疯狂愚蠢的爱

这算是一部好电影吗？我问自己，是的，算是吧，至少它让我笑了，是出成功的喜剧，让我明白了一些道理，也算是有所收获，但整个电影的主旨却从没有那么清晰明朗过。

想起了《改编剧本》，剧作家有自己的一套规则，尤其你想要表现出一部喜剧的样子 ，怎么也得让观众笑到最后吧，大团圆神马的最好了。

妻子终于回到了丈夫的怀抱，就像什么都没发生过，一切矛盾都因一些“坦诚“的话而化解，对我来说，剧本最为喜剧的地方是把本应该都是悲剧的地方都改为了喜剧，硬生生的。

Cal这样一个被甩掉的中年男子会赢回自己的爱吗？小儿子面对年龄长身材高又喜欢中年人的少女能有多少赢得芳心的胜算？无法定位自己的身量且无法看透一个男人的傻女儿面对风流公子何以不被戏弄？等等！这一切都违反常理，不同于我们熟知的世界，这些故事本该是一出出悲剧，这些确实是疯狂而又愚蠢的爱，将故事结局反过来像是一个个奇迹，不禁让我去问其原因，因为我仿佛看到编剧或导演欲言又止的样子。

最为核心的人物当属是Cal,当初他为啥失去妻子，他看起来是个好男人，也懂得体贴人，也没有将工作忙到腾不开身，为什么？
Ryan说Cal的老婆出轨是因为you lose the sight of who as a man..
你失去了作为一个男人的视野，听起来很怪
字幕翻译是你认为自己不是个男人。

对我来说这表达已经足够精确了，作为充满雄性气息的男人之所以是男人是他始终维持着雄性的本色，不断的对雌性展开进攻，施展自己所能，以及发挥自己全身的魅力，并且可以为之变得更加优秀。也许有很多男人对工作如此的痴迷，但他们不知道，为了雌性而表现自己，如此努力的工作才是自己最原始的初衷。

Cal是在努力工作着的，但他已经不知应该对谁施展了，他丧失了作为男人的其它视野，甚至已经雌性化了，这注定了他老婆对他感到无聊（但不意味着出轨），而Ryan出手改变了这些，但剧本还要收着点，让观众不被Ryan”误导“，从而Cal作出表率，让观众知道为爱作出努力，成为一个成熟的男人，艰守才足以获得爱情，而不是赢得一个女人的身体。

鉴于本片中的女人反复无常，不是傻就是呆，女性角色单薄的要命，所以这对于女人来没什么借鉴作用，只能乐呵乐呵，男人们就从中各取所需吧，包括没长大的小屁孩。

爱有时会让人变得愚蠢、失去理智带来烦恼。《疯狂愚蠢的爱》中的卡尔也是如此，卡尔明明知道自己爱着艾米丽，却在艾米丽告诉他她出轨的事实后，从正在行驶的汽车上跳下去了。
在爱的面前往往让人不知所措，失去的时候如此，得到的时候也是如此。
那大概是因为在我们自己内心深处不爱着某个自己，现实的爱人像一面镜子把这折射出来，我们不自知，以为是爱人不爱自己。
可是我们又是如此地需要它，需要它带给我们生活在这个世界上的意义、存在感以及某种安定感。

卡尔没有反思自己，没有想到事情需要处理和面对，一口断定地认为艾米丽先要和自己离婚，自己首先提了出来。
离婚后的卡尔像个让人又怜又恨的loser，首次进入了酒吧，连续在酒吧中诉说自己的婚姻多么多么失败。

卡尔由深耕家庭喜剧多年的史蒂夫·卡瑞尔饰演，17岁结婚，现在结婚25年，有3个孩子。他努力赚钱养家，爱孩子，爱家庭，可是浑然不觉不知道什么时候已经失去了自己，失去了激情，生活突然偏离了正常的轨道，他似乎什么都不能做，只能在卫生间哭泣，在酒吧中寂寞地抱怨。

雅各见到卡尔时说他让他想到一个人。从后面的情节来看，雅各看到卡尔时想到了自己的父亲。卡尔和自己的父亲是如此地相似，赚钱养家，有个漂亮妻子，一切以家庭为重，可是却因为性格软弱无法应付自负的妻子，她最终离开了他。
雅各想要改变一个相似的陌生男人，出于对父亲的忠诚，也是替父亲付出的一种补偿。

雅各教给卡尔的是如何与一个女人搭讪，如何将其带回家，卡尔很快学会。不幸的是，其中有一个是儿子的英语老师。在家长会谈中，正当卡尔和艾米丽互诉衷肠，表达对各自的怀念的时候，英语老师出现，正在恢复的关系又开始摇摇欲坠。

这是电影中导演试图展示的第一个冲突节点，两个小时的家庭喜剧的节奏感把握地很好，有冲突，有张力。

卡尔的儿子13岁，正处于对爱情的朦胧期，他爱上了17岁的杰西卡。而杰西卡爱的人是卡尔。
雅各的生命发生了变化，他发现性并不等同于爱，性只是试图掌控的一种方式，他利用了女人的某种心理，很快能够得到性，那却不是爱。
卡尔和雅各从外在来看是两种不同的人，卡尔在经历着失败的婚姻后，试图往外寻找，通过一夜情增加自己的男性魅力。而雅各在遇到汉娜的时候，却通过向内收的方式试图获得爱。

卡尔恋着自己的家，常常在夜晚来到小花园捯饬自己的花或者草坪。这是电影中非常动人的小细节，另外一个是卡尔和艾米丽离婚后，杰西卡的爸爸来到酒吧送给卡尔一个小礼物说，既然卡尔和艾米丽分开，那么他们就要站队，他们家选择了艾米丽。这种无伤大雅的疏远正是体现了美国人的天真。

艾米丽当然也不愿意放弃卡尔。她假装家里的水管坏了，给卡尔打电话，卡尔此时正好站在小花园中看到了这一幕，认为自己仍然有机会和艾米丽复合。
在卡尔为艾米丽精心布置的小花园中，他复原了他们17岁时见面的场景。汉娜带着雅各回家打破了这一切。
心情还未平复的时，杰西卡为卡尔拍好的裸照被父亲发现，杰西卡的同事大卫出现，冲突成了一场闹剧。
像大海中的浪花一样被海风吹动着达到了最顶点，事情开始回落，最终在儿子的毕业典礼上，卡尔因为一番回忆追回了艾米丽。

《我们的故事》中曾经对进入中年的夫妻关系如何维持感情进行了探讨，电影中的夫妻结婚十几年，他们要各自面对的原生家庭中的自我，当他们吵架时，他们用的是自己父母的吵架模式。
在每个人的内心角落里总是有一处柔软自由温暖的地方，曾经是和父母之间的，后来是和爱人之间的，和孩子之间的，卡尔和艾米丽似乎没有遇到《我们的故事》中的困境，也许25年的相濡以沫对方在他们的心中占据了太多的柔软，以至于不管发生什么他们也不愿意舍弃对方。
爱是长久忍耐，在爱面前，我们必须学会谦卑，只有那样爱才不会离去。

整部电影都在讨论着爱，似乎也在试图告诉观众，什么才是爱，但是由于里面掺杂着太多版本的爱，我们似乎得不出一个想要的答案：究竟什么才是爱？这或许才是最终的答案，因为无法定义，无法控制，让人发狂，它才叫爱。

我很欣赏美国人说教的方式，寓教于乐，似乎他们总有办法把无聊刻板严肃的话题轻松化，简单化，这种方式很容易让人接受说教者的观点。诚然，观点我接受，可是我却无法相信，美国人能做到片中那样，轻松的接受掺杂着背叛的爱，如同没事人一般。

爱情永远无法是完美的，也不该是完美的，这点我深知。作为一种描述两个互相吸引的人之间的情感联系的一个字，它注定无法完美。因为一退一进之间，总不可能做到如同完璧般默契，而这个情感距离基于双方努力与否，常常会忽长忽短，引发各种问题。道理其实正是如此简单：由于过于关注工作，忽略了夫妻间应当保持有的吸引，最终挫男被老婆劈腿，哭诉不止，此时出现一泡妞高手试图救挫男于水火之中，按最俗套的套路，应该是挫男翻身为型男，吸引万千少女熟妇，最终让老婆后悔不已，并与奸夫发生矛盾，挫男换得美人归，happily ever after。但是，这只是一种为了满足失败者的一种幻想设定。真正的感情不是这样子的。这也是这部电影并未落俗套的地方。

剧中各种轻佻，各种ONS，各种劈腿，但贯穿其中的主线，却是“你该寻找你的灵魂伴侣”这么一个在现在来看有点单纯的概念。但是，这不正是人们嘴上不说，内心渴望的最终结果吗？

我相信与剧中相比，中国的情侣们，如果面对如此大尺度的劈腿，是绝对不会原谅的，这其中，既有受伤害后需要展示自我，企图抓住主动权的心理作用，也存在有对爱的认知各自有别。我仍然记得北村写过的一个故事，一对模范夫妻由于妻子被强暴之后，在两者之间出现的变数，并最终造成极度相反的关系。这严格来说不算是出轨，但是其中的人性变动，可以说非常契合。当然世事也不尽然如北村描述般低沉暗淡，导演就告诉我们，不管你糟践了什么，但是你如果是真心的，并毫不动摇，你仍然将赢得爱。

在是否存在“灵魂伴侣”这一方面我毫无疑问，因为真正的“灵魂伴侣”不是“你”觉得的，而是“你们”都是如此觉得的。而我幸而与我的妻子共有这种领悟，她就是我这辈子认定的那个人。关于电影中处理错误的各种方式，我认为这是理想化的一种典范。淡化错误，突出真爱，是电影的表达方式，但并不代表现实中就是这样的。现实中的错误，是严肃的，伤感的，让人绝望的。任何错误的发生本就应该受到谴责，是不被允许的。但是退一步说，在错误发生后，该如何处理，则是“灵魂伴侣”们应该掌握的能力。“灵魂伴侣”并不代表不可能分开，它只代表相应的两个人所拥有的最强牵引力，会让你们永远试图理解对方，并向对方靠拢。

诚然，一笑泯恩仇，是本片所告诉我们的。但现实生活中所涉及到的，更多的是“灵魂伴侣”之间的信任、包容、理解，以及对灵魂之间的牵系所保有的那份坚持和努力。我们不是总是需要去学会犯错后该如何去做，而应该做的是，保有那份承诺和努力，让真正的“灵魂伴侣”之间的联系更为紧密和契合，这样的灵魂伴侣，又怎么会犯错呢？

爱从来不是完美的，但是，至少我们该努力认真的去爱，这样的爱，就是完美。

       首先想说的是今年出镜率极高的两个人，不像凯奇大叔那样急着还债烂片接不完，在高产的同时他们还保证了部部精品，影片和角色类型更是多变，一个是迈克尔·法斯宾德，一个是瑞恩·高斯林。前者虽然有平庸的《简爱》，但《X战警：第一课》《谈心疗法》和《耻辱》都分量十足，后更凭借《耻辱》成为威尼斯影帝；瑞恩·高斯林则前有获得戛纳最佳导演奖的《亡命驾驶》，后有威尼斯电影节开幕片《总统杀局》，而在最容易烂俗的爱情喜剧片中，他也“恰好”主演了年度最佳爱情喜剧之一《疯狂愚蠢的爱》。
       说到好莱坞年度最佳爱情喜剧，《伴娘》和《疯狂愚蠢的爱》一定是遥遥领先的。前者的媒体评价虽然稍稍优于《疯狂愚蠢的爱》，但是在观众满意程度上后者又能扳回一分。《伴娘》几乎是阿帕图帮的克里斯汀·韦格一手操办，成功将Chick-flick和阿帕图式的屎尿屁喜剧相结合，在频繁涌现的夸张笑料之外还有关于友谊和人生的落寞情怀，而这恰好是影评人们的最爱；《疯狂愚蠢的爱》则显得更”正派“，虽然少了点情怀，但演员的选择，笑料的设计以及戏剧冲突的制造上则显得更为出彩。

       《疯狂愚蠢的爱》中的笑料设计非常聪明具有创造力，它会在你不经意时抖出一个让你未曾预料到的笑料，这种被戳中笑点的意外感让人倍感愉悦。首先想到的一个例子是Cal坐在酒吧抱怨没人想跟他说话，他环顾四周看到远处Jacob和两人女人交谈甚欢，尚不认识Jacob的Cal不削的说了一个字：Gay！另一个例子是预告片中就出现过，让我笑不腻的那一句“Seriously? It's like you're photoshoped！”如此般在台词上下功夫，让人发自内心捧腹大笑的笑料遍布全片，但却又不会让人感到腻烦。
       片中另一种笑料是通过戏剧冲突来制造的。还记得《情人节》中所有角色都互相有关联，除了布莱德利·库珀和朱莉娅·罗伯茨饰演的那两个在飞机上的角色显得异常“隔绝”，直到影片结尾才揭晓两人与其他主角的关系。而《疯狂愚蠢的爱》中也有类似设置，但却更胜一筹。电影非常着重对人物关系的处理，首先在几个主角之间牵起一条单向的关系线，然后再在几个角色相遇时揭晓观众意料之外的角色连系，这样就顺利制造了令人惊喜同时又忍不住爆笑的精彩戏剧冲突。《疯狂愚蠢的爱》中通过这样的戏剧冲突来制造笑料的段落就有两处，一处是夫妻两人去学校开家长会，一处是最后那场混战。两个段落都掀起了影院内一波接一波的笑浪，特别是那场混战，我感觉坐我身后的女人都快笑断气了...
       在聪明的笑料之余，《疯狂愚蠢的爱》在一些爱情戏上的处理也很不错。尤其是史蒂夫·卡瑞尔饰演的Cal和朱丽安·摩尔饰演的Emily之间的对手戏，当Cal躲在花园的树下接起屋内Emily打来的电话时，温暖浪漫的情绪从荧幕上弥漫开来，包裹住每一个观众，让人觉得心都快要融化了。

       不过《疯狂愚蠢的爱》也的确有些方面做得很不好，例如前半段对众多角色的刻画显得失衡，导演似乎想要照顾到每个角色，同时又想着重刻画几个最主要的角色，在节奏和剪辑的把握上有点乱，差点让我都以为这又是一部《情人节》了。这直接导致Jacob和Hannah之间的爱情戏过于潦草，之前花了如此多的笔墨来刻画这两个角色，最后两人相爱在一起也只是一夜的一场戏而已，等镜头再切回来时已经是要见家长了。还有一些桥段实在俗得有点味同嚼蜡，结局也显得有点拖沓，不够利落。

       《疯狂愚蠢的爱》的卡司选择实在太出色了。如同克里斯汀·韦格之于《伴娘》，史蒂夫·卡瑞尔也是《疯狂愚蠢的爱》台前幕后的大功臣。主角Cal就是他为自己量身打造的角色，史蒂夫·卡瑞尔对这种笨拙尴尬却又显得落寞惹人怜，最后总能以真情换来幸福的囧叔角色完全是手到擒来，从《40岁老处男》到《丹的真实生活》，他的这种表演风格从未让人觉得厌烦。艾玛·斯通通过《绯闻计划》已经得过金球奖最佳女主角提名，再演喜剧又是配角也显得非常轻松。朱丽安·摩尔就更不用说了，她与史蒂夫·卡瑞尔之间擦出来的火花非常精彩，保证了故事的说服力。从未看过玛丽莎·托梅演喜剧，这一次虽然亮相短暂但也足够惊喜。倒是凯文·贝肯的角色相比较就显得非常单薄无趣缺少亮点。



       最后还是要说回到瑞恩·高斯林。前几天才看了《亡命驾驶》，他在里面塑造的阴柔克制却在关键时刻又能瞬间爆发的角色差点没让我Hold住，转眼间又在这部喜剧中看到他扮酷耍帅，脱上衣秀身材，还不忘在逗小孩时卖萌，不管你有没有Hold住，反正我是沦陷了。国外媒体称赞《疯狂愚蠢的爱》的一大功劳，就是挖掘出了瑞恩·高斯林的喜剧天赋。不过在我看来，他只是一个很会选剧本，绝对能演，且“恰好”还帅到冒烟的一个好莱坞异类。

秋风乍起，这是来芝加哥看的第一场电影，竟然还是熟悉的Fandango院线。电影在LA拍摄，让我想起加州，阳光，不要钱的趴车位，房子与房子之间遥远的距离。这部上映已经若干个月的电影竟然还有场次和观众，在开场之前已经足以说明电影的受欢迎程度。而之后两小时的故事，也充分证实这是本年度爱情喜剧中到目前为止最好的一部。

多线索叙事讲得好就像《巴别塔》《两杆大烟枪》，不好就像《情人节》《全城热恋》，后者基本是明星贺岁式的拼凑，简单粗暴的人物关系毫无看头。而像Crazy Stupid Love这样的多线索叙事是通过人物间巧妙的关系组合把整个故事串联起来，开始让人觉得有些摸不着头脑，还以为剪辑出现了问题，最后真相大白时还是挺让人佩服编剧的想象力的。虽然不同人物情节有些不平衡，比如外遇的那个小三就完全没有刻画好，但瑕不掩瑜，看下来还是有一气呵成的感觉。

中年危机，婚姻家庭，爱情喜剧，老到不能再老的话题，编出有新意的故事真不容易。和妻子差异太大要离婚的Cal，神秘多金男Jacob，暗恋雇主的小保姆，装大人的可爱男孩，情感危机的老婆，一团乱麻的感情纠纷。难得的是演员竟然纷纷到位，Steve Carell刻画中年笨拙家庭男惟妙惟肖，Julianne Moore近年来演的戏就没一部下过水准，其中她和Steve打电话的一场戏看得我潸然泪下；Ryan Gosling接住Emma Stone的那个动作也震惊到我，而那一身”photoshoped”的肌肉估计会成为经典台词。最关键的是，这个故事里有真实，有同情，有对人生的本真刻画。寻找真爱的过程也许是愚蠢疯狂的过程，但结果是我们每个人都奋不顾身去追求的，摔倒、眼泪、嘲讽、误会，在甜蜜的家面前，又算得了什么呢？

Ryan Gosling 是我心目中顶替JB和Avril Lavigne的加拿大之星，尤其是他在里面露出一身看起来好像用PHOTOSHOP加工过的肌肉的时候。由他来做导师教导群众什么是爱，再寓教于乐不过。

目的性太强的单纯喜剧片或是煽情电影都很容易招致差评，现在的电影院里坐的都是吃过银刀叉切的龙虾也吃过路边屎泡臭豆腐嘴越来越刁的观众，金凯利踩一脚屎就引发哄堂大笑或者汤姆汉克斯卖个萌就哭倒一片的年代已经过去很远了。这部电影，就像这一类的轻松小品，就像住在隔壁E常常给你送HOME MADE COOKIE的内个主妇，一开始就亲切狗血平易近人，先让人卸下了戒心，再丢出超密集的包袱和恰到好处的泪点最后却把你收服得一塌糊涂。

什么是爱？

到了中年危机的夫妇，妻子忽然发现认识丈夫得太早了，明明还跟小姑娘似的屁颠儿屁颠地花痴着暮光之城的美型少年，没想到一夕之间居然已经到了男主角他妈的年纪有点儿反应不过来，毅然决然地睡了公司同事决心跟丈夫分手来试图挽救一下其实已经根本没有了的青春。

丈夫一下接受不了这一切又是跳车又是泡酒吧，如果不是Ryan有如神降，他后半辈子大概都会缩在吧台以酒保和空气为主要听众哭诉老婆如何甩了他。Ryan堪称泡妞界的刘翔，除了刚开始在一个叫Hanah的姑娘那儿扭了脚，简直战无不胜。Cal在泡妞刘翔的教育下彻底脱胎换骨，扔了New Balance的球鞋脱了Gap的牛仔裤（这两个牌子应该很恨这部电影吧）变成了一个BETTER THAN GAP的男人，并且第一个419成功之后一夜变身中年版Ryan Gosling。

他本来可以就这样每天床上躺着不同的年轻姑娘生活乐无边，但是这就不符合爱情CRAZY和STUPID的主旋律了。为了拉回这矫情的主题，男主角在梦到情敌去他原本的家一边除草一边跟前妻调情之后便立刻回家除草施肥避免噩梦成真。再多的一夜情也变不成跟25年枕边人的内种，爱情。

爱情这种东西在青春期会占有特别大的一部分，像电影里Cal的儿子Robbie。跑到学校的公告板写I LUV U大庭广众告白，一脸少年特有的忧郁凝视自己灵魂伴侣远去的背影。大多数人年纪大一点失败过几次就会学会保护自己，例如告白前会先察言观色看看自己机会有多大再决定下不下手；失败以后立刻装没事大家还是朋友见面点头微笑，不会像十六岁的时候觉得世界都黑掉了先来一箱伏特加。自己以为自己成熟了不再幼稚是一种进步。

就好像每个女生高中毕业学会了化妆，电个卷发穿上高跟鞋，再参加同学聚会就会希望所有人都惊叹：哎呀变漂亮了。

但你换了衣服换了发色甚至换了说话腔调，却像电影里13岁小男孩就能明白的内句话：YOU ARE NOT A DIFFERENT PERSON. YOU ARE IN DIFFERENT CLOTH.

虽然这一股Robbie似的追女生冲劲也真的大概只有青春期少年才有，之后每一任恋人的平淡是真程度逐渐递增；但是人生那么长又很无聊，除了爱爱爱也真的很难找到别的娱乐，也只能一直在这么疯狂愚蠢的游戏里摸爬滚打。

最后毫无意外是大团圆结局，Ryan十分俗套地最终被Hanah抹去了浪子形象从此收山，离婚的COUPLE众望所归地眼神温馨交流忆往昔峥嵘岁月，就连Robbie那遥不可及的SOULMATE都看似有戏。谁说爱情是努力不来的。现实中我有个朋友，追了一个姑娘半年被打枪N次还死皮赖脸不依不饶，最后还是成功上手现在过着传说中LIVE A HAPPY LIFE EVER AFTER的生活。

失恋或者离婚算什么呢，只要不是癌症都够让你同事朋友亲戚松一口气。只要活着就一定要好事发生听起来好像很俗气，但很实用不是吗。

BTW，别总相信电影里变身的传说，要不是靓仔怎么变身夜店把妹成功率都会很低。你能想象你爹现在穿一身ARMANI去夜店跟一18岁姑娘搭讪？

接收美好的信念，可千万别上当受骗哟。