本日公休

阿蕊经营着一家家庭式理发店，她的儿子不务正业的乱投资，两个女儿则学会了理发一个在城里做理发师，一个在剧组做造型。阿蕊的理发店还是依然保持着最老派的样子，电话客人来理发，也因此得知了牙医的近况，决定开车去为老客人理发。儿女的关心太少，只有和大女儿离婚了的前女婿知道这件事，阿蕊出门又忘了手机，只能这样跌跌撞撞的出发。路上遇到年轻的农民也为人家理发，车祸不小心撞到的机车男也是熟人，帮她拖车保平安。终于到了目的地却没想到这是最后一次为他理发了。回了家的阿蕊似乎有些变化，她似乎更加洒脱，但又还是那个她。女儿女婿都走向了新生活，她也会开车和朋友出去玩而不再只是每天工作，阿蕊的理发店还是开门，服务着那些一辈子都在这里理发的人。

这是我今年最喜欢的国语片之一，非常小的故事非常温暖。里面包含的匠人精神和老一辈的人生哲学都极其值得我们去学习和感受。阿蕊一生都在按照师傅教给她的去专心剪头发，客人都是一辈子的，而女儿则在做现在更为时兴的快剪理发。其实这本没有对错，从这件小事也足以看出时代变化新旧交叠所带来的对各个行业的冲击。也许母亲的理发店正在被淘汰，但她的坚持也印证了一些老式的复古的匠人般的店铺的必要性。女婿也和阿蕊一样是一个老派的人，踏实工作，会为了人情允许人赊账，和阿蕊一样觉得赚钱不是最重要的而一些自己该做的事更重要。价值观的不同也导致了女儿和女婿婚姻的失败。子女们都在说母亲的傻，也都不理解母亲对初心的坚持，也许这是发展所带来的变化，也令人唏嘘。

我特别喜欢这种慢慢的故事，满满的都是温情。活在当下常常会忽略的已经失去的一些人情世故的世界所拥有的非利益的情感，一生不变的理发店和修车厂都是一种情话也是一种更进一步的关系，我们不只是客人和老板，还是朋友，可以分享生活点滴可以将彼此分享给家人朋友。这样朴实又真挚的感情被发展的洪流渐渐冲散的时候我是遗憾的，是惋惜的。我希望如果我可以，我也想留住一些什么。我爱作者的视角和节奏，也爱这些市井气的演绎，温暖人心。

随着年龄增长，曾经仗剑走天涯的豪情渐渐被消磨殆尽。

在适应了快节奏的智能生活之后，好像节奏慢一点就赶不上一些什么东西。

但具体是什么东西，自己也说不清楚。

只是习惯了，不能每次只干一件事。

比如看电影的同时，一定要刷刷手机；

吃饭的时候，一定要看看剧或者其他的东西；

哪怕是上厕所，都得要刷一些东西。

好像一心一意做些什么事情，就是对时间的浪费。

而我们，一心二用甚至是多用，只是为了节约时间。

但是，节约时间是为了什么呢？

好像也没有什么重要的事情，需要我们去干，

反而有时候空出来的时间，会让我们变得茫然无措。

想起在《本日公休》里，妈妈说的话

“人生不应该是这样子的“

我们匆匆忙忙，没了自我，没了闲情逸致；没了时间，也没了快乐。

看这电影里妈妈急匆匆离开许医生家的时候，

我在想，她是不是也想要走快点，好让消逝离她远一点，再远一点。

跟着这部电影的节奏，我让自己关掉了手机的提示音，开始专注的看电影。

那种久违的，安心的感觉回来了。

网络加快了沟通的频率，缩短了人与人沟通的距离，

却让自己变成了机器的奴隶。

就像这部剧的名字一样《本日公休》，

放假的时候，也给自己一点休息的空间，

哪怕那个时间只是给自己用来发呆呢？

”””

恬淡清新的文艺腔调，在台中小小理发店晨昏日暮的光影流转中，不疾不徐娓娓道来。 以理发师阿蕊为核心辐射出子女、朋友的故事，还穿插了一段阿嬷公路桥段，家乡的质朴、故乡的亲人、血缘的牵挂、老友的陪伴、时代的变迁，留守、出走，最终以人生就是要勇往直前收住。如同我们身边的人和事，或失意…或挣扎…情绪层层递进，最后迎来每个人的选择。有对时代的思考与人文关怀，煽情略有用力过猛。 吴念真监制，几次提及后脑勺，是对《一一》的致敬吧，风格也很像，强调影像贴近生活的真实感。相较工业化电影的刻板化、流水线创作生产模式，这种类型的电影确实很亲切，但也容易套路，难创新。 整体观感还不错，是近期看的最好的电影，就像是去熟悉的理发店找可心的大姐剪了个头发，聊了些家长里短的烦心事，清爽自在，当然，睡醒一觉，还是要继续去面对车水马龙和滚滚红尘。 最后以此图结束，是五一在天津一个小理发店拍的，店里摆了一面建国前老“华安”理发店的镜子，还散养了一只小兔子，在顾客脚下蹦来跳去，时不时蹭蹭贴贴，无论taiwan还是大陆，情感这东西是相同的。

本日公休 (2023)

7.9

2023 / 中国台湾 / 剧情 / 傅天余 / 陆小芬 傅孟柏

孩子忙啊，都不知道在忙什么。 所以跋涉长途不计得失去见病重顾客最后一面“人老了，说什么孩子们才不想听。好在，有你们这些老客可以说话，这样日子才会好过” 三个孩子做着不同的工作，想的是同一件事。正经就职天天想着投资做梦暴富的人，有着一手专业能力选择继续咬牙在业界吃苦挨怨的人和受不了前夫烂好人总是让人赊账借款的性格选择离婚的人。大家都有同样的目的地。 借着阿川这个角色咆哮出钱有那么重要吗？你的人生里是不是就只剩下钱？我才反应过来，难道这就是中心主题？ 不全是。 我想人之间的联系是很强力的武器，可以把失意的人拖出孤单和自卑的泥沼，还有更多。没错钱确实很重要，但这种纽带谁也缺不了。哪怕我再内倾，平常是一个极其享受孤独的人，我也还是需要一个锚点。TA可以让我随时确定我生存的位置，够得着我活在的时代，不至于让我一时间想不起来自己走在什么路上，现在是什么时间。 可这种锚定的作用却不应该放在人生上，追求钱是正当的理由，追求价值感就没有意义吗？所有人都会走向自己的人生，“我不想停在这里啊”。但不管选择为何，影片结尾给出的答案和贯穿始终的人物关系是一样的。我们还是不要轻易放弃之间的联系了吧。

电影看多了，这种公式也见多了。这导演和编剧还是在填充细节上给出了一些自己的理解。

如果是看电影的小白第1次看见这种套路，应该还是有小惊艳的感觉。

如果见过太多电影，使用这种套路的，就不太出彩。都是日常生活中的琐碎。在惯常中见真情。温温吞吞。节奏缓慢。冲突缓和。不太有波澜。

竟然要凑140字。竟然要凑140字。竟然要凑140字。

妈妈的温暖和寂寞让人又感动又难过。我们长大了，妈妈的日常是怎么过的呢？在每一次电话、视频和她为我们的事情的唠叨、争吵和操心以外的每一个分分秒秒，她都在想什么呢？

电影里的妈妈公休一日，开车到一位生病卧床的老顾客家里为她理发。

路上擦到路边的摩托、车也在狭窄的田间公路上斜开入农田。千辛万苦到了顾客家里，客人已经离世了。她还是边安慰客人的家人、边回忆着从年轻到老与这个客人的相遇相识。理完发，她离开客人房间越走越快，情绪有些奔溃哭出了声。

来时的车被拖车拉去维修，她坐火车回家，从天亮到天黑，到家时三个儿女都在着急地等着手机落在家里、消失了一天的妈妈。她走进屋，什么都没有告诉几个孩子、反而告诉了那些忠实跟随他大半生的老顾客。

影片的最后，妈妈和儿女们聚在一起开心地给外孙过生日；生日过后，儿女离开家回到各自的生活中打拼，还是那些老顾客日日陪伴着妈妈。

她给客人们服务和关心，她也从客人那里获得着陪伴和关爱。

妈妈们是一定爱我们的，但妈妈们也是寂寞的。电影里的妈妈还有理发的老朋友们去陪伴，没有这样工作的妈妈们是怎么度过的每一个日日夜夜呢？