机动部队—警例

虽然剧情让人看得有些打瞌睡,但是对于整体的矛盾刻画非常好,包括警队之间的矛盾/人与人之间的矛盾/个人性格的矛盾等.总体而言,时间够多的可以看一看,但是不要指望剧情有多么精彩或者怎么样。

片中开始和结尾均有高层会议，基本是同一批人。居中的是一位总警司，左手方坐两位高级警司，右手方坐一位高级警司。开始时，左手方两位高级警司的下手方还坐着一位浅平头总警司，右手高级警司下手坐着投诉科两位高级警官，便衣，无警衔。结尾时投诉科未参加，那位浅平头总警司改坐右手高级警司的下方。
居中总警司，应该是行动处行动部机动部队总指挥官。那位浅平头总警司应该是西九龙总区副指挥官，在后来的剧情里，他参与了对涉嫌打人的PTU警官警员的询问，以及在片尾的高层会议上因另有清晰的打人片子而以退为进的表示：“帮什么？都被人拍下来了，全都革职吧！”以保全手下。果然，PTU总指挥官顺势表示：“老王，虽然他们三人是犯了警例，但有时也要体谅前线警员的压力，如果是你在街上被人侮辱，你不搞得油尖旺熄灯一个礼拜？”就这样，一个唱黑脸，一个唱红脸，三名PTU警员被保住了。从两人语气来看，王总警司和PTU总指挥官之间，似乎不是很和谐，过往似乎有某些不大不小的过节，虽然两人都是要保住三个小警员，但彼此语气都略有些讥讽之意。
高层会议中的另三名高级警司，身份不是很清楚。他们应该是总部的，不是下属各总区警区的，否则不会坐在王总警司的上手。行动部的高级警司，似乎只有两位，一个负责爆炸品处理，一个负责行动事务。支援部倒是还有两位高级警司。
光头佬陈志仁总督察，西九龙PTU大队副队长，另一位任达华的直属上司，黄中正高级督察，西九龙PTU大队第三小队队长，从后面看，黄中正指挥了五个纵队，任达华警长带领其中一个纵队。黄中正应该还有其他下属。
投诉科，全称投诉及内部调查科，隶属于监管处，由一位总警司负责，下辖投诉警察课和内部调查课，各由一位高级警司负责。片头参与高层会议的，应该是内部调查课的高级警司及其下属。显然那个大麻成还没有投诉被打，投诉警察课的人不会介入，总警司更不会多事提前介入。
林雪饰演的肥棠，应该是西九龙重案组，给投诉科作向导的长发东叔，应该是西九龙反黑组。在警区和警署级，是否有重案组和反黑组建制，待查。
孖八和一个古惑仔被阿七带回警局的时候，作嫌犯登记工作的，是一位警署警长，这个警衔是警员级别的最高级，再往上就是见习督察，警署警长在影视中不是很常见。
片头投诉科高级警官说：“这段片子是康文署送来我们投诉科的。”康文署，全称康乐及文化事务署，隶属于民政事务局；警务处隶属于保安局；民政事务局和保安局均隶属于政务司。

原来，有这么一出香港警匪片，没有刺激官能的血腥暴力，没有起伏明快的情节步调，甚至连场景、剪接、镜头、人物、构图、音乐都屡屡让你想到同类型的前作《PTU》，但你还是心甘情愿地把头扎起来埋进水里去欣赏它，它的名字叫《机动部队之警例》。
值得一提的是，《警例》是银河映像出品，但导演不是杜琪锋，而是罗永昌。杜琪锋大部分的黑帮／警匪片都标榜着黑暗外加极奇冷峻的风格，由探讨人性权力斗争到精神本我不愿面对的“心魔”问题，常常给予观众或多或少的惊吓(《神探》、《黑社会之以和为贵》)，无一例外地出现在“银河映像”的每部作品之中。反而，罗永昌作品的格调平实，自然过渡得多，像《每当变幻时》、《天生一对》等，到今次执导的《警例》，主题鲜明，叙事含蓄，不是高深莫测的故布疑阵，只是水到渠成点到即止。也许就是因为它的处理手法低调，我才觉得它比同类型拍到厌的片种来得清新淡雅一些──它尽管没有施浓胭脂在脸上的野心，却有冲着素面示人的勇气，尤其当这份勇气要落实在执法严明和人情道义上进退失矩的机动部队时，我为它找到了这样的一个诠释：表面上和私底下的执法尺度虽然存在偏差，体制背后涉及的“权力”也使你无法与之靠拢，但在人与人的关系中，你却可以很好很恰与其分地做到绝不勉强绝不为难，在自己特定的岗位上做到尽心尽力就够了，如果把这里的“你”置换成“机动部队”，我相信这就是机动部队拒向现实低头又唯一可以做的最佳选择。机动部队作为捍卫特区政府的机械化身份一方面是打撃罪恶、除暴安良的前线人员，另一方面又要恪守各种条文繁多的警例，而罗永昌就是想透个机动部队里一个私下欧打犯人的案例突出警员办案处事的两难境地──进一步不成“仁”，退一步又能“忍”吗？机动部队究竟是按着条文遥控的机械抑或充满七情六欲的人？正邪对立之间存疑的“灰色地带”，该交由“人治”抑或“法治”来审理较恰当？
《警例》故事背后的意识形态十分沉重，而个中紧密的人物关系网也不过是在一日之间建立──警署高层收到一卷录像带，内容拍摄到三名军装警员涉嫌在后巷对一名男子施以欧打，为此，警方投诉科的探员们展开跟进这个案件。机动部机的警员李永森(任逹华饰)马上被审查组拉去问话，他与另外两个同事故意隐瞒打人的真相，并打算私下找那个被打的犯人“大麻成”解决。与他们同组的警员孖八因财务问题向警队寻求援助，未果，还得罪了上司黄警官，被逼得走投无路，神智失常。同是警员的肥棠因欠黑帮的债而暗自选择包庇“大麻成”……这铭铭中彷佛自有主宰的一切都在“那搜查中的三名警员随时遭沿路追踪的投诉科探员们揭发”的伏线下阴暗前行，推动剧力的不是多线发展的情节，而是一种波澜不惊的悬念，一种探索人性课题上的自我欲望。全片关于一众警员的“追踪”与“反追踪”，在这种紧张的气氛下，孖八首先被镜头放大成一个不堪压力负荷而变相蓄意杀人的标本，当他得知被调文职和被上司勒令交还配枪，回到警局后坐下第一个动作就是反复擦拭自己的配枪，特写捕足到人物此刻满头大汗，脸如死灰，双手剧烈的颤抖，内心深处的痛苦挣扎使他失去理智，迅速变成了一头眼红的野兽。他持着配枪躲在警局里侍机报复自己的上司，不料另一场围捕“大麻成”的行动同时发生，突如其来的一声中枪逼迫他要重新面对自己抑或继续执迷不悟？罗永昌在命运的选择题上设立了这个足以考验所有观众去思考的焦点，一如后来警署高层发现那三名警员确实有殴打犯人，应该严肃处理他们，还是干脆讨个台阶下，大事化小，小事化无？
结局很好给了我们正面的答案。《警例》的格局可以更大，节奏可以更明快，但我仍然甚为欣赏它对个别人物刻划的见微知着。

我刚开始不明白警例是什么，就看了个大标题《机动部队》，以为是我喜欢的特种部队题材的香港枪战片，看完了才发现被骗了，整部电影只有最后一刻大家站在坏人面前朝他开了几枪，其他时候都不用拿枪出来的，而且香港的机动部队原来不是特种部队，只不过是相当于我们这里的派出所民警而已。

下面我开始剧透。故事的主要人物是警队里的四个关系很好的警察，然后分为两条剧情，一条是任达华为首的其中三个警察在巷子里打人被监控摄影机拍下来了，不过看不清楚他们仨的脸，一个相当于我们这里纪委的机构想找到那个被打的人来做人证革他们仨的职，而李国麟扮演的另外那一个警察因为欠债有可能要被交枪革职，他自己想不通就一直不愿意交枪。因为看这部电影以前我看了《电锯惊魂4》，极大地锻炼了我猜剧情的能力，所以我看到这里以为任达华他们仨会出卖李国麟，用李国麟的枪杀掉那个被打的人来灭口，再嫁祸给李国麟，就在我沾沾自喜以为剧情就是这么老套的时候，编剧怒了，身为一个从小在中国长大的中国人，他不需要体验生活，他用血淋淋的结局活生生地告诉我——没有最老套，只有更老套！任达华不是要嫁祸给李国麟，他们找李国麟只是为了给予他心灵辅导，他们找这个被打的人只是为了和他商量商量看看能不能不告发他们仨了——多么的和谐啊！

经典大片看多了，突然回首看一部普通中国电影，一下高估了它的水准。

　　颇闷。但在同样闷的夜晚看来，淡而有味。叙事很含蓄，却又不是高高在上故布疑阵，只是水到渠成点到即止。已开始，从警察打人的那段视频里虽然看不出是谁，但监查组问话的顺序前两个是官阶大小，第三个叫到森，森的态度极其平静，这种表现看到后面就能对上原因。端倪出现在外出巡查时，上级梁分派的任务内容，和玫主动提出要和森分队，之后森带队共三人，这时已经可以大致猜到打人的是谁了。监查组的步步紧逼和警察队伍的消极配合，表面上体现了两种情感，底下可能涉及体制等问题，但那些复杂的东西未必是本片的重点。本片的看点，我欣赏的，仍是人与人的关系，尽力而为，但不勉强，每个人有每个人的“分”，他们在自己限定的位置上做了能做的事，只能如此，却也算得上是最好的选择。如打人的森的一队希望比监查组早一点找到被打的人，玫找到了，在交给上级前争取到羁押他的一段时间，并告诉森。森则为了找到情绪不稳的八，避免八冲动造成恶果，因此延误时机。梁为八争取权益，未果，八怪罪他，意图攻击他，八受伤后他最终没有说破。到最后，高层开会研究，声称要严肃处理自己辖区下打人警官的那位，肯定不是出于本心，不过是讨个台阶下，大事化了。这片子不血腥、不华丽、不悬疑、不刺激，但值得品味。