜到Bertram的小小嗜好如此可怕呢？Carlo自以为将Rita从女服务生的生活里拯救出来，让她变成上流社会人人羡慕的贵妇人，Rita就该对他感恩戴德，可事实上，Rita恨他入骨，在他睡觉时和情夫偷情，他摔下楼梯中风后更是企图溺死他。枕边人，真的是经不起推敲的。当一个女人不再期待婚姻，不再满足于等待，谁也不知道她们会做出什么事来。

（吃软饭的帅气演员）

相比起Alma和Rita，Dee这个角色更天真，刚刚成年的胖姑娘，最大的梦想就是和自己当演员的帅气男朋友长相厮守。她天真的以为男友的真爱是自己，也天真地把父母的矛盾错认为是出轨问题，在私家侦探告诫她男友并不单纯时，她还不相信，直到亲眼看着男友爽约去和Rita私会，她才终于明白，男友爱的只有他自己，他不过是一边享受着Rita的金钱，一边享受着Dee的肉体，自私地享受着欲望的满足。当她走进餐厅霸气甩掉渣男的时候，眼神坚毅而深邃，是前三集的一个小高潮。

（花园里露出来的手指）

剧情虽然充满悬念和反转，但在逻辑上角色整体降智。第三集，Alma为了防止旁人寻找死掉的邻居老太太，于是佯装出老太太外出的假象，她进入老太太家，穿着老太太的蓝色高档套装，开着老太太的车，故意在浇花的邻居王太太面前露出模糊的侧脸，制造出目击证人，然后把汽车沉入水潭。夫妻俩在房子和车子里都有留下指纹，可是，1901年，伦敦警察厅就正式引进指纹分类系统，之后全世界都流行起指纹技术。另外一个BUG就是穿着蓝色高档套装的Alma有了目击者，中途在餐馆买三明治的夫妻俩遇到了Alma的老同学，Alma旧情难忘，甚至需要Bertram的再三催促才勉强结束聚餐。甚至在第三集结尾的最后一幕，花园松软的泥土中，露出了老太太涂了红指甲的一只手，埋尸体的坑本来就浅，相信要是下场暴雨，露出来的部位会更多，这件事迟早会被揭穿。只要老太太的尸体暴露出来，Bertram的秘密就再也无法隐藏，如此漏洞百出的毁尸灭迹手法，不知道到底是编辑的水平还是故意为设置主角智商和情节，但就算是后者，观剧的爽感也打了折扣，我们更爱看高智商罪犯。

（Rita刻薄的继女）

Rita也是，她的人设就是蛇蝎美人，在前两集里她是灵魂人物。她既是园艺俱乐部的会长，又是Dee男朋友的金主，一个人串联起整个剧情，与此同时，她的反叛和恶毒在浓妆华服的辉映下又带来浓重的视觉冲击感。但到了第三集，Rita也开始降智了，在和继女斗智斗勇都没占到便宜后，Rita想到一个古老又缺德的主意——让演员情夫去勾引继女，借此剥夺她的继承权。一个身在曹营心在汉的情夫，真的会甘心做她的提现木偶？相比起和Carlo是直系血亲，在家庭关系网中更容易获得支持者的继女，情夫为什么要坚定不移的跟随在根基浅薄的Rita身后？反咬一口成为继女名正言顺驱赶Rita的证据也十分有可能。反正在我看来，这个主意很缺德，也存在很大漏洞和风险。

第二季最大的遗憾，就是没了玉玲姐姐，失去玉玲姐姐的致命女人，在故事情节上沦为《绝望主妇》和《蛇蝎女佣》的集合体，也不是不精彩，但总觉得差了那么点味儿。看了前三集，比较能调动起观剧兴奋点的就是Rita，但Rita一个人是撑不起整部剧，更何况这个人设新意不足。希望在后续剧集中，Alma会有个亮眼的转变和成长。第一集的导言说‘隐形人一样默默奉献的中年女人，有一天会厌倦了等待’，感觉Alma后面还有大招，毕竟作为同类的老好人Bertram已经展现出和外面截然相反的一面，那么同样看起来温驯纯良的Alma应该也有她自己黑暗的一面。

有人不喜欢《致命女人》第二季，可能是基于一种关于女性的刻板逻辑：

如果一个女性犯罪，她一定是被迫的；

如果一个女人杀人，那么被杀的人十有八九就是长期虐待自己的丈夫。

世世代代的文艺作品中所刻画的柔弱女性，都是这样一种模式。

《Why Women Kill》的第一季不也是这样吗？

但谁又规定女性一定是受害者，而不是施害者呢？

女杀手，而且是女连环杀手，也可以是女性意识觉醒的一个符号，她代表着女性掌握自己命运的一种自主宣告。

《致命女人》第二季女主的杀人动机也许还是出于女性肤浅、虚荣的刻板逻辑，但行为本身却超越了太多作品。

另外，第二季好看的点，更在于剔除了华而不实的多时空叙事，回归最传统的一环接一环的传统叙事模式，把故事讲好，就是成功！

而有人不喜欢的原因，恐怕也是看不到已成为第一季特色和标签的“多时空叙事”、“镜头巧妙组接”等外在形式。