我们都无法成为大人

最近看了一部这样的电影，愈发觉得从前体会-人活一辈子只活一个“情”字，无论是亲情，爱情亦或友情。其实一切现在所拥有的，没有拥有的都一样，终归会走会散，就好比说没有什么永恒可言于这个世界。近内，听说个心理学名词，叫玫瑰色回忆。就是说人们经常会给回忆蒙上一层”玫瑰色“的滤镜，会把一些细小的、愉快的事件，想象得比实际经历美好得多。我是无比的怀旧，念旧。我记得很多事情，再没忘记，也没刻意，于我而言很痛苦。此刻的我多么希望可以真的失忆，放掉背负过的事情。可是生活又是如此的冰冷，就好比每天回家面对的空荡，至少多那么一点新意也好。我又那么矛盾，又希望生活不要有突如其来的变动，是对过去的波澜惊动怕了吗？我也不知道，最近变得越来越孤僻，不想说话，不想交流，上班还好，下班一句话都不想说，我总是在强迫着自己去怎么做，比如我知道怎么做事情怎么说话好，显得我自己很正常，表现得很外向，可我又是多么内向，多么安静。想做一个看起来正常的普通人都要那么累。我承认我是心思很细腻想的很多考虑的很多，可是我也不想这样，多想活的粗一点。今年我都不想做饭，也许是受到了打击，也许是开启了心里的保护机制，我以为这样可以骗自己忘掉过去，还有你留下来的痕迹，可是怎么也忘不掉，什么口味，什么习惯，甚至拿起锅就想到切葱姜蒜末，想到青红辣椒，想到湘菜，想到你，这样不做饭也许可以让自己少一点痛苦吧，也许吧。转眼回到现实不过自己骗自己罢了。看似平静的表情下掩藏着多么拧巴的心，我曾那么接近婚姻，甚至一步之遥马上我就要成功了。我那缺失的内心，那些少有的安全感就快被填满了。我失败了。很遗憾也没办法，我的生活除了工作就是玩玩游戏，和朋友语音玩着玩着聊着聊着，好像就可以轻松啀过时间，到了晚上又会想到那些，关于咸阳关于西安关于大理关于成都关于惠州关于东莞关于广州甚至是关于江西关于湖南的记忆。我承认现在活得很痛苦，每天都很痛苦，可是我也无能为力。包括对自己。我不想去考虑每天吃什么，我过着循规蹈矩的生活，9点起床，20去广场做早操，40去喝一碗豆浆吃着一笼发酸的小笼包。50到单位开始准备一天的工作，开始思考，中午晚上都是坐在同一个位置吃一样的干杂面，下班回家随便看看，随便玩玩，我开始不停失眠，天都快亮了甚至还没困意，我吃了褪黑素喝了安神补脑液还是如此。休假时候回家做了体检，一开始说是肝部血管瘤后面又说也许是早期胃癌。什么关于未来关于美好的记忆好像都过去了，我总觉得我是那么不堪，快到中年还是什么都没有，好羡慕别人，自己那么失败，连个爱人都留不住，绝望后我又那么无奈，对于生活无奈，对于工作无奈，对于上司无奈，对于自己更多些无奈，我不想怀疑自己，朋友安慰我说我没有错，可是谁又有错呢。这个电影给我了更多的无奈，好像生活里面谁过的都一样，得过且过，说不上多好，也没坏到哪去，饿了可以吃饭渴了可以喝水，也有一份养得起自己的工作，对于过去都多些遗憾，看着街上来来往往的人，多少次我那么希望可以看看平静内心下的他们是否也像我一样有着波涛汹涌的内心，有着对生活的嘶吼，有过酒醉的狂欢，有过对现实的愤斥，然后面无表情地过着每一天。有时候，闭着眼睛，微风也好狂风也罢，迎面拂来，我好像就变成了一条鱼，一条会飞的鱼，我不再沉在海底，我好像散了过去，身姿轻盈，飞向了天空，什么都与我无关，只有自己，我做着自己，没有任何羁绊，没有任何拦路的人，我终于解脱又自由了。都说怀念过去是因为现在过的不好，可是过去的我过的也没多好啊。唉，人吧，得过且过，尝试着大人的模样，装的像个大人，什么都扛得住是真的，心里的感受有多拧巴也是真的，就这样，一天一天下去，慢慢变老吧，矛盾的个体，都是如此。

同样作为追求“不普通”的中年人，看完本片，高赞的影评说“这部片适合轻度踏入社会以上人士观看”，但我认为“轻度踏入社会”的人未必能看得懂。没有贬低的意思，这篇影片写得特别好，我自己看了好几遍。

这里从中年社畜的视角，聊聊一刷最有感触的几幕：

1.看着东京塔灯熄灭，女孩咬着嘴唇说：“你小时候，想变成现在的自己吗？”这个问题扎心了，算是故事的一个引子。

2.2008年，主角的好友兼同事关口先生吹着口哨去找客户收欠款，被客户无视，最终关口给了他一拳。这里导演设置了一个藏得非常深的彩蛋，口哨的曲子来自德永英明的《翼をください》（中文歌名：请给我一双翅膀）（感谢另一篇影评指出来）。 《翼をください》这首曲子在日本相当出名，歌词各种朝气蓬勃，展翅高飞，也是高中合唱团、吹奏部的经典曲目。大部分社畜高中的时候一定听过～ 而电影中，关口吹着这首励志小曲被客户狠狠无视，极其讽刺！

你对未来的憧憬，你理想，在现实面前什么都不是！

呼应前面的问题：“你小时候，想变成现在的自己吗？” 相信日本40来岁的社畜听着会很有感触！ 所以关口和伊藤在走廊抽烟的时候才会对伊藤说：“不管怎样，请尽快离开这里！”

这是伊藤逃离“普通”的机会之一，是的，关口的意思：伊藤，去追梦吧！

3.而另一次机会，来自于香织从印度寄给伊藤的明信片。明信片说“一起去吧”。

手中的明信片，穿越年代重复出现，明信片上暮色的印度泰姬陵，是伊藤永远到不了的远方……如果当时跟香织一起去印度，人生会是怎样呢？……但是，但是，去了又能怎样呢？……最终，最终，香织你啊，你也回归普通生活，结婚生子…真是普通啊…

4.故事结尾，伊藤和酒吧老板七濑的对话：

“为什么要把酒吧关掉？”

“客人想回去就能回去，但我无处可逃。”

这句话给到我极大的震撼！

开酒吧的gay友七濑，看似为自己的梦想打工，看似脱离平庸，结果依然被困在名为梦想的牢笼……

追逐梦想又能怎样呢？

5.没错，生活本来就没有什么意义，本来就普通至极。

伊藤依然做着单身社畜，关口创业成功，七濑成为孤独的酒鬼，香织结婚生子。

最终，

和你我一样，

都活成了普通的大人。

看了一部日本电影，一直停在脑海里不断回想，叫做《我们都无法成为大人》，说来是有些奇怪，这部片子在我心目中绝没有多么了不起，但由于这个片名及片子里那些浮光掠影的片段，实在挥之不去，我愿意把它称之为一种文艺的遐想或迷思。

电影改编自早两年的日本畅销书籍，叫做《原来我们都没长大》，电影基本依照原书内容拍摄的，最大的不同在于故事讲述结构上，书籍是回忆与现在进行时来回切换，而电影则随着时光不断倒退，从2020年一直回溯到1995年，最终回到现在，起点就是终点，结束恰是开始。

电影讲述了一个中年男子伊藤因得知初恋女友结婚生子的消息，而不断回想过往近三十年的成长时光，46岁的他做着还不错的工作，过着还不错的生活，人生没有什么再值得努力的动力，没有婚娶独身一人的他看起来人模狗样、温柔纯良，实则内心冷漠，对人生诸多都抱着拒绝的态度。电影不断回溯的方式，像是抽丝剥茧的过程，展现了各个年龄段不同际遇的伊藤，37岁时，相恋近十年的女友因等不到婚姻伤心而去；27岁时，彼此有好感的调酒师女孩因出卖肉体被查获后人间蒸发；26岁时，初恋女友不辞而别；最后是21岁时，无所事事的伊藤通过书信结识初恋女友香。他们相识于1995年，到2000年新年元旦无来由的分手，这一段爱恋深深影响了伊藤，香受不了拙劣的音乐，害怕普通的平凡的生活，在她眼里，伊藤是有趣的，她鼓励伊藤写小说，告诉他“你身体里有未成佛的诗句”。千禧年到来的前夜，伊藤向香诉说着来年计划，憧憬着两人以后的同居生活，香只是回复说：这…听起来好普通哦。第二天，他们像往常约会结束一样分别，从此没再见过面。

我并不认为这是一部纯粹的爱情片，当年的初恋女友决绝而去，落下伊藤一人，辗转25年，依然没有忘记她，这好像是在说初恋对一个人的影响究竟有多深，才能让其跨越漫长时光念念不忘。不是的，我不觉得只是这么回事，这更像是一部生活片，阐述的不过“接受普通生活”这个命题，年少的伊藤曾被奇怪而有趣的初恋女友种下一颗种子，感受过美好，生长了小说家的梦想，他的心中有了比较有了执念，内心里始终是拒绝的，不愿意成为普通的平凡人，哪怕自己年近半百，早就是一副平凡人生的模样了。

想起电影《比海更深》中的男主角良多，同样如此，做着想要成为又害怕失败的作家梦，遗憾分开却又不敢大大方方去追回前妻，终日遑遑，虚度人生。以及电影《心灵奇旅》里，那些抱有执念的人，总是在某一个平常日子里爆发，沉沦到虚无幻境中去，始终感受不到生活中的美好，甚至主角自己，一心梦想成为钢琴家，到头来梦想成真，才发现生活并没有天翻地覆的变化，如同湖面漪涟散去，毫无波澜，电影里的智者说：鱼向往大海，殊不知身边满是水的地方本就是大海。

所谓“接受普通生活”本质上并非一个问题，无论接受与否，害怕与否，抵抗与否，我们所处的都是普通生活的一种，只不过表现形式不同罢了，“接受普通生活”这回事对于我而言也不过如此，我深知生活本就这样，普通、平凡、无甚变化便是主旋律，但不可避免的，内心深处偶尔总泛起不甘、怀疑和反感当下的情绪，让我不断思索，那些毫无必要的抵抗究竟因何而起，电影里给的答案，来自于一个人青春年华时期遇到的人，一知半解读过的书看过的电影，那些文艺的内容夹杂在一块，编织成一团五彩斑斓的梦幻泡影，就像是《我们都无法成为大人》电影里展现的回忆片段一样，逆光下的剪影，无比华彩，信誓旦旦的告白，美得心碎，他让伊藤始终未能放下。每个人总有他自己历经过的美好回忆，期望过的盛大梦想，那些梦幻泡影，有时候赋予我们抵抗平庸生活的勇气，同时也成为我们走进普通生活的障碍。

我内心里一直有一个想法：想给自己一个Gap Year，去各个地方走一走，见一见所有有意愿相见的人，看看大家的生活，听听大家的故事，再把那些见闻、对话、思考记录下来，把这所谓的间隔一年当作一次冒险的体验，可能会有点不一样，可能也就那么回事，然后切断所有那些疯狂的、浪漫的、文艺的遐想，回到属于自己本该所在的位置和道路上去。我相信，抱有此类想法的人有很多，毕竟我们都逃不开商品社会下各种文艺思潮及观点的浸淫，也许你想着一定要去大城市闯一闯才能回到小地方，想着等到某个年纪还没有遇见爱情才愿意相亲，想着一定要怎样才能怎样，必定要先完成什么才能开始什么，歌里不是也这样唱，风景都看透才能细水长流，好像，我们都喜欢给自己甘愿踏入普通生活的进程里，设置一块缓冲区，或是戴上某块勋章。

四年前的情人节前夕，我曾在其中一个微信的朋友圈发起一个点赞配对的小活动，很简单，只要点赞，就把其中某些人配对互推微信，当时接近有1000人点赞参与。我后面花了好几个小时完成配对，我给那个活动取名为：制造一场相遇。早几天，我鬼使神差想起这个事，在那条朋友圈下补充了一条回复：点赞的你们都找到对象了么？都结婚了吧？像是一次突然的回访。一瞬间，几十上百的回复，有人还单着，有人在谈着，有人刚结了，有人孩子都几岁了。看着看着，不知为何突然眼睛就花了。想到四年前的活动不过是我的一次突发奇想，只是觉得好玩而已，想到那时候我们参与一个事，喜欢一个事，评价的标准只是觉得好玩。有时候觉得时间好快，快到觉得生活中好玩的东西越来越少，而我们自己也都趋同于大多数人，关注的东西、内容越来越偏向有用的、能赚钱的。我已经很少像以前那样发朋友圈了，而大部分好友们也都变沉默了，我们可能都害怕过所谓“普通的生活”，可是恍惚间才发现，在过着的一直过着的，不就是所谓普通生活吗？哪有什么缓冲区或是勋章呢？

事情的最后，我给那些被我炸出来地很久没有和我互动过的好友们回复了这样一句：愿我们都能找到尘世中平凡的幸福。我们都无法成为大人？不是的，无论接受与否，害怕与否，抵抗与否，我们终将成为大人，可能真的也就那么回事，可能仍可以有点不一样呢。

封面图：《我们都无法成为大人》剧照

如果你喜欢本文，请点赞赞赏转发到朋友圈，你的鼓励是我的动力，你的沉默会让我也沉默。

我是突突，一个电影爱好者，互联网民工，我的公众号被系统永久封禁后，建立了新公众号，欢迎关注：

关注➕“付突突”，后台回复“无法成为大人”，获取电影资源。

看《稍微想起一些》写了评，被豆友安利了这部，于是跑来看。同样是伊藤莎莉，这部感觉完全不一样。像是日常版《花束般的恋爱》。

夜色里，光影斑驳跳跃于男人的脸上，森山未来在taxi上跑马灯追忆旧爱s，小泽健二citypop style音乐响起，故地重游，潸然泪下，放演职员表，而后再出画面，46岁的中年男，继续走着，“普通”（虎刺）地生活下去。不算彩蛋的会心一触。

说起来伊藤莎莉最经典的角色是哪个呢？早几年的《夜以继日》，女主的闺蜜，拜金整容（无贬义）贴地生活，活得热辣辣。然后是《全裸导演》里的AV化妆师，粗线条、心理强大的形象。还有各类日剧女配，可塑性很强。

《我们都无法成为大人》，伊藤莎莉扮的香织，尤其可爱，文艺到骨子里的可爱，在不愿长大的过程中长大的可爱。会不会有点像我呢？不敢承认，我想有几分吧。

狗免那塞。比如这篇影评，写于明天一早就得在我司大会上代表发言的晚间。

与其说是爱情故事，不如说是男主的个人感情成长史。故事从2020年的晚上，46岁的男主和躺在垃圾堆里不愿意起床的旧友开始，飞速倒退，经历了最新的分手，2015的年会，2011的午饭，2008年的朋友辞职，2000年和特殊服务的女生的短暂爱情，1999年和女友的分手，1998年的明信片和新闻中人的偶遇，1997年的旅行和快乐，1996年对自己的肯定，1995年的初遇和辞职…然后回到2020，和故事的开头串成了一个圆。

故事是碎片的，快速的，特别是刚开始，时间倒转的特别快，可能大家还没看清人物和剧情就不断的在更新时间。但等故事的最后再次串联，你才真正的看到这25年中发生的一切对于男主和故事中的其他人都意味着什么。这不是一个人的变化，这也是一群人的变化。而当我们发现我们似乎成长了，无趣了，成为了大人，却还在某些时刻记得曾经疯狂的事，疯狂的话，和最初爱过的肯定过自己有趣的人时，好像被困住了，泪流满面，无法成为真正冷漠的，向冰冷麻木社会屈服的大人。

电影是日本电影惯有的风格，很美，很浪漫。特别是97年的旅行太日本浪漫了。灯光很美，很多个寂寞颓废空虚的夜晚都在灯光的表现里更有感觉了。

同时特别值得一提的是【1997年旅行隧道中画幅发生了改变】这件事！我发现画幅变了觉得这个设计蛮特别。一方面更方正的画幅更容易表现人物的表情和情感，另一方面就是这个复古感也更适合1995-1997这个年份。回到2020的时候画幅也换回了宽荧幕，整个改变也蛮丝滑，不突兀，但很有新意！

个人其实不太喜欢这个电影对爱情的部分，日本的很多爱情故事总要说初恋或者一个无法忘怀的过去，可能很多人有共鸣但我觉得很厌倦，也觉得对后面的恋人极不公平，能理解但无法接受的一种爱情吧。

但关于社会的部分还是挺真实和戳人的…一些取舍，对理想单纯的追求和一些现实的差距，被磨平了棱角却还是不肯屈服的样子，都令人觉得好像这就是每个人正在经历的事。但也因为如此才显得女主无比特别，因为她会肯定男主的与众不同。

看完后最深印象的是女主的台词，“你的身体充满了未成佛的词语”，也希望每个人都可以找到自己的不同。

长大成人

三十而立、四十不惑，从来这个社会就对何时成长为什么样子下过了定义

而没有在客观上达到定义的你我

就会被定义为：負け犬

所以，成长这件事，到底是客观上看起来人模狗样更重要，还是主观上确认了SELF CORE VALUE更重要呢？

人生，从来都是一场孤独的旅行，无论你走到哪里，天涯海角，无论你身在何处，纵使被众人围绕，孤独从未离去，深入骨髓，每日每夜，每时每刻，扎根于心，游走于血

我们好像在懵懂之间完成了很多事，完成之后怅然若失

在我的年龄，很多同龄人都完成了很多社会普世价值赋予他们的社会认同，而我漂泊异乡，已经有十多年没有陪伴在父母身边，最近有一天，我和妈妈说，妈妈，你会不会觉得我做得很差劲？因为在我的认知里，作为一个一路给予我所有我所需要的支持却从没要求过回报的人，她真的有资格可以对我提出要求，无论是她自己的独立想法亦或是普世价值观让她有的期待

但是她说，不会，你做得很好，你把自己照顾得很好。

即使我的生命结束于此刻，亦无所求，因为把我带到这个世界上来的人确定地告诉我，她很满意我的存在。我很感谢她的回答，因为作为这个世界上唯一有资格挑剔我的人，她告诉我，她很满意，我对这个世界，没有亏欠什么，以后更无需承担多过于此的任何责任，做好你自己，已经足够

突然之间想起之前和她的一段对话，她说，在这个世界上，她最看重自由，那么是了，在她的SELF CORE VALUE体系当中，主观上的FREE WILL&客观上的FREEDOM是列序第一的价值，当时听到这段表述的时候，我真的深深汗颜，不同的时代背景孕育出的两代人，居然是她比我更坚定地站在了自由的价值选择上，这个女人赋予我生命，却从未对我有过任何强求，所有的对话体系都是基于平等的地位和沟通的目的

回到电影的主线，倒叙的年份让我们看到处于不同年龄阶段的男主的工作和恋爱关系，不知道为什么，男主的眼神总是给我一种很温和的感觉，无论恋爱对象是谁或者男主对当时的恋爱对象所抱怀的情感各不相同，但他的个性特征一直很平和地展现出来，让我心安

大人になれなかった，是站在某个时间截点对过往的自己做一个评价：我没有变成大人。是的，我没有变成大人，我没有遵循普世观念结婚生子，我没有遵循普世观念阿谀奉承，我没有遵循普世观念委曲求全，我没有遵循普世观念做任何我不想做的事，我没有变成大人。但我成长了吗？当然，我成长为了我自己。

大人になれなかったけど、ちゃんと自分になったよ。