剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 靠近法斯宾德
但估计很多人在看完电影后应当都不会认同评论中的“好莱坞”这个词。我看的第一部法斯宾德的片子是《死亡之河》，看完后直到现在，我的印象还是很深，不是对电影的内容多么认同或被感动，而是不能理解电影为何变成了这个样子，回想起《死亡之河》的内容，我会对近期最不能理解的《保险套人》有些同情，至少它有着一种能够让人去认同的意向，无论是喜欢或讨厌。但《死亡之河》给我的却是完全的疏离，内容艰涩干燥，表演生硬的让观众不能投入，和片中的裸体镜头形成完全的反差。
显然这部《四季商人》同《死亡之河》相比从某种意义上来说更接近于好莱坞，最起码故事能够有可比性，但表演的游离和动作的模式化还是让我发现他的电影更像是木偶们在进行场面调度。
但我不得不佩服他对生活得细致观察和认知，人的一生其时并没有什么固定的模式也并不存在多么起伏曲折，大多数人都是平凡的小小的生活着，我们对电影的期望总是太高太大，脱离了实际的生活，每一个普通人的生活都是平常的别人不愿浪费时间去了解，因为所有人都差不多。为什么就不能真实地再现一下我们自己呢。法斯宾德做到了，所以他有那么多可拍的东西，那么熟练迅速的工作着。
可能法斯宾德在渲染情绪和画面增色乃至镜头剪辑的技法都不是什么大师，但对生活的投入，对人在真实生活中的状态的观察和表现上绝对是为人类做出了贡献。
2 ) 自卑的男人
生活中郁郁寡欢 ，被妻子唠叨嫌弃，被母亲，兄弟轻视瞧不起的底层男人逐步走向终结的过程在电影中被冰冷的呈现 。男主汉斯曾经是一个警察，一次汉斯在警局办公室与妓女厮混被同事发现进而被开除。迫于生计他成为了地位低下的水果摊贩。他的尊严在家人的嫌弃和轻视下越发低下。他与朋友们借酒浇愁并对妻子家暴，妻子愤怒的带着女儿离开了他并提出离婚，汉斯听后心梗发作昏倒在地。就在汉斯被送往医院时，老婆与男邻居发生了关系，这是一种报复也是发泄。影片前半段将汉斯的工作和家庭混乱的生活冰冷呈现，这一过程让汉斯的内心逐步走向绝望。他本就被家人瞧不起，母亲和弟弟对他的摊贩身份很是轻蔑，他一直生活在自卑的情绪中。逃过死神的汉斯被告知不能干重活，不能喝酒。就这样，他的精神开始崩溃。妻子的情人主动应邀成为汉斯水果摊的员工，妻子不择手段加害情人导致情人被开除，而汉斯似乎也发现了妻子的奸情。汉斯向情人求婚却被拒绝，他收留曾今的战友为自己工作，却发现战友逐渐取代了自己作为丈夫和父亲的位置。汉斯越发的抑郁阴沉，他发现自己已变得可有可无。在家庭饭桌上他再一次感受到了家人对他的轻蔑。他最终选择在朋友和妻子面前喝下数杯酒的方式了结了卑微的生命。葬礼结束后妻子平静的表示愿意与汉斯的战友重新组建家庭。至始至终所有角色都异常的缺失人情，冰冷，自私，傲慢。所有的关系都不正常，一切都源于地位和尊严。这是专属于法斯宾德的电影，将现实中人性的阴暗面摊在明面儿上给你看。这种怪异，冰冷的绝望感贯彻始终 。法斯宾德这个冷酷的家伙永远不会给人希望。
3 ) 无题
4 ) 存在的意義是自我毀滅
法斯賓德的電影不會讓人愉悅，因爲他太過直接和犀利。他總是將人物置於無解的困境中，並極其敏銳的把生活中不堪的真相暴露出來。通過《四季商人》，法斯賓德得以將其絕望的人生觀傳播到世界範圍並收穫讚譽。有趣的是，比起走紅毯和媒體訪談，他更願意在酒會上默默的把自己灌醉（跟水果販Hans何其相像），這可能也是爲什麽影迷縂喜歡將他驚世駭俗的個人經歷與其作品進行關聯。
Hans是困於時間的囚徒。"四季商人"來自法語習語“un marchand des quatre-saisons”，專指賣水果及蔬菜的商販。隨著季節的變化，賣的水果也不同，但無論時間如何在售賣梨子和李子中流轉，對於Hans來説都是靜止的，因爲他始終被囚禁在痛苦的回憶中。法斯賓德通過五次閃回（flashback），揭示了Hans走向毀滅的根本原因-冷酷强勢的母親，被罷免的體面工作（警察），無法實現成爲機械師的願望，無法實現的愛情，參軍被俘虜受到的虐待和折磨。每當在現實生活中受挫，Hans便會追憶起過往，陷入無法擺脫的悔恨和懊惱中，唯有借助酒精麻痹自己；但悲哀的是這些不堪的過往和痛苦已經被烙印在時間的刻度上循環往復，酒精也淪爲了時間的幫凶。
Hans是困於空間的囚徒。在售賣水果時，Hans的臉部特寫鏡頭將其限制在畫框中；法斯賓德多次將Hans置於畫框中的畫框中-給情人送水果時處於内墻的窗框中，賣水果時頭部位於背景虛化的石門中，酒醒后在狹窄的厠所内呼喊妻子，去母親家接妻女時站立于門框中，幫手拆穿妻子與其有染后Hans背身站在窗前以及之後變得沉默時常俯首窗前。法斯賓德通過景別選擇和構圖設計將Hans置身于家庭和婚姻的困境凸顯了出來。三次大的肢體衝突均發生在家裏-Hans醉酒打妻子，妻子決定離婚引發Hans心臟病發作，幫手暴打Hans妻子並揭露二人關係。理應親密溫馨的環境成爲了暴力、算計、鄙視和背叛陸續上演的舞臺。
Hans是階級身份的囚徒，也是他人的囚徒。影片一開始便通過Hans賣水果時的仰拍鏡頭和顧客（情人）主觀視點的俯拍鏡頭揭示了水果商販的底層身份以及二人階級的差異。中產階級的母親堅決反對Hans做機械師並對其水果商販的身份感到恥辱，情人的父親反對女兒嫁給水果商Hans，無法滿足個人對事業和愛情的追求，Hans陷入了無解的困境。毫無疑問，法斯賓德對人的主觀能動性秉持悲觀態度，并對以犧牲個人自由換取社會發展和世俗成功的叢林法則進行了諷刺和批判。
Hans成了多餘的人，他的存在顯得可有可無。在母親眼中他是家族的恥辱，遠不如優秀的女婿和因戰爭死去的鄰居家小孩；在妻子眼中他的沉默和頹廢是懦弱和不負責任的象徵；在戰友Harry眼中他是滑稽的小丑和可以被取代的父親。死亡對於Hans來説是最好的解脫，臨近尾聲Hans離家散步至河邊坐下，悠揚舒緩的配樂即是他的内心回響，他准備好了。在母親家殘忍而虛僞的聚餐后，Hans以決絕和反抗的姿態奔赴死亡，通過痛飲酒精實現了自我毀滅，同時對”存在“的困境給予了最爲慘烈而生猛的回擊。
5 ) 四季没有水果，只有商人
哀莫大于心死。 故事简单，但注定人物设定已经不会让你内心平静。 汉斯的下坡路，与弃人生活，都是真实到刻画深层的悲催。法斯宾德作品都是悲催。 整个欢迎过程你可以耐下心，但是这种自我的对抗，单纯是从电影之外的主观抗争，情不自禁，在汉斯为中心的剧情推演下，诚意与深度就显得自然而然，商人身份之中，如果父辈观影者看到，显然涟漪泛开必定会多一些。 明天我们一起推着车去卖水果吧，那样，叔本华的话可能就懂一点，而不只是这个全才导演的艺术语言。 “没有人生活在过去，也没有人生活在未来，现在是生命确实占有的唯一形态。” via叔本华
简介是在逗我？法胖怎么会拍一个单纯的受害者，把小人物的所有苦难加诸其上，让观众大肆发散自己的怜悯心？当警察时用职权之便玩女人，对买水果的白日美人起色心，醉酒之后当着女儿打老婆，哪一件都罪不致死，但也都不值一哂。要拍就拍渣滓嘛，但渣滓的痛苦也是真实的痛苦。
跟之前的法斯宾德作品差别还是蛮大的，叙事风格和表演方法等，不过这部片还是比较对我胃口。片中的商人充满着忧郁和愤懑，面对生活种种不公待遇，人到中年仍旧浑浑噩噩，然而碍于现状又只得独自承受。对于法斯宾德和新德国电影来讲，这部片无疑都是一次极大的转变，对社会现实和个体精神状态的关照。
非常简单，却也非常非常耐看。有机会要把法斯宾德的电影都过一遍。看完一部好片子后的欣喜回味，该如何描述呢？
我覺得還是有一些早期黑白片的簡約風格，當然這次的彩色拷貝畫質不錯，鏡頭和情節的設計更精緻和通順。講一個平凡男人的故事，從他的生活之中電影逐漸挖出種種隱約的人性陰暗之處，最後讓他在看似幸福的日子中喪失了活下去的慾望。
悲催...实际上看过的法斯宾德作品都是悲催。这部电影里呈现的细到指甲缝里的真实能像蚂蚁咬噬一样悲催了观者的心。实际上论诚意和深度可以分更高，但是年纪越大越欣赏最终能带给人裨益的电影。法斯宾德你这个太折磨观众的导演，姐看完一部你的片（加上模糊的画质和翻译又错又延迟，还漏）身心俱疲。
看法斯宾德作品，总觉得好像在读村上所谓的哈特费尔德的书：“影像诘齿聱牙，情节颠三倒四，立意浮浅稚拙”，看了两部片子都是这种感觉。也许，他能成为大师，是因为“他却是少数几个能以电影为武器进行战斗的非凡导演之一”。但这种斗争我可尊重，却无意欣赏，所以到此为止吧。
为了那个穿着红色衬衣背对镜头吃饭的你
8/10。水果摊是男性地位和正常爱欲的象征，叫卖水果的声音是与情妇的约会暗号，亲戚像顾客一样拿其所需却不顾主角内心需求，生意好转依赖于体格强壮的邻居、战友共同侵占了主角的家庭地位，帮他说话的姐姐和补充他尊严的妓女无法弥补母爱空缺，战场受鞭刑的闪回后连饮烈酒来告别人生具有深刻悲剧意味。
还真是一刀一刀捅向自己心脏啊。
第30部法斯宾德，亲身经历改编，为其创作生涯的重要转折点。1.游遍楼宇的叫卖声和欲爱丛生的情节构思颇有《柏林亚历山大》预演之意。导演通过五段闪回揭示了汉斯缘何走向消亡的根本原因，即家庭、事业、梦想、爱情的不断疏离和幻灭，兼与战争时期惨遭施虐的多重炼狱。现实磨难交织回忆之痛，在永远无力释解的绝望深渊中俞渐沉沦，酒精便充当了悲观情绪的显化剂。2.没有救赎的宗教信仰，去色情化的性爱描写；卖水果时的仰拍对应顾客主观视点的俯拍（阶级差异），人物之于画框禁锢的心理暗示；平移带过聚餐群像；夸张表演营造间离效果。3.四季更迭，我心却死在过去。（8.3/10）
生活经常会不经意地变得沉重~
4.5 或许会是我最喜欢的一部法斯宾德，男主角各方面都很像R先生，沉默寡言，被众人鄙夷，被忽视，两种不同走向的自毁结局我都很喜欢。这部的绝望和苦涩被处理得非常平静，甚至透露出一丝柔情，超级喜欢汉斯去妹妹家和坐在窗边那一段。他不是什么完美受害者，自发的悲剧宿命要比外力的碾压有力得多，总之法斯宾德的人物全是这个样。这部蓝光画质超好，差点就看了高糊DVD亏大发
第四部法斯宾德，也是截止目前观感最好的一部，不时穿插的回忆丰富了故事和人物，汉斯如同法斯宾德之前所有电影的男主角，被冷漠社会和阴暗人性无辜的推向命运深渊，女人仍是空虚和背叛的符号。最早那几部主要是客观视角来讲述一个故事，这部更像是波兰斯基式的主观刻画。
男主角見到他的好友~請他作客,但他一聲不響的又離開了,他走過樹林,配樂響起來,那一刻感覺到導演的溫柔,為這個人物,為他的生命而響起的,但這種溫柔不知是受過多少痛苦而得來,過後,他在他的好友,女友和老婆面前自殺.....
虽然战争从未出场，却是片中的重要角色，法斯宾德关于战争对人心的践踏这一延续至后期的主题在这部片子里已经出现。场景布置和演员的肢体动作都非常舞台化，画面简单、浓重，引人思考。镜头语言也是稳定且传统，带来一种内敛、深思的力量。
好色又不负责任的男人，负能量，酗酒成性，不在乎家人的感受。汉斯是个极度自私的男人。他的老婆，女儿真可怜，长期忍受他的家暴。虽然他的家人对他有偏见，但也是他不努力造成的，是他老婆撑起这个家，他还总嫌弃老婆丑，而闷闷不乐抑郁症。他的婚姻生活简直是慢性自杀，最后他死于熏酒，慢性自杀
The Merchant of Four Seasons (1972) 05/18/2014 The Film Society of Lincoln Center! 艾玛！New restoration!!!
正所谓“哀莫大于心死”，其实汉斯在影片一开始就被刻画成了一个被全世界遗弃的人，整个电影就像在验尸一样，是很痛苦的观影过程。美国人不知道笑点在哪里，笑什么笑。。。修复版画质很好，就是配音难受程度简直超越意大利电影！跪了！和哈利在馆子店相遇两个人就像笑了一个世纪。。。
Malaise d’existentiel d’une bête blessée coincée entre un quotidien mortifère (famille méprisante)et des souvenirs des regrets contés en FB
#重看#如此美丽的画面和光线，绝望却像细雨慢慢兜住了全身，直至无法呼救的沉溺，倘若说之前他也曾痛苦挣扎过，那么从麻木到死心，是通过饭桌上一组平移镜头完成的，这幕结束后直接进入死亡场景，全片基本都这么简洁的拍法；不仅法斯宾德本人照例出现，不同性别的情人们也同时出镜。